кремовая посуда

Creamware кремового цвета — это изысканная глиняная посуда со свинцовой глазурью по бледному корпусу, известная во Франции как фаянсовая посуда . ^{[ 1 ]} в Нидерландах как Engels porselein , а в Италии как terraglia inglese . ^{[ 2 ]} Он был создан около 1750 года гончарами Стаффордшира , Англия , которые усовершенствовали материалы и технику изготовления глиняной посуды с солевой глазурью, сделав ее более тонкой, тонкой и белой с блестящей стекловидной свинцовой глазурью , которая оказалась настолько идеальной для домашней посуды, что вытеснила белую. изделия из соляной глазури примерно к 1780 году. Они были популярны до 1840-х годов. ^{[ 3 ]}

Вариации кремовой посуды, известные как «посуда из черепахового панциря» или «посуда Уилдона», были разработаны мастером-гончаром Томасом Уилдоном с цветными пятнами под глазурью. ^{[ 2 ]} Он служил недорогой заменой фарфора с мягкой пастой, разрабатываемого современными английскими мануфактурами и первоначально конкурировавшим с китайским экспортным фарфором . Часто его изготавливали в том же модном и изысканном стиле, что и фарфор.

Самым известным производителем кремовой посуды был Джозайя Веджвуд , который усовершенствовал посуду, начиная с периода своего партнерства с Томасом Уилдоном. Веджвуд поставлял свои кремовые изделия королеве Шарлотте и Екатерине Великой (в знаменитом «Лягушонком сервизе ») и использовал торговую марку Queen's ware . ^{[ 2 ]} Позже, около 1779 года, ему удалось осветлить кремовый цвет до голубовато-белого, используя кобальт в свинцовой надглазури . Веджвуд продавал этот более желанный продукт под названием « Жемчужные изделия» . ^{[ 2 ]} Компания Leeds Pottery (производящая «Leedsware») была еще одним очень успешным производителем. ^{[ 2 ]}

Веджвуд и его английские конкуренты продавали посуду для крема по всей Европе, стимулируя местную промышленность, которая в значительной степени заменила глазурованный фаянс . ^{[ 4 ]} и в Соединенные Штаты. ^{[ 5 ]} Один современный писатель и друг Веджвуда утверждал, что оно повсеместно распространено. ^{[ 6 ]} Это привело к развитию местной промышленности по всей Европе для удовлетворения спроса. ^{[ 7 ]} Также существовал сильный экспортный рынок в США. ^{[ 8 ]} Успех изделий для крема убил спрос как на глиняную посуду с оловянной глазурью, так и на оловянные сосуды, а распространение дешевой, качественной посуды для крема массового производства в Европе оказало аналогичное влияние на континентальные фабрики фаянса с оловянной глазурью . ^{[ 9 ]} К 1780-м годам Джозайя Веджвуд экспортировал в Европу до 80% своей продукции. ^{[ 10 ]}

Материалы и производство

Посуда для крема изготавливается из белой глины из Дорсета и Девона в сочетании с некоторым количеством обожженного кремня . Этот корпус такой же, как и тот, который используется для глазурованного солью керамогранита , но его обжигают до более низкой температуры (около 800 ° C, а не 1100–1200 ° C) и глазуруют свинцом , образуя глиняную посуду кремового цвета. ^{[ 11 ]} Белые глины обеспечивали белый цвет после обжига, а добавление обожженного кремня улучшало устойчивость к термическому удару, в то время как обожженный кремень в глазури помогал предотвратить растрескивание . ^{[ 12 ]}

Разработка

Посуда для крема была впервые изготовлена незадолго до 1740 года. Первоначально посуду посыпали свинцовым порошком или галенитом , смешанным с определенным количеством измельченного обожженного кремня, а затем подвергали единственному обжигу. Этот ранний метод был неудовлетворительным, поскольку использование соединений свинца приводило к отравлению свинцом среди гончаров, а сухое измельчение обожженного кремня вызывало форму силикоза, в просторечии известную как гончарная гниль. ^{[ 13 ]}

По словам одного раннего историка, около 1740 года жидкая глазурь , в которой ингредиенты были смешаны и измельчены в воде, возможно, Енохом Бутом из Танстолла, Стаффордшир, хотя это оспаривается. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} Метод предусматривал сначала обжиг посуды до бисквитного состояния, а затем ее глазурование и повторный обжиг.

Первым из пионеров изготовления кремовой посуды в Стаффордширской гончарной мастерской был Томас Уилдон . Хотя в народе он стал ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой черепахового цвета, на самом деле он производил большое разнообразие кремовой посуды. Впервые он упоминает «кремовый цвет» в 1749 году. ^{[ 13 ]}

Молодой Джозайя Веджвуд был партнером Томаса Уилдона с 1754 по 1759 год, и после того, как Веджвуд ушел и обосновался самостоятельно в Ivy House, он немедленно направил свои усилия на разработку кремовых изделий. ^{[ 16 ]}

Веджвуд восстал против использования цветной глазури, заявив еще в 1766 году, что он очищает свой склад от цветной посуды, поскольку ему «сердце надоел этот товар». ^{[ 17 ]}

Веджвуд усовершенствовал посуду для крема, вводя фарфоровую глину как в основу, так и в глазурь, и поэтому смог производить изделия для крема гораздо более бледного цвета, более легкие, прочные и более деликатные в обработке, доведя посуду до совершенства примерно к 1770 году. Его превосходная посуда для крема, известная как «посуда королевы» ', поставлялся королеве Шарлотте и Екатерине Великой и впоследствии стал чрезвычайно популярен. ^{[ 18 ]} Примерно после 1770 года в посуде для крема было мало изменений, и формула Веджвуда постепенно была принята большинством производителей.

Жемчужная посуда

Однако следует отметить один важный товар — жемчужные изделия количество которых увеличилось примерно в 1779 году , . появление. Жемчужные изделия были разработаны для удовлетворения спроса на заменители китайского фарфора среди растущего среднего класса того времени. ^{[ 18 ]} Примерно к 1808 году была представлена полностью отбеленная версия кремовой посуды (известная как White Ware), чтобы удовлетворить меняющийся рыночный спрос. ^{[ 19 ]}

Формы

Во время партнерства Томаса Уилдона и Джозайи Веджвуда с 1754 по 1759 год была разработана формованная посуда для крема различных форм, особенно в сотрудничестве с талантливым резчиком блоков Уильямом Грейтбатчем , который производил разнообразные сорта цветной капусты, ананасов, корзин с фруктами и другие популярные изделия. товары. Формы были весьма изобретательны, а использование форм позволило повысить сложность и упростить массовое производство. В некоторых типах посуды для крема использовались формы, первоначально изготовленные для более ранних изделий из керамогранита, глазурованных солью, например, типичные тарелки, показанные напротив. В сочетании со все более сложными декоративными приемами кремовая посуда быстро стала предпочтительной посудой для обеденного стола как среди представителей среднего, так и высшего класса. ^{[ 20 ]}

Украшение

Посуду для приготовления крема в XVIII веке украшали по-разному:

Свинцовый порошок

Ранний процесс использования свинцового порошка давал блестящую прозрачную глазурь насыщенного кремового цвета. Для украшения на посуду иногда наносились небольшие штампованные мотивы, подобные тем, которые применялись в то время на соляных и красных изделиях. Затем на посуду насыпали сухие кристаллы оксидов металлов, таких как медь, железо и марганец, чтобы во время обжига образовывались пятна цветного декора. ^{[ 13 ]}

Черепаховый метод

Ранний процесс производства свинцового порошка привел непосредственно к развитию черепахового метода и других цветных глазурей, которые использовались с новыми жидкими глазурями. Здесь цветные пятна наносились губкой или рисовались на поверхность печенья, а затем на все изделие наносилась прозрачная глазурь, а затем обжигался. ^{[ 13 ]} Цветное украшение могло помочь замаскировать недостатки, которые могли возникнуть в процессе обжига.

Трансферная печать

Трансферная печать на керамике была разработана в 1750-х годах. ^{[ 21 ]} Существовало два основных метода: подглазурная печать и надглазурная печать . Для надглазурной печати была приготовлена гравированная медная пластина , натерта маслом. Излишки масла вытирали и снимали оттиск на тонкую бумагу. Затем маслянистый отпечаток переносился на глазурованную фаянсовую поверхность, которую затем посыпали мелкоизмельченным пигментом выбранного цвета. Затем излишки порошка удаляли и посуду подвергали кратковременному обжигу в муфельной печи, чтобы размягчить глазурь, выжечь масло и оставить напечатанное изображение прочно приклеенным к поверхности.

Этот метод можно было разнообразить, перенеся маслянистый отпечаток на «клеевую летучую мышь» — кусок гибкого желатина , который можно было положить на верстак, пока по нему осторожно катали шаровидный горшок. Клеевые биты позволяли использовать более тонкие техники гравировки. ^{[ 22 ]} Иногда также использовалась подглазурная трансферная печать непосредственно на пористую основу печенья.

Трансферная печать была специализированной, и поэтому в первые годы ее обычно передавали на аутсорсинг: например, к 1763 году Сэдлер и Грин из Ливерпуля были эксклюзивными типографами Джозайи Веджвуда. ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

Эмалирование

К 1760 году посуду для крема часто покрывали эмалью для украшения, используя технику, заимствованную из ранней фарфоровой промышленности. ^{[ 13 ]} Это заключалось в нанесении надглазурной краски на посуду пигментами, приготовленными из мелко измельченного цветного стекла, а затем повторном обжиге, чтобы приварить эмаль к посуде. Эмали разных цветов не плавились при одинаковой температуре, поэтому обычно требовалось несколько обжигов, что увеличивало расходы. ^{[ 26 ]}

Производители и атрибуция

В 1750-х годах в Северном Стаффордшире было около 130 гончарных мастерских. ^{[ 27 ]} увеличится примерно до 150 к 1763 г. ^{[ 28 ]} и в них работало до 7000 человек - многие из этих гончарных мастерских производили посуду для крема.

В то время как Стаффордшир взял на себя инициативу, кремовая посуда была разработана в ряде крупных горшечных центров, где уже производилась керамическая посуда, которая в конечном итоге полностью заменила керамогранит. В их число входили Дербишир, Ливерпуль, Йоркшир (включая керамику Лидса) и Суонси.

Принадлежность изделий к конкретным фабрикам всегда была затруднена, поскольку практически никакая продукция для крема не была маркирована до того, как Джозайя Веджвуд изготовил ее в Берслеме. В то время производители часто поставляли друг другу товары для пополнения запасов, а идеи часто обменивались или копировались. ^{[ 18 ]} Кроме того, фабрики обычно отправляли свою продукцию сторонним эмалировщикам или печатникам для декорирования - внутреннее декорирование было внедрено лишь постепенно. По этой причине несколько производителей обычно использовали один и тот же декоратор или принтер и, как правило, использовали одни и те же или очень похожие узоры.

Коллекционеры, дилеры и кураторы были разочарованы попытками приписать горшки отдельным фабрикам: зачастую это невозможно. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} Археологические раскопки керамических памятников в Стаффордшире и других местах помогли создать более устоявшуюся типологию , позволяющую добиться прогресса в атрибуции. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

Фаянсовая посуда

Итальянские версии кремовой посуды были известны как terraglia или creta all'uso inglese («глиняная посуда на английский манер»). Их выпускали на многих заводах, в том числе на Неаполитанском фарфоровом заводе. ^{[ 33 ]}

Отклонить

Расцвет кремовой посуды пришелся примерно на 1770 год, а в период с 1810 по 1825 год - появление расписного жемчуга, белой посуды и каменного фарфора. Хотя кремовая посуда продолжала производиться и в более поздний период, она больше не занимала доминирующего положения на рынках. ^{[ 34 ]}

Ссылки

^ Тамара Прео, куратор. 1997. Севрская фарфоровая мануфактура: Александр Броньяр и триумф искусства и промышленности (Бард-дипломный центр, Нью-Йорк), Глоссарий, sv «Creamware: «Во Франции он был известен как тонкий фаянс .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Осборн, 140 лет.
^ Стандартная монография: Дональд К. Таунер , Creamware (Faber & Faber), 1978 г.
^ Яна Кибалова, European Creamware . 1989/
^ Осборн, 140; Посуда с кремом для американского рынка является темой статьи Патрисии А. Халфпенни, Роберта С. Тейтельмана и Рональда Фукса, Успех в Америке: Посуда с кремом для американского рынка, 2010 г.
^ Симеон Шоу, Химия нескольких природных и искусственных гетерогенных соединений, используемых в производстве фарфора, стекла, керамики и т. д. Лондон: для автора (1837), с. 465
^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , Глава 10
^ Патрисия Полпенни, Роберт С. Тейтельман и Рональд Фукс, Успех в Америке: кремовая посуда для американского рынка. Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата (2010) ISBN 978 1851496310
^ Яна Кибалова, European Creamware. Лондон: Хэмлин (1989)
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 93
^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 19
^ Гордон Эллиот, «Технические характеристики кремовой посуды и глиняной посуды с перламутровой глазурью», в журнале «Кремовая посуда и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 9-13.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 20
^ Симеон Шоу, История стаффордширских гончарных мастерских , Хэнли, напечатано для автора (1829), стр. 18.
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 82
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 80
^ Пэт Халфпенни, «Ранняя посуда для крема до 1770 года», в книге «Посуда для крема и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 14-19.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 21
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 88
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), стр. 91-93.
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 227
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 228
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 86
^ П. Холдуэй, «Техника трансферной печати на глиняной посуде кремового цвета», в журнале «Кремовая посуда и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 20-23
^ Н. Стреттон, «Трансферная печать на глазури на изделиях из крема: первые пятьдесят лет», Изделия из крема и жемчужные изделия. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 , стр. 24-29.
^ Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 224
^ Л. Уэзерилл, Торговля гончарными изделиями и Северный Стаффордшир 1660–1760. Издательство Манчестерского университета (1971), стр. 5
^ Робин Рейли, Джозайя Веджвуд, 1730-1795 . Лондон: Макмиллан (1992) ISBN 0 333 51041 0 стр. 46
^ Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 22
^ Терренс А. Локетт, «Проблемы атрибуции», в журнале Creamware и Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 52-58
^ А. Р. Маунтфорд, «Мануфактура Томаса Уилдона в Фентон-Вивиане», Труды английского керамического кружка, Vol. 8 пт. 2 (1972)
^ Дэвид Баркер и Пэт Халфпенни, Раскопки Стаффордшира , Сток-он-Трент: Городской музей и художественная галерея ISBN 0 905080 89 0 (1990)
^ Гесс, Кэтрин, с Мариеттой Камберери в этой записи, Итальянская керамика: Каталог коллекций музея Дж. Пола Гетти , 2003, стр. 244, примечание 1. Публикации Getty, ISBN 0892366702 , 9780892366705, книги Google
^ Терренс А. Локетт, «Поздние изделия из крема и изделия из жемчуга», в журнале «Посуда из крема и изделия из жемчуга». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 44–51

Дальнейшее чтение

Хилдьярд, Робин, английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005) ISBN 1 85177 442 4
Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN 0198661134
Таунер, Дональд , Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8

Внешние ссылки

Посуда для крема в Музее Виктории и Альберта

[1] Тамара Прео, куратор. 1997. Севрская фарфоровая мануфактура: Александр Броньяр и триумф искусства и промышленности (Бард-дипломный центр, Нью-Йорк), Глоссарий, sv «Creamware: «Во Франции он был известен как тонкий фаянс .

[Osborne,_140-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Осборн, 140 лет.

[3] Стандартная монография: Дональд К. Таунер , Creamware (Faber & Faber), 1978 г.

[4] Яна Кибалова, European Creamware . 1989/

[5] Осборн, 140; Посуда с кремом для американского рынка является темой статьи Патрисии А. Халфпенни, Роберта С. Тейтельмана и Рональда Фукса, Успех в Америке: Посуда с кремом для американского рынка, 2010 г.

[6] Симеон Шоу, Химия нескольких природных и искусственных гетерогенных соединений, используемых в производстве фарфора, стекла, керамики и т. д. Лондон: для автора (1837), с. 465

[7] Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , Глава 10

[8] Патрисия Полпенни, Роберт С. Тейтельман и Рональд Фукс, Успех в Америке: кремовая посуда для американского рынка. Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата (2010) ISBN 978 1851496310

[9] Яна Кибалова, European Creamware. Лондон: Хэмлин (1989)

[10] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 93

[11] Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 19

[12] Гордон Эллиот, «Технические характеристики кремовой посуды и глиняной посуды с перламутровой глазурью», в журнале «Кремовая посуда и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 9-13.

[:0-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 20

[14] Симеон Шоу, История стаффордширских гончарных мастерских , Хэнли, напечатано для автора (1829), стр. 18.

[15] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 82

[16] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 80

[17] Пэт Халфпенни, «Ранняя посуда для крема до 1770 года», в книге «Посуда для крема и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 14-19.

[:1-18] Jump up to: ^а ^б ^с Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 21

[19] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 88

[20] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), стр. 91-93.

[21] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 227

[22] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 228

[23] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 86

[24] П. Холдуэй, «Техника трансферной печати на глиняной посуде кремового цвета», в журнале «Кремовая посуда и жемчужная посуда». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 20-23

[25] Н. Стреттон, «Трансферная печать на глазури на изделиях из крема: первые пятьдесят лет», Изделия из крема и жемчужные изделия. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 , стр. 24-29.

[26] Робин Хилдьярд, Английская керамика 1620–1840 , Лондон: Музей Виктории и Альберта (2005), с. 224

[27] Л. Уэзерилл, Торговля гончарными изделиями и Северный Стаффордшир 1660–1760. Издательство Манчестерского университета (1971), стр. 5

[28] Робин Рейли, Джозайя Веджвуд, 1730-1795 . Лондон: Макмиллан (1992) ISBN 0 333 51041 0 стр. 46

[29] Дональд Таунер, Creamware , Лондон: Faber & Faber (1978) ISBN 0 571 04964 8 , с. 22

[30] Терренс А. Локетт, «Проблемы атрибуции», в журнале Creamware и Pearlware. Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 52-58

[31] А. Р. Маунтфорд, «Мануфактура Томаса Уилдона в Фентон-Вивиане», Труды английского керамического кружка, Vol. 8 пт. 2 (1972)

[32] Дэвид Баркер и Пэт Халфпенни, Раскопки Стаффордшира , Сток-он-Трент: Городской музей и художественная галерея ISBN 0 905080 89 0 (1990)

[33] Гесс, Кэтрин, с Мариеттой Камберери в этой записи, Итальянская керамика: Каталог коллекций музея Дж. Пола Гетти , 2003, стр. 244, примечание 1. Публикации Getty, ISBN 0892366702 , 9780892366705, книги Google

[34] Терренс А. Локетт, «Поздние изделия из крема и изделия из жемчуга», в журнале «Посуда из крема и изделия из жемчуга». Пятая выставка Северного керамического общества. Городской музей и художественная галерея Сток-он-Трент (1986). ISBN 0 905080 64 5 стр. 44–51

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]