Парижская улица; Дождливый день

Парижская улица; Дождливый день
Парижская улица; Дождливый день
Русский : Рю де Пари, дождливая погода.
Художник	Гюстав Кайботт
Год	1877
Середина	Холст, масло
Размеры	212,2 см × 276,2 см (83,5 × 108,7 дюйма)
Расположение	Институт искусств Чикаго , Коллекция Чарльза Х. и Мэри Ф.С. Вустер, Чикаго
Присоединение	1964.336

Парижская улица; Дождливый день ( по-французски : Rue de Paris, temps de pluie ) — большая картина маслом французского художника Гюстава Кайботта (1848–1894), написанная маслом в 1877 году, и его самая известная работа. ^{[ 1 ]} На нем изображено несколько человек, идущих по площади Дублина , тогда известной как Carrefour de Moscou, на перекрестке к востоку от вокзала Сен-Лазар на севере Парижа. Хотя Кайботт был другом и покровителем многих художников-импрессионистов, и эта работа является частью этой школы, она отличается реализмом и опорой на линию, а не на широкие мазки.

Интерес Кайботта к фотографии очевиден. Фигуры на переднем плане кажутся «не в фокусе», фигуры на среднем расстоянии (карета и пешеходы на перекрестке) имеют резкие края, а детали на заднем плане становятся все более нечеткими. Сильная обрезка некоторых фигур, особенно мужчины справа, еще раз свидетельствует о влиянии фотографии. ^{[ 2 ]}

Картина впервые была показана на Третьей выставке импрессионистов 1877 года. В настоящее время она принадлежит Чикагскому институту искусств . Куратор искусства Глория Грум описала работу как «великую картину городской жизни конца 19 века». ^{[ 3 ]}

Описание

Тон света указывает на то, что действие картины происходит в зимний полдень. ^{[ 4 ]} и две главные фигуры идут под зонтиком. Они одеты в духе современной парижской моды. Она носит шляпу, вуаль, бриллиантовую серьгу, скромное коричневое платье и пальто на меховой подкладке, которое в 1877 году было описано как «современное - или, лучше сказать, по последней моде». Мужчина носит усы, пальто , сюртук , ^{[ 5 ]} цилиндр, галстук-бабочка, накрахмаленная белая рубашка, застегнутый жилет и открытое длинное пальто с поднятым воротником. Они однозначно относятся к среднему классу. На заднем плане можно увидеть некоторых деятелей рабочего класса; горничная в дверях, декоратор нес лестницу, отрезанную зонтиком над ним. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Кайботт игриво сопоставляет фигуры и перспективу: кажется, что один мужчина выпрыгивает из колеса кареты; под краем зонтика появляется еще одна пара ног.

Картина не передает праздничного настроения. Фигуры кажутся в основном изолированными, и их лица в основном унылы. Кажется, они скорее спешат, чем гуляют по улицам, поглощенные своими мыслями. Зонтики защищают их, по словам Роуз-Мари Хаген, «не только от дождя, но, кажется, и от других прохожих». ^{[ 6 ]} Характерно расположение фигур: головы и глаза главной пары повернуты в сторону от мужчины, приближающегося к ним справа. Хаген считает, что, учитывая их близкое расположение, они оба не смогут с комфортом уйти с дороги мужчины, но их отведенный взгляд в равной степени относится и к зрителю, который смотрит с точки зрения, равной нам. ^{[ 8 ]} Кайботт воспроизводит эффект объектива фотоаппарата: точки в центре изображения кажутся выпуклыми. Он также воссоздает эффект фокусировки камеры таким образом, что она повышает резкость одних объектов изображения, но не других. Та же цель видится и в общей четкости изображения. Передний план в фокусе, но слегка размыт; Средний план имеет резкие, четкие края и четко определенные объекты, а фон исчезает вдали, становясь все более и более размытым по мере того, как взгляд перемещается назад. Он делает средний план более четким, имитируя эффект фотоаппарата.

Фигуры, кажется, вошли в картину, как будто Кайботт фотографировал людей, ведущих свой день; на самом деле, он потратил месяцы, тщательно размещая их в живописном пространстве. ^{[ 6 ]} Картина очень линейна; ^{[ 9 ]} его фокус привлекает взгляд зрителя к точке обзора в центре зданий на заднем плане. Сильная вертикаль центрального зеленого фонарного столба разделяет картину; горизонтальное выравнивание разбивает картину на четыре части; газовый свет в центре картины отбрасывает тени на мокрую брусчатку и делит композицию на две части. Булыжники занимают целую четверть полотна. ^{[ 6 ]}

Параметр

Парижская улица; «Дождливый день» показывает вид с восточной стороны улицы Турин [ fr ] на север, в сторону площади Дублина . Неоклассические здания отражают строительные работы барона Османа . Показанный вид просторный и детализирует широкий обзор ряда улиц. Хотя каменные фасады зданий сегодня могут показаться однородными, в то время они были современными и свежими - в юности Кайботта этот район представлял собой холм сразу за окраиной города, который только начинал развиваться как жилой центр для буржуазии . ^{[ 8 ]}

На северной стороне площади видны три дороги: улица Моску [ fr ] (слева), улица Клапейрон [ fr ] (в центре) и продолжение улицы Турин (справа), идущее от переднего плана. и на задний план. Площадь пересекает улица Сен-Петербург [ фр ] , о чем свидетельствует линия зданий слева и перерыв в зданиях справа. ^{[ 8 ]} Точка зрения изображенных дорог и зданий позволяет Кайботту использовать двухточечную перспективу .

На первом этаже здания между улицами Москвы и Клапейрона, где на картине изображена вывеска «аптека», до сих пор находится аптека.

Прием и происхождение

Эмиль Золя , часто критиковавший Кайботта, высоко оценил эту работу в статье «Парижские заметки: выставка: художники-импрессионисты», опубликованной в Le Sémaphore de Marseille в 1877 году.

Как и многие картины Кайботта, она оставалась в семье до середины двадцатого века. Он был приобретен Уолтером П. Крайслером-младшим в 1955 году, который, в свою очередь, продал его Институту искусств Чикаго в 1964 году. ^{[ 11 ]}

Картина была показана в телесериалах BBC 1980 года «100 великих картин» и «Парижская улица»; Дождливый день играет заметную роль в фильме 1986 года « Выходной день Ферриса Бьюллера» .

Картина представлена на фотографии Института искусств Чикаго II, Чикаго (1990) немецкого фотографа Томаса Штрута , на которой изображена комната, где она выставлялась в то время, с некоторыми зрителями.

Галерея

Эскиз
Экспозиция в галерее Чикагского института искусств

См. также

Список картин Гюстава Кайботта

Ссылки

^ Хаген, 624 г.
^ « Парижская улица; Дождливый день ». Художественный институт Чикаго . Проверено 27 декабря 2022 г.
^ Хеди Вайс. «Кто Гюстав?» Чикаго Сан-Таймс . 12 февраля 1995 г.
^ Вайнбер, 174
^ Хаген, 627
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хаген, 626
^ Броуде, 19 лет.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хаген, 625
^ Броуде, 18 лет.
^ «Дождливый день, Бостон». ДЖАМА . 287 (14): 1769. 2002. doi : 10.1001/jama.287.14.1769 . ISSN 0098-7484 .
^ Парижская улица; Дождливый день1877 , Google Art Project

Источники

Броуд, Норма . Гюстав Кайботт и формирование идентичности в импрессионистском Париже . Издательство Рутгерского университета, 2002. ISBN 978-0-8135-3018-5
Хаген, Роз Мари. Шедевры в деталях . Лондон: Сумки, 2010. ISBN 978-3-8365-1549-8
Вайнберг, Хелен Барбара. Американский импрессионизм и реализм: живопись современной жизни, 1885–1915 гг . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1994. ISBN 978-0-8709-9700-6

Внешние ссылки

[h624-1] Хаген, 624 г.

[ah-2] « Парижская улица; Дождливый день ». Художественный институт Чикаго . Проверено 27 декабря 2022 г.

[3] Хеди Вайс. «Кто Гюстав?» Чикаго Сан-Таймс . 12 февраля 1995 г.

[w174-4] Вайнбер, 174

[h627-5] Хаген, 627

[h626-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Хаген, 626

[b19-7] Броуде, 19 лет.

[h625-8] Jump up to: ^а ^б ^с Хаген, 625

[b18-9] Броуде, 18 лет.

[10] «Дождливый день, Бостон». ДЖАМА . 287 (14): 1769. 2002. doi : 10.1001/jama.287.14.1769 . ISSN 0098-7484 .

[11] Парижская улица; Дождливый день1877 , Google Art Project

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

v т и Гюстав Кайботт
Картины	Список картин Планировщики пола (1875 г.) Молодой человек у своего окна (1876) Мост Европы (1876 г.) Катание на лодке по Йерру (1877) Парижская улица; Дождливый день (1877) Апельсиновые деревья (1878) Вид на крыши (1878–79) Балкон в Париже (1880–81). Игра Безика (1880) Портрет Ричарда Галло (1880-е гг.) Мужчина в ванне (1884)
Семья	Марсьяль Кайботт (брат)
Связанный	Институт искусств Чикаго II, Чикаго (фотография 1990 года) Импрессионизм