Беатрис Уорд
Беатрис Уорд | |
|---|---|
 Беатрис Уорд в 1925 году | |
| Рожденный | Беатрис Ламбертон Беккер 20 сентября 1900 г. Нью -Йорк, США |
| Умер | 16 сентября 1969 г. (в возрасте 68 лет) Эпсом , Суррей, Англия |
| Национальность | Американец |
| Другие имена | Пол Боджон |
| Альма -матер | Барнард Колледж |
| Оккупация | Менеджер рекламы, редактор |
| Известен для | Типограф, историк печати |
| Примечательная работа | Кристаллический кубок (эссе) |
Беатрис Ламбертон Уорд (20 сентября 1900 года-16 сентября 1969 года, урожденная Беатрис Беккер двадцатого века ) была писателем и ученым типографии . [ 1 ] [ 2 ] Будучи менеджером по маркетингу британской корпорации монотипов , она оказала влияние на развитие вкусов печати в Британии и в других местах в середине двадцатого века и в то время была признана «[о] немногих женщинах-типографах в мире» Полем [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] Ее письмо выступало за более высокие стандарты в печати и отстаивало интеллектуальное использование исторических шрифтов из прошлого, которые монотипируют на возрождении, и работы современных дизайнеров шрифтов. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]
Ранняя жизнь и интересы
[ редактировать ]Уорд родился в Нью -Йорке, был единственной дочерью Мэй Ламбертон Беккер , журналиста в штате New York Herald Tribune , и Гюставом Беккером, композитором и учителем. [ 9 ] Уорд получил образование в колледже Барнард в Колумбийском университете . В возрасте тринадцати лет ее школа познакомила ее с искусством каллиграфии . [ 5 ] Это привело к общему интересу к типографии и истории форм письма в течение ее студенческих лет. Этот интерес не превратился в обучение, связанное с печати, потому что она сказала, что «торговля печати запрещена женщинам на уровне ремесленника,« факт, который «был правдой на протяжении многих веков». [ 5 ] Несмотря на предрассудки против женщин в торговле, она сказала, что, напротив, «любой, у кого есть хорошее чувство дизайна, может сделать оценку, если они знают их вещи - будь то мужчина или женщина». [ 5 ]
Карьера
[ редактировать ]Американская компания основателей
[ редактировать ]Она познакомилась с Брюсом Роджерсом и, по его рекомендации, была назначена после окончания должности помощника библиотекаря в американскую компанию основателей типа . Она работала в Джерси-Сити под руководством Генри Льюиса Буллена , где она сосредоточилась на самообразовании и исследованиях. В то время как там она познакомилась с выдающимися типографами, включая Даниэля Беркли Апдайк и Стэнли Морисон , которые позже сыграли очень влиятельную роль в своей профессиональной жизни. Она осталась там с 1921 по 1925 год. [ Цитация необходима ] В то время как в ATF она была заинтригована комментарием Буллена о том, что он был уверен, что тип «Гарамонд», который его компания возрождала, предположительно, работа гравера шестнадцатого века Клода Гарамонда , на самом деле была работой кого-то другого, отметив, что он никогда не видел его в Книга периода. [ 10 ] [ 11 ]
Признавая, что будущее типографского и книжного дизайна было в Лондоне с новой машиной для сочинения монотипа., [ 5 ] Уорд переехал в Европу в 1925 году.
Исторические исследования и Флеурон
[ редактировать ]Беатрис Уорд потратила время на изучение происхождения дизайна типа Гарамонда и опубликовала результаты во Флеуроне в 1926 году под именем «Пол Боджон». [ А ] Ее вывод о том, что многие шрифты, ранее связанные с Клодом Гарамондом, были фактически сделаны девяноста лет спустя Жан Джанноном, стало длительным вкладом в стипендию. [ 12 ] [ B ] Позже Уорд вспомнила, что она позабавила себя, воображая свою личность «Пола Боджона» как «человек с длинной серой бородой, четырех внуками, большой интерес к антикварной мебели и довольно расплывчатый адрес в Монпарнасе ». [ 14 ] Она отметила, что обман смущен, но не сразу подозревал другие историки, которые были удивлены, прочитав работу француза на идиоматическом английском, и насмешка получила мудрость, цитируя от охоты на Снарка . [ 5 ]
Менеджер по рекламе в монотипе
[ редактировать ]
После публикации своего открытия происхождения Гарамонда «Пол Боджон» была в 1927 году, предложив неполный рабочий день редактора монотипа регистратора, и Уорд принял-удивление руководителей Корпорации Ланстона в Лондоне, которые ожидали человека. Примерно в 1929 году она была повышена до менеджера по рекламе, пост, который она сохранила до выхода на пенсию в 1960 году в ее 60 -летие. Она думала о себе как о посторонней, работающей в мире мужчин, но она получила уважение к своей работе и своими личными качествами. [ Цитация необходима ]
Во время своего пребывания там она отвечала за планирование рекламных и маркетинговых мероприятий для новых и широко известных продуктов монотипа. Работая с Morison, Warde выпустил материалы и лекции, которые связывали британские националистические настроения с визуальной идентичностью корпораций и функционалистических взглядов на эффективность. [ 15 ] Этот вид рекламной деятельности согласовал политические и общественные намерения Яна Чихольда новой или современной типографии с целями бизнеса. [ 15 ]
В связи с тем, что принцип читабельности является ключевым преимуществом хорошей типографии, Ворд работал с Эриком Гиллом, чтобы запустить и продвигать Gill Sans . [ 15 ] [ 16 ] Уорд написал свою знаменитую широкую сторону «Это типография», чтобы показать шрифт Perpetua . С тех пор он был найден на стенах многочисленных печатных офисов и был брошен в бронзу и установлен у входа в государственное издательское управление Соединенных Штатов в Вашингтоне, округ Колумбия; Он был переведен на многочисленные языки и был пародирован.
Подход Уорда к соединению ремесла типографии с проблемами бизнеса не всегда приветствовался даже в рамках монотипа. Она обменяла много горячих писем с Эриком Джилом о характере этих отношений, когда жабня, осуждающая использование рекламных материалов для продажи его проектов. [ 15 ] [ C ] Уорд защищал свою позицию, утверждая, как отмечает один из историков, «что массовая культура будет повышена, а общественное благо, когда художники пришли, чтобы принять свою социальную ответственность и рассматривать силы рекламы как средства для достижения своих целей, а не поражение всего ». [ 15 ]
Дизайнерский коммуникатор
[ редактировать ]В то время как эстетически ассоциируется с типографским движением « новой традиционалистской », Ворд стал частью более крупной кампании по повышению стандартов коммерческих публикаций, выступая за роль «для роли дизайна в хорошем управлении». [ 15 ] Она часто посещала печатные школы, университеты и фабрики как в Англии, так и за рубежом, чтобы представить это сообщение. Во время приглашения выступить в Австралии, она выступала за то, чтобы выращивать «общественную публику», как необходимость для печати, чтобы сделать все возможное. Для Warde это означало обучение хорошему почерку и разработку привлекательных школьных книг для детей. Все это было для продвижения «общего, высокого, критического стандарта в обществе в целом». [ 5 ]
Как написал Аллен Хатт в 1969 году:
- Она была оригинальным типографским ученым первого ранга («Пол Боджон» Гарамонд и другие исследования во Флеуроне и монотипах рекордере ); Она была практикующим типографом уверенного вкуса и каллиграфом элегантности; Более 30 лет она была блестящим редактором The Recorder и монотипного информационного бюллетеня в рамках своей преданной службы Monotype Corporation в качестве ее рекламного менеджера; Она была неотъемлемой и несравненной лейтенантом Стэнли Морисона в великой работе британского типографского эпохи Возрождения; Она была за пределами сверстника в качестве общественного экспозитора и пропагандиста для хорошей типографии. [ 17 ]
Работа
[ редактировать ]Хрустальный кубок
[ редактировать ]«Кристаллический бок» - это эссе о типографии Беатрис Уорд. Эссе было впервые выступило в качестве речи под названием «Печать должна быть невидимой», передаваемой британской гильдии типографов в Институте Святой Невесты в Лондоне 7 октября 1930 года. [ 18 ] [ 19 ] Как и многие другие работы Уорда, эссе было написано с намерением говорить перед напечатанием, поскольку она тщательно рассмотрела вызовы голоса, присутствия и личной связи во время чтения вслух. [ 19 ]
Эссе исторически заметно как призыв к повышению ясности в печати и типографии. В настоящее время это важно в качестве общего чтения при изучении типографии и графического дизайна. [ D ] Эссе было перепечатано много раз и является пробным камнем для концепции «четкой» типографии и простого представления содержания.
Через несколько дней после ее адреса 1930 года лекция появилась в информационном бюллетене под названием « Британский и колониальный принтер и канцелярия». Он был снова напечатан как брошюра в 1932 и 1937 годах. С тех пор она появилась как «хрустальный кубок», либо «хрустальный кубок, либо печать должна быть невидимой». В 1955 году он был опубликован снова и достиг своей широкой аудитории, но в книге под названием «Хрустальный кубет: шестнадцать эссе о типографии».
Как правило, историки дизайна ассоциируют Стэнли Морисон как источник «новых традиционалистских» идей и «кредит Беатрис Уорд с распространением его влияния. [ 20 ] «Хрустальный кубок» богат метафорами. Сам заголовок представляет собой ссылку на четкое сосуд, держащий вино, где сосуд, печатное слово, не дает препятствия для представления его содержания, текста. Уорд представляет выбор между двумя бокалами: один из «твердого золота, созданного в самых изысканных узорах» и одним из «кристально чистого бокала».
Теперь человек, который сначала выбрал бокал вместо глины или металла, чтобы держать его вино, был « модернистом » в том смысле, в котором я собираюсь использовать этот термин. То есть первым он спросил об этом конкретном объекте, не было «как это должно выглядеть?» Но "что это должно делать?" И в этой степени вся хорошая типография модернистская.
На протяжении всего эссе Уорд выступает за дисциплину и смирение, необходимую для создания тихо, «прозрачных» страниц книг.
Другие работы
[ редактировать ]- Боджон, Пол (1926). «Рассмотрены источники типа Гарамонда, источники шестнадцатого и семнадцатого века». Fleuron (5).
- Уорд, Беатрис (1 сентября 1935 г.). «Тип лица, старые и новые». Библиотека . S4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/библиотека/s4-xvi.2.121 . ISSN 0024-2160 .
- Американец в Англии (псевдоним Warde), наслаждаясь Англией: книга о зачарованном острове , опубликованная LNER, 1931
- Иббетт, Уильям Дж. (1931). "Предисловие". Сто грани зимы и весны . Пол, Боджон. Шефтсбери в прессе High House.
- Боджон, Пол (1935). Неоправданные линии: объем рифм о принтерах и их предках . Чисвик Политехническая школа искусств.
- Боджон, Пол (1938). Мир под землей: диалоги 1946 года, записанные Полом Боджоном . Лондон: Мегоу.
- Во время Второй мировой войны она также внесла свой вклад в американский информационный бюллетень , а ее мать показала свои письма о Лондоне в New York Herald Tribune
- Компилятор токена свободы c 1940 (антология, данная каждому ребенку, который был эвакуирован в Северную Америку во время Второй мировой войны )
- Уорд, Беатрис (октябрь 1943 г.). «Книги как боеприпасы». Бюллетень библиотеки Уилсона .
- Уорд, Беатрис (лето 1945). «Куда британская типография?». Печать обзора .
- Warde, Beatrice (1970). Регистратор монотипа: «Я коммуникатор», подборка сочинений и переговоров Беатрис Уорд . Монотип корпорация.
- H., Steinberg S. (2017). «Предисловие». Пятьсот лет печати . Уорд, Беатрис. Mineola: Dover Publications. С. 7–10. ISBN 9780486814452 Полем OCLC 987642726 .
{{cite book}}: Cs1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Наследие
[ редактировать ]Успех Уорда как дизайнерского коммуникатора поместил большую часть своей работы, как Crystal Goblet , в каноне графического дизайна и истории типографии. Как отметил один историк, «популярное прикосновение», которая связывала печатное образование с печатной торговлей. [ 21 ] Ее работа постоянно упоминалась в рамках дискуссий по графическому дизайну и типографии, например, в течение 1990 -х годов «Войны разборчивости» или дебаты, касающиеся электронного дизайна интерфейса. [ 22 ]
был создан архив, касающийся ее жизни и работы В 2010 году в Исследовательской библиотеке Кэдбери , Университете Бирмингема, .
Стипендия TDC Beatrice Warde
[ редактировать ]Клуб и монотип типов предлагает стипендию под ее именем для молодых женщин, которые демонстрируют исключительные таланты, изысканность и мастерство в использовании типографии. Стипендия Beatrice Warde подчеркивает слияние технологий и типографии, поскольку она использовала для наилучшего использования технологий в дизайне. [ 23 ]
Личная жизнь
[ редактировать ]В 1922 году Беатрис вышла замуж за Фредерика Уорда , принтера в Принстонском университете и типограф -дизайнера. После переезда в Европу в 1925 году их брак закончился разделением в ноябре 1926 года, за которым последовал развод в 1938 году. [ 24 ] Хотя известно, что гламурный Уорд позировал для Эрика Джилла, это был Стэнли Морисон, с которым у нее были длинные интимные отношения. Морисон развелся за ее женой, и Беатрис оставила для него своего мужа. Несмотря на то, что, будучи католиком, решил, что он на самом деле не может жениться на Уорде, она была с ним, когда он умер в 1967 году. [ 25 ]
Ссылки
[ редактировать ] | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но в ней не хватает достаточно соответствующих встроенных цитат . ( Ноябрь 2009 г. ) |
- Онлайн
- Шелли Груэндлер, «Беатрис Уорд». Графическое общение 20 -го века: технологии, общество и культура. (Первая ежегодная конференция друзей Святой Невесты, 24 и 25 сентября 2002 г.) [ 26 ]
- Кристаллический бокал : шестнадцать эссе о типографии , 1955
- Напечатано
- Саймон Локсли. Секретная история писем. Ibtauris & Co. Ltd.: 2004. ISBN 1850433976 / ISBN 978-1850433972 .
- Анон, «Пионер в мире человека» в «Таймс» , 10 февраля 1964 г.; стр. 13; Выпуск 55931; Кол А. Короткая статья о ее жизни и работе с портретом.
- Анон, некролог, миссис Беатрис Уорд. Первая леди типографии, в «Таймс» , 16 сентября 1969 г., стр. 12, выпуск 57666, Col, E.
- Профессор Артур Ньюэлл, некролог, миссис Беатрис Уорд, в «Таймс» 25 сентября 1969 года, стр. 12; Выпуск 57674; Кол.
- Николас Баркер, Стэнли Морисон . 1972 ISBN 0-674-83425-9
- Джеймс Моран, Стэнли Морисон, его типографское достижение , 1971 ISBN 0-85331-300-8
- Примечания
- ^ Джонс, Сэнди (23 февраля 2017 г.). «Найти Беатрис Уорд» . De la Warr Pavilion . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ «Беатрис Уорд (1900–1969)» . Университет Брайтона . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: Monotype Corporation, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . 20 (вторая серия): 226–233 . Получено 19 декабря 2015 года .
- ^ Барнум, Джордж (28 марта 2016 г.). «Беатрис Уорд в GPO» . Американская Ассоциация истории печати . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин час я De Bondt, Sara (2012), Беатрис Уорд: Manners and Type , Eye Magazine , Получено 24 марта 2018 г.
- ^ Warde, Beatrice (1932). «Плитные шляпы и современная типография» . Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ Warde, Beatrice (1935). «Тип лица, старые и новые». Библиотека . S4-XVI (2): 121–143. doi : 10.1093/библиотека/s4-xvi.2.121 .
- ^ Warde, Beatrice (1932). «Двадцать лет рекламной типографии, или, от желоба» . Еженедельный рекламодатель : 130. Архивировано из оригинала 11 августа 2017 года . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ Оксфордский словарь национальной биографии . Британская академия., Oxford University Press. (Онлайн изд.). Оксфорд. ISBN 9780198614128 Полем OCLC 56568095 .
{{cite book}}: Cs1 maint: другие ( ссылка ) - ^ Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи ([nachdr.]. Ред.). Хобокен, Нью -Джерси: Джон Вили и сыновья. С. 125–127. ISBN 978-0-471-28894-7 .
- ^ Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости» . Библиология . 1 (1): 17–41. Doi : 10.1400/53248 . Получено 3 декабря 2015 года .
- ^ Warde, Beatrice (1926). «Типы« Гарамонд »» . Fleuron : 131–179.
- ^ "Джаннон" . Французское министерство культуры.
- ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Секретная история писем . Ibtauris. С. 41–4, 124–9. ISBN 978-1-84511-028-4 .
- ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин Бадаракко, Клэр (весна 1996). «Рациональный язык и дизайн печати в управлении коммуникациями». Проблемы дизайна . 12, 1 (1): 26–37. doi : 10.2307/1511743 . JSTOR 1511743 .
- ^ Warde, Beatrice (1934). «Стандартизация типа LNER» . Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 11 августа 2017 года . Получено 10 августа 2017 года .
- ^ Хатт, Аллен (декабрь 1969 г.). «Беатрис Уорд, личная дань». Монотип информационный бюллетень (86): 18.
- ^ Джейкоб, Х. Эд., Беатрис Уорд, Кристаллический бокл: шестнадцать эссе о типографике , Сильван Пресс, Лондон, 1955.
- ^ Jump up to: а беременный McVarish, Emily, «Кристаллический бок
- ^ McVarish, p. 285
- ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типография: эссе в критической истории . Лондон: Hyphen Press. п. 80. ISBN 978-0907259183 .
- ^ МакВариш, Эмили, с. 299; п. 301
- ^ «Награды: Беатрис Уорд - Клуб режиссеров типов» . Типовой клуб . Получено 11 марта 2017 года .
- ^ Глейзер, Джессика (7 января 2010 г.). «Уорд (урожденный Беккер), Беатрис Ламбертон Беккер». Оксфордский словарь национальной биографии (онлайн -ред.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref: ODNB/33924 . ( Требуется членство в публичной библиотеке в Великобритании .)
- ^ McLean, R (2000) True To Type Delaware: Oak Knoll Press ISBN 0907961118 с. 63.
- ^ "Stbride.org" . Архивировано из оригинала 6 мая 2006 года . Получено 26 апреля 2006 года .
- ^ Warde описала, что ее выбор для использования имени ручки был вызван ее точкой зрения, что женщины-писатели часто не уважали. [ 5 ]
- ^ Хотя не вся правда: вера Уорда в том, что проекты были получены, когда Дэннон был арестован, с тех пор был противоречит контракту во французском архиве, сообщающий о том, что они были заказаны и заплачены. [ 13 ]
- ^ Часть отношений между Гиллом и Уордом была объяснена как информированная об их романе друг с другом, а также с тем фактом, что Уорд утверждал свою интеллектуальную перспективу в профессии, где доминируют мужчины. [ 15 ]
- ^ Например, Хеллер, Стивен (2001). «При выборе шрифта». Тексты по типу: критические сочинения по типографии . Нью -Йорк: Allworth Press. С. 193–197. ISBN 978-1581150827 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Библиотека Святой Невесты заархивирована 13 октября 2008 года на машине Wayback
- http://www.nenne.com/typography/bw1.html Типография онлайн: Беатрис Уорд
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
| Люди | |
| Другой | |
- 1900 Рождения
- 1969 Смерть
- Американские художественные историки
- Американские женщины -историки искусства
- Американские типографы и дизайнеры типов
- Американские историки 20-го века
- Американские женщины-писатели 20-го века
- Американские эмигранты в Англию
- Американские экспатрианты в Англии
- Выпускники Барнард Колледж
- Выпускники школы Горация Манна
- Историки из Нью -Йорка (штат)