Помощник фокусника
— Помощник фокусника это участник магического акта , который не указан как фокусник или имя его главного героя.
Описание
[ редактировать ]Роль ассистента может включать в себя удерживание реквизита , который использует фокусник, перемещение реквизита на сцену и за ее пределы, а также работу в качестве живого реквизита в иллюзиях, связанных с манипуляциями с человеческим телом. Другие аспекты роли могут включать в себя танцы или действие в качестве визуального украшения, иногда для простых эстетических целей, а иногда для того, чтобы отвлечь внимание аудитории. Фигура гламурной помощницы стала стереотипом или иконой в искусстве, популярных СМИ и художественной литературе. [ 1 ]
Хотя помощники фокусников, по-видимому, играют вспомогательную роль и получают меньшие счета, чем фокусник, который кажется источником иллюзий, именно помощник часто заставляет механику иллюзий работать. По словам Джоани Спина , которая в течение 11 лет проработала главным ассистентом, хореографом и художественным консультантом иллюзиониста Дэвида Копперфилда : «Я находила недостатки в термине «ассистент», потому что он звучит так, будто кто-то катает реквизит по сцене и за ее пределами, когда многие из мы были высококвалифицированными актерами и танцорами». [ 1 ]
История и критика
[ редактировать ]
Ассистенты участвовали в магических шоу на протяжении большей части истории магии как перформанса. Несмотря на то, что они часто играют решающую роль в магических действиях, они и их работа пострадали от негативного общественного мнения. Роль ассистента часто стереотипно воспринималась как состоящая из черной работы и основной целью которой является добавление к действию визуально эстетического элемента. Это связано с представлением о том, что помощниками обычно являются женщины и часто одетые в откровенные костюмы. Хотя в истории магии было множество случаев использования ассистентов-мужчин, гламурный женский стереотип оказал особое влияние, поскольку ассистентки-женщины были характерной чертой иллюзионных шоу в 20-м веке, когда магия начала охватывать огромную новую аудиторию, сначала благодаря расцвету живых водевилей и развлекательных шоу , а затем и через телевидение. Гламурная помощница стала культовым образом, который продолжает существовать в современных средствах массовой информации и литературе. [ 1 ] [ 2 ]
Примечательной особенностью гламурной иконографии женщин-помощниц является частота, с которой помощницы играют роль «жертвы» в иллюзиях, где их связывают, по-видимому, нарезают лезвиями, пронзают шипами или мечами или подвергают пыткам или опасности иным образом. Примеры включают в себя «Ацтекскую леди» , «Камеру пыток дьявола» , «Неправильную девушку» , «Радиевую девушку» , «Зигзагообразную девушку » и, возможно, самую известную из всех, «Распиливание женщины пополам» . [ 1 ] [ 3 ] Известный дизайнер иллюзий и историк Джим Стейнмейер назвал появление иллюзии пиления поворотным моментом в истории магии и моментом, который больше, чем любой другой, знаменует собой возникновение клише о помощнице-женщине как о жертве. Принято считать, что иллюзия типа «распиливания» была впервые публично исполнена П.Т. Селбитом в январе 1921 года. Его представления того, что он назвал « Распиливанием женщины », оказали огромное влияние и сильно повлияли на ожидания публики в отношении сценического волшебства на протяжении десятилетий после этого. Штайнмайер объяснил: [ 4 ]
До иллюзии Селбита не было клише, что красивых дам дразнили и пытали фокусники. Со времен Робера-Удена и мужчины, и женщины использовались в качестве субъектов магических иллюзий. Викторианские платья часто не позволяли женщине участвовать в иллюзии или быть зажатой в тесном пространстве. [ 5 ]
Одна женщина-волшебница Дороти Дитрих перевернула ситуацию и использовала мужчин в качестве помощников, распиливая их пополам.
Изменения в моде и крупные социальные потрясения первых десятилетий 20-го века сделали выбор Селбита «жертвой» одновременно практичным и популярным. Штайнмайер отмечает: «В 1900-х годах, когда стройные ноги стали не только приемлемыми на сцене, но и вызывали восхищение, стало модно творить чудеса с группой привлекательных дам». [ 5 ]
Однако это была только часть истории. Травма войны помогла снизить чувствительность общества к насилию, а эмансипация женщин изменила отношение к ним. Зрители также устали от более мягких форм магии, представленных такими, как Джон Невил Маскелайн . требовалось что-то более шокирующее, например, ужасающие постановки театра Гран-Гиньоль Чтобы вызвать сенсацию в наше время, . Штайнмейер заключает, что: «... помимо практических соображений, образ женщины в опасности стал особой модой в сфере развлечений». [ 5 ]
В отличие от огласки, оказанной Селбиту, имена помощников, благодаря которым этот влиятельный поступок сработал, почти не получили огласки. Было две премьеры иллюзии. Селбит впервые представил его публике в декабре 1920 года; однако в тот раз зрителями была небольшая группа приглашенных театральных агентов и промоутеров, которые, как надеялся Селбит, закажут выступление. Публичная премьера состоялась 17 января 1921 года в мюзик-холле Finsbury Park Empire после того, как Селбит был нанят группой Moss Empire. По словам Штайнмейера, ассистентом на превью 1920 года был Ян Гленроуз, главный ассистент Селбита в то время. В публичных выступлениях участвовала главная помощница Бетти Баркер. [ 4 ] [ 6 ]
Многие из этих иллюзий, а также другие, связанные с появлением, исчезновением или побегом, связаны с тем, что помощников запирают в ящиках того или иного типа. Это привело к появлению прозвища «прыгун на коробку», которое, хотя и могло быть применено к помощнику-мужчине, обычно подразумевается под помощником-женщиной. [ 7 ] [ 8 ] Одна из причин преобладания женщин в этой роли заключается в том, что иллюзии иногда требуют помощника, который может поместиться в тесном пространстве, и женщины имеют преимущество в том, что они, как правило, меньше и более гибки, чем мужчины. [ 1 ] [ 5 ]
Критики -феминистки восприняли вышеизложенные аспекты иллюзий и представлений как свидетельство в поддержку утверждений о том, что магия является женоненавистнической , но эта точка зрения оспаривается некоторыми фокусниками и помощниками. Однако несколько выдающихся помощников заявили, что они заслуживают большего признания за свои усилия и достижения (см. « Документальные фильмы » ниже). [ 1 ]
Некоторые современные магические действия сохранили гламурные элементы иконографии помощниц-женщин, пытаясь при этом дать полное признание женщинам-исполнительницам, считая женщин равными партнерами в действиях. Ярким примером был номер мужа и жены «Пендрагоны» , в котором Шарлотта Пендрагон носила очень откровенные костюмы и исполняла традиционные роли «прыжков в ящик», но при этом получила равные счета со своим мужем. Она также была удостоена чести как лучший профессиональный фокусник. Другим примером, хотя и в более скромных и консервативных костюмах, является Кристен Джонсон , которая получает равные счета со своим мужем Кевином Риджуэем, когда они вместе выступают в качестве волшебного номера, и часто сама играет главную роль в роли артистки побега .
Известные помощники
[ редактировать ]- Джордж Уайт (пожизненный помощник Говарда Терстона )
- Гей Блэкстоун (жена и помощница Гарри Блэкстоуна-младшего )
- Нани Дарнелл (жена и помощница Марка Уилсона )
- Аделаида Херрманн (жена и помощница Александра Германа, который позже стал фокусником после смерти мужа)
- Бесс Гудини (жена Гарри Гудини )
- Джинджер Ли
- Тальма Ле Рой (из Ле Роя, Тальмы и Боско )
- Дебби МакГи (жена и помощница Пола Дэниэлса )
- Мой-Йо Миллер (помощник Данте )
- Морган (помощница Джона Банди , также фокусника и известного мастера побега)
- Лайла Парсонс
- Шарлотта Пендрагон
- Джоани Спина (главный помощник Дэвида Копперфильда, который позже стал самостоятельным фокусником)
- Фрэнсис Уиллард
Помощники в искусстве, художественной литературе и кино
[ редактировать ]- В романе «Помощник фокусника» Энн Пэтчетт рассказывается о персонаже Сабине, которая была помощницей своего мужа-волшебника Парсифаля. После смерти Парсифаля Сабине предстоит разгадать тайны его жизни. [ 9 ]
- В фильме «Престиж» (2006) Скарлетт Йоханссон играет помощницу фокусника, вовлеченного в смертельную вражду с конкурентом. Кроме того, актриса Пайпер Перабо играет жену и партнершу другого фокусника. [ 10 ]
- В фильме «Грубая магия» (1995) в роли главного героя выступает помощница фокусника, которую играет Бриджит Фонда . [ 11 ]
- Одним из центральных персонажей фильма «Лепрекон 3» является помощница фокусника по имени Тэмми Ларсен, которую играет актриса Ли Армстронг, которая большую часть времени появляется в сценическом костюме. [ 12 ]
- «Трюк с исчезнувшей девушкой» (2001) - короткометражный комедийный фильм, написанный и снятый Дэвидом Джексоном Уиллисом, со Сьюзен Иган в главной роли в роли телевизионного продюсера, которая работает под прикрытием в качестве помощницы фокусника, чтобы разоблачить свой метод выполнения трюка, указанного в названии. [ 13 ]
- Персонаж Затанны в комиксах DC основан на идее о том, что женщина часто является гламурной помощницей, переворачивая образ и делая ее самостоятельным главным героем.
Документальные фильмы
[ редактировать ]- Box Jumpers (2004) — радиодокументальный сериал из двух частей о помощниках фокусников, снятый для BBC Radio 4 и представленный Дебби МакГи . [ 7 ] [ 8 ]
- «Женщины в коробках » (2007) — полнометражный документальный фильм с участием многих самых известных помощниц волшебного мира, запланированный к прокату в кинотеатрах. Его сделали Блэр Барон-Ларсен, Гарри Палленберг, Фил Нойес и Данте Ларсен. [ 2 ]
См. также
[ редактировать ]- Целевая девушка
- Девушка в беде (в отношении стереотипных образов женщин-жертв)
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж Джонстон, Фанни (21 ноября 2007 г.). «Взрыв в магический круг» . Хранитель . Лондон: Газеты Guardian.
- ^ Jump up to: а б « Женщины в коробках » . ВИБ, ООО . Проверено 2 апреля 2007 г.
- ↑ Тема помощников, изображаемых жертвами жестоких иллюзий, была затронута в «Жестокой магии», заключительном эпизоде шестисерийного BBC телевизионного документального сериала «Магия» в 2004 году, см. «Волшебные новости Великобритании» . Magicweek.co.uk. 20 ноября 2004 года . Проверено 3 апреля 2007 г.
- ^ Jump up to: а б Штайнмейер, Джим (2003). Прятать слона: Как волшебники изобрели невозможное . Уильям Хайнеманн/Рэндом Хаус. стр. 277–295. ISBN 0-434-01325-0 .
- ^ Jump up to: а б с д Штайнмейер, Джим (2003). Прячется слон . п. 292 .
- ^ Штайнмейер, Джим; Гейман, Нил (октябрь 2006 г.). Искусство и искусственность: и другие очерки иллюзий . Да Капо Пресс. ISBN 978-0-7867-1806-1 .
- ^ Jump up to: а б «Коробочные прыгуны» . Radiolistings.co.uk . Проверено 2 апреля 2007 г.
- ^ Jump up to: а б Кэмплинг, Крис (23 марта 2004 г.). «Выбор Радио» . Лондон: «Таймс» онлайн. Архивировано из оригинала 17 мая 2011 г. Проверено 2 апреля 2007 г.
- ^ Патчетт, Энн (1997). Помощник фокусника . Харкорт. ISBN 0-15-100263-0 .
- ^ « Престиж » . База данных фильмов в Интернете . Проверено 3 апреля 2007 г.
- ^ « Грубая магия » . База данных фильмов в Интернете . Проверено 3 апреля 2007 г.
- ^ « Лепрекон 3 » . База данных фильмов в Интернете . Проверено 18 июля 2007 г.
- ^ « Трюк с исчезнувшей девушкой » . База данных фильмов в Интернете . Проверено 2 апреля 2007 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- «Женщины в магии» , статья Денниса Реглинга на сайте BellaOnline .
- Ян Джонс (редактор), «Помощник фокусника» , паб. 1982 год
- Фрэнсис Маршалл (редактор), «Те прекрасные дамы» , паб. Magic Inc. (1984), ASIN: B00072FQ5U
Внешние ссылки
[ редактировать ]| Общий |  | |
|---|---|---|
| Жанры | ||
| Трюки и методы | ||
| Путеводители |
| |
| Периодические издания | ||
| Списки | ||
| Связанный | ||