Джеймс А. Портер

Джеймс А. Портер
Джеймс А. Портер
Рожденный	Джеймс Эймос Портер ; 22 декабря 1905 г. ; Балтимор, Мэриленд , США
Умер	28 февраля 1970 г. (64 года)
Образование	Художественный институт Нью-Йорка , ; Университет Сорбонны ; Нью-Йоркский университет
Альма-матер	Университет Говарда
Известный	История афроамериканского искусства
Супруг	Дороти Бернетт (м. 1929)

Джеймс Амос Портер (22 декабря 1905 — 28 февраля 1970) — афроамериканский историк искусства, художник и педагог. Он наиболее известен как создатель области истории афроамериканского искусства и оказал влияние на движение афроамериканского искусства .

Ранняя жизнь и образование

Портер родился в Балтиморе, штат Мэриленд, 22 декабря 1905 года. Его отец был священником африканской методистской епископальной церкви , а мать была учительницей. Его брат Джон научил его рисовать. Он посещал школы в Вашингтоне, округ Колумбия, между 1918 и 1923 годами, а затем поступил в Университет Говарда . Под руководством Джеймса В. Херринга , заведующего художественным факультетом Университета Говарда , Портер изучал живопись, рисунок и историю искусств. ^{[ 1 ]} Портер окончил Университет Говарда в 1926 году. Он также учился в Педагогическом колледже Колумбийского университета . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

По окончании учебы Портер принял должность преподавателя живописи и рисунка в Университете Говарда . Позже он стал председателем художественного отдела и занимал эту должность до своей смерти в 1970 году. ^{[ 3 ]} Портер учился в Институте искусств Нью-Йорка . Позже он учился в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . В 1935 году Портер получил стипендию Института международного образования и грант Фонда Рокфеллера , который позволил ему изучать искусство в Европе. Он изучал искусство барокко в Институте искусств и археологии Сорбонны . Он вернулся в Соединенные Штаты, где учился в Нью-Йоркском университете , который окончил в 1937 году со степенью магистра истории искусств . Магистерская диссертация Портера, позже ставшая темой его влиятельной книги « Современное негритянское искусство» , была посвящена афроамериканскому искусству и художникам. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Карьера

Портер преподавал в Университете Говарда более сорока лет вместе с такими художниками, как Джеймс Лесен Уэллс и Лоис Майлу Джонс . Он возглавлял художественный отдел и занимал должность директора Художественной галереи с 1953 по 1970 год. Дэвид Дрискелл , один из учеников Портера в Ховарде , вспоминал в интервью Ксавье Николасу, что он был единственным учеником в его первом классе «Негритянское искусство». семестр, но «Он преподавал этот курс так, как будто у него там была сотня студентов, и я был единственным». ^{[ 4 ]}

В 1943 году он опубликовал «Современное негритянское искусство» — первое комплексное исследование афроамериканского искусства в Соединенных Штатах. Портер решительно поместил афроамериканских художников в рамки американского искусства. Он был первым, кто признал и задокументировал значительный вклад этих художников в историю американского искусства. Благодаря систематическому подходу Портера современное негритянское искусство стало и остается основой истории афроамериканского искусства и более поздних текстов. ^{[ 5 ]} Интерес Портера к почти забытым и часто игнорируемым художникам африканского происхождения возник после прочтения краткой статьи об афроамериканском художнике-пейзажисте Роберте Скотте Дункансоне . Из-за краткости отчета Портер, руководствуясь своим любопытством, начал исследовать Дункасона и других художников африканского происхождения. ^{[ 5 ]}

Портер был получателем гранта Фонда Рокфеллера в 1945 году. Он взял отпуск от преподавания и провел год на Кубе с 1945 по 1946 год, изучая искусство и культуру на Кубе и Гаити . На Гаити сюжеты Портера включали крестьянский класс и пейзажи страны. ^{[ 6 ]} Хотя его работы на Гаити были сосредоточены на тех же темах, что и другие чернокожие художники, обратившиеся к Гаити за вдохновением, такие как Уильям Э. Скотт и Аарон Дуглас , его подход к предмету отличался. ^{[ 6 ]} Он не рисовал своих гаитянских сюжетов просто живописными, а создавал монументальные фигуры «рыночных женщин», которых он видел. Картины и произведения Портера побуждали американцев сопротивляться желанию поехать на Гаити и потеряться в живописности, которую оно хранит на поверхности. ^{[ 6 ]} В эссе, которое Портер написал в 1946 году для журнала Opportunity Magazine под названием «Живописное Гаити», он написал: «Слишком легко совершить эстетическую ошибку, которую так легко совершить в присутствии нового и странного, то есть, говоря о жизни Гаити. или пейзаж: «О, как живописно!» " ^{[ 6 ]} Хотя его картины, написанные на Гаити, изображали тех же персонажей, что и другие художники того времени, он окружал эти фигуры не щедростью воображаемого тропического острова, а городским мусором. ^{[ 6 ]} Изображение экономического давления и борьбы, которые сформировали мир гаитян, которые он рисовал, отличает его работы от работ других художников, вдохновленных Гаити до него. ^{[ 6 ]} Его тщательное исследование Гаити, Кубы и Западной Африки стимулировало его создание в Ховарде курсов «Латиноамериканское искусство» и «Африканское искусство и архитектура». ^{[ 5 ]} В 1955 году он получил стипендию Бельгийско-американского художественного семинара и изучал фламандское и голландское искусство 16-18 веков, находясь в Бельгии. Получив грант газеты Evening Star , Портер в 1963 году отправился в Южную Африку, чтобы изучать архитектуру Западной Африки. За время пребывания в стране он написал 25 картин на южноафриканские темы. ^{[ 7 ]}

Работы Портера показывались на многих групповых выставках за его сорокалетнюю карьеру. В 1940 году его работы были показаны на выставке американских негров в Чикаго, а в 1948 году он организовал персональную выставку своих работ в галерее Барнетт-Аден в Вашингтоне, округ Колумбия. ^{[ 7 ]}

Личная жизнь

Во время учебы Портер познакомился с Дороти Бернетт , библиотекарем Гарлемского филиала Нью-Йоркской публичной библиотеки , где он проводил исследования. 27 декабря 1929 года Портер и Бернетт поженились. У них была дочь Констанс Портер. Пара стала профессиональными и личными партнерами. Дороти работала с Портером, предоставляя библиографическую информацию, важную для его расследований. Оба работали в Университете Говарда . Дороти Портер была директором Фонда Морленда, позже известного как Исследовательский центр Мурленд-Спингарн . Она разработала и каталогизировала информацию об афроамериканских художниках. ^{[ 5 ]}

Почести и наследие

Джеймс А. Портер оставил культурное и образовательное наследие тем, кто страстно увлекался афроамериканским искусством. Стремление исследовать и документировать художников диаспоры продолжается и сегодня. Художественные и исторические работы Портера обеспечивают прочную основу, на которой могут опираться нынешние и будущие ученые. Многие ученые обязаны Портеру вдохновением исследовать глубины афроамериканской визуальной культуры и подтвердить ее значение для американской культуры. ^{[ 3 ]}

— Джефрин Хейс

Лауреат премии Шомбурга за портрет от Фонда Хармона за картину « Женщина, держащая кувшин» (1930). ^{[ 2 ]}
Удостоен награды президента Линдона Джонсона в двадцать пятую годовщину основания Национальной галереи искусств как один из самых выдающихся деятелей искусства Америки. ^{[ 7 ]}
В 1990 году Университет Говарда основал академический коллоквиум, названный в честь Портера, и с тех пор проводит его ежегодно. Коллоквиум ежегодно собирает ведущих и начинающих ученых в области исследований, которые он помог создать. Среди докладчиков были студенты Портера, такие как Дэвид Дрискелл и Тритобия Хейс Бенджамин , а также другие важные ученые и художники, такие как Лоури Стоукс Симс , Ричард А. Лонг , Ричард Пауэлл, Майкл Харрис, Джудит Уилсон , Самелла Льюис и Дебора Уиллис . ^{[ 8 ]}

25 февраля 2010 года Swann Galleries выставила на аукцион огромный архив исследовательских материалов, собранный Портером; он состоял из фотографий, писем, каталогов выставок, книг по искусству, листовок и библиографических данных о выдающихся афроамериканских художниках. Эти документы, приобретенные Университетом Эмори , включают переписку практически всех крупных афроамериканских художников начиная с 1920-х годов: Ромара Бирдена , Лоис Майлу Джонс , Меты Фуллер , Элизабет Кэтлетт , Хьюи Ли-Смита и многих других. ^{[ 9 ]}

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Льюис, Самелла (2003). Афроамериканское искусство и художники . Издательство Калифорнийского университета. п. 104.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Джеймс А. Портер - Черный ренессанс в Вашингтоне, округ Колумбия» . dclibrarylabs.org . Проверено 18 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хейс, Джефрин. «Биография Джеймса А. Портера» . Университет Говарда . Проверено 4 ноября 2018 г.
^ «Джеймс А. Портер» . Каллалу . 39 (5): 1049–1120. 2016. дои : 10.1353/cal.2016.0145 . ISSN 1080-6512 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дувр, Седрик (1960). Американское негритянское искусство . Гринвич, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество. стр. 19–29 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Томпсон, Криста А. (2007). «Мечта о диаспоре в афроамериканском искусстве, 1915–1942: Мечта о диаспоре в афроамериканском искусстве, 1915–1942» . Американское искусство . 21 (3): 74–97. дои : 10.1086/526481 . ISSN 1073-9300 . JSTOR 10.1086/526481 . S2CID 161805052 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Джеймс Портер» . Смитсоновский художественный музей . Проверено 4 ноября 2018 г.
^ «Коллоквиум Джеймса Портера по афроамериканскому искусству» . Университет Говарда . Проверено 4 ноября 2018 г.
^ «Бумаги афроамериканских художников, приобретенные Эмори» .

Внешние ссылки

[African_American_Art_book-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Льюис, Самелла (2003). Афроамериканское искусство и художники . Издательство Калифорнийского университета. п. 104.

[DC_Library-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Джеймс А. Портер - Черный ренессанс в Вашингтоне, округ Колумбия» . dclibrarylabs.org . Проверено 18 февраля 2017 г.

[Howard_University_Porter_bio-3] Перейти обратно: ^а ^б Хейс, Джефрин. «Биография Джеймса А. Портера» . Университет Говарда . Проверено 4 ноября 2018 г.

[4] «Джеймс А. Портер» . Каллалу . 39 (5): 1049–1120. 2016. дои : 10.1353/cal.2016.0145 . ISSN 1080-6512 .

[American_Negro_Art_by_Dover-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дувр, Седрик (1960). Американское негритянское искусство . Гринвич, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество. стр. 19–29 .

[:0-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Томпсон, Криста А. (2007). «Мечта о диаспоре в афроамериканском искусстве, 1915–1942: Мечта о диаспоре в афроамериканском искусстве, 1915–1942» . Американское искусство . 21 (3): 74–97. дои : 10.1086/526481 . ISSN 1073-9300 . JSTOR 10.1086/526481 . S2CID 161805052 .

[Smithsonian-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Джеймс Портер» . Смитсоновский художественный музей . Проверено 4 ноября 2018 г.

[James_Porter_Colloquium-8] «Коллоквиум Джеймса Портера по афроамериканскому искусству» . Университет Говарда . Проверено 4 ноября 2018 г.

[9] «Бумаги афроамериканских художников, приобретенные Эмори» .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Бельгия Соединенные Штаты Польша
Художники	ДОЖДЬ
Другой	НАРА ЗАКУСКА ИдРеф