Дюнкерк (саундтрек)
| Дюнкерк (Оригинальный саундтрек к фильму) | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Альбом саундтреков | ||||
| Выпущенный | 21 июля 2017 г. | |||
| Записано | 2016–2017 | |||
| Место проведения | Лондон | |||
| Студия | ||||
| Жанр | Оценка фильма | |||
| Длина | 59 : 46 | |||
| Этикетка | WaterTower Музыка | |||
| Продюсер |
| |||
| Ханс Циммер хронология | ||||
| ||||
| Кристофера Нолана Хронология музыки к фильму | ||||
| ||||
«Дюнкерк» (оригинальный саундтрек к фильму) — саундтрек к одноименному фильму 2017 года режиссёра Кристофера Нолана , выпущенному под лейблом WaterTower Music 21 июля 2017 года, в тот же день, когда фильм вышел в прокат. [ 1 ] Партитура была написана и создана Хансом Циммером , который сотрудничал с Лорном Балфом , Эндрю Кавчински, Стивом Маццаро и Бенджамином Уоллфишем для создания дополнительной музыки. [ 2 ] [ 3 ] Он был записан в течение 11 месяцев в начале 2016 года, и некоторые инструменты и звуки были изменены, чтобы придать партитуре интенсивность. Нолан и Циммер хотели создать интригу с помощью кинематографии и музыки, поэтому Циммер написал несколько треков, чтобы учесть слуховую иллюзию тона Шепарда - особенность, которая была исследована в предыдущих фильмах Нолана.
Музыка получила признание критиков, Циммера похвалили за уникальную композицию и шкалу Шепарда, представленную в фильме, подчеркнув «захватывающий опыт фильма, который создает напряжение». Несколько критиков проанализировали звуковой ландшафт фильма, а также инструменты и звуковое оформление, похвалив Нолана и Циммера за создание «захватывающей партитуры», отличной от саундтреков к предыдущим фильмам о войне. Циммер был номинирован на премии «Оскар» , BAFTA , «Золотой глобус» и «Грэмми» за оригинальный саундтрек, но не получил победы. Некоторые критики назвали его «одним из лучших произведений Циммера». [ 2 ]
Фон
[ редактировать ]Ханс Циммер, частый соратник Нолана, начал работу над музыкой в январе 2016 года. [ 4 ] который продолжался одиннадцать месяцев и в конечном итоге создал 100-минутную демоверсию. [ 5 ] Циммер назвал композицию « Дюнкерка» «самой сложной» и «сложной», поскольку демо-партитура «постоянно росла», и ее нельзя было изменить и отредактировать, Циммеру пришлось переработать музыку, чтобы она соответствовала теме фильма. [ 6 ] Нолан помогал Циммеру в написании партитуры и тесно помогал с музыкальным контролем, о чем последний сказал в интервью Deadline Hollywood , сказав: «Единственный способ, которым я могу говорить о партитуре, - это говорить об образах и интеллекте Криса». и смелость, с которой он взялся за что-то подобное и не просто снял экспериментальный фильм, а фактически превратил его в успешный экспериментальный фильм, который люди действительно хотели посмотреть». [ 6 ]
Для большей интенсивности сценарий был написан с учетом слуховой иллюзии тона Шепарда . [ а ] который ранее был исследован в «Престиже» (2006). Это было в сочетании со звуком собственных карманных часов Нолана , которые он записал и отправил Циммеру для синтеза . [ 8 ] [ 9 ] Говоря о тоне Шепарда, Циммер сказал: «Это идея вечности и бесконечности. Это идея обмануть само время», ссылаясь на предыдущие фильмы Нолана. [ 10 ] Было создано несколько сессий, поскольку некоторые партитурные реплики, созданные с использованием дорогих инструментов и больших оркестровых пьес, были проигнорированы, поскольку «они не очень хорошо вписывались в фильм». [ 6 ] Для создания партитуры использовался минимальный струнный квартет, а постоянные музыканты Циммера работали над партитурой в «тихие и слабые моменты», как сказал Циммер: «Было напряжение в том, чтобы не издавать громких звуков. Есть напряжение в бесконечности ноты, которая просто наклоняется и скользит, и никогда не знаешь, когда он нанесет удар». [ 6 ]
«Нимрод» из » Эдварда Элгара является «Загадочных вариаций частью темы. [ 11 ] [ 12 ] который был замедлен до шести ударов в минуту с добавлением басовых нот, чтобы он не звучал сентиментально. Инструментарий включал контрабас и четырнадцать виолончелей , играемых в высоком регистре. Звукорежиссер и аудиооператор Ричард Кинг передал Циммеру звук лодочного мотора, который послужил эталоном темпа. [ 3 ] Желая, чтобы «зрители чувствовали себя некомфортно», Кинг хотел, чтобы практические звуки в картине создавали текстуру — пикирующие бомбардировщики, тонущие корабли, взрывы и тикающие часы. Он хотел, чтобы музыка была движущей силой. Звуки будут такими же, как слышат персонажи. Музыка будет такой, какую слышит публика». [ 13 ] Циммер посетил съемочную площадку Дюнкерка в поисках вдохновения, забрав банку с песком. [ 14 ] и решил не просматривать необработанные кадры во время сочинения. [ 15 ] Нолану понравилась идея создать счетную реплику с помощью банки с песком, поскольку она основана на «математической идее». Музыка была записана в студиях Abbey Road Studios и AIR Lyndhurst Hall с звукоинженером Джеффом Фостером . [ 15 ] [ 16 ] Исходная партитура была применена только после того, как окончательная версия была готова. [ 17 ]
Выпускать
[ редактировать ]16 июня 2017 года WaterTower Music анонсировала пресс-релиз, в котором говорилось, что оригинальная музыка будет выпущена в день кинопроката фильма (21 июля) в цифровом и физическом форматах. [ 18 ] [ 19 ] и в тот же день был опубликован официальный список саундтреков. [ 18 ] 30 июня публике был представлен первый оригинальный саундтрек под названием «Supermarine». [ 20 ] Адам Читвуд из Collider сказал: «Главное, что ясно из этого трека, это то, что Циммер в значительной степени опирается на диегетические шумы и звуки, присущие тому, что происходит в истории - слушаешь этот трек и слышишь безошибочный звук пропеллера самолета, пистолета. огонь и сирены, хотя все это искажено в духе Ганса Циммера». [ 20 ] 13 октября 2017 года был выпущен ограниченный тираж в 4000 копий специального выпуска саундтрека на двухдисковом виниле. [ 21 ]
Прием
[ редактировать ]Критический ответ
[ редактировать ]Критический обзор, написанный для Consequence и опубликованный Блейком Гоблом, вынес вердикт: «Повторяющаяся работа Ханса Циммера и его хранилища талантливых композиторов и источников вдохновения создает музыку, которая остается с вами еще долго после окончания битвы». [ 22 ] Джонатан Брокстон вспоминал: «Кристофер Нолан, конечно, не единственный уважаемый режиссер, придерживающийся такой точки зрения, но его позиция такова, что его стилистический выбор влияет на других, реакция Циммера на этот выбор влияет на десятки других композиторов в мире голливудской киномузыки, а цикл продолжается». [ 23 ] MFiles опубликовал обзор саундтрека, в котором говорится: «Музыка в Дюнкерке - это один из тех классических случаев, который ставит рецензентов саундтрека к фильму в затруднительное положение относительно того, что важнее всего: применение музыки в самом фильме или как отдельное прослушивание вдали от него? [ ...] Когда партитура звучит в сочетании со звуковыми эффектами, ощущаешь не что иное, как потрясающую стену шума, чрезвычайно эффективный подход, заставляющий публику съеживаться и вздрагивать. В таких условиях музыка торжествует. Технически совершенный, как он есть, он вряд ли подходит для случайного прослушивания» и заключил: «Циммер и Нолан всегда были интригующими, хотя и противоречивыми соавторами, а «Дюнкерк» — еще одна знаковая работа, которая, несомненно, сделает больше для расширения дискуссий о роли киномузыки в кино». современное кино». [ 24 ] Filmtracks.com написал: «Музыка орды Циммеров лучше всего, когда ее нет, а на альбоме она лучше всего, когда она завершена». [ 25 ]
Анализ
[ редактировать ]Несколько критиков проанализировали использование Циммером новшеств при создании партитуры, включая тон Шепарда . [ 26 ] В статье для журнала The New Yorker Энтони Лейн проанализировал музыку, за исключением вариации Элгара 15: «остальная часть музыки больше соответствует напряжению фильма», где «струны вызывают заикание пулемета, а тикающий звук предполагает, что не стоит часы, а обратный отсчет до взрыва». [ 11 ] В 5-звездочном обзоре The Guardian Питер Брэдшоу назвал эту музыку «одной из лучших у Циммера» и добавил «жуткий, воющий, стонущий аккомпанемент к кошмару, переключившись, наконец, на квазиэлгаровские вариации для самого избавления». [ 27 ] Он добавил: «Циммер создает непрерывный пантональный плач, который имитирует крик пикирующего бомбардировщика и тошнотворный поворот приливов и отливов, и он работает в качестве контрапункта оглушительному артиллерийскому и пулеметному огню, который практически вырвал пломбы из моих зубов и отправил их шрапнельным залпом по всему залу кинотеатра». [ 27 ]
Эд Ньютон-Рекс заявил об использовании тона Шепарда в этом фильме, а также в предыдущих фильмах Нолана, включая «Престиж» (2006), «Темный рыцарь» (2008), «Начало» (2010) и «Интерстеллар» (2014). Он добавил, что «восходящая уменьшенная шкала используется в различных местах на протяжении всей партитуры и увеличивает интенсивность фильма еще до того, как он будет наложен поверх самого себя и превращен в шкалу Шепарда». [ 28 ] Продолжая объяснять богатое музыкальное разнообразие Нолана и Циммера, Рекс заявил: «Таким образом, музыка гораздо более тесно связана с повествованием, чем вы изначально думали или чем согласился бы любой обычный композитор». Связь между временем и звуком также была разработана со ссылками на трех солдат и временные рамки, идущие к одной и той же точке, поэтому для этой ситуации создаются «три шкалы Шепарда». [ 28 ]
Жюстин Конри сказала, что « Дюнкерк » имеет «вызывающую тревогу музыку», а не эмоциональные, невероятные, драматические и героические партитуры с использованием тона Шепарда. Он писал: «Циммер для большего эффекта использует звук тикающих часов в качестве «пастушьего тона». В некоторых случаях тики могут отражать сердцебиение солдат, когда они сталкиваются с разными ситуациями. Однако скорость тиканья варьируется в зависимости от разных точек зрения: Земля медленнее, Море немного быстрее, Воздух. является самым быстрым. Когда фильм переключается между этими тремя видами, тики становятся быстрее или медленнее, не позволяя зрителям перевести дух и дать себе время переключиться на повествование. Это еще больше подчеркивает страх, который испытывают солдаты. отчаянные попытки выживания [...] Использование времени и Звуки в фильме почти идеально сочетаются друг с другом, создавая незабываемые впечатления для зрителей, особенно при просмотре в кинотеатре». [ 29 ]
Список треков
[ редактировать ]| Нет. | Заголовок | Писатель(и) | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Крот" | Ханс Циммер | 5:36 |
| 2. | «Нам нужно вернуть нашу армию» | Циммер | 6:28 |
| 3. | «Дрожащий солдат» | Циммер | 2:52 |
| 4. | «Супермарин» | Циммер | 8:03 |
| 5. | "Прилив" | Циммер | 3:49 |
| 6. | «Полковые братья» | 5:04 | |
| 7. | "Импульс" | Циммер | 2:37 |
| 8. | "Дом" |
| 6:02 |
| 9. | "Нефть" | Циммер | 6:11 |
| 10. | «Вариант 15 (Дюнкерк)» |
| 5:52 |
| 11. | «Конечные названия» |
| 7:13 |
| Общая длина: | 59:46 | ||
Похвалы
[ редактировать ]Циммер получил несколько номинаций, в том числе премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек . [ 30 ] Премия BAFTA за лучшую оригинальную музыку , [ 31 ] Премия «Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек , [ 32 ] Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа [ 33 ] и Премия «Выбор критиков» за лучший саундтрек . [ 34 ] Он занял 2-е место в номинации «Лучший музыкальный саундтрек» на церемонии вручения премии Ассоциации кинокритиков Далласа-Форт-Уэрта в 2017 году. [ 35 ] и занял второе место на церемонии вручения премии Florida Film Critics Circle Awards 2017 в номинации за лучший саундтрек. [ 36 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Названный в честь американского ученого Роджера Шепарда , звук создается путем наложения синусоидальных волн, находящихся на расстоянии октавы друг от друга, и перемещения басовой ноты вверх или вниз. В результате получается звуковая петля, высота которой кажется повышающейся или понижающейся, чего в конечном итоге может и не произойти. Прослушивание партитуры бесконечное количество раз может вызвать проблемы со здоровьем, такие как головная боль и тошнота . [ 7 ]
Ссылки
[ редактировать ]Цитаты
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с «Дюнкерк (оригинальный саундтрек к фильму) в iTunes» . Эппл Мьюзик . 21 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 3 августа 2017 года.
- ^ Jump up to: а б Нордин, Майкл (21 июля 2017 г.). « Саундтрек к фильму «Дюнкерк»: транслируйте самый интенсивный саундтрек Ханса Циммера Кристофера Нолана - слушайте» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 23 июля 2017 года.
- ^ Jump up to: а б с д Рызик, Мелена (26 июля 2017 г.). «Тикающие часы. Лодочный мотор. Медлительность. Секреты партитуры «Дюнкерка»» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 июля 2017 года.
- ^ Холл, Джейкоб (8 января 2016 г.). «Ханс Циммер озвучивает «Дюнкерк»: композитор внесет «Браааааа!» в фильм Кристофера Нолана о Второй мировой войне» . /Фильм . Архивировано из оригинала 25 мая 2016 года.
- ^ Ликурия, Роб (27 декабря 2017 г.). «Композитор Ханс Циммер: «Дюнкерк» был самым трудным из того, что мы когда-либо делали» » . Золотое дерби . Архивировано из оригинала 30 декабря 2017 года.
- ^ Jump up to: а б с д Гробар, Мэтт (22 февраля 2018 г.). «Ханс Циммер решил создать «Дюнкерк» после полного слияния звука и изображения » . Крайний срок . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «Звуковая иллюзия, которая делает Дюнкерк таким сильным и даже влияет на сценарий» . Независимый . 27 июля 2017 года . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Геррасио, Джейсон (11 июля 2017 г.). «Кристофер Нолан объясняет самые большие трудности при превращении своего последнего фильма «Дюнкерк» в «интимную эпопею» » . Бизнес-инсайдер . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.
- ^ « Гарри Стайлс может играть!» – Первые реакции на военную эпопею Кристофера Нолана «Дюнкерк» . «Дейли телеграф» . 11 июля 2017 г. Архивировано из оригинала 12 июля 2017 г.
- ^ Лау, Мелоди (3 октября 2017 г.). «Ханс Циммер объясняет обман со звуком, который вызвал тошноту у зрителей в Дюнкерке» . Радио Си-Би-Си . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Jump up to: а б Лейн, Энтони (31 июля 2017 г.). «Военная эпопея Кристофера Нолана» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 24 июля 2017 года.
- ^ Берр, Тай (20 июля 2017 г.). « Дюнкерк» — это выдающееся достижение, созданное мастерством, упорством и честностью» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 24 июля 2017 года.
- ^ «В создании саундтрека к знаковому Дюнкерку» . www.sfcv.org . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Филип, Том (23 января 2018 г.). «Дюнкеркский композитор Ганс Циммер знает, как должен звучать мир» . GQ . Архивировано из оригинала 23 января 2018 года.
- ^ Jump up to: а б Моттрам 2017 , с. 59–135.
- ^ «Предыдущие клиенты/Фильм» . Связанная независимая запись . Архивировано из оригинала 3 августа 2017 года.
- ^ Гробар, Мэтт (7 декабря 2017 г.). « Редактор «Дюнкерка» Ли Смит о создании невероятных впечатлений для глаз и ушей» . Крайний срок Голливуд . Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 года.
- ^ Jump up to: а б «WaterTower Music выпустит саундтрек к фильму Кристофера Нолана «Дюнкерк» » . Фильм Музыкальный репортер . 17 июня 2017 г. Архивировано из оригинала 18 июня 2017 г.
- ^ Ханс Циммер (2017), Саундтрек Дюнкерка , Watertower Music , получено 7 апреля 2022 г.
- ^ Jump up to: а б «Дюнкерк: послушайте первый трек из партитуры Ханса Циммера» . Коллайдер . 30 июня 2017 года . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Миддлтон, Райан (27 июля 2017 г.). «Саундтрек Ханса Циммера к Дюнкерку выйдет на синем виниле ограниченным тиражом» . Магнитный журнал . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «Обзор альбома: партитура Ганса Циммера в Дюнкерке преследует вас еще долго после битвы» . Последствие . 23 февраля 2018 года . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «ДЮНКЕРК – Ганс Циммер» . МУЗЫКА КИНО Великобритания . 25 июля 2017 года . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «Ганс Циммер: Дюнкерк, обзор саундтрека к фильму — mfiles» . www.mfiles.co.uk . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «Кинотреки: Дюнкерк (Ханс Циммер/Разное)» . www.filmtracks.com . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Обурсен, Кристоф (26 июля 2017 г.). «Звуковая иллюзия, которая делает Дюнкерк таким напряженным» . Вокс . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Jump up to: а б «Рецензия на Дюнкерк: апокалиптическая военная эпопея Кристофера Нолана — его лучший фильм на данный момент» . Хранитель . 17 июля 2017 года . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Jump up to: а б Ньютон-Рекс, Эд (29 ноября 2019 г.). «Саундтрек к «Дюнкерку» намного умнее, чем вы думаете» . Re/глагол . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ Конри, Жюстин (12 августа 2020 г.). «Тик-тик-бум: опыт времени и звука в Дюнкерке» . Совместная кинокомпания «Шенандоа» . Проверено 7 апреля 2022 г.
- ^ «Номинанты и победители 90-й церемонии вручения премии Оскар (2018)» . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 5 марта 2018 года . Проверено 5 марта 2020 г.
- ^ «Победители премии EE British Academy Film Awards 2018» . Британская академия кино и телевизионных искусств . 8 января 2018 г. Архивировано из оригинала 20 октября 2021 г. Проверено 20 октября 2021 г.
- ^ «Победители и номинанты» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 10 апреля 2019 года . Проверено 20 ноября 2021 г.
- ^ Тэпли, Кристофер (28 ноября 2017 г.). «Грэмми: Дюнкерк , «На пятьдесят оттенков темнее» , Крис Корнелл среди номинантов на Оскар» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 20 ноября 2021 года . Проверено 20 ноября 2021 г.
- ^ Нолфи, Джоуи (11 января 2018 г.). «Победители премии Critics’ Choice Awards 2018: полный список» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 12 января 2018 года . Проверено 21 октября 2021 г.
- ^ Мейкон, Алекс (13 декабря 2017 г.). «Лучшие фильмы года по мнению кинокритиков Далласа и Форт-Уэрта» . Д. Журнал Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 года . Проверено 15 декабря 2017 г.
- ^ «Победители FFCC 2017» . Круг кинокритиков Флориды . 23 декабря 2017 г. Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 г. Проверено 21 октября 2021 г.
Источники
[ редактировать ]- Моттрам, Джеймс (2017). Создание Дюнкерка . Издания Insight. ISBN 978-1-68383-107-5 .
- Нолан, Кристофер (2017). Дюнкерк . Фабер и Фабер . ISBN 978-0-571-33625-8 .
