Людовико Оттавио Бурначини

Лодовико Оттавио Бурначини ^{[ а ]} (1636 – 12 декабря 1707) был итальянским архитектором, театральным художником и художником по костюмам, служившим при императорском дворе в Вене с 1652 года. Он считается одним из самых важных «театральных инженеров» в Европе эпохи барокко и является мастером рисунок . Его работа в качестве художника-постановщика роскошных увеселений при дворе императоров Леопольда I и Иосифа I сохранилась в многочисленных гравюрах. ^{[ 1 ]} и во многих рисунках в коллекции Театрального музея в Вене.

Жизнь и работа

Истоки и рождение

Лодовико Оттавио был сыном некой Грации и театрального архитектора Джованни Бурначини из Чезены , у которого он с юных лет учился искусству театральной архитектуры, сценического оборудования и декораций. Его день рождения и место рождения пока неизвестны.

Что касается его места рождения, недавние исследования не смогли подтвердить ссылки на раннюю литературу. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} в Мантую , которая до сих пор использовалась в большинстве лексических и справочных работ. Что касается ранее существовавшего предположения, что Джованни Бурначини мог получить несколько заказов в Мантуе, то никакие архивные документы или источники того времени не смогли это подтвердить.

Поскольку зафиксирован интенсивный и непрерывный период творческой деятельности Джованни Бурначини, начавшийся в 1636 году в Венеции , ^{[ 4 ]} кажется правдоподобным, что Лодовико Оттавио родился в городе-лагуне.

Образование и венецианское влияние

В середине 17 века Венеция была одним из важнейших театральных городов Европы. Начиная с 1640-х годов отец Лодовико Оттавио, Джованни, руководил известными театрами Венеции , такими как Сан-Кассиан , Театр Санти Джованни и Паоло и Театр Сантиссими Апостоли . Некоторые ранние гравюры, основанные на рисунках Джованни, например, гравюра под названием Trionfo del SS. Сакраменто (Прага, 1652 г.) доказывает тесное сотрудничество между отцом и сыном, зародившееся в детстве Лодовико. Работая в мастерской своего отца, Лодовико Оттавио с ранних лет был свидетелем мира театра, наблюдая за активным сотрудничеством и сотрудничеством импресари , инженеров, композиторов, музыкантов, актеров и т. д.

Кажется правдоподобным, что во время своего пребывания в Венеции Лодовико также довелось увидеть знаменитые maschere (маски и маскировки) венецианского карнавала и посмотреть выступления итальянских комиков , которые были очень популярны в 17 веке. Фактически, многочисленные ссылки в его графических работах, то есть в его многочисленных рисунках, созданных десятилетиями позже, указывают на важность такого опыта его юности. ^{[ 5 ]}

Переезд в Вену в 1651 году.

В 1651 году император Фердинанд III вызвал Джованни Бурначини в Вену из-за его художественных заслуг и взял с собой шестнадцатилетнего Лодовико Оттавио. Через несколько месяцев вся семья последовала за ним, и с тех пор они проживали в Вене .

Переезд семьи Бурначини в Вену произошел, предположительно, благодаря приглашению императрицы Элеоноры Гонзага-Невер , которая в том же году (1651) стала третьей женой императора Фердинанда III и установила интенсивные контакты с венецианской культурной жизнью. ^{[ 4 ]}

Между Веной, Регенсбургом и Прагой

С этого момента Бурначини отвечали за оформление фестивалей и строительство театров, включая изобретение всех необходимых украшений для императорского двора. В императорском придворном театре ввели свою систему трансформируемых декораций из брезента (задняя сцена), опробованную в Италии, и усовершенствовали ее. К наиболее известным сценическим произведениям Бурначини этого раннего периода на службе Габсбургов относятся турнирная опера «Ла Гара» Альберто Вимины (Вена, 1652 г.) и «L'inganno d'Amore» Бенедетто Феррари, состоявшаяся 3 марта 1653 г. Регенсбург по случаю открытия Рейхстага (декабрь 1652 г. - май 1654 г.), премьера которого состоялась в специально построенном деревянном театре. дом. ^{[ 6 ]} Затем последовали другие другие работы, иногда для эфемерных зданий, таких как Триумф Святого Причастия в Праге в 1652 году и Castrum Doloris для эрцгерцога Фердинанда IV в 1654 году, гравюра на медной пластине которого существует в коллекциях Альбертины в Вене (инв. № . ГД 2018/207).

Смерть отца в 1655 г.

После безвременной кончины отца 21 июля 1655 года Лодовико Оттавио пришлось взять на себя все обязанности и заботиться обо всей семье, состоящей из пяти братьев и сестер. Тем не менее, после того, как в 1657 году правительство перешло к императору Леопольду I , Бурначини не был утвержден на посту своего отца. С 1 июля 1657 года новый монарх нанял Джованни Баттиста Анджелини († 1658), который был архитектором и сценографом его дяди эрцгерцога Леопольда Вильгельма во время его губернаторства в Брюсселе . ^{[ 7 ]}

Инженер императорского театра

1 января 1659 года, после смерти Анджелини, Лодовико Оттавио Бурначини был назначен императорским придворным архитектором и сценографом и занимал эту должность до конца своей жизни. ^{[ 8 ]} Лодовико Оттавио с самого начала должен был проявить себя всеми навыками своего искусства, ведь в Вене при императорском дворе почти ежедневно шли пьесы, концерты и балеты. Церковные праздники, карнавалы, государственные визиты, а также радостные события при дворе, такие как свадьбы, рождения, коронации и т. д., естественно, порождали потребность во все более масштабных торжествах. Для таких мероприятий молодому театральному инженеру не только проектировались декорации и костюмы, но приходилось строить целые театры, изобретать сценические машины и парадные платформы, развлекавшие императора и его гостей. Хотя она была прервана чумой в 1679 году и турецкой осадой в 1683 году , в конце 17 века в Вене царила чрезвычайно оживленная культурная жизнь, в которой Бурначини играл важную роль.

Дом комедии на Росстуммельплац.

Деревянный театр, который Джованни Бурначини построил в Регенсбурге в 1653 году по случаю рейхстага, был разобран и отправлен по Дунаю вновь возведен на Росстуммельплац в Вену, где летом 1659 года (арене для верховой езды) в доме императора Леопольда I. запрос. Он стал чрезвычайно популярным комедийным домом и представлял собой впечатляющий театр «по размерам и высоте с довольно большим церковным зданием» с просторным первым этажом и двумя ярусами с 60 ложами («Циммерль»), который, как говорят, давал место для «несколько тысяч человек». Множественные декорации позволяли менять сцены «ну восемью способами, не задергивая ни единого занавеса». ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

Хотя этот комедийный дом был снесен в 1662 году из-за противодействия иезуитов . ^{[ 12 ]} и, возможно, также в связи со смертью эрцгерцога Леопольда Вильгельма , дяди императора Леопольда I , это стало важным эпизодом в истории Комедии дель арте в Вене. Туда были приглашены известные актеры, которые играли «каждый день, кроме пятницы». ^{[ 13 ]} В Вене выступали в качестве гостей самые известные комики Европы, такие как Арлекино Доменико Бьянколелли (1636–1688). ^{[ 14 ]} Возможно, в честь комедий, сыгранных между 1660 и 1662 годами, Бурначини позже нарисовал многие из своих гротесков и персонажей комедии дель арте, которые сейчас хранятся в Театральном музее в Вене.

Театр на Куртине – новый придворный театр

Между 1666 и 1668 годами Лодовико Оттавио Бурначини построил так называемый Театр на Куртине . ^{[ 15 ]} которая возвышалась рядом с укреплением императорского дворца ( Бургбастай ) на месте сегодняшней придворной библиотеки, недалеко от Йозефсплац .

В этом театре были исполнены самые великолепные оперы двора Леопольда, прежде всего Антонио Чести » «Иль помо д'Оро (1668) по случаю первой свадьбы Леопольда I с испанской инфантой Маргаритой Терезой и ее 17-летия. Для этой роскошной оперы Бурначини создал 23 различных сценических декорации, которые очаровывали публику быстрой сменой сцен и другими сценическими машинами различного типа. Il pomo d'oro стал известен во всем мире благодаря гравюрам Маттеуса Кюзеля и Франса Геффельса по рисункам Бурначини. Эта и другие оперы, либретти которых были великолепно дополнены гравюрами большого формата, такие как «Il fuoco eterno delle Vestali » (1674), сочиненная Антонио Драги , и «Monarchia latina trionfante» (1678), сочиненная Драги и Иоганном Генрихом Шмельцером, внесли огромный вклад в международное признание Бурначини. репутация.

В 1688 году после посещения Вены шведский архитектор и коллекционер произведений искусства Никодим Тессин младший писал:

Бежим Х. Бурначини, трусер и противник Кейссера, я наслаждался всей вежливостью, в театрах и на фестивалях в наши дни есть величайший люмьер из всех. ^{[ 16 ]} ( «У господина Бурначини, управляющего и инженера императора, я пользовался всеми любезностями; что касается театра и праздников, то он теперь будет самым светлым человеком» ).

Тессин также описал некоторые особенности знаменитого театра, который пришлось разобрать незадолго до турецкой осады в 1683 году из-за высокой опасности возгорания.

Бурначини как архитектор

В 1676/1677 году Бурначини было поручено восстановить замок Лаксенбург , а после турецкой осады в 1683 году он руководил реконструкцией замка Эберсдорф.

В середине 1680-х годов он выполнил проекты Pestsäule ( Троицкой или Чумной колонны) на венском Грабене , которые были выполнены в 1687 году под его руководством братьями Петером и Паулем Штруделями , с которыми, по словам Тессина , он дружил. . ^{[ 16 ]} Некоторые эскизы и наброски этого проекта сохранились в Театральном музее в Вене. ^{[ 17 ]}

В последние десятилетия 17 века «почти все общественные и частные памятники были созданы по его идеям и проектам». ^{[ 18 ]} Император Леопольд I также поручил ему реконструкцию разрушенной Фавориты , здания, которое впоследствии станет Терезианием .

В 1698 году Бурначини вместе с Иоганном Бернхардом Фишером фон Эрлахом начал строительство Мельгрубе («мучной ямы») на Нойер Маркт .

Смерть

Лодовико Оттавио проработал при императорском дворе более 55 лет и оставался на этом посту до тех пор, пока не умер в преклонном возрасте 12 декабря 1707 года от пневмонии в своем доме zur Goldenen Säule («у золотой колонны») на венской Юденплац . ^{[ 19 ]}

Почести и зарплата

Начиная с 1 февраля 1665 года Лодовико Оттавио Бурначини получал скромное годовое жалованье в 600 флоринов. (Анджелини получил 720 фл., как и Джованни Бурначини). В 1671 г. это жалованье было увеличено на 300 фл. а в 1678 г. еще на 180 эт. С этими 1080 эт. в год он был затем вновь утвержден в своей должности после смерти императора Леопольда I его сыном и преемником Иосифом I. ^{[ 7 ]}

В 1677 г. ему был присвоен титул императорского трухсесса (сенешаля), в 1702 г. — баронский статус, а в 1706 г. — за год до смерти — титул мундшенка ( виночерпия).

Семья и браки

Лодовико — дед Лодовико Оттавио и прародитель семьи Бурначини — был артиллеристом («Бомбардино») из Чезены , женившимся на некой «Джустине». На основании архивных источников известно, что он не только служил в армии, но и обслуживал праздники, как, например, визит папского легата кардинала Алессандро Орсини в 1621 году в Чезену, где Джованни подготовил и зажег чудесные иллюминации и фейерверк. ^{[ 4 ]} Таким образом, художественный талант семьи восходит к этому предку.

Дедушка Лодовико и бабушка Джустина родили пятерых детей: Франческо, отца Лодовико Оттавио Джованни , Санта, Маркантонио и Никола.

Джованни женился на некой Грации в 1630 году, и от их брака — насколько можно судить по имеющимся на данный момент источникам — у него было пятеро детей: Джустина, Лодовико Оттавио, Костанца, Джакомо и Антонио Феличе. Кажется вероятным, что помимо Джованни и Лодовико Оттавио, другие члены семьи также были одаренными и принимали участие в деятельности мастерской. Об этом свидетельствуют заявления Лодовико Оттавио в письмах, а также описания, найденные рядом с различными рисунками.

Лодовико Оттавио был женат трижды: (дата?) на Урсуле Катарине Фенхин († 1673 г.), Марии Регине Лангетлин 1673 г. († 1678 г.) и Юлии Сидонии Элизабет фон Дорнванген († 1732 г.), 1680 г. От этих трех браков детей не было. Согласно его завещанию, последняя жена была его единственной наследницей. Единственным условием было то, что она должна взять под свою опеку племянницу Лодовико Оттавио по имени София, дочь одного из его братьев.

Графическая работа

Печатные работы, созданные или основанные на рисунках Бурначини, разбросаны по библиотекам, музеям и архивам по всему миру. Коллекция оригинальных рисунков из его творческого наследия, насчитывающая около 410 листов, хранится в фондах Театрального музея в Вене. Тематически сборник разделен на две большие серии. Первый, включающий многочисленные эскизы костюмов для придворных торжеств (названный Maschere Бурначини , с инвентарным кодом Min 20); второй (инвентарный код Мин 29) значительно более неоднороден и включает в себя статуэтки комедии дель арте и гротески, театральные декорации, эскизы поплавков, праздничных саней, а также аллегорические, мифологические, сакральные композиции и фигуры, архитектурные проекты для различные здания и памятники, эскизы центральных украшений, канделябров и церемониальных сосудов, этюды природы, пейзажи и жанровые сцены.

В недавнем издании Театрального музея подробно представлено около 125 гротескных рисунков Бурначини, имеющих отношение к миру комедии.

Библиография (хронологическая)

Руди Рисатти (ред.): Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636–1707). Холлитцер, Вена 2019, ISBN 978-3-99012-614-1 .
Андреа Зоммер-Матис – Даниэла Франке – Руди Рисатти (Hrsg.): Шоу в стиле барокко! Триумф театров , Имхоф, Вена (каталог выставки/Театральный музей) 2016.
Андреа Зоммер-Матис: Фестиваль и крепость. Укрепления Венского замка как место строительства танцевальных залов и оперных театров в XVI и XVII веках , в: Австрийский журнал по сохранению искусства и памятников, 64, 2010, стр. 83–92.
Отто Г. Шиндлер: Комедианты искусства при австрийских дворах Габсбургов и от Арлекина до Касперля. «Василиск Бернагассо» в немецкоязычных странах . В: Альберто Мартино – Фаусто де Микеле (Hgg.): Прием комедии дель арте в Центральной Европе 1568–1769. История, тексты, иконография . Пиза – Рим 2010, стр. 69–143 и 273–322.
Саманта Санти или Де Санти: Джованни Бурначини (1610–1655), архитектор и сценограф из Чезены (докторская диссертация под руководством Елены Тамбурини / Болонский университет, Институт истории искусств), Болонья, 2006/2007.
Отто Г. Шиндлер: Доменико Бьянколелли и изображение «Каменного гостя» в Вене (1660 г.) . В: Комедия дель арте. Международный ежегодник 1, 2008 г., стр. 161–180.
Андреа Зоммер-Матис: Feste am Wiener Hof unter der Regierung von Kaiser Leopold I. und seiner ersten Frau Margarita Teresa (1666–1673) . В: Фернандо Чека Кремадес (Hrsg.): Искусство барокко и классический идеал. Аспекты придворного искусства второй половины 17 века, Мадрид, 2004, с. 240–244.
Андреа Зоммер-Матис: Лодовико Оттавио Бурначини, художник-постановщик и художник по костюмам Антонио Драги . В: Эмилио Сала – Давиде Даолми (Hrsg.), «Этот новый Карио, этот божественный Орфей». Антонио Драги из Римини в Вену. Материалы международной конференции (Римини, Палаццо Буонадрата, 5–7 октября 1998 г.) (ConNotations, Bd. 7), Лукка, 2000, стр. 397–410.
Отто Г. Шиндлер: «Mio compadre Imperatore». Comici dell'arte при дворах Габсбургов . В: Маске и Котурн 38, выпуск 2–4, 1997, стр. 25–154.
Герберт Зайферт: бог свадьбы, украшенный символом. Свадебные торжества при венском императорском дворе 1622–1699 (драма на музыку, т. 2), Вена, 1988.
Жан-Мари Валентин: «Золотой подарок» и католический имперский миф времен Леопольда I. В: XVIIe Siècle 36, 1984, стр. 17–36.
Сабина Сольф: Праздничное оформление и гротеск. Венский художник-постановщик Лодовико Оттавио Бурначини. Постановка перформансов в стиле барокко (Исследования по истории немецкого искусства, том 355), Баден-Баден, 1975.
Маргарет Дитрих: Лодовико Оттавио Бурначини. В: Вальтер Поллак [ред.]: Тысяча лет Австрии. Биографическая хроника . Том 2. Вена/Мюнхен: Молодежь и люди 1973, со с. 255.
Флора Биах-Шиффманн: Джованни и Людовико Бурначини. Театр и фестивали при венском дворе (= труды 1-го Института истории искусств Венского университета [кафедра Стржиговского], том 43). Кристалл-Верлаг, Вена/Берлин, 1931 г.
Альберт Ильг: Портрет Бурначини . В: Ежемесячный журнал Ассоциации античности в Вене 6 (1889 г.), с. 18, с. 32.

Выбранные дизайны

Декорации для преступного мира в опере Антонио Чести « Иль помо д'оро» , 1668 год.
Эскизы костюмов для гротесков и комедии дель арте , 1680 г. персонажей
Декорации для Антонио Драги оперы «Триумфальная латинская монархия» , 1678 год.

Примечания

↑ В оригинальных документах ясно указано, что художник подписался как «Лодовико Оттавио Бурначини». Тем не менее, существуют варианты написания его фамилии, такие как Бернечини , Борначини , Борнатини , Бурначини и Борназини , причем его имя иногда пишется как Людовико , а его второе имя иногда пишется как Оттавиано .

Ссылки

^ Брини, Амалия Баригоцци (1972). «Бурначини, Людовико Оттавиано» . Биографический словарь итальянцев , Том 15. Треккани. Получено онлайн 3 июля 2016 г. (на итальянском языке) .
^ Кабдебо, Генрих (15 июня 1879 г.). «К истории развития декоративной (архитектурной) живописи в Вене». Австрийская художественная хроника . Том II, № 4: 62.
^ Ильг, Альберт (1895). Рыбаки Эрлаха . Вена: Издательство Carl Konegen. стр. 77, 79.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Санти о Де Санти, Саманта (2019). «Бурначини, династия театральных инженеров. Новые открытия об их происхождении». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) . Вена: Холлитцер. стр. 39–61. ISBN 978-3-99012-614-1 .
^ Рисатти, Руди, изд. Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) (1-е изд.). Вена: Холлитцер. ISBN 978-3-99012-614-1 . OCLC 1110686475 .
^ Бауманн, Вольфганг (1986). «Масленица и Великий пост 1653 года». В Мёзенедере, Карл (ред.). Фестиваль в Регенсбурге. От Реформации до наших дней . Регенсбург. стр. 213–219. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Зоммер-Матис, Андреа (10 мая 2019 г.). «Краткая биография». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) . Вена: Холлитцер. п. 16. ISBN 978-3-99012-614-1 .
^ Зоммер-Матис, Андреа (2019). «Лодовико Оттавио Бурначини и комедия дель арте при венском дворе». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636–1707) . Вена: Холлитцер. стр. 63–80. ISBN 978-3-99012-614-1 .
^ Европейский театр Том. VII. Франкфурт-на-Майне 1663. с. 343
^ Хадамовский, Франц (1955). «Театр в стиле барокко при Венском императорском дворе. С расписанием (1625–1740)». Ежегодник Общества венских театральных исследований . Летопись 1951/1952. Вена: 7-117.
^ Шиндлер, Отто Г. (1997). « Mio compadre Imperatore». Comici dell'arte при дворах Габсбургов». Маск и Котурн . 38, № 2–4: 25–154, здесь: 78.
^ Дейзингер, Марко (2016). «Мирские удовольствия, иезуиты и впечатляющий несчастный случай в театральном зале. Труппа Андреа Д'Орсо «Комедиа дель арте» при императорском дворе Вены в 1660 году». Ранняя современная информация . 27 год. Вена: 18–34.
^ Зайферт, Герберт (1985). «Опера при венском императорском дворе в 17 веке». Венские издания по истории музыки . 25 . Тутцинг: 445, 650.
^ Шиндлер, Отто Г. (2008). «Доменико Бьянколелли и изображение «Каменного гостя» в Вене (1660 г.)». Комедия дель арте. Международный ежегодник 1 : 161–180.
^ «Comedy House (Театр на Кортине)» .
^ Jump up to: ^а ^б Лейн, Мерит; Магнуссон, Бёрье (2002). Никодим Тессин Младший. Источники – Произведения – Коллекции. Путевые заметки 1673–77 и 1687–88 годов . Стокгольм. п. 411. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Бьянкони, Лоренцо и Пестелли, Джорджио (2002). Опера на сцене , с. 311. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226045919
^ «Лодовико Оттавио Бурначини» . Венские легенды Wiki . 8 июня 2020 г.
^ Хайдецкий, Александр (1908). Источники по истории города Вены. I. Отдел: Записи из отечественных и зарубежных архивов, за исключением архива города Вены . Том VI., Рег. 6275–14352. Вена. стр. 304, рег. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Людовико Бурначини, на Викискладе?

[1] В оригинальных документах ясно указано, что художник подписался как «Лодовико Оттавио Бурначини». Тем не менее, существуют варианты написания его фамилии, такие как Бернечини , Борначини , Борнатини , Бурначини и Борназини , причем его имя иногда пишется как Людовико , а его второе имя иногда пишется как Оттавиано .

[trec-2] Брини, Амалия Баригоцци (1972). «Бурначини, Людовико Оттавиано» . Биографический словарь итальянцев , Том 15. Треккани. Получено онлайн 3 июля 2016 г. (на итальянском языке) .

[3] Кабдебо, Генрих (15 июня 1879 г.). «К истории развития декоративной (архитектурной) живописи в Вене». Австрийская художественная хроника . Том II, № 4: 62.

[4] Ильг, Альберт (1895). Рыбаки Эрлаха . Вена: Издательство Carl Konegen. стр. 77, 79.

[:0-5] Jump up to: ^а ^б ^с Санти о Де Санти, Саманта (2019). «Бурначини, династия театральных инженеров. Новые открытия об их происхождении». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) . Вена: Холлитцер. стр. 39–61. ISBN 978-3-99012-614-1 .

[6] Рисатти, Руди, изд. Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) (1-е изд.). Вена: Холлитцер. ISBN 978-3-99012-614-1 . OCLC 1110686475 .

[7] Бауманн, Вольфганг (1986). «Масленица и Великий пост 1653 года». В Мёзенедере, Карл (ред.). Фестиваль в Регенсбурге. От Реформации до наших дней . Регенсбург. стр. 213–219. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[:2-8] Jump up to: ^а ^б Зоммер-Матис, Андреа (10 мая 2019 г.). «Краткая биография». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636-1707) . Вена: Холлитцер. п. 16. ISBN 978-3-99012-614-1 .

[9] Зоммер-Матис, Андреа (2019). «Лодовико Оттавио Бурначини и комедия дель арте при венском дворе». В Рисатти, Руди (ред.). Гротескная комедия в рисунках Лодовико Оттавио Бурначини (1636–1707) . Вена: Холлитцер. стр. 63–80. ISBN 978-3-99012-614-1 .

[10] Европейский театр Том. VII. Франкфурт-на-Майне 1663. с. 343

[11] Хадамовский, Франц (1955). «Театр в стиле барокко при Венском императорском дворе. С расписанием (1625–1740)». Ежегодник Общества венских театральных исследований . Летопись 1951/1952. Вена: 7-117.

[12] Шиндлер, Отто Г. (1997). « Mio compadre Imperatore». Comici dell'arte при дворах Габсбургов». Маск и Котурн . 38, № 2–4: 25–154, здесь: 78.

[13] Дейзингер, Марко (2016). «Мирские удовольствия, иезуиты и впечатляющий несчастный случай в театральном зале. Труппа Андреа Д'Орсо «Комедиа дель арте» при императорском дворе Вены в 1660 году». Ранняя современная информация . 27 год. Вена: 18–34.

[14] Зайферт, Герберт (1985). «Опера при венском императорском дворе в 17 веке». Венские издания по истории музыки . 25 . Тутцинг: 445, 650.

[15] Шиндлер, Отто Г. (2008). «Доменико Бьянколелли и изображение «Каменного гостя» в Вене (1660 г.)». Комедия дель арте. Международный ежегодник 1 : 161–180.

[16] «Comedy House (Театр на Кортине)» .

[:1-17] Jump up to: ^а ^б Лейн, Мерит; Магнуссон, Бёрье (2002). Никодим Тессин Младший. Источники – Произведения – Коллекции. Путевые заметки 1673–77 и 1687–88 годов . Стокгольм. п. 411. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[18] Бьянкони, Лоренцо и Пестелли, Джорджио (2002). Опера на сцене , с. 311. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226045919

[19] «Лодовико Оттавио Бурначини» . Венские легенды Wiki . 8 июня 2020 г.

[20] Хайдецкий, Александр (1908). Источники по истории города Вены. I. Отдел: Записи из отечественных и зарубежных архивов, за исключением архива города Вены . Том VI., Рег. 6275–14352. Вена. стр. 304, рег. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[ а ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ БЫСТРЫЙ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты Франция Данные БнФ Чешская Республика Испания Нидерланды Польша
Художники	ДОЖДЬ РКД Художники КультурНав
Люди	Итальянский народ ЮТА Немецкая биография
Другой	ИдРеф