Армстронг Гиббс

Армстронг Гиббс
Рожденный	Сесил Армстронг Гиббс ( 1889-08-10 ) 10 августа 1889 г. Грейт-Баддоу, Эссекс, Англия
Умер	12 мая 1960 г. (1960-05-12) (70 лет) Челмсфорд, Эссекс, Англия

Сесил Армстронг Гиббс (10 августа 1889 – 12 мая 1960) был плодовитым и разносторонним английским композитором. Хотя Гиббс наиболее известен своей хоровой музыкой и, в частности, песнями, он также посвятил большую часть своей карьеры любительскому хоровому и фестивальному движению в Великобритании. Хотя его музыку сегодня исполняют редко, при жизни он достиг высокого уровня популярности. Его медленный вальс «Сумерки» для оркестра и фортепиано принес ему больше гонораров, чем любое другое его произведение вместе взятое. Его попросила принцесса Елизавета в день своего 18-летия. исполнить

Биография

Ранние годы и образование

Гиббс родился в Грейт-Баддоу , деревне недалеко от Челмсфорда в Эссексе . Англия, 10 августа 1889 года. Его дед по материнской линии, унитарианский священник, написавший ряд песен, несмотря на свою музыкальную неподготовленность, был его ближайшим музыкальным родственником. Его отец, Дэвид Сесил Гиббс, был главой мыловаренной компании D&W Gibbs (позже известной благодаря зубной пасте Gibbs SR Toothpaste, ныне входящей в группу Unilever , основанную дедушкой К. А. Гиббса). Мать Гиббса, Ида Гиббс (урожденная). Уайтхед умерла 12 августа 1891 года, когда Гиббсу было всего два года, родив мертворожденного сына. Хотя в детстве Гиббс имел множество привилегий из-за богатства своего отца, он был лишен какой-либо постоянной матери, поскольку его воспитывали медсестра и пять девичьих теток по три месяца. Детство Гиббса было еще более омрачено методом воспитания детей его отца; он стремился «закалить» своего сына, заставляя его спать на чердаке, заставляя его кататься и прыгать на пони в возрасте шести лет и бросая его в глубокую воду, чтобы научиться плавать. Это проявилось позже, когда Гиббс стал взрослым, в виде агорафобии и других нервных расстройств. Его отец повторно женился 16 сентября 1897 года, когда ему было 46 лет, на Мэри Элизабет Харт, которая была вдвое моложе его.

Музыкальный талант Гиббса проявился рано: в три года тетя обнаружила, что у него абсолютный слух. Он также импровизировал мелодии на фортепиано, прежде чем научился бегло говорить, и написал свою первую песню в возрасте пяти лет. В то время как члены семьи настаивали на том, чтобы Гиббс посещал какую-нибудь музыкальную школу за границей, отец Гиббса настаивал на том, чтобы Гиббс получил надлежащее британское образование, которое могло бы подготовить его к ведению семейного бизнеса. Поэтому Гиббс с 1899 года посещал школу Вика, подготовительную школу в Брайтоне . Умение Гиббса как студента, особенно его таланты в латыни, принесли ему стипендию в Винчестерском колледже в 1902 году, где он специализировался на истории. Однако, находясь в Винчестере, Гиббс серьезно начал заниматься музыкой, беря уроки гармонии и контрапункта у доктора Э. Т. Свитинга. В 1908–1911 годах он учился в Тринити-колледже в Кембридже на факультете истории . Он продолжал свое музыкальное обучение в Кембридже до 1913 года, изучая композицию у Эдварда Дента . Именно в Кембридже он изучал орган и фортепиано; однако его склонность «уходить в импровизацию была слишком сильной». и стало очевидно, что его будущее не связано с музыкальным исполнением.

После получения Mus. Получив образование в Кембридже в 1913 году, Гиббс стал учителем подготовительной школы. Он преподавал в школе Копторн в Сассексе в течение года, затем, начиная с 1915 года, в школе Уика (его альма-матер). Во время Первой мировой войны он продолжал преподавать в школе Уик, поскольку его считали непригодным к военной службе. В Уике Гиббс преподавал английский язык, историю и классику, а также руководил хором, который стал «очень увлеченным и компетентным». В 1918 году он женился на мисс Онор Мэри Митчелл, и в следующем году у него родился первый ребенок, сын.

Музыкальная карьера

В начале своей взрослой жизни Гиббс находил мало времени для сочинения из-за преподавательских обязанностей, и издатели отвергли несколько песен, на которые он нашел время. Гиббс подумывал о том, чтобы стать партнером школы Вика. Однако в 1919 году Гиббс получил заказ на написание мюзикла для школы по случаю выхода директора на пенсию. В связи с этим проектом произошли два значительных инцидента, которые изменили его карьеру. Первым стало формирование его дружбы с поэтом Вальтером де ла Маре , который принял предложение Гиббса написать текст к пьесе. Во-вторых, дирижером этой постановки был Адриан Боулт , который убедил Гиббса взять отпуск от преподавания и изучения музыки в Королевском музыкальном колледже на один год. В Королевском колледже Гиббс учился у Ральфа Воана Уильямса , Чарльза Вуда , и сам Боулт. С помощью режиссера сэра Хью Аллена ему удалось опубликовать некоторые из своих песен, что положило начало его музыкальной карьере.

В начале 1920-х годов Гиббс и его семья вернулись в Дэнбери, Эссекс , всего в нескольких милях от того места, где Гиббс провел свое детство. Здесь их соседом на короткое время был Воан Уильямс. Позже Гиббс построил дом в Дэнбери под названием Кроссингс, где он жил до Второй мировой войны .

Также в начале 1920-х годов Гиббс получил два значительных заказа на сценическую музыку, выиграл премию Артура Салливана за композицию и регулярно публиковал и исполнял свою музыку. В 1921 году его пригласили присоединиться к коллективу Королевского музыкального колледжа, где он преподавал теорию и композицию до 1939 года. В 1921 году Гиббс основал Хоровое общество Дэнбери, любительский хор, которым он руководил до самой своей смерти. В 1923 году Гиббса попросили выступить судьей на конкурсном музыкальном фестивале в Бате, и он быстро обнаружил, что у него есть склонность к этому типу работы. Через несколько лет он стал одним из самых известных судей музыкальных конкурсов в Англии. С 1937 по 1952 год он был вице-председателем Британской федерации музыкальных фестивалей, и эту должность он считал одной из самых важных для себя. В 1931 году Гиббс получил степень доктора музыки в Кембридже за композицию.

Во время Второй мировой войны его дом Кроссингс был реквизирован под военный госпиталь, поэтому Гиббс и Хонор переехали в Уиндермир в Озерном крае. Хотя во время войны конкурсные фестивали были временно приостановлены, он продолжал активно участвовать в музыкальных выступлениях; Гиббс сформировал мужской хор из тридцати двух голосов и стал одним из руководителей окружного музыкального комитета, который занимался организацией вечерних концертов. Его сын погиб на действительной службе в ноябре 1943 года в Италии во время Второй мировой войны. После войны Гиббс и Хонор вернулись в Эссекс в небольшой коттедж недалеко от Кроссингса, названный «Коттедж в Буше». Конкурсные фестивали возобновились. После ухода с поста вице-председателя в 1952 году Гиббс продолжил писать музыку, уделяя больше внимания крупномасштабным произведениям, включая кантаты и хоровые пантомимы. Хотя эти поздние композиции все еще получали похвалы от публики и участников, они не имели такого успеха, как его более мелкие произведения.

Хонор умерла в 1958 году, а Гиббс умер от пневмонии в Челмсфорде 12 мая 1960 года. Они похоронены вместе на кладбище Дэнбери.

Музыка

Стиль и результат

Хотя Гиббс рано проявил музыкальный талант, к композиции он пришел относительно поздно и официально не начал карьеру до тридцати лет. Гиббс наиболее известен своими песнями; он также написал значительное количество музыки для любительских хоров, которыми дирижировал. Из-за связи Гиббса с музыкантами-любителями некоторые сочли его работу «легкой и даже тривиальной». Другие положительно оценили это качество; по словам Розмари Хэнкок-Чайлд, «как миниатюрист он преуспел».

Гиббс писал в эпоху, когда европейские мастера, такие как Малер , Элгар и Пуччини, все еще писали в традиционном стиле, но более молодые композиторы искали новую идиому, выходящую за рамки тональности. Сам Гиббс мало обращал внимания на звуковой эффект сериализма и атональности, хотя и старался услышать новые произведения. Однажды он сказал, что «диссонансы одного поколения становятся созвучиями следующего». На личное звучание Гиббса гораздо больше повлияли «легкие формы развлечений, популярные песни и британские народные песни», чем когда-либо авангард. Он восхищался Дебюсси ; ему дали отпор Вагнер и Шенберг . Гиббс принял традицию и не стремился открыть что-то новое.

Мелодический стиль Гиббса часто включает 1) фразы, начинающиеся в середине такта, а не в сильной доле, 2) сглаженные септакты и другие модальные изгибы, 3) арочные фразы, 4) слоговую постановку текста и 5) удлинение слов, чтобы сделать их более заметными. . Иногда он также ненадолго менял размер, чтобы приспособить формулировку слов. Эти черты присутствуют в его песне «Спящая красавица», отрывок из которой представлен ниже. Эти две фразы начинаются со слабых, а не с низких долей; первый начинается со второй доли в первом такте и со знака «и» второй доли в третьем такте соответственно. Обе фразы также имеют изогнутую форму. Хотя к концу отрывка становится ясно, что тональная тональность — фа мажор, хроматические изменения, сделанные в первых пяти тактах, могут напоминать до минор или фа миксолидийский. Кроме того, за исключением слов «зима» и «привидения», набор текста в основном слоговый; полоса 3/2 также используется для размещения слов в первой фразе.

Пример 6.1

Мелодии Гиббса «уютно ложатся на голос», хотя мелодии не всегда легко сыграть под аккомпанемент. Однако в его песнях голос и фортепиано взаимозависимы; вокальная линия обычно опирается на гармонию аккомпанемента в контексте контекста. Из-за его любительских навыков игры на клавишных инструментах аккомпанемент к его песням обычно доступен.

Песни

Репутация Гиббса как автора песен во многом основана на его природном таланте к настройке текста. Он настаивал на том, чтобы слова отдавались приоритету над музыкой, и имел очень четкие музыкальные представления о том, какой должна быть песня: короткой, с доминирующей темой и «[создающей] ауру, которую музыка способна усилить».

Гиббс написал стихи более чем пятидесяти разных поэтов, но тридцать восемь из его примерно ста пятидесяти песен содержат стихи Уолтера де ла Мара, друга всей его жизни, с которым он впервые работал лично по заказу школы Уика в 1919 году. друг, Герберт Хауэллс , в письме Гиббсу в 1951 году прокомментировал: «Вы еще ни разу не потерпели неудачу ни в одной из своих постановок стихов любимого Джека де ла Мара». Стихотворение Де ла Мара «Серебро» ставилось двадцать три раза разными композиторами; однако, по мнению Стивена Бэнфилда , настройку этого текста Гиббсом можно рассматривать как «окончательную» версию. Гиббс также установил семнадцать текстов Мордонта Карри (1894–1978), баронета, жившего в епископстве Уитэм в Эссексе, недалеко от резиденции Гиббса. Выбирая сюжет, Гиббс избегал высоких идей безответной любви и смерти и больше сосредоточился на природе, магии и мире, увиденном с точки зрения ребенка.

Гиббс написал свои лучшие песни в начале своей карьеры, между 1917-1933 годами. Позже в его карьере вдохновение приходило к нему с перерывами, хотя его интерес к сочинению сохранялся даже до конца его жизни. Не все песни Гиббса имели успех. Некоторые не содержат значимой музыки, другие кажутся педантичными, сентиментальными или слишком предсказуемыми.

Другие работы

Гиббс написал сценическую музыку, три симфонии, духовные произведения и камерную музыку. Вторая симфония — часовая хоровая симфония «Одиссей», пожалуй, самое амбициозное его произведение. Современное возрождение произведения было представлено на Фестивале трех хоров в 2021 году. Кроме того, Гиббс написал немало постановок для хора, в основном для школ и любительских ансамблей, с которыми он работал, хотя они не были достаточно сильными произведениями, чтобы заслужить признание. место в репертуаре.

Гиббс свободно писал струнные инструменты, в частности струнный квартет, написав более дюжины. Многие из его ранних песен имеют струнный аккомпанемент. Квартет Гриллера записал его сочинение. 73 квартета, когда он был новым в 1933 году. Современные записи соч. 8 (1917), Три пьесы для струнного квартета (1927), соч. 95 (1940) и квартет ми минор (1958) были выпущены в 2023 году в исполнении Квартета Атчисона.

Работает

Полный список композиций

Композиции - Общество Армстронга Гиббса. Архивировано 27 августа 2021 года в Wayback Machine.

Сочинения

Фестивальное движение (Лондон, 1946 г.)

«Настройка де ла Маре на музыку», журнал Национальной книжной лиги, вып. 301 (1956), 80–81.

Обычное время, 1958 [неопубликованная автобиография]

Избранные записи

• Соната для виолончели ми минор , Op.132 (1951). Лайонел Хэнди (виолончель), Дженнифер Хьюз (фортепиано). Лирита CD 412 (2023)
• Полные фортепианные трио . ( Country Magic op 47, Йоркшир-Дейлс , op 58, Три грации op 92, Фортепианное трио ре мажор, op 99). Лондонское фортепианное трио. Альтамира, 2006. ABI230105.
• Полное собрание сочинений для скрипки и фортепиано . Роберт Атчисон (скрипка) Ольга Дугник (фортепиано). Гильдия, 2010. GMCD 7353.
• Дейл и Фелл , Прелюдия, Анданте и финал op 102, Плач для Вальтера де ла Мара , Весенняя гирлянда op 84, Альмейн op 71, Сюита для струнных . Ансамбль струнных инструментов Ратуши, Роберт Солтер. Гиперион, 1999. 67093.
• Концерт для гобоя , соч. 48. Королевский филармонический оркестр Ливерпуля, Мартин Йейтс, Джонатан Смолл (гобой). Эпоха Даттона, 2010. CDLX7249.
• Одиссей (хоровая симфония). Концертный оркестр BBC, Лондонский хор Орианы. Эпоха Даттона, 2008. CDLX7201.
• Оркестровые произведения . ( Переходы op 20, Зачарованный лес op 25, Видение ночи op 38, Сумерки , Сюита ля ля для скрипки с оркестром, Кот и свадебный торт , Четыре оркестровых танца ). Концертный оркестр BBC, Ronald Corp. Dutton Epoch, 2016. CDLX7324.
• Павлиний пирог , Сюита для струнного оркестра и фортепиано , Концертино для фортепиано и струнного оркестра , op 103. Ансамбль струнных инструментов Ратуши, Роберт Солтер. Гиперион, 2002. 67316.
• Песни . Шарлотта де Ротшильд, Нэйтан Вейл, Адриан Фармер. 4 компакт-диска, Lyrtia SRCD 2400 (2022 г.).
• Песни . Джеральдин МакГриви (сопрано), Стивен Варко (баритон), Роджер Виньоль (фортепиано). Гиперион, 2003. А67337.
• Песни . Ник Хэнкок-Чайлд (баритон), Розмари Хэнкок-Чайлд (фортепиано). Марко Поло, 1993. 8223458.
• Струнные квартеты Атчисонский квартет. Вечерние отчеты CR083 (2023)
• Симфонии №№ l и 3. Национальный симфонический оркестр Ирландии, Эндрю Пенни. Марко Поло, 1993 год. 8.223553.
• Три грации . Патрисия Рейбо (скрипка), Михаил Истомин (виолончель), Игорь Краевский (фортепиано). Менестрель, 2002. B000066TGA.
• Три пьесы для кларнета и фортепиано . Питер Сиглерис (кларнет), Энтони Грей (фортепиано). Кала, 2013. CACD77015.

Внешние ссылки

• Изображения Армстронга Гиббса в Национальной портретной галерее в Лондоне
• Официальный сайт Общества Армстронга Гиббса
• Архив искусств Бриттен-Пирс, Сесил Армстронг-Гиббс
• Бесплатные партитуры Армстронга Гиббса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Запись "Сумерки" на YouTube
• Церковь Дэнбери, включая памятник Гиббсу
• Армстронг Гиббс: земляк, рожденный и воспитанный Анджелой Ариес, Льюисом Форманом и Майклом Пилкингтоном. EM Publishing, 2014 (скачать PDF)