Город погибели
| Город погибели | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом | ||||
| Выпущенный | 26 марта 2000 г. | |||
| Жанр | ||||
| Длина | 53 : 31 | |||
| Этикетка | Шут | |||
| Продюсер | Илвизакер, Аудун Страйп | |||
| волков Хронология | ||||
| ||||
| Ulver Хронология студийного альбома | ||||
| ||||
Perdition City (с подзаголовком to an Interior Film ) — пятый студийный альбом норвежской Music экспериментальной электронной группы Ulver , выпущенный в марте 2000 года на лейбле Jester Records . Альбом был записан и спродюсирован Кристоффером Риггом и Торе Илвизакером, сведен Илвизакером в Beep Jam Studio и мастерингом выступил Аудун Страйп в Strype Audio.
Perdition City продолжает экспериментирование с темами из произведений Уильяма Блейка «Свадьба рая и ада» и « Метаморфозы» , содержащие элементы трип-хопа , джаза , эмбиент-музыки , разговорной речи и электроники , причем эта комбинация описывается как «капризная», «атмосферная». [ 1 ] и «кинематографический по размаху». [ 2 ] После выпуска альбом получил положительные отзывы с Kerrang! отметив: «Это не рок-н-ролл. Это эволюция такого масштаба, что большинство групп даже не смогут осмыслить ее». [ 3 ]
Фон
[ редактировать ]EP Metamorphosis , углубившись в то , , выпущенный в сентябре 1999 года, продемонстрировал звучание Ульвера новое электронное что станет основой для всех будущих пластинок. [ 4 ]
Теперь, состоящий всего из двух участников — Ригга и Илвизакера — дуэт начал включать в свою работу полевые записи . Во время создания « Города погибели» Юлвизакер вывешивал микрофоны за окном своей квартиры на 5-м этаже, чтобы улавливать звуки улиц в центре города. [ 5 ]
» с подзаголовком «Music to an Interior Film» и « Perdition City сопутствующий EP « Silence Teaches You How to Sing» и «Silencing the Singing» представляют собой переход к работе группы над музыкой к фильмам , во многом вдохновленной результатами электронного программирования и цифрового звука. манипуляции, с которыми они экспериментировали во время записи тем из книги Уильяма Блейка «Свадьба рая и ада» . [ 6 ] В ответ на подзаголовок Ригг добавляет: «Мы имеем в виду именно то, что говорим, абстрактное «внутреннее кино». Было бы неразумно комментировать что-либо впоследствии, на случай, если там окажется скрытое сообщение». [ 7 ] Леонардс Лэр заявляет, что «Город погибели» — это «гораздо больше, чем просто фоновая музыка, которая способна добавить атмосферу фильму, но вырванная из контекста как отдельное произведение, в конечном итоге бесполезна. Эта музыка слишком навязчива и, честно говоря, слишком хороша для саундтрека». [ 8 ]
Рассказывая о фотографии, включенной в буклет «Города погибели» , Ригг комментирует: «Мы не думали сознательно перенести слушателя в конкретный город, это скорее метафора и абстракция. Мой друг написал книги и сделал много фотографий. вдохновили меня на создание странных фотографий. Затем мы собрали лучшие из них, чтобы поддержать историю, которую создают тексты песен. Мы попытались создать антиэстетическое целое, которое создало бы ощущение документального фильма». [ 7 ]
На конверте напечатано: «Это для станций до и после сна. Рекомендуется использовать наушники и темноту». [ 9 ] Ригг добавляет: «Тьма всегда завораживает, как и великая пустота. Неважно, при каких эстетических обстоятельствах появляется эта пустота. Оно всегда здесь, и нам было важно осознать это в Городе погибели : пустота скрывается даже за голосом. (…) Забавно, что вы называете нас преступными алхимиками. Действительно, в наших текстах достаточно криминальных и алхимических аспектов или увлекательных пограничных тем, чтобы быть более конкретными. Все это происходит в мертвом городе, или, лучше сказать, в центре, воображаемом месте нигде и ничего». [ 10 ]
Ригг, комментируя журнал Unrestrained в 2007 году, сказал: «Как я уже сказал, у нас есть только три последовательных альбома. Я думаю, что Nattens Madrigal — один из них, я думаю, что Perdition City — один из них, и я думаю, что этот новый [ Shadows of the Sun ] Они все звучат довольно мертво. Мы сильно увлекались такими вещами, как Amon Tobin , Warp Records и так далее, и это, безусловно, повлияло на звучание этого альбома». Продолжая: «[Создание саундтреков к фильмам] оказалось более кропотливой работой, чем мы думали. Это увлекательная работа, но она также более коммерчески ориентирована. Вы, конечно, можете применить свои вкусы и свое видение, но лишь в определенной степени. Все всегда сводится к тому, что задумали режиссер и продюсеры. И я уважаю это, поскольку именно у них на кону много денег. Как музыканту, это преимущество, если вы вовлекаетесь в процесс на ранней стадии, до того, как редактирование будет завершено, потому что тогда вы сможете перекрестно редактировать звуки и изображения для лучшего импульса или чего-то еще. А если материал уже отредактирован, привести его в соответствие может быть сложно. Кроме того, вам нужно научиться откладывать свое эго, потому что сам фильм, очевидно, является приоритетом, так что это не похоже на создание альбома. Это не музыка сама по себе. Это подчеркивание, направленное больше на подсознательный опыт. В контексте кино вы должны не слушать музыку, а чувствовать ее». [ 11 ]
Критический прием
[ редактировать ]| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |   [ 12 ] |
| Вилы | 2.6/10 [ 13 ] |
В своей статье для AllMusic Уильям Йорк положительно прокомментировал: «Пятый альбом Perdition City — это альбом угрюмой, атмосферной электроники, построенной на базовых медленных битах и нуаровых электронных фортепианных гармониях, а затем дополненных различными всплесками и гудками. статические шумы, сэмплы и случайный вокал». [ 12 ] Кроме того, Джонатан Хилл подчеркнул «джазовые» моменты альбома, отметив, что «богатые и разнообразные инструментальные отрывки» позволили группе достичь большей глубины музыкальных исследований. [ 6 ]
Напротив, Дэвид М. Пекораро из Pitchfork оценил альбом на 2,6 балла из 10 и заявил: «Кто знает? Возможно, Город погибели был не чем иным, как благонамеренным, но в конечном итоге опрометчивым экспериментом для этих парней. Улвер, возможно, захочет подумать о возвращении к своим металлическим корням». [ 13 ]
Список треков
[ редактировать ]| Нет. | Заголовок | Длина |
|---|---|---|
| 1. | «Потерянные мгновения» | 7:16 |
| 2. | «Порнокусок, или Шрамы от холодных поцелуев»
| 7:09 |
| 3. | «Коридоры всегда» | 6:35 |
| 4. | "Завтра никогда не знает" | 7:59 |
| 5. | «Будущее звучание музыки» | 6:39 |
| 6. | «Мы мертвецы» | 3:40 |
| 7. | «Центры мертвых городов» | 7:10 |
| 8. | «Каталепт» | 2:05 |
| 9. | «Нигде/Катастрофа» | 4:48 |
| Общая длина: | 53:31 | |
«Каталепт» — ремикс на «Прелюдию» из фильма «Психо» .
Персонал
[ редактировать ]
|
|
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Йорк, Уильям. «Ульверский город погибели» . Вся музыка . Проверено 28 мая 2014 г.
- ^ «Ульверский город погибели» . Вся музыка . Проверено 28 мая 2014 г.
- ^ «УЛЬВЕРНАЯ КРОВЬ ВНУТРИ» . Джестер Рекордс. Июнь 2005 года . Проверено 28 мая 2014 г.
- ^ Сайд, Оливер (20 декабря 2008 г.). «Ульвер – Метаморфоза» . СпутникМузыка . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ Бодро, Сет Робер (24 ноября 2009 г.). «УЛЬВЕР — рожденный заново от беспощадной матери» . Авангардный металл . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Йорк, Уильям. «Обзор города Ульвер Пердишн» . Джонатан Хилл . Проверено 29 мая 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Вуоти, Саули (7 декабря 2005 г.). "Интервью с Ульвером - Когайонон - Журнал андеграундной музыки" . Когайонон. Архивировано из оригинала 27 января 2013 года . Проверено 26 мая 2014 г.
- ^ «Ульвер — Город погибели» . Логово Леонарда . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ «Ульвер — Город погибели» . Дискогс . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ Йоакимссон, Тор (25 ноября 2009 г.). «Волки – Город погибели» . AvantegardeMetal.com . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ Хьюз, Роб (сентябрь 2007 г.). «ТРАГИЧЕСКИЕ СЕРЕНАДЫ» . Безудержный журнал . Проверено 4 июня 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Йорк, Уильям. «Ульверский город погибели» . Вся музыка . Проверено 1 июня 2014 г.
- ^ Jump up to: а б Пекораро, Дэвид М. (24 января 2002 г.). «Ульвер — Город погибели» . Питчфорк Медиа . Проверено 1 июня 2014 г.
