Андреа Фрейзер

Андреа Фрейзер
Андреа Фрейзер
	Фрейзер в 2016 году
Рожденный	1965 (58–59 лет) ; Биллингс, Монтана , США
Образование	Школа визуальных искусств, Нью-Йорк, Программа независимого обучения Уитни
Известный	Перформанс
Заметная работа	Основные моменты музея (1989), Официальное приветствие (2001), Маленький Фрэнк и его карп (2001), Без названия (2003), Проекция (2008), Не только немногие из нас (2014), Вниз по реке (2016), 2016 в Музеи, деньги и политика
Движение	феминистка
Награды	Стипендия Национального фонда искусств в области визуальных искусств (1991), Стипендия Anonymous Was A Woman (2012), Премия Вольфганга Хана (2013), Премия Оскара Кокошки (2016)

Андреа Роуз Фрейзер (1965 г.р.) ^{[ 1 ]} — художница-перформанс , в основном известная своими работами в области институциональной критики . Фрейзер живет в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе и в настоящее время является заведующим кафедрой и профессором междисциплинарной студии Школы искусств и архитектуры Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе . ^{[ 2 ]}

Ранняя жизнь и карьера

Фрейзер родился в Биллингсе, штат Монтана , и вырос в Беркли, штат Калифорния . ^{[ 3 ]} Она посещала Нью-Йоркский университет , Музея американского искусства Уитни . программу независимого обучения ^{[ 4 ]} и Школа визуальных искусств . ^{[ 5 ]} Фрейзер работал галеристом в Dia:Chelsea . ^{[ 6 ]}

Фрейзер начала писать искусствоведческую критику, прежде чем включить аналогичный анализ в свою художественную практику. ^{[ 7 ]}

Работа

Вместе с Хельмутом Дракслером Фрейзер был соорганизатором «выставки рабочей группы», которая была задумана в Кунстрауме Люнебургского университета и в период с 1994 по 2001 год посетила восемь площадок в Европе и США. ^{[ 8 ]}

В фильме «Основные моменты музея» (1989) Фрейзер изображал из себя гида в Художественном музее Филадельфии в 1989 году под псевдонимом Джейн Каслтон. ^{[ 9 ]} Во время выступления Фрейзер провела экскурсию по музею, подробно описав его своей огорченной туристической группе. Например, описывая обычный фонтан, Фрейзер заявляет, что «произведение поразительной экономичности и монументальности… оно резко контрастирует с суровыми и сильно стилизованными произведениями этой формы!» При входе в музейную столовую: «Эта комната представляет собой период расцвета колониального искусства в Филадельфии накануне революции, и ее следует считать одной из самых прекрасных из всех американских комнат». ^{[ 9 ]} Тур основан на сценарии, взятом из множества источников: » Иммануила Канта «Критика суждения ; антология эссе 1969 года под названием «О понимании бедности»; и статья 1987 года в «Нью-Йорк Таймс» с заголовком «Салат и Сера: выбор блюд в музеях». ^{[ 10 ]}

В Kunst muss hängen («Искусство должно висеть») (Galerie Christian Nagel/Кельн, 2001) — представленном в книге « Сделай свою собственную жизнь: художники в Кёльне и за его пределами» — Фрейзер воспроизвел импровизированную речь пьяного Мартина Киппенбергера 1995 года , пословно. -слово, жест за жест.

В «Официальном приветствии» (2001), заказанном Фондом MICA для частного приема, Фрейзер имитировал «банальные комментарии и бурные слова похвалы, произнесенные ведущими и получателями во время церемоний вручения наград в области искусства. Midstream, приняв образ проблемного постфеминистского искусства. звезда, Фрейзер раздевается [...] до стрингов Gucci, бюстгальтера и туфель на высоком каблуке и говорит: « Сегодня я не человек, я объект в произведении искусства » . ^{[ 11 ]}

Ее видеоспектакль «Маленький Фрэнк и его карп» (2001) ^{[ 12 ]} снято пятью скрытыми камерами в атриуме музея Гуггенхайма в Бильбао, ^{[ 13 ]} нацелен на архитектурное доминирование современных галерейных пространств. Используя оригинальный саундтрек акустического гида в Музее Гуггенхайма в Бильбао , она «… корчится от удовольствия, когда записанный голос привлекает внимание к волнообразным изгибам и фактурным поверхностям окружающего пространства» ^{[ 11 ]} что она понимает буквально в «эротической встрече». Сексуальное отношение Фрейзера к архитектуре раскрывает иронию эротических слов, использованных в аудиотуре для описания структуры музея. ^{[ 14 ]}

В своем 60-минутном выступлении «Без названия» (2003) Фрейзер записала сексуальный контакт в номере отеля Royalton в Нью-Йорке с частным коллекционером, заплатившим за участие около 20 000 долларов. ^{[ 15 ]} « Не для секса, по словам художника, а для создания произведения искусства » . ^{[ 16 ]} По словам Андреа Фрейзер, сумма, которую ей заплатил коллекционер, не разглашается, а цифра в 20 000 долларов далека от истины. Было выпущено всего пять копий 60-минутного DVD, три из которых находятся в частных коллекциях, одна принадлежит коллекционеру, с которым у нее был сексуальный контакт; он заранее приобрел спектакль, в котором он участвовал. Контрактное соглашение, заключенное галереей Фридриха Петцеля, было предложено Фрейзером как протест против коммерциализации искусства. Хотя Фрейзер критиковали как в мире искусства, так и за его пределами за проституцию, она ставит под сомнение вопрос о том, является ли продажа произведений искусства коллекционерам сама по себе формой проституции. ^{[ 17 ]}

Видеоинсталляция Фрейзера « Проекция » (2008) представляет собой психоаналитический сеанс, в котором к зрителю обращаются как к аналитику, пациенту и зрителю-вуайеристу. Работа основана на стенограммах реальных психоаналитических консультаций, адаптированных в двенадцать монологов и чередующихся так, что Фрейзер играет роли и аналитика, и пациента. Глядя прямо в камеру, Фрейзер создает эффект взаимодействия не только с изображением на противоположной стене, но и со зрителем в центре комнаты, который становится объектом или «психоаналитическим экраном» каждой проекции. ^{[ 18 ]}

Спектакль Фрейзера Not Just a Few of Us (2014), исполненный для Prospect.3, исследует борьбу за десегрегацию в Новом Орлеане. ^{[ 19 ]}

Обучение

Фрейзер преподавал в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , Колледже искусств штата Мэн , Колледже Вермонта , Программе независимого обучения Уитни , Школе искусств Колумбийского университета и Центре кураторских исследований Бард-колледжа. ^{[ 5 ]}

Выставки

Работы Фрейзера выставлялись в публичных галереях, включая Художественный музей Филадельфии (1989); Kunstverein München (Германия, 1993, 1994); Венецианская биеннале (Италия, 1993); Музей Шпренгеля (Ганновер, Германия, 1998 г.); Кунстферайн Гамбург (Германия, 2003 г.); ( Художественная галерея Уайтчепел Лондон, Англия, 2003 г.); Лос -Анджелесский музей современного искусства (2005 г.); Музей Франса Халса (Харлем, Нидерланды, 2007 г.); и Центр Помпиду (Париж, 2009 г.). ^{[ 5 ]} В 2013 году большая ретроспектива ее работ была организована Музеем Людвига в Кельне в связи с получением ею премии Вольфганга Хана . ^{[ 8 ]}

Коллекции

Работы Фрейзера хранятся в крупных государственных коллекциях, включая Чикагский институт искусств ; Центр Жоржа Помпиду , Париж; Музей Фогга , Кембридж; Музей современного искусства , Лос-Анджелес; Музей Людвига , Кёльн; Музей современного искусства , Нью-Йорк; Художественный музей Филадельфии ; и Тейт Модерн в Лондоне. ^{[ 5 ]}^{[ 20 ]}

она прочитала лекцию в рамках серии лекций «Искусство и право верить» в рамках программы приглашенных художников в Школе Чикагского института искусств В феврале 2009 года .

Признание

Фрейзер получил стипендии от Art Docent Matter Inc., Фонда исполнительского искусства Франклина Фернеса , Национального фонда искусств и Нью-Йоркского фонда искусств . ^{[ 5 ]}^{[ 8 ]} Она также получила награду Фонда современного искусства для художников (2017). ^{[ 19 ]} В декабре 2019 года она стала темой важной статьи в The New York Times . ^{[ 21 ]}

Примечания

^ Редакторы Phaidon (2019). Великие женщины-художницы . Файдон Пресс. п. 143. ИСБН 978-0714878775 . {{cite book}}: |last1= имеет общее имя ( справка )
^ «Факультет искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе» . www.art.ucla.edu . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 12 июня 2017 г.
^ Три истории: Уодсворт согласно МАТРИЦЕ 114 Уодсворт Атенеум , Хартфорд.
^ «В центре внимания: Андреа Фрейзер — Искусство — The Harvard Crimson» . www.thecrimson.com . Проверено 12 июня 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Андреа Фрейзер: коробочный набор, 11 февраля — 4 апреля 2010 г. Архивировано 5 мая 2012 г. в Wayback Machine Плотницком центре визуальных искусств в Кембридже.
^ Эванс, С. (2009). За турникетом . АльтаМира Пресс. п. 104. ISBN 978-0759112216
^ Ла, Кристи Т. (30 марта 2010 г.). «В центре внимания: Андреа Фрейзер». Гарвардский малиновый .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Андреа Фрейзер - профессор, новые жанры. Архивировано 9 июля 2017 г. в Wayback Machine UCLA .
^ Перейти обратно: ^а ^б Фрейзер, 2005 г.
^ Марта Швенденер (9 февраля 2012 г.), В Мавзолее, Искусство о домах искусства, The New York Times .
^ Перейти обратно: ^а ^б Поллак, 2002 г.
^ «Маленький Фрэнк и его карп (2001)» . Ютуб.com .
^ Мартин, Ричард. «Андреа Фрейзер, Маленький Фрэнк и его карп, 2001» . tate.org.uk. ТЕЙТ . Проверено 7 марта 2015 г.
^ Мартин, Ричард. «Маленький Фрэнк и его карп: Краткое содержание» . Тейт.
^ Требай, 2004 г.
^ Зальц, 2007 г.
^ «Андреа Фрейзер» . Бруклинская железная дорога . Октябрь 2004 года . Проверено 20 ноября 2018 г.
^ Андреа Фрейзер, 28 октября 2013 г. - 31 августа 2014 г. Тейт Модерн , Лондон.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Андреа Фрейзер :: Фонд современного искусства» . www.foundationforcontemporaryarts.org . Проверено 19 апреля 2018 г.
^ tate.org: Работы Андреа Фрейзер в коллекции.
^ Лесказ, Зои (3 декабря 2019 г.). «Мы наконец догнали Андреа Фрейзер?» . Нью-Йорк Таймс .

Ссылки

Фрейзер, Андреа (2005). Основные моменты музея . Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-06244-5 .
Поллак, Барбара (июль 2002 г.). «Обнажая правду» . Искусство в Америке . ISSN 0004-3214 . Архивировано из оригинала 21 апреля 2005 г. Проверено 12 мая 2009 г.
Требей, Гай (13 июня 2004 г.). «Секс, искусство и видео» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 10 сентября 2013 г. Проверено 25 октября 2010 г.
Димитрикаки, Анжела (июль 2011 г.). «Труд, этика, секс и капитал в биополитическом производстве в современном искусстве» . n.paradoxa:международный журнал феминистского искусства . Том. 28 стр. 5-15.
Сайкс, Ребекка (2 апреля 2020 г.). «Андреа Фрейзер и психоаналитический характер критики: от нормотического исполнения к пространству игры». Konsthistorisk Tidskrift/Журнал истории искусств . 89 (2): 79–99. дои : 10.1080/00233609.2020.1779807 . S2CID 221055844 .
Мейер, Джеймс (октябрь 2004 г.). «Сильные и слабые: Андреа Фрейзер и концептуальное наследие». Серая комната . 17 : 82–107. дои : 10.1162/1526381042464590 . S2CID 57569283 .
Кахан, Сьюзен Э. (апрель 2006 г.). «Относительно без названия Андреа Фрейзер». Социальная семиотика . 16 (1): 7–15. дои : 10.1080/10350330500487711 . S2CID 145724947 .
Фрейзер, Андреа. «Нет места лучше дома». Биеннале Уитни 2012 , под редакцией Элизабет Сассман и Джея Сандерса, Музей американского искусства Уитни, 2012, стр. 28–33.
Фрейзер, Андреа (весна 1997 г.). «Что такое нематериальное, преходящее, посредническое, совместное и оказываемое в публичной сфере?». Октябрь . 80 : 111–116. дои : 10.2307/778810 . JSTOR 778810 .
Батальон, Джудит (август 2010 г.). «На пути к школе актерского мастерства« глубинной социологии »: интервью с Андреа Фрейзер». Обзор современного театра . 20 (3): 329–339. дои : 10.1080/10486801.2010.488837 . S2CID 191620411 .
Доран, Энн. «Важно конкретизировать, что мы подразумеваем под переменами»: беседа с Андреа Фрейзер». ARTnews.com, ARTnews.com, 18 ноября 2019 г., www.artnews.com/art-news/artists/its-important-to-be-specific-about-what-we-mean-by-change-a-talk -с-Андреа-Фрейзер-7467/.
Бирн, Луи (февраль 2007 г.). «Основные моменты музея: сочинения Андреа Фрейзер Андреа Фрейзер, Александр Альберро (ред.)». Художественная книга . 14 (1): 40–41. дои : 10.1111/j.1467-8357.2007.00767.x .

Внешние ссылки

[Phaidon_Editors-1] Редакторы Phaidon (2019). Великие женщины-художницы . Файдон Пресс. п. 143. ИСБН 978-0714878775 . {{cite book}}: |last1= имеет общее имя ( справка )

[2] «Факультет искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе» . www.art.ucla.edu . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 12 июня 2017 г.

[3] Три истории: Уодсворт согласно МАТРИЦЕ 114 Уодсворт Атенеум , Хартфорд.

[4] «В центре внимания: Андреа Фрейзер — Искусство — The Harvard Crimson» . www.thecrimson.com . Проверено 12 июня 2017 г.

[ves.fas.harvard.edu-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Андреа Фрейзер: коробочный набор, 11 февраля — 4 апреля 2010 г. Архивировано 5 мая 2012 г. в Wayback Machine Плотницком центре визуальных искусств в Кембридже.

[6] Эванс, С. (2009). За турникетом . АльтаМира Пресс. п. 104. ISBN 978-0759112216

[7] Ла, Кристи Т. (30 марта 2010 г.). «В центре внимания: Андреа Фрейзер». Гарвардский малиновый .

[art.ucla.edu-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с Андреа Фрейзер - профессор, новые жанры. Архивировано 9 июля 2017 г. в Wayback Machine UCLA .

[AF-9] Перейти обратно: ^а ^б Фрейзер, 2005 г.

[10] Марта Швенденер (9 февраля 2012 г.), В Мавзолее, Искусство о домах искусства, The New York Times .

[BP-11] Перейти обратно: ^а ^б Поллак, 2002 г.

[12] «Маленький Фрэнк и его карп (2001)» . Ютуб.com .

[13] Мартин, Ричард. «Андреа Фрейзер, Маленький Фрэнк и его карп, 2001» . tate.org.uk. ТЕЙТ . Проверено 7 марта 2015 г.

[14] Мартин, Ричард. «Маленький Фрэнк и его карп: Краткое содержание» . Тейт.

[15] Требай, 2004 г.

[16] Зальц, 2007 г.

[17] «Андреа Фрейзер» . Бруклинская железная дорога . Октябрь 2004 года . Проверено 20 ноября 2018 г.

[18] Андреа Фрейзер, 28 октября 2013 г. - 31 августа 2014 г. Тейт Модерн , Лондон.

[:0-19] Перейти обратно: ^а ^б «Андреа Фрейзер :: Фонд современного искусства» . www.foundationforcontemporaryarts.org . Проверено 19 апреля 2018 г.

[20] tate.org: Работы Андреа Фрейзер в коллекции.

[:1-21] Лесказ, Зои (3 декабря 2019 г.). «Мы наконец догнали Андреа Фрейзер?» . Нью-Йорк Таймс .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Франция Данные БНФ Германия Израиль Соединенные Штаты Чешская Республика Корея Нидерланды
академики	ЦиНии
Художники	КультурНав МузыкаBrainz Музей современного искусства РКД Художники ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф