Тоник Соль-Ф.А.

Tonic Sol-Fa (или Tonic Sol-Fah )-это педагогическая техника для обучения пощечине зрелищного зрелища, изобретенная Сарой Энн Гловер (1785–1867) из Норвича, Англия и популяризированного Джона Кервен , который адаптировал его из ряда более ранних мюзикла система Он использует систему музыкальной нотации, основанной на подвижном DO Solfège , в результате чего каждая нота дается имя в соответствии с его отношениями с другими примечаниями в ключе: обычная нотация персонала заменяется англицизированными слогами Solfège (например, слог LA для подмедианта) или их сокращения ( L для LA ). « DO » выбирается как тоник любого использования ключа (таким образом, терминологическая подвижность делает в отличие от системы фиксированной DO, используемой Джоном Пайком Халлом ). Оригинальная последовательность Solfège началась с « UT », первого слога Hymn UT Queant Laxis , который впоследствии стал «DO».

Обзор

Гловер разработала свой метод в Норвиче с 1812 года, что привело к «Лестнице Norwich Sol-Fa», которую она использовала, чтобы научить детей петь. Она опубликовала свою работу в Руководстве системы Norwich Sol-FA (1845) и тетрахордальной системы (1850). ^{[ 1 ]}

Кервен был назначен конференцией учителей воскресной школы в 1841 году, чтобы найти и продвигать способ преподавать музыку для пения в воскресной школе. Он взял элементы Norwich Sol-FA и других методов, которые позже добавили ручные сигналы. Было предназначено, что его метод мог первоначально преподавать пение из Sol-FA, а затем переход к нотации персонала .

Кервен вывел свою грамматику вокальной музыки в 1843 году, а в 1853 году начал Ассоциацию Tonic Sol-FA. Стандартный курс уроков по методу преподавания Tonic Sol-FA был опубликован в 1858 году.

В 1872 году Кервен сменил свой прежний курс использования системы Sol-FA в качестве помощи для чтения в виде зрения, когда это издание его стандартного курса уроков исключило персонал и полагался исключительно на Tonic Sol-FA.

В 1879 году был открыт колледж Тоника Sol-FA . Кервен также начал публиковать и выявлял периодический под названием « Tonic Sol-Fa Reporter» и журнал вокальной музыки для людей , и в его более поздней жизни был занят в направлении распространенной организации его системы. Система Sol-FA была широко принята для использования в образовании, как легко обучаемый метод чтения музыки в поле зрения, но ее более амбициозные цели для обеспечения превосходного метода музыкальной нотации обычно не были приняты.

К концу девятнадцатого века эта нотация была очень распространена в Британии, и она стала стандартной практикой для продажи ноты (для популярных песен) с включенной нотацией Sol-FA.

Некоторые из корней тоника Sol-FA можно найти в таких предметах, как:

Использование слогов в 11 -м веке Монахом Гвидо де Ареццо
Запись шифра, предложенная Жан-Жаком Руссо во Франции в 1746 году,
его дальнейшее развитие Пьера Галина и популяризации Эйер Париж и Эмиль Шево и
Норвич Сол-Фа Сары Энн Гловер из Англии. Преподобный Джон Кервен (1816–1880) сыграл важную роль в развитии Tonic Sol-FA в Англии и был в основном ответственным за ее популярность.
Изображение знаков Curwen's Solfege Hand. Эта версия включает в себя тональные тенденции и интересные названия для каждого тона.
Уильям Грей Макнот (1849-1918) помог повысить свою популярность в школах.

Когда Джон Винте напечатал издание Псалтера Стернхолд и Хопкинса 1594 года , он добавил инициалы шести слогов Гвидо ( U, R, M, F, S, L ) под нотой. Винто объяснила: «... я вызвал новую печати записки, которую можно было сделать с буквой, чтобы присоединиться к каждой примечании: с чем ты можешь знать, как называть каждую ноту по его правильному имени, так что с очень небольшим усердием ты можешь Более eaSilie из -за просмотра этих букв, приходите на знание совершенного солирования ... »Руссо, Кервен и другие знали бы об этом популярном псалтере .

BC UNSLD и Theodore F. Seward Curwen , с Biglow и Main Publishers, импортировали Tonic Sol-FA в Соединенные Штаты, хотя метод никогда не был широко воспринят. До этого 9-е издание книги Псалма Бэй (Бостон, США) появилось с инициалами слогов с четырьмя нотами ( FA, Sol, La, ME ) под персоналом. Преподобный Джон Тафтс в своем знании «Введение в пение мелодий Псалма в простом методе » перенесла инициалы слогов с четырьмя нотами на персонал вместо «обычных нот» и указал ритм пунктуационными знаками справа букв. Это может считаться американскими предшественниками системы Кервен, хотя он, возможно, не знал о них. Тафтса Введение было популярным, проходя через несколько изданий. Тем не менее, его работа, вероятно, сделала больше, чтобы проложить путь к нотам формы . Когда UNSLD и Steward представили Tonic Sol-FA в конце 1800-х годов, это считалось «чем-то новым».

В 1972 году Роберто Гойтре напечатал одну из самых важных современных версий метода в Кантаре Леггендо с подвижным делом .

Солмизация , которая представляет функции высот (например, тоничный соль-FA), называется «функциональная» растворивание. Все музыканты, которые используют функциональную солмизацию, используют «do» для представления тоника (также известного как «Keynote») в основном режиме. Тем не менее, подходы к незначительному режиму падают в два лагеря. Некоторые музыканты используют «do», чтобы представлять тоник в незначительном (параллельном подходе), тогда как другие предпочитают маркировать тоник на несовершеннолетнем как «la» (относительный подход), обе системы имеют свои преимущества: первая система более прямо представляет шкалу -Подмерки функций поля в ключе; Последний более непосредственно представляет интервалы между высоты тона в любой заданной ключевой подписи.

Обозначение

В системе Кервен ноты основного шкалы (любого ключа ) отмечены с помощью отдельных букв D, R, M, F, S, L и T, когда в октаве среднего C (или C4). Это означает, что никаких дополнительных обозначений не будет добавлено ни в одну из заметок, когда это будет где -то между C4 - B4. Любые примечания в октаве (ы), выше, будут иметь суперпресс, начиная с 1 для первой октавы выше, 2 для второго, так далее и так далее, если это когда -либо было необходимо. То же самое относится и к октаве (ы) ниже, за исключением того, что вместо этого она будет отмечена с помощью индекса. Ссылаться на них, когда говорят о них, в случае, сделай ¹ будет называться «один-DO», а DO ₁ называется «DO-One». ^{[ 2 ]} Хроматические изменения отмечены следующим гласным, «E» для Sharp (произносится «EE») и «A» для плоского (произносится «AW»). ^{[ 3 ]} Таким образом, восходящая и нисходящая хроматическая шкала уведомлена:

d de r re m f fe s se l le t d¹
d¹ t ta l la s sa f m ma r ra d

Такие хроматические ноты появляются только как украшения или в качестве подготовки к модуляции ; Как только музыка модулируется, используются имена для нового ключа. Сама модуляция отмечена надписей старой ноты, предшествующего его новому имени; Например, в модуляции доминирующей , новый тоник отмечен как ^сдюймовый Затем музыка продолжается в новом ключе, пока не будет замечена другая модуляция.

Незначительные ключи используют L (LA) в качестве тоника. Восходящая шестая масштабная степень в мелодическом несовершеннолетнем отмечена как BA (произносится «залив») вместо Fe, который зарезервирован для резкого F основного масштаба. ^{[ 3 ]}

Динамические символы используются так же, как и в обозначениях персонала чаще. ^{[ нужно разъяснения ]}^{[ Цитация необходима ]} Горизонтальная линия под одной буквой означает, что примечание должно петь Легато или гладкий. ^{[ Цитация необходима ]} Горизонтальная линия, охватывающая несколько букв, означает шпильку, соединяя буквы вместе. ^{[ 2 ]} В Tonic Sol-FA Кервен, подписи времени не используются, поэтому различные формы нотации используются для разделения мер на ритмы и ритм меньше. ^{[ 2 ]} Вертикальные линии стержня используются для разделения мер, как в более часто встречающихся нотациях персонала. ^{[ 2 ]} Двойная линия в конце также означает конец. ^{[ 2 ]} Колоны (:) затем используются для разделения ударов: ^{[ 2 ]}

|d:r||

В составных метрах, таких как 6/8, более короткая вертикальная линия состоит в том, чтобы разделить меру на сильные удары, называемые средними акцентами: ^{[ 2 ]}

|d:r:m|d:r:m||

Черта вместо буквы означает, что нужно удерживать заметку до тех пор, пока не появится либо следующая нота, появится отдых, либо наступит конец пьесы, в зависимости от того, что может произойти. ^{[ 2 ]} Отдыхая просто уведомлены с пустым пространством; Нет письма, нет черта: ^{[ 2 ]}

|d:-|s: ||

Периоды или полные остановки (.) Используются для разделения удара пополам. ^{[ 2 ]} Для дальнейшего разделения ритма на кварталы используются запятые (,): ^{[ 2 ]}

|d:d.r|d,r.m,f:s||

Размещенные значения ноты могут быть показаны пару способов. ^{[ 2 ]} Можно использовать приборную панель или поместить «.» ^{[ 2 ]}

|d.-,m:s¹|| or |d .,m:s¹||

перевернутая запятая ( _{' ):}Для триплетов используется ^{[ 2 ]}

|d_'r_'m:d_'r_'m||

Примеры

«Разговор» между людьми и только что заинтересованными инопланетянами, изображенными ближе к концу Стивена Спилберга Кинофильм, близких встреч третьего вида , в котором изображен культовый пятицветный слуховой мотив из фильма, использует ручные сигналы, которые соответствуют Рей , Я , DOH , DOH (снова, но полная октава ниже) и SOH от Curwen's Solfège, как изображено в ручных знаках тона и ключа, показанного выше.

Ссылки

^ Харрис, Клемент Антробус. «Война между фиксированным и подвижным DOH». Музыкальный квартал 4, нет. 2 (1918): 184-95. https://www.jstor.org/stable/738052 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не Кервен, Джон. Tonic Sol-FA (PDF) . Лондон и Нью -Йорк: Novello, Ewer and Co. с. 1–14.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Радуга, Бернарр; МакГуайр, Чарльз Эдвард (2001). «Тоник Соль-Фа». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Новый словарь музыки и музыкантов (2 -е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎

Дальнейшее чтение

Руководство учителя о методе Tonic Sol-FA: дело с искусством преподавания и преподаванием музыки Джона Кервен ISBN 0-86314-118-8

Внешние ссылки

[1] Харрис, Клемент Антробус. «Война между фиксированным и подвижным DOH». Музыкальный квартал 4, нет. 2 (1918): 184-95. https://www.jstor.org/stable/738052 .

[:0-2] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k ^л ^м ^не Кервен, Джон. Tonic Sol-FA (PDF) . Лондон и Нью -Йорк: Novello, Ewer and Co. с. 1–14.

[Grove-3] Jump up to: ^а ^{беременный} Радуга, Бернарр; МакГуайр, Чарльз Эдвард (2001). «Тоник Соль-Фа». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Новый словарь музыки и музыкантов (2 -е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]