Бастер Смит

Чтобы узнать о персонаже Холлиокса , см. Бастер Смит (Холлиоукс) .

Бастер Смит
Имя при рождении	Генри Франклин Смит
Также известен как	Бастер, профессор
Рожденный	( 1904-08-24 ) 24 августа 1904 г. Алсдорф, округ Эллис , Техас , США
Умер	10 августа 1991 г. (10 августа 1991 г.) (86 лет) Даллас , Техас, США
Жанры	Джаз , биг-бэнд , свинг
Инструмент(ы)	Альт-саксофон , орган , гитара , кларнет , бас-гитара
Годы активности	1923–1980
Этикетки	Атлантический

Генри Франклин « Бастер » Смит (24 августа 1904 г. - 10 августа 1991 г.), также известный как профессор Смит , был американским джазовым альт-саксофонистом и наставником Чарли Паркера . Смит сыграл важную роль в создании Texas Sax Sound вместе с Каунтом Бэйси и Лестером Янгом в 1930-х годах.

Смит играл на саксофоне у ряда выдающихся лидеров групп, включая Дюка Эллингтона и Эрла Хайнса, а также вокалистку Эллу Фицджеральд . Свой единственный альбом в качестве лидера он записал в 1959 году, и, несмотря на намерение записать продолжение, он получил травму в результате несчастного случая, и больше ничего не было выпущено.

Биография

Ранний период жизни

Смит родился и вырос в Алсдорфе, штат Техас , небольшом городке недалеко от Телико на окраине Далласа , где в детстве он посещал школу. Смит получил имя «Бастер» от своих родителей в детстве, так как родился ребенком с избыточным весом. Бастер был третьим из пяти мальчиков и не имел сестер, хотя оба его старших брата умерли в детстве от кори.

На раннее музыкальное влияние Смита оказали его мать и отец, игравшие на гитаре. В возрасте четырех лет Бастер играл на органе со своим братом, пианистом Бостоном Смитом; Бастер нажал на клавиши, а Бостон нажал на педали. Вскоре после этого его дедушка отдал семейный орган, поскольку считал, что это только направит Бастера к греховной жизни.

Ранняя карьера

В 1919 году Смит в течение недели собирал хлопок, чтобы заработать денег на покупку кларнета за 3,50 доллара. К восемнадцати годам Смит научился играть на нескольких инструментах. В 1922 году Смит и его семья переехали в Даллас. Он присоединился к Voodie White Trio, играя на альт-саксофоне и кларнете. В 1923 году он начал свою профессиональную музыкальную карьеру, играя на альт-саксофоне на медицинских шоу , хотя ему приходилось играть очень громко, чтобы привлечь больше клиентов. Этот опыт привел к тому, что Смит определил свой собственный музыкальный стиль, известный своей громкостью. Время, проведенное на медицинских шоу, также привело к тому, что Оран «Горячие губы» Пейдж пригласил Смита присоединиться к его группе « Оклахома-Сити Блю Дьяволы » в 1925 году. В течение следующих нескольких лет Смит написал большую часть музыки группы, обучаясь у банджоиста Джонни. Кларк пишет тексты песен вместе с коллегами из банка, в котором он работал.

Пик успеха

Когда Смит присоединился к «Блю Дьяволам», в состав команды входили Уолтер Пейдж , Оран Пейдж, Лестер Янг , Каунт Бэйси , Джимми Рашинг и Эмир «Бакет» Коулман. Они гастролировали по Канзас-Сити и Среднему Западу, играя джаз в течение года, что сделало всех его участников известными. Бэйси и Пейдж покинули группу; однако Смит решил остаться, хотя это продлилось очень недолго, и вскоре он тоже ушел. Покинув группу, он и Бэйси сформировали Buster Smith-Count Basie Band of Rhythm , где они оба внедрили более громкий стиль джаза. Вклад Бастера в создание уникального звука заключался в использовании трости для тенор-саксофона в его альт-саксофоне для достижения более громкого и «жирного» звука. Лестер Янг также присоединился к группе и, чтобы дополнить более громкий звук Смита, он также выбрал более жесткую трость, используя трость для баритон-саксофона на своем тенор-саксофоне. Позже этот звук был назван Texas Sax Sound. Смит приобрел большое влияние в музыкальном сообществе и индустрии Техаса. Смит был наставником легендарного саксофониста Чарли Паркера в 1930-е годы, развивая «отношения отца и сына» посредством наставничества Паркера.

В 1941 году Смит решил вернуться в Даллас и прекратить гастроли, хотя продолжал активно выступать на местной музыкальной сцене. В последующие годы он писал для джазовых и блюзовых групп, часто играл и обучал многих молодых техасских музыкантов, в том числе Аарона «Ти-Боуна» Уокера и Реда Гарланда и других. Он также выполнял сессионную работу с такими артистами, как Пита Джонсона Boogie-Woogie Boys , Эдди Дарем , Лео «Снаб» Мосли, Бон и его приятели и оркестр Дона Редмана .

Только карьера

В 1959 году Бастер провел свою первую сольную запись в Форт-Уэрте по инициативе Atlantic Records . Из этих сессий, выпущенных Atlantic под названием The Legendary Buster Smith , известные песни Смита включали «Kansas City Riffs», «Buster's Tune», «E Flat Boogie» и » Курта Вейля « Сентябрьскую песню . Для сессий Бастер пригласил своего брата Бостона Смита играть на фортепиано вместе с музыкантами, на протяжении всей его карьеры до настоящего времени.

Дальнейшая жизнь

В 1960-х Смит попал в автокатастрофу, в которой получил травму и больше не мог играть на саксофоне. Чтобы продолжать заниматься музыкой, он начал играть на бас-гитаре по всему Далласу и продолжал участвовать в музыкальном сообществе Далласа. Бастер руководил группой танцевальной музыки до 1980 года, а в середине 1980-х играл в группе Legendary Revelations. Смит умер в Далласе 10 августа 1991 года от сердечного приступа.

Дискография

• Легендарный Бастер Смит , Atlantic Records , 1959 (переиздан Koch Records , 1999)

Ссылки

Дальнейшее чтение

• «Кто есть кто в джазе: от Сторивилля до Свинг-стрит» Джона Чилтона (впервые опубликовано в 1970 году).
• Биографический словарь афроамериканских и африканских музыкантов Эйлин Саузерн (первое издание 1982 г.).
• Джаз Канзас-Сити: от рэгтайма до бибопа - история Фрэнка Дриггса и Чака Хэддикса (впервые опубликовано в Оксфорде, 2005 г.; ISBN   0-19-530712-7 , стр. 165).