Чарльз Берд Кинг

Чарльз Берд Кинг
Чарльз Берд Кинг
	Автопортрет, 70 лет.
Рожденный	26 сентября 1785 г. ; Ньюпорт , остров Аквиднек , округ Ньюпорт, Род-Айленд
Умер	18 марта 1862 г. (76 лет) ; Вашингтон, округ Колумбия
Национальность	Американский
Образование	Эдвард Сэвидж в Нью-Йорке и Бенджамин Уэст в Королевской академии в Лондоне.
Известный	Живопись, в том числе портретная, натюрмортная и жанровая.
Заметная работа	Портреты коренных американцев по заказу правительства США с 1822 по 1842 год.
Покровитель(и)	Джон Куинси Адамс , Джон Калхун , Генри Клэй , Джеймс Монро , Дэниел Уэбстер и Уильям Генри Тейло

Чарльз Берд Кинг (26 сентября 1785 – 18 марта 1862) был американским художником-портретистом, наиболее известным своими изображениями выдающихся индейских вождей и соплеменников. Его стиль включал в себя голландские влияния, которые наиболее заметно можно увидеть в его натюрмортах и портретах. Хотя работы Кинга были оценены многими, их также критиковали за неточное изображение культуры коренных американцев.

Биография

Чарльз Берд Кинг родился в Ньюпорте, штат Род-Айленд , в семье Деборы (урожденной Берд) и Зебулона Кинга, ветерана американской революции и капитана. После войны семья отправилась на запад, но когда Кингу было четыре года, его отец был убит и скальпирован коренными американцами недалеко от Мариетты, штат Огайо . Из-за этого Дебора Кинг забрала маленького сына и вернулась в дом своих родителей в Ньюпорте. ^[1]

Когда Кингу было пятнадцать, он отправился в Нью-Йорк, чтобы учиться у художника-портретиста Эдварда Сэвиджа . В двадцать лет он переехал в Лондон, чтобы учиться у Бенджамина Уэста в Королевской академии . После семилетнего пребывания в Лондоне Кинг вернулся в США из-за войны 1812 года. Он жил и работал в крупных городах Филадельфии , Пенсильвании; Балтимор , Мэриленд; и Ричмонд, Вирджиния .

В конце концов он поселился в Вашингтоне, округ Колумбия , из-за экономической привлекательности растущей столицы. Здесь Кинг заработал прочную репутацию портретиста среди политиков и заработал достаточно, чтобы содержать собственную студию и галерею. ^[2] Экономический успех Кинга в мире искусства, особенно в области портретной живописи, частично зависел от его способности общаться с богатыми знаменитостями и общаться с хорошо образованными политиками того времени: «Его трудолюбие и простые привычки позволяли ему приобрел прекрасные способности, а его любезный и образцовый характер принес ему много друзей». ^[3] В число этих покровителей входили такие выдающиеся лидеры, как Джон Куинси Адамс и Джон К. Кэлхун . ^[4] Популярность Кинга и постоянный поток работы не оставили ему особых причин или необходимости покидать Вашингтон. ^[3] В 1827 году он был избран Национальной академии дизайна почётным академиком .

Кинг никогда не был женат. Он жил в Вашингтоне до своей смерти 18 марта 1862 года. Свою коллекцию картин, книг и гравюр он завещал Библиотеке Редвуда и Атенеуму .

Стили и влияния

Хотя наследие Кинга заключается в его портретной живописи, на протяжении всей своей карьеры он также демонстрировал большие технические навыки в натюрмортах, жанрах и литературных картинах. Ученые думали, что он предпочел бы сосредоточиться на этих стилях на протяжении всей своей карьеры, но ему нужно было зарабатывать на жизнь. Рисование портретов было единственным способом для художников заработать достаточно денег, чтобы жить в начале XIX века.

Считается, что на склонность Кинга к жанрам и натюрмортам повлияло его семилетнее пребывание в Лондоне. Стиль 16-17 веков, приписываемый мастерам Северной Европы, особенно голландцам и фламандцам , был весьма популярен в высших эшелонах художественной культуры. Во время учебы в Королевской академии Кинг склонялся к голландскому стилю из-за спроса на такие работы. ^[5] Он также имел возможность изучать произведения и учиться на них. Вполне вероятно, что благодаря своему образованию он смог изучить британскую королевскую коллекцию, поскольку «принц Уэльский и регент Георг IV жадно собирал голландское искусство…», а гравюры были в то время излюбленным стилем среди других членов европейского общества. роялти. ^[6]

Кинг извлек из этих примеров нечто большее, чем просто стилистические подсказки, поскольку он также использовал некоторые приемы, которые видел. Как писал Николас Кларк в 1982 году, Кинг «иногда полагался на голландские гравюры в поисках формальных решений». ^[7] Отпечатки были источником ценных композиций. Многие картины Кинга содержат черты, свидетельствующие о влиянии голландского искусства. Как отмечалось выше, Кинг включил в свои портреты приемы голландской живописи, хотя и признавал, что Соединенным Штатам еще не так знакомы «отсылки к стилю, как это было бы в сфере «материализма после Гражданской войны… ^[3]Особое влияние на Кинга оказала голландская традиция trompe l'oeil — техника, в результате которой создавались иллюзии, способные обмануть зрителя. ^[8] Кинг особенно использовал эту технику в своих натюрмортах.

Известно, что Кинг особенно стремился оставаться в рамках традиционного стиля живописи, которому он научился в юности: «очевидно, что художник снова и снова адаптировал традиционные европейские манеры к своему новому и родному предмету. ". ^[3]

Хотя Кинг написал ряд картин, в которых использовалась голландская техника живописи, он более известен как важная фигура благодаря своим многочисленным портретам коренных американцев, выполненным по заказу федерального правительства. Правительство также заказало ему портреты знаменитых героев войны, а в частном порядке - политическая элита. До появления фотографии живопись использовалась для изображения важных людей. Несмотря на свою популярность в то время, Кинга часто упускают из виду в широком контексте истории искусства. Его относительная безвестность может быть отчасти обусловлена отсутствием новаторства в его работе. Это также, несомненно, связано с потерей большинства его многочисленных индийских портретов в результате пожара в Смитсоновском институте. Поскольку его самая уникальная работа была уничтожена, последующие поколения не заметили его. ^[3]

Посвящение коренным американцам

Историк искусства Смитсоновского института Герман Дж. Виола в предисловии к книге «Индийское наследие Чарльза Берда Кинга» отмечает , что он составил книгу, чтобы признать важность Кинга, а также его подданных-индейцев, как часть создания федерального государства. коллекция индийских портретов. Правительство, частные коллекционеры и музеи хранят портреты ряда талантливых художников США, в том числе Джорджа Кэтлина , Джеймса Отто Льюиса и Джорджа Кука . Работы Кинга составляют большую часть коллекции индийских портретов: с 1822 по 1842 год было написано более 143 картин. ^[9]

Томас Маккенни , который служил суперинтендантом индийской торговли США в Джорджтауне, а затем главой Бюро по делам индейцев , инициировал заказ правительства на портреты. Как и многие другие, в то время он считал, что коренные народы находятся на грани исчезновения, и искал способы сохранить их историю и культуру. Некоторые ученые описывают этот взгляд на индейскую культуру как продукт «империалистической ностальгии», которую историк искусства Фрэнсис К. Пол, опираясь на работы культурного антрополога Ренато Розальдо , определяет как «тоску по тому, что человек косвенно испытывает». или непосредственно участвовал в уничтожении». ^[10] Маккенни стремился сохранить культуру коренных американцев, одновременно проводя политику правительства, которая привела к ее уничтожению. Сначала он пытался собирать артефакты разных племен, затем подумал о том, чтобы написать портреты для правительства. Примерно в это же время он встретил Кинга, талант которого оценил. «Прибытие Чарльза Берда Кинга в Вашингтон вдохновило творческого Маккенни добавить портреты в свои архивы». ^[9] Кинг рисовал предметы в своей собственной студии, поскольку Маккенни легко получил согласие на создание портретов от лидеров коренных американцев, приехавших в Вашингтон для ведения бизнеса с США через свой новый отдел. 20-летняя роль Кинга в написании произведений для коллекции принесла художнику выгоду. Он взял не менее 20 долларов за бюст и 27 долларов за портрет в полный рост, что позволило ему получить от правительства примерно 3500 долларов. ^[9]

В этот период портреты получили широкую известность за пределами Вашингтона, поскольку Маккенни расширил свой проект, опубликовав книгу о коренных американцах. В 1829 году он начал многолетнюю работу над трехтомным трудом « История индейских племен Северной Америки» . ^[9] В проекте было представлено множество портретов коренных американцев, в основном Кинга, в форме литографий, сопровождаемых эссе автора Джеймса Холла.

Одна из самых известных работ Кинга в проекте « Молодой Омахау», «Боевой орел», «Маленькая Миссури» и «Пауни» посвящена различным индейским темам. Произведение искусства было описано как «глубокое исследование индийского характера», великолепное изображение «недавно открытой экзотической расы» и состоит из «удачной смеси реального и идеального». ^[11] Однако некоторые искусствоведы более критично подошли к изображению Кинга коренных американцев в этой работе. Согласно этой более критической точке зрения, изображение индейских мужчин на картине представляет собой просто стереотипный конгломерат различных индейских племен. Кинг, по-видимому, «пожертвовал своей индивидуальностью, создав композицию лица, которая, как он надеялся, вызовет сочувствие у белой аудитории». ^[12] Кинг, как предполагают эти ученые, построил свою статью вокруг интересов своей аудитории, а не изобразил правдивое описание индейских племен.

Хотя Кинг адаптировал свое произведение под свою аудиторию, его хвалили за то, что он был первым белым художником, который «нарисовал индейца в развевающейся шляпе из орлиных перьев» и «Равнинных индейских женщин». ^[13]

После смены администрации и ухода Маккенни из BIA агентство передало коллекцию портретов коренных американцев Национальному институту, но плохой уход и некачественная экспозиция скрыли ее от внимания общественности. ^[9] Когда деятельность Национального института пришла в упадок, в 1858 году он передал свою работу Смитсоновскому институту . ^[9] Портреты Кинга были выставлены среди аналогичных картин нью-йоркского художника Джона Микса Стэнли в галерее, содержащей в общей сложности 291 картину с портретами и сценами коренных американцев. 24 января 1865 года пожар уничтожил картины в этой галерее, хотя некоторые из картин Кинга удалось спасти до того, как пламя распространилось. Изображения многих утраченных картин были найдены в коллекции литографий Маккенни, которая послужила основой для книги.

Критика

Хотя работы Кинга получили широкую оценку, его изображения индейцев и натюрморты также подверглись критике. Коллега Кинга, художник Чарльз Роберт Лесли, утверждал, что, хотя «величайшее мастерство Кинга заключалось в окраске тела» и его способности точно рисовать «головы», ему не удалось добавить «радостного выражения» всем своим работам. предметы. ^[14]

Чарльз Берд Кинг, *Кеокук, вождь мешков и лисиц* , ок. 1838 г.

Особые сомнения вызывают изображения Кинга индейских сюжетов. В некоторых случаях изображение Кингом индейских мужчин как «мускулистых» и «крупных» рассматривалось как соответствующее стереотипу « благородного дикаря ». ^[12] Однако культурные элементы, которые Кинг добавил в свои портреты, дали представление о богатой культуре индейских племен. Прически, дизайн лица и одежды часто представляют собой подлинную документацию культуры коренных американцев. ^[12] Некоторые искусствоведы продолжают критиковать точность культурных элементов, которые Кинг вложил в свои индейские портреты. ^[12]

Портрет коренных американцев, который подвергся особой критике, - это Королевский Кеокук, вождь мешков и лисиц . Некоторые историки искусства утверждают, что вождь племени коренных американцев, изображенный на работах Кинга, был «радикально деконтекстуализирован» и нарисован таким образом, что подчеркивает «культурное превосходство зрителя». ^[15] Однако другие утверждали обратное. Это конкретное произведение получило высокую оценку за изображение «этнографических элементов в его истинном смысле» и, как говорят, представляет собой «точное описание вождя сауков или лисиц». ^[15]

Шкаф бедного художника

В книге Кинга «Шкаф бедного художника » он пытается критиковать то, что «филадельфийцы предпочитают читать о художественных выставках, а не покупать произведения искусства сами». ^[16] Как художник, который получал прибыль только от того, что другие покупали его произведения, Кинг был расстроен отсутствием покровительства на выставках Академии в Филадельфии и превратил свою критику в искусство. Изображая чашку с водой и кусок хлеба, окружающие поток новостных статей в шкафу, Кинг пытается дать понять, что художники голодают из-за отсутствия заказов, предлагаемых художникам. ^[17]

Хотя Кинг хотел, чтобы «Шкаф бедного художника» стал критикой широкой публики, некоторые историки искусства похвалили его произведение за то, что оно является изящным представлением «иллюзионизма» и «эффективно художественным в технике и дизайне». ^[18]

Галерея

Портреты

Портреты Чарльза Берда Кинга
Сара Уэстон Ситон, жена Уильяма Уинстона Ситона , и двое их детей, ок. 1815 г.
Джордж Вашингтон Адамс , ок. 1820 г.
Элизабет Мид Крейтон, ок. 1820 г.
Хейн Худжихини (Орел восторга) Отоэ ок. 1822 г.
Мончусия (Белое перо) Канза ок. 1822 г.
Петалешаро (Щедрый вождь) Пауни ок. 1822 г.
Шаритариш (Злой вождь) Пауни ок. 1822 г.
Шаумонекуссе (Прерийный волк) Отоэ ок. 1822 г.
Вице-президент Джон К. Кэлхун , 1822 г.
Первая леди Луиза Адамс , ок. 1821-1825 гг.
Дэвид Ванн , впоследствии казначей народа чероки , 1825 год.
Красная куртка , Сагоеватха, или Хранитель бодрствования — Сенеки военачальник , ок. 1828 г.
Писательница и биограф Маргарет Баярд Смит , ок. 1829 г.
Джозеф Кент , губернатор Мэриленда и сенатор США, до 1837 г.
Владелец плантации Уильям Генри Тейло

Литографии коренных американцев

Литографии Томаса Л. Маккенни и Джеймса Холла. История индейских племен Северной Америки . Филадельфия: Ф. В. Гриноф, 1838–1844 гг.

Литографии коренных американцев Чарльза Берда Кинга
Менава , вождь крика
Оджибва женщина и ребенок
Вождь чокто Пушматаха , 1824 год.
Мейджор Ридж , 1834 г.
Тах-Чи (голландский) , чероки вождь
Чусик, женщина оджибва
Шеф Вапелло ; «Принц Ва-пел-ла, вождь Маскваки »

Натюрморт

Выставки

Отчет о ежегодной выставке Пенсильванской академии изящных искусств, Филадельфия, Пенсильвания, август 1813 г.
Музей Луисвилля, Луисвилл, Кентукки, май 1834 г.
Филадельфийские художники, Филадельфия, Пенсильвания, 8 апреля 1839 г.
Общество фонда художников, Филадельфия, Пенсильвания, гр. 1845 г.
Литографии Маккенни и Холла с портретами американских индейцев Чарльза Берда Кинга, здание Смитсоновского института, 1990–1996 гг.

Выборка работ

Уильям Пинки (1815) Историческое общество Мэриленда
Генерал Джон Стрикер (1816) Историческое общество Мэриленда
Шкаф бедного художника ( ок. 1815 г. ) Национальная художественная галерея, ранее находившаяся в художественной галерее Коркоран.
Дедушкиное хобби ( ок. 1820 г. ) Музей, сад и библиотека Винтертура
Злой вождь ( ок. 1822 г. ) Библиотека Белого дома
Тщеславие мечты художника (1830) Художественный музей Фогга, Гарвардский университет
Фруктовый кусочек с ананасами (1840) Джон С.Х. Рассел, Ньюпорт, Род-Айленд
Молодой Омахо, Боевой Орел, Маленькая Миссури и Пауни (ок. 1821 г.) Смитсоновский музей американского искусства, Смитсоновский институт
Хоовауннека [Лось], Виннебаго, (1828 г.), Музей Пибоди, Гарвардский университет.
Ваджечай [Крадущийся орел] (1824 г.), компания Gulf States Paper Corporation, Таскалуса, Алабама.
Пушматаха , Саженец для него готов (1824 г.), Коллекция Paper Corporation стран Персидского залива, Таскалуса, Алабама.
Джозеф Порус [Полис], Пенобскот (1842 г.), Институт американской истории и искусства Томаса Гилкриза, Талса, Оклахома.

См. также

Ссылки

^ Виола, Герман Дж. Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . 1-е изд. Вашингтон: Издательство Смитсоновского института, 1976.
^ Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. п. 18.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Консентино, Эндрю Дж. «Чарльз Берд Кинг: признание», American Art Journal 6 (1974): 54–71. ДЖСТОР.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 65–67.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 57–58.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:56 .
^ Кларк, Николс Б. «Вкус к Нидерландам: влияние голландской и фламандской жанровой живописи семнадцатого века на американское искусство 1800-1860», American Art Journal 14 (1982): 29. JSTOR.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:58 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Виола, Герман Дж. Индийское наследие Чарльза Берда Кинга. 1-е изд. Вашингтон: Издательство Смитсоновского института, 1976.
^ Пол, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 193.
^ Косентино, Эндрю (1977). Картины Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. стр. 63–66.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пол, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.
^ Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Нью-Йорк: Даблдей и компания. п. 18.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:57 .
^ Jump up to: ^а ^б Холтман, Кеннет. «Искусство индийских дел». Inventing Destiny , 56. Университетское издательство Канзаса, 2019.
^ Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранней американской художественной аудитории: Пенсильванская академия изящных искусств и «Восстановленный мертвец» Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–742.
^ Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранней американской художественной аудитории: Пенсильванская академия изящных искусств и «Восстановленный мертвец» Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–743.
^ Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 58–59.

Внешние ссылки

[1] Виола, Герман Дж. Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . 1-е изд. Вашингтон: Издательство Смитсоновского института, 1976.

[2] Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. п. 18.

[Consentino,_Andrew_J_197423-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Консентино, Эндрю Дж. «Чарльз Берд Кинг: признание», American Art Journal 6 (1974): 54–71. ДЖСТОР.

[4] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 65–67.

[5] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 57–58.

[6] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:56 .

[7] Кларк, Николс Б. «Вкус к Нидерландам: влияние голландской и фламандской жанровой живописи семнадцатого века на американское искусство 1800-1860», American Art Journal 14 (1982): 29. JSTOR.

[8] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:58 .

[Viola,_Herman_J_19762-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Виола, Герман Дж. Индийское наследие Чарльза Берда Кинга. 1-е изд. Вашингтон: Издательство Смитсоновского института, 1976.

[10] Пол, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 193.

[11] Косентино, Эндрю (1977). Картины Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. стр. 63–66.

[Pohl_192-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пол, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.

[13] Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Нью-Йорк: Даблдей и компания. п. 18.

[14] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6:57 .

[Haltman,_Kenneth_2019-15] Jump up to: ^а ^б Холтман, Кеннет. «Искусство индийских дел». Inventing Destiny , 56. Университетское издательство Канзаса, 2019.

[16] Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранней американской художественной аудитории: Пенсильванская академия изящных искусств и «Восстановленный мертвец» Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–742.

[17] Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранней американской художественной аудитории: Пенсильванская академия изящных искусств и «Восстановленный мертвец» Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–743.

[18] Косентино, Эндрю. «Чарльз Берд Кинг: Признательность». Американский художественный журнал . 6 : 58–59.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Испания Франция Данные БНФ Германия Израиль Соединенные Штаты Нидерланды
Художники	РКД Художники ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф