Клаусула (музыка)

О положениях речей Цицерона см. Клаузула (риторика) .

Клаусула лат ( . «немного близко» или «маленькое заключение»; множественное число clausulae ) представляла собой недавно составленную часть дисканта («нота против ноты»), вставленную в уже существующую настройку органума . Клаузулы процветали в конце двенадцатого и тринадцатого веков и были связаны со школой Нотр-Дам . Происхождение клаузулы уже давно является предметом научных дискуссий, поскольку отношения между клаузулами и мотетами очень сложны. Клаузулы в конечном итоге стали использоваться в качестве замены отрывков оригинального простого пения . Они встречаются в виде мелизматических фигур, основанных на одном слове или слоге внутри органа .

Происхождение

Клаузулы возникли из композиционной практики школы Нотр-Дам в Париже ок. 1160–1250 (в стилистический период, известный как ars antiqua ). Композиторы Леонен и Перотен , в частности, внесли большой вклад в составление клаузул . Вместо того, чтобы писать совершенно новую музыку, предпочтение заключалось в том, чтобы взять существующую музыку, то есть простые напевные мелодии, и развить или улучшить ее. По словам английского автора, известного как Аноним IV (ок. 1280 г.), «Перотен лучше создавал клаузулы, чем Леонен, в том смысле, что Перотен лучше создавал клаузулы в дискантном стиле». Появление клаузул положило начало первой ритмической системе. (В самых ранних мотетах трудно найти ритмические обозначения из-за отсутствия в рукописях четких ритмических обозначений.) Перотена В клаусулах используются ритмические режимы , строгие метрические стопы которых требуют, чтобы голоса меняли ноты вместе ( дискантус ). Это контрастировало с более ранней практикой, когда один голос двигался в свободном ритме над «теноровым» голосом (лат. tenere : «держать»), поддерживая длинные ноты cantus Firmus . Линия тенора часто повторялась, чтобы обеспечить расширение клаусулы ; это было источником метода, известного как изоритм .

Научные дебаты по поводу происхождения клаузулы продолжаются . Однако термин clausula уже использовался в древнеримской риторике, где он обозначал « ритмическую фигуру, используемую для придания утонченности и завершенности концу предложения или фразы». В частности, вместо того, чтобы рассматривать клаузулу как жанр, часть, составленная в стиле дискантуса с определенной финальной каденцией, называлась клаусулой . Таким образом, существует больше исследований, касающихся именно мотета , а не исследований происхождения клаусулы . Один ученый пишет, что «мотет возник в результате добавления латинских текстов к мелизматическим верхним голосам двухголосных клаузул и, таким образом, впервые смог объяснить ранее сбивающие с толку и беспрецедентные стихотворные структуры многих текстов мотетов». Другие утверждают, что из-за удаления текста мотета в его первоначальном составе он превратился в клаузулу. Поскольку отношения между клаузулами и мотетами очень сложны, существуют противоречивые выводы о том, что было первым: клаузула или мотет. Напротив, отношения между ними сложно переплетены и находятся под сильным влиянием друг друга.

Функции и развитие

Статьи обогатили ранее существовавшие настройки органа. Сотни клаузул в двух, трех и четырех частях были включены в Magnus Liber Organi Леонена и Перотена. Другие были расположены в литургическом порядке внутри рукописей, чтобы их можно было легко вставить в определенный органум или часть простого песнопения. Поскольку они были записаны отдельно, их можно было расширять и развивать дальше, и в конечном итоге они стали самостоятельными произведениями, которые можно было петь в определенные моменты литургии. В то время были некоторые клаусулы, которые нравились людям или были особенно популярны, например, написанные на тенор REGNAT на стих Вознесения Alleluia Hodie Maria virgo в начале XIII века. С течением времени внешний вид и употребление клаусулы мало-помалу менялись, но изображения клаусулы, встречающиеся в разное время и в разных регионах, по-прежнему имели схожие характеры. Некоторые клаузулы соответствовали мелодическим строкам французского мотета без текста. Это важный ключ к возможному преобразованию клаусулы в форму мотета . Композиция клаузул угасла в середине 13 века, поскольку на смену им пришли мотеты как основная платформа для развития новых композиционных приемов. Норман Смит утверждал, что музыка ранее существовавших клаузул в трех латинских мотетах начала XIII века во Флорентийском манускрипте настолько похожа друг на друга, что трудно найти различия в ритмах между мотетом и клаузулой, которая явно существует. Однако разница отражает художественные изменения, произошедшие в процессе написания текстовых клаузул. Очевидно, возможности и полезность клаусулы сыграли решающую роль в создании важного музыкального жанра, называемого мотетом .