Модест Штейн

Подписанный эскиз Модеста Штейна, вероятно, автопортрет.

Модест Штайн (1871–1958), урожденный Модест Аронштам , был литовским еврейским и американским иллюстратором и близким соратником анархистов Александра Беркмана и Эммы Гольдман . Он был двоюродным братом Беркмана и намеревался заменить его в покушении на Генри Клея Фрика , промышленника и разрушителя профсоюзов , в 1892 году. Позже Штейн отказался от активного анархизма и стал успешным газетным, журнальным журналом и книжным иллюстратором, продолжая при этом поддерживать Беркмана и Голдмана. финансово.

Ранний период жизни

Штейн родился Модест Аронштам в Ковно , Литва (тогда в составе Российской империи ), 22 февраля 1871 года, и получил прозвище «Модска». Его отец, Лазарь Аронштам, был аптекарем , переехавшим в Ковно из Вильно . Штейн приходился двоюродным братом Александру Беркману (отец Штейна и мать Беркмана были братьями и сестрами) и посещал одну и ту же гимназию . Эти двое были похожи как физически, будучи невысокими, но мускулистыми, так и политически, поддерживая воинствующий анархизм . Штейн был вынужден сделать карьеру в искусстве, что Лазар не одобрял, заставляя Штейна ночью пробираться вниз, чтобы попрактиковаться в рисовании или живописи, пока его родители спали. В 1888 году, в возрасте 17 лет, Штейн уехал из России в США, чтобы продолжить свою художественную карьеру; это произошло вскоре после того, как Беркман тоже уехал в США.

Штейн прибыл в Нью-Йорк 4 августа 1888 года. и встретился с Беркманом вскоре после прибытия. Он присоединился к той же еврейской анархистской группе «Пионеры свободы». Эти двое повсюду сопровождали друг друга, друзья называли их «Близнецами» и считали «сияющими огнями организации». Кузены делили квартиру на Восточном Бродвее с третьим пионером по имени Михельман, если им позволяли деньги, или скамейку в парке, когда этого не было.

В 1889 году они переехали в четырехкомнатную квартиру на 42-й улице вместе с любовницей Беркмана Эммой Гольдман и ее подругой Хелен Минкин. (которая позже выйдет замуж за немецко-американского анархиста Иоганна Моста ). Они образовали коммуну , вдохновленную Николая Чернышевского романом «Что делать?» , пытаясь реализовать свои общие идеалы женского равенства и совместной жизни. Пока трое других работали на фабриках или дома, Штайн продолжал пытаться стать профессиональным художником, время от времени продавая картины, но в основном на деньги других соседей по комнате или на деньги, присланные его родителями в России. Продавая одну из своих картин, Штейн иногда тратил деньги на «красивые» предметы роскоши, такие как цветы или модную одежду, что приводило Беркмана в ярость. Однажды, когда Штейн перерасходовал деньги на обед, Беркман даже ударил его, назвав это кражей у революции.

Эмму Гольдман начала возмущать строгость Беркмана, и ее привлек более спокойный и артистичный характер Стайна. Однажды, позировав ему обнаженной, они со Штейном стали любовниками. Однако Голдман не хотела покидать Беркмана и сказала ему, что она может одинаково заботиться об обоих мужчинах. Хотя Беркман признал свои собственнические тенденции, он объяснил их своим « буржуазным прошлым» и работал над их преодолением, поскольку все трое сформировали успешный ménage à trois . Минкин, судя по всему, в этом не участвовал. Их романтическая близость сблизила этих троих как революционеров. Штейн, достаточно сильный, чтобы получить прозвище « Геркулес », несмотря на свой невысокий рост, стал влиятельным человеком анархистского движения и по крайней мере однажды избил члена движения, который пытался присвоить средства.

В последующие годы группа несколько раз меняла свою коммуну, при этом ее участники работали на разных работах. В конце 1890 года все трое жили в Нью-Хейвене, штат Коннектикут , с Хелен и ее сестрой Анной Минкин, в то время как Беркман работал учеником печатника, женщины шили платья, а Стейн продолжал рисовать, но также пробовал шить рубашки, а его отец занимался торговлей как ночной продавец в аптеке, прежде чем все вернулись в Нью-Йорк. В 1891 году Штейн переехал в Спрингфилд, штат Массачусетс , где рисовал портреты мелками по фотографиям в магазине фотографа. Это было относительно успешно, поэтому он пригласил Гольдмана принять заказы, а в 1892 году переехал в Вустер, штат Массачусетс , чтобы открыть «Французскую художественную студию», где к ним также присоединился Беркман для работы над рамами. Все трое продолжали жить вместе, считая Беркмана и Гольдмана супружеской парой, а Штейна - братом Гольдмана. Поскольку их художественная студия постепенно терпела крах, они открыли закусочную, основанную на кулинарии Гольдмана, которая оказалась более успешной.

В конце июня 1892 года все трое прочитали о начале Хомстедской забастовки , промышленного локаута и забастовки на Хомстедском сталелитейном заводе в районе Питтсбурга , городе Хомстед, штат Пенсильвания . Они увидели в этом бесподобную возможность распространить свою анархистскую философию. Гольдман и Беркман быстро закрыли закусочную, оставили Штейна закрыть художественную студию и вернулись в Нью-Йорк, чтобы обсудить планы со своими коллегами-анархистами. Первоначально намереваясь просто произнести речи и распространить брошюры, новости о 6 июля битве на берегу реки между забастовщиками и агентами Пинкертона вдохновили их на более решительные действия, чтобы послужить пропагандой этого поступка , а именно убить Генри Клея Фрика , главного представителя компании. Беркман сделал несколько динамитных бомб, но испытания показали их ненадежность, поэтому он отправился в Питтсбург, намереваясь использовать пистолет и нож. Динамит остался в Вустере вместе со Штейном, «близнецом», в качестве запасного плана. Попытка Беркмана 23 июля не удалась, и он был схвачен, хотя Фрик был ранен. 25 июля Штейн отправился в Питтсбург, чтобы завершить работу. Однако заговорщиком среди нью-йоркских анархистов оказался информатор австрийского консула , который сообщил полиции Питтсбурга о заговоре, который также в искаженном виде просочился в прессу. Итак, направляясь взорвать дом Фрика с карманами, полными динамита, Штейн, которого тогда еще звали Аронстам, увидел газету с заголовком, предупреждающим против «Аарона Штамма» как заговорщика Беркмана. Он испугался, сбросил взрывчатку в сортире и вернулся в Нью-Йорк.

Чтобы избежать полиции, Штейн провел несколько месяцев в Детройте с анархистами, в том числе с Робертом Райтцелем, где он работал в гравировальной фирме, но вернулся в Нью-Йорк осенью 1892 года, когда прокуратура установила, что у них недостаточно доказательств, чтобы предъявить обвинение ни Штейну, ни Гольдман.

Художественный успех

Беркман не раскрыл своих сообщников и был приговорен к 22 годам лишения свободы. Несмотря на это, Гольдман продолжал выступать с речами в защиту анархизма и в 1893 году был заключен в тюрьму на один год. За это время Штейн отвернулся от активного анархизма, хотя регулярно отправлял посылки своим друзьям в тюрьме. Вместо этого он стал успешным художником пером и тушью для New York World , New York Sun и других нью-йоркских газет. После того, как Гольдман была освобождена в 1894 году, Штейн переехал к ней и ее последнему любовнику, австрийскому анархисту Эдварду Брэйди, более чем на год, но не возобновил с ней сексуальные отношения. В 1895 году Штейн как художница зарабатывала достаточно, чтобы оплатить поездку Гольдман в Австрию , чтобы она стала медсестрой, отправлять ей туда обычные деньги и платить за обратный билет. Когда она вернулась в 1896 году, он полностью перестал посещать собрания анархистов и лишь изредка писал Беркману в тюрьме. Его интересы стали скорее художественными, чем политическими; все свое свободное время он проводил на художественных аукционах и каждые несколько месяцев обставлял новую студию драпировками, вазами, холстами или коврами, но через несколько месяцев терял интерес. Квартира, которую Голдман делил с Брейди, была украшена предметами родом из таких студий.

Фотография Александра Беркмана , сделанная Марсией Штайн, ок. 1920 г. , подписано обоими.

Фотография американской танцовщицы Дезире Любовской, 1918 год, сделанная Марсией Мишкин Штайн.

Штейн женился на фотографе Марсии Мишкиной 18 июня 1899 года. Родилась она в Минске , Российская империя, 21 сентября 1880 года. и эмигрировала в Нью-Йорк в 1885 году вместе со своим братом Германом Мишкиным . Оба брата и сестры заинтересовались новым искусством фотографии, и Герман в конечном итоге стал официальным фотографом Метрополитен -опера с 1905 по 1932 год. (В 1907 году Герман Мишкин стал отцом племянника Штейнов Льва Мишкина , который стал известным театральным и кинорежиссёром. и телекритик. ) Марсия начала работать коммерческим фотографом-портретистом в середине 1890-х годов, прежде чем выйти замуж за Стайна. Ее карьера значительно расширилась в 1919 году, когда французское правительство наняло ее для рекламы сезона нью-йоркского искусства и театра. Затем такие журналы, как Theatre и Vanity Fair, начали публиковать ее фотографии артистов сцены.

Единственный ребенок Штейнов, дочь Люба, родилась в 1902 году. В 1904 году они втроем поехали в Ковно навестить семью Штейна; В том же году газета New York World отправила Штейна в Восточную Азию в качестве иллюстратора для освещения русско-японской войны . Хотя он регулярно принимал Беркмана у себя дома после его освобождения в 1906 году, в 1907 году Штейн сменил фамилию свою и свою семью на Штейн. чтобы защитить их от причастности к покушению на жизнь Фрика. Чтобы аналогичным образом защитить Штейна и его семью, и Гольдман, и Беркман называли его в своих мемуарах «Федей», хотя Штейн пытался отговорить Гольдмана упоминать его даже таким образом. Гольдман напишет, что к 1908 году «Федя» «женился, родил ребенка и исчез из [своего] круга». В 1910-х годах Штейн добился еще большего успеха в качестве иллюстратора таких периодических изданий, как Argosy , и нарисовал множество обложек для других журналов, включая The Cavalier , All-Story Weekly и People's Favorite Magazine .

• 
  Обложка Argosy , январь 1912 г., автор Штейн.
• 
  Картина Штейна для обложки журнала The Cavalier , 7 июня 1913 года.
• 
  Обложка шайбы , 8 августа 1914 года, картина Штейна.
• 
  Нил Гамильтон , обложка журнала Picture Play , февраль 1929 года, картина Стайна.

Надгробная доска Эммы Гольдман работы Джо Дэвидсона по подобию Стайна.

Марсия Штайн умерла 5 февраля 1927 года. В 1929 году, когда его жена умерла, а дочь выросла, Штейн поехал навестить Беркмана в Париже и Гольдмана в Сен-Тропе на ее шестидесятилетие. Однако в 1930 году он отказался присутствовать на символическом праздновании шестидесятилетия Беркмана в Нью-Йорке (Беркману было запрещено присутствовать на нем по закону). В 1931 году Штейн посетил Советский Союз , что сделало его менее сочувствующим большевистской революции . Также в 1931 и 1932 годах Штейн неоднократно посещал южную Францию, принося крупные суммы денег в качестве подарков Беркману и Голдману, по сути поддерживая их, когда их доходы снизились. С 1933 по 1934 год Беркман отказывался от поддержки Штейна, но в 1935 году Штейн посетил его снова, и Беркмана убедили принять ежемесячную стипендию. Когда Беркман покончил жизнь самоубийством в 1936 году, Штейн продолжал поддерживать последнюю возлюбленную Беркмана Эмми Экстайн.

Когда Гольдман умерла в 1940 году, Штейн нарисовал ее изображение для бронзовой доски на ее памятнике. который в конечном итоге был создан Джо Дэвидсоном . Штейн продолжал быть успешным художником, создавая портреты и обложки для журналов Street и Smith , включая Doc Savage , на протяжении 1940-х годов. Он даже провел несколько лет в Голливуде в качестве художника-графика. Он умер в Мемориальной больнице Бута во Флашинге, Квинс , Нью-Йорк , 26 февраля 1958 года.

Ссылки

• Аврич, Пол ; Аврич, Карен (1 ноября 2012 г.). Саша и Эмма: Анархическая одиссея Александра Беркмана и Эммы Гольдман . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . ISBN  978-0674065987 .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Модестом Штейном, на Викискладе?
• Работы Модеста Штейна или о нем в Интернет-архиве