✖


Jump to content

Журнал целлюлозы

(Перенаправлено из журналов Pulp )

Журналы о целлюлозе (также называемые « целлюлозой ») представляли собой недорогие художественные журналы, которые издавались с 1896 по 1955 год. Термин «целлюлоза» происходит от дешевой бумаги из древесной массы , на которой печатались журналы, из-за ее дешевого характера. Напротив, журналы, напечатанные на бумаге более высокого качества, назывались «глянцевыми» или «сликами». Типичный журнал о целлюлозе имел 128 страниц; [1] он был шириной 7 дюймов (18 см), высотой 10 дюймов (25 см) и толщиной 0,5 дюйма (1,3 см) с неровными необрезанными краями. «Пульпы» стали преемниками копеечных ужасов , десятицентовых романов и короткометражных журналов XIX века.

Хотя многие уважаемые писатели писали для журналов, журналы были наиболее известны своими мрачными, эксплуататорскими и сенсационными темами, хотя это была лишь малая часть того, что существовало в газетах. Дайджесты и мужские приключенческие журналы также считались бульварными. Современные о супергероях комиксы иногда считаются потомками «геройских лент»; В целлюлозных журналах часто публиковались иллюстрированные рассказы о героических персонажах, таких как Флэш Гордон , Тень , Док Сэвидж и Призрачный детектив .

Бульвары породили термин «криминальное чтиво» , обозначающий заурядную некачественную литературу. Наследниками бумажной литературы являются книги в мягкой обложке, такие как крутые детективы и эротическая фантастика . [2] [3] [4]

История

[ редактировать ]

Происхождение

[ редактировать ]

До появления бульварных журналов в романах Ньюгейта (1840–1860-е годы) описывались подвиги реальных преступников. Позже британские романы-сенсации приобрели пик популярности в 1860-1870-х годах. Сенсационные романы были сосредоточены на шокирующих историях, отражающих современные тревоги, и были прямыми предшественниками криминального чтива. [5] [6]

Первой «мякотью» был журнал Фрэнка Манси обновленный «Аргози» 1896 года, объемом около 135 000 слов (192 страницы) в каждом выпуске, на целлюлозной бумаге с необрезанными краями и без иллюстраций, даже на обложке. Печатный станок с паровым приводом уже некоторое время широко использовался, что привело к буму выпуска десятицентовых романов; Однако до Манси никому не удавалось объединить дешевую печать, дешевую бумагу и дешевых авторов в пакет, который обеспечивал доступные развлечения молодым людям из рабочего класса. За шесть лет тираж Argosy вырос с нескольких тысяч копий в месяц до более чем полумиллиона. [7]

Следующим на рынке появился Street & Smith , десятицентовый роман и еженедельник для мальчиков. Видя «Аргози » успех , в 1903 году они запустили «Популярный журнал» , который они объявили «самым большим журналом в мире», поскольку он на две страницы (внутренние стороны передней и задней обложки) длиннее, чем «Аргози» . Однако из-за различий в макете страниц в журнале было значительно меньше текста, чем в «Аргози» . Популярный журнал действительно представил цветные обложки для массовых изданий, и журнал начал набирать обороты, когда в 1905 году издатели приобрели права на сериализацию «Айеша» (1905) Х. Райдера Хаггарда , продолжения его популярного романа «Она» (1887). Жанр Хаггарда « Затерянный мир» оказал влияние на нескольких ключевых авторов бульварной литературы, в том числе на Эдгара Райса Берроуза , Роберта Э. Ховарда , Тэлбота Манди и Абрахама Мерритта . [8] В 1907 году цена обложки выросла до 15 центов, и к каждому выпуску было добавлено 30 страниц; наряду с созданием постоянного состава авторов для каждого журнала, это изменение оказалось успешным, и тираж стал приближаться к тиражу «Аргози» . Следующим нововведением Стрита и Смита стало введение специализированных жанровых сборников, в которых каждый журнал был посвящен определенному жанру, например детективам, любовным романам и т. Д. [9]

Обложка популярного журнала Spicy Detective Stories vol. 2, №6 (апрель 1935 г.) с «Пулей из ниоткуда» Роберта Лесли Беллема.

Пик популярности

[ редактировать ]

На пике популярности в 1920–1940-е гг. [10] самые успешные журналы продавались тиражом до миллиона экземпляров за выпуск. В 1934 году Фрэнк Грубер сказал, что существует около 150 наименований бульварной литературы. Самыми успешными целлюлозными журналами были Argosy , Adventure , Blue Book и Short Stories , которые некоторые историки целлюлозы называют «Большой четверкой». [11] Среди наиболее известных изданий этого периода были «Удивительные истории» , «Черная маска », «Детектив по десять центов» , «Летающие асы» , «Ужасные истории» , «Журнал Love Story» , «Marvel Tales» . [12] «Восточные истории» , «Планетные истории» , «Острый детектив» , «Потрясающие истории» , «Захватывающие чудесные истории» , «Неизвестное» , «Странные сказки» и журнал «Western Story» . [12]

Во время экономических трудностей Великой депрессии целлюлоза предоставляла массам доступный контент и была одной из основных форм развлечения наряду с кино и радио . [10]

издавалось также несколько британских журналов Хотя целлюлозные журналы были в первую очередь американским явлением, между эдвардианской эпохой и Второй мировой войной . Известные британские журналы включали журнал Pall Mall , журнал Novel , журнал Cassell's Magazine , The Story-Teller , The Sovereign Magazine , «Приключенческую историю Хатчинсона» и «Тайну-историю Хатчинсона» . [13] Немецкий фэнтезийный журнал Der Orchideengarten имел формат, похожий на американские журналы по целлюлозе, в том смысле, что он был напечатан на грубой целлюлозной бумаге и хорошо иллюстрирован. [14]

Вторая мировая война и упадок рынка

[ редактировать ]
Журналы Pulp начали приходить в упадок в 1940-х годах, уступая место книгам в мягкой обложке, комиксам и романам размером с дайджест.

Во время Второй мировой войны нехватка бумаги оказала серьезное влияние на производство целлюлозы, вызвав неуклонный рост затрат и сокращение производства целлюлозы. Следуя модели журнала Mystery Magazine Эллери Квина в 1941 году, некоторые журналы начали переходить на размер журнала : меньшие, а иногда и более толстые журналы. В 1949 году Street & Smith закрыла большую часть своих журналов по целлюлозе, чтобы перейти на более высокий рынок и производить слики . [15]

Конкуренция со стороны комиксов и романов в мягкой обложке еще больше подорвала долю рынка бульварных материалов, но было высказано предположение, что широкое распространение телевидения также отвлекло читателей от бульварных изданий. [10] В более богатой послевоенной Америке разница в ценах по сравнению с красивыми журналами была гораздо менее значительной. В 1950-е годы мужские приключенческие журналы также начали привлекать бывших читателей бульварной литературы.

Ликвидацию в 1957 году компании American News Company , которая в то время была основным дистрибьютором журналов о целлюлозе, иногда воспринимали как ознаменование конца «эры целлюлозы»; к тому моменту многие из знаменитых произведений предыдущего поколения, в том числе «Черная маска», «Тень» , «Док Сэвидж » и «Weird Tales» , прекратили свое существование (хотя некоторые из этих названий были возрождены в различных форматах в последующие десятилетия). [7] Почти все из немногих оставшихся бывших целлюлозных журналов представляют собой журналы научной фантастики или детективов , теперь в форматах, похожих на « размер дайджеста », таких как Analog Science Fiction и Fact , хотя самое продолжительное возрождение Weird Tales началось в формате целлюлозы, хотя и публиковалось на бумага хорошего качества. Старый формат до сих пор используется для некоторых длинных сериалов, таких как немецкий научно-фантастический еженедельник Perry Rhodan (более 3000 выпусков по состоянию на 2019 год).

За время своего развития появилось огромное количество наименований журналов; Гарри Стигер из Popular Publications утверждал, что только его компания опубликовала более 300 наименований, а на пике своего развития они публиковали 42 наименования в месяц. [16] Многие названия, конечно, просуществовали недолго. Хотя самые популярные издания выходили ежемесячно, многие из них выходили раз в два месяца, а некоторые — ежеквартально.

Крах целлюлозной промышленности изменил ситуацию с издательской деятельностью, поскольку целлюлоза была крупнейшим источником продаж коротких рассказов. В сочетании с сокращением рынка журнальной художественной литературы писатели, пытающиеся поддержать себя созданием художественной литературы, переключились на романы и книжные антологии, состоящие из более коротких произведений. Некоторые бывшие авторы криминальных фильмов, такие как Хью Б. Кейв и Роберт Лесли Беллем, к 1950-м годам начали писать для телевидения.

Жанры

[ редактировать ]

самых разных Журналы Pulp часто содержали художественную литературу жанров , включая, помимо прочего:

Американский Старый Запад был основным жанром романов начала XX века, а также более поздних журналов, и просуществовал дольше всех традиционных журналов. Во многих отношениях более поздние мужские приключения («поты») были заменой мякоти.

Многие классические научно-фантастические и криминальные романы изначально публиковались в таких журналах, как Weird Tales , Amazing Stories и Black Mask .

Известные оригинальные персонажи

[ редактировать ]
Ноябрьский выпуск журнала Black Mask за 1927 год , посвященный The Continental Op.

Хотя большинство журналов представляли собой антологии с участием множества разных авторов, персонажей и мест действия, в некоторых из наиболее устойчивых журналов были те, в которых фигурировал один повторяющийся персонаж. Их часто называли «героическими мякотями», потому что повторяющийся персонаж почти всегда был героем, превосходящим жизнь, в образе Дока Сэвиджа или Тени . [18]

Популярные персонажи криминальной литературы, озаглавленные в своих журналах:

Популярные персонажи, появившиеся в таких антологиях, как All-Story или Weird Tales :

Иллюстраторы

[ редактировать ]

Обложки из целлюлозы были напечатаны в цвете на высококачественной (гладкой) бумаге. Они славились своими полуодетыми дамами, попавшими в беду , обычно ожидающими героя- спасителя . Обложки сыграли важную роль в маркетинге журналов. Первые журналы могли похвастаться обложками некоторых выдающихся американских художников; Обложки журнала Popular Magazine были созданы NC Wyeth , а Эдгар Франклин Уиттмак предоставил обложку Argosy. [19] и рассказы . [20] Позже многие художники специализировались на создании обложек в основном для целлюлозы; ряд наиболее успешных художников обложек стали такими же популярными, как и авторы, представленные на внутренних страницах. Среди наиболее известных художников целлюлозы были Уолтер М. Баумхофер , Эрл К. Берджи , Маргарет Брандейдж , Эдд Картье , Вирджил Финлей , Фрэнк Р. Пол , Норман Сондерс , Эммет Уотсон , Ник Эггенхофер (специализировавшийся на западных иллюстрациях), Хью Дж. Уорд , Джордж Розен и Рудольф Беларский . [21] Обложки были настолько важны для продаж, что иногда сначала их разрабатывали; Затем авторам показывали обложку и просили написать соответствующую историю.

Позже в газетах стали появляться внутренние иллюстрации, изображающие элементы историй. Рисунки были напечатаны черными чернилами на той же бумаге кремового цвета, что и текст, и пришлось использовать особые методы, чтобы избежать пятен на грубой текстуре дешевой целлюлозы. Таким образом, тонкие линии и тяжелые детали обычно не подходили. Штриховка выполнялась штриховкой или пуантилизмом , и даже это должно было быть ограниченным и грубым. Обычно рисунок представлял собой черные линии на фоне бумаги, но Финли и несколько других проделали некоторую работу, в которой в основном использовались белые линии на больших темных участках.

Авторы и редакторы

[ редактировать ]

Еще один способ снижения затрат на целлюлозу заключался в том, что авторам платили меньше, чем на других рынках; таким образом, многие выдающиеся авторы начинали с целлюлозной продукции, прежде чем они добились достаточного успеха, чтобы продавать ее на более высокооплачиваемых рынках, и аналогичным образом, известные авторы, чья карьера шла на спад или которые хотели получить несколько быстрых долларов, могли увеличить свой доход за счет продаж целлюлозной продукции. Кроме того, некоторые из более ранних публикаций собирали истории от любителей, которые были очень рады увидеть свои слова в печати и, таким образом, могли получать символические суммы. [22]

способные на постоянной основе создавать огромные объемы прозы, часто под диктовку стенографисткам , Были также профессиональные писатели , машинам или машинисткам . До того, как стать писателем, Эптон Синклер писал для газет не менее 8000 слов в день семь дней в неделю, при этом две стенографистки были полностью заняты. В Pulps авторы часто использовали несколько псевдонимов, чтобы они могли использовать несколько рассказов одного и того же человека в одном выпуске или использовать рассказы одного автора в трех или более последовательных выпусках, при этом сохраняя при этом различное содержание. Одним из преимуществ, предоставляемых авторам, было то, что они платили за материал при принятии, а не при публикации. Поскольку рассказ мог быть принят за несколько месяцев или даже лет до публикации, для работающего писателя это имело решающее значение для денежного потока .

Некоторые редакторы газет стали известны тем, что размещали в своих журналах хорошую художественную литературу и интересные статьи. Среди выдающихся редакторов журналов были Артур Салливант Хоффман ( «Приключения» ), [23] Роберт Х. Дэвис ( All-Story Weekly ), Гарри Э. Мол ( рассказы ), [24] Дональд Кенникотт ( «Синяя книга »), Джозеф Шоу ( «Чёрная маска» ), Фарнсворт Райт ( «Странные истории» , «Восточные истории» ), Джон В. Кэмпбелл ( «Поразительная научная фантастика» , «Неизвестный» ) и Дэйзи Бэкон (« Журнал Love Story» , журнал «Детективные истории» ). [25]

[ редактировать ]

Среди известных авторов, писавших для целлюлозы:

Синклер Льюис , первый американский лауреат Нобелевской премии по литературе , работал редактором журнала Adventure , писал абзацы-заполнители (краткие факты или забавные анекдоты, призванные заполнить небольшие пробелы в макете страницы), рекламные тексты и несколько рассказов. [26]

Издатели

[ редактировать ]
Обложка бумажного журнала Dime Mystery Book Magazine , январь 1933 года.

Наследие

[ редактировать ]

Термин «Криминальное чтиво» часто используется для массовых изданий в мягкой обложке с 1950-х годов. Новости библиотеки популярной культуры Брауна отметили:

Многие из издательств в мягкой обложке, которые способствовали упадку этого жанра (Ace, Dell, Avon и другие), на самом деле были основаны издателями бульварных журналов. У них были печатные машины, опыт и сети распространения газет, которые сделали возможным успех массовой продукции в мягкой обложке. Эти предприятия, ориентированные на целлюлозу в мягкой обложке, добывали старые журналы для перепечатки. Это поддерживало жизнь целлюлозной литературы, если не журналов. The Return of the Continental Op перепечатывает материал, впервые опубликованный в Black Mask ; «Пять зловещих персонажей» содержит рассказы, впервые опубликованные в журнале Dime Detective ; и «Карманный сборник научной фантастики» содержит материалы из книг «Захватывающие чудесные истории» , «Поразительная научная фантастика» и «Удивительные истории» . [27] Но учтите, что книги в мягкой обложке для массового рынка не являются целлюлозой.

В 1991 году The Pulpster дебютировал на Pulpcon , ежегодном съезде журналов по целлюлозе, который начался в 1972 году. С тех пор журнал, посвященный истории и наследию журналов по целлюлозе, выходит каждый год. Теперь он появляется в связи с PulpFest , летним съездом целлюлозы, который вырос из Pulpcon и заменил его. Первоначально «Pulpster» редактировал Тони Дэвис, а в настоящее время редактирует Уильям Лэмпкин, который также управляет веб-сайтом ThePulp.Net. В число участников входили Дон Хатчисон, Роберт Сэмпсон, Уилл Мюррей , Эл Тоник, Ник Карр, Майк Резник , Хью Б. Кейв , Джозеф Врзос, Джессика Аманда Салмонсон , Чет Уильямсон и многие другие. [28]

В 1992 году Рич В. Харви выпустил журнал под названием Pulp Adventures, в котором переиздавались старые классические произведения. Он выходил регулярно до 2001 года, а затем снова заработал в 2014 году. [29]

В 1994 году Квентин Тарантино снял фильм «Криминальное чтиво» . фильма Рабочее название — « Чёрная маска» . [30] в знак уважения к журналу с таким названием и воплотил в себе убогий, жестокий, часто связанный с преступностью дух, присущий бульварным журналам.

В 1997 году К. Казадессус-младший запустил Pulpdom , продолжение своего ERB-дома , удостоенного премии Хьюго , который начался в 1960 году. В нем было выпущено 75 выпусков, в нем содержались статьи о содержании и избранные художественные произведения из популярных журналов. В 2013 году он стал Pulpdom Online и продолжает публиковаться ежеквартально.

После 2000 года несколько небольших независимых издателей выпустили журналы, в которых публиковались короткие художественные рассказы или презентации длиной в романы, в традициях бульварных журналов начала 20 века. В их число входили Blood 'N Thunder , High Adventure и недолговечный журнал, возродивший название Argosy . Эти специализированные публикации, напечатанные ограниченным тиражом, явно не печатались на хрупкой бумаге из древесной массы с высоким содержанием кислоты, как старые издания, и не представляли собой массовые издания, ориентированные на широкую аудиторию. В 2004 году библиотека «Затерянный континент» опубликовала « Тайну королевы амазонок » от EA Guest, их первый вклад в «новую эпоху криминального кино», в котором представлены отличительные черты криминального чтива для современных зрелых читателей: насилие, ужасы и секс. Реальный исследователь Дэвид Хэтчер Чилдресс сравнил EA Guest со смесью иконы эпохи целлюлозы Талбота Манди и Стивена Кинга.

В 2002 году десятый выпуск McSweeney's Quarterly редактировал Майкл Шейбон . Опубликованный под названием «Гигантская сокровищница захватывающих рассказов МакСуини », он представляет собой сборник рассказов «криминального чтива», написанных такими известными авторами, как Стивен Кинг , Ник Хорнби , Эйми Бендер и Дэйв Эггерс . Объясняя свое видение проекта, Шейбон написал во введении: «Я думаю, что мы забыли, насколько увлекательным может быть чтение короткого рассказа, и я надеюсь, что, по крайней мере, эта сокровищница хоть немного поможет напомнить нам об этом потерянном но фундаментальная истина».

Шотландское каждую неделю публикует издательство DC Thomson «Мой еженедельный компактный роман». [31] Это буквально бульварный роман, хотя он и не относится к жесткому жанру, который больше всего ассоциируется с бульварным чтивом. [ нужна ссылка ]

С 2006 по 2019 год издательство Sanctum Books Энтони Толлина переиздало все 182 бульварных романа Дока Сэвиджа , все 24 романа Пола Эрнста о Мстителях , 14 романов «Шепчущий» из оригинальной бульварной серии и все романы, кроме трёх, из всего тиража «Тени» (большинство его публикаций, в которых два романа объединены в одну книгу). [32]

В 2021 году Дэйв Мартел начал выпускать выпуски Bizarchives , издания современного криминального чтива и странных сказок.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Дэвис, Тони (1 октября 2021 г.). «Цилюлоза: первые годы» . ThePulp.Net . Проверено 23 марта 2024 г.
  2. ^ Ромни, Ребекка (6 апреля 2018 г.). «Когда классические детективные романы стали сексуальным криминалом» . Криминальное чтение . Проверено 23 июля 2023 г.
  3. ^ Шарп, Сара Роуз (4 августа 2021 г.). «Эротическая ностальгия по лесбийскому криминальному чтиву» . Гипераллергический . Проверено 23 июля 2023 г.
  4. ^ Рабиновиц, Паула (2014). Американская целлюлоза: как книги в мягкой обложке принесли модернизм на Мейн-стрит . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета . ISBN  978-0691150604 .
  5. ^ Хоглунд, Йохан (16 марта 2016 г.). Американская имперская готика: популярная культура, империя, насилие . Рутледж. ISBN  978-1-317-04519-9 .
  6. ^ Действуя голосом: искусство записи книг . Корпорация Хэла Леонарда. 2004. ISBN  978-0-87910-301-9 .
  7. ^ Перейти обратно: а б «Двухминутная история целлюлозы» в «Путеводителе по целлюлозе» в «Доме приключений » под редакцией Дуга Эллиса , Джона Локка и Джона Ганнисона . Силвер-Спринг, Мэриленд, Adventure House, 2000. (стр. ii–iv).
  8. ^ См. Ли Сервер, Энциклопедия писателей-фантастов (2002), стр. 131.
  9. ^ Рейнольдс, Квентин. Фабрика фантастики; Или: От Pulp Row до Quality Street: история 100 лет издательского дела Street & Smith . Random House, 1955. (Обложки: Street & Smith, Ник Картер , Макс Брэнд, Баффало Билл, Фрэнк Мерриуэлл, Джеральд Смит, Ричард Даффи, Фредерик Фауст, дешевый роман, Горацио Алджер, Генри Ралстон, Нед Бантлайн, Ормонд Смит, Beadle's, Эдвард Стратемейер, детектив, Лора Джин Либби, Поразительная научная фантастика , Эдит Эванс)
  10. ^ Перейти обратно: а б с «Иллюстрация из целлюлозы: журналы о целлюлозе - история иллюстрации» . Сайт иллюстрацииhistory.org . Архивировано из оригинала 14 февраля 2022 года . Проверено 22 января 2020 г.
  11. ^ Халс, Эд (2009). «Большая четверка (плюс один)». Руководство Blood 'n' Thunder по сбору мякоти . Мурания Пресс. стр. 19–47. ISBN  978-0-9795955-0-9 .
  12. ^ Перейти обратно: а б Сервер, Ли (1993). Опасность — мое дело: иллюстрированная история журналов Fabulous Pulp . Сан-Франциско: Книги хроник. стр. 62–65. ISBN  978-0-8118-0112-6 .
  13. ^ Перейти обратно: а б Эшли, Майкл (2006). Эпоха рассказчиков: британские журналы популярной художественной литературы, 1880–1950 гг . Британская библиотека. ISBN   1-58456-170-X
  14. ^ "Орхидеенгартен, Дер" . в: М.Б. Тимн и Майк Эшли, журналы Science Fiction, Fantasy и Weird Fiction . Вестпорт: Гринвуд, 1985. стр. 866. ISBN   0-313-21221-X
  15. ^ Эшли, Майкл. Трансформации: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год , том 2 (2005), стр. 3 ISBN   978-0-85323-779-2
  16. ^ Хейнинг, Питер (1975). Фантастические мякоти . Vintage Books, подразделение Random House. ISBN  0-394-72109-8 .
  17. ↑ Дуглас Эллис, «Раскрыто: скрытое искусство девчачьей мякоти» , «Дом приключений», 2003.
  18. ^ Хатчисон, Дон (1995). Великие герои целлюлозы . Мозаика Пресс. ISBN  0-88962-585-9 .
  19. ^ Халс, Эд (2009). Руководство Blood 'n' Thunder по сбору мякоти . Муриана Пресс. стр. 26, 163. ISBN.  978-0979595509 .
  20. ^ Робинсон, Фрэнк М. и Дэвидсон, Лоуренс. Культура целлюлозы – журналы «Искусство художественной литературы» . Коллекционер Пресс, 2007. ISBN   1-933112-30-1 (стр. 42).
  21. ↑ Путеводитель по мякоти «Дом приключений» под редакцией Дуга Эллиса, Джона Локка и Джона Ганнисона. Силвер-Спринг, Мэриленд, Adventure House, 2000. (стр. xi–xii).
  22. ^ Джон А. Динан, Журналы «Спорт в целлюлозе» . МакФарланд, 1998, ISB0786404817 (стр. 130–32).
  23. ^ Блейлер, Ричард «Забытый великан: Приключение Хоффмана». Журнал Purple Prose, ноябрь 1998 г., стр. 3-12.
  24. ^ Сэмпсон, Роберт. (1991) Вчерашние лица: опасные горизонты Popular Press , 1991, (стр.87).
  25. ^ Локк, Джон изд. «Редакторы, которых вы хотите знать: Дейзи Бэкон» Джоа Хамфри в книге « Дни балансового леса: редакторы, которых вы хотите знать ». Офф-Трейл, 2007. ISBN   0-9786836-2-5 (стр. 77). Дейзи Бэкон (1899?–1986) получила прозвище «Королева древесной массы».
  26. ^ Шорер, М. Синклер Льюис: Американская жизнь , стр. 3–22. МакГроу-Хилл, 1961 год.
  27. ^ «Они пришли из газетного киоска: целлюлозные журналы из библиотеки Брауна» . Новости библиотеки популярной культуры Брауна . Государственный университет Боулинг-Грин. 31 мая 1994 года. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 22 октября 2009 г.
  28. ^ «О «Криминале» » . Пульпстер . 5 марта 2021 года. Архивировано из оригинала 4 марта 2023 года . Проверено 5 марта 2021 г.
  29. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (2018). «Криминальные приключения» . Файл данных журнала . Архивировано из оригинала 10 июля 2018 года . Проверено 10 июля 2018 г.
  30. ^ «Криминальное чтиво (1994) – информация о выпуске» . Архивировано из оригинала 12 марта 2019 года . Проверено 21 января 2020 г. - через IMDb.
  31. ^ «Магазин DC Thomson – Домашняя страница» . Dcthomson.co.uk. Архивировано из оригинала 18 августа 2010 года . Проверено 8 декабря 2010 г.
  32. ^ «Десять лет в святилище тени — Книги святилища Энтони Толлина — PulpFest» . Архивировано из оригинала 23 сентября 2020 года . Проверено 11 февраля 2020 г.

Источники

[ редактировать ]
  • Чамблисс, Джулиан и Уильям Свитавски, « От героя криминала к супергерою: культура, раса и идентичность в американской популярной культуре, 1900–1940 гг. Архивировано 30 марта 2012 г., в Wayback Machine », Исследования американской культуры 30 (1) (октябрь 2008 г.) )
  • Эллис, Дуг. Раскрыто: Скрытое искусство девчачьей мякоти - обладатель золотой медали за лучшую книгу о популярной культуре BEA 2004 (Дом приключений, −2003) ISBN   1-886937-74-5
  • Ганнисон, Локк и Эллис. Путеводитель по Дому приключений по мякоти (Дом приключений, 2000) ISBN   1-886937-45-1
  • Херси, Гарольд. Редактор нового балансового леса (Дом приключений, 2003) ISBN   1-886937-68-0
  • Лессер, Роберт. Криминальное искусство: оригинальные обложки для великих американских журналов о целлюлозе (продажа книг, 2003) ISBN   0-7858-1707-7
  • Локк, Джон-редактор. Криминальные чтивисты - Приключения в повествовательном бизнесе (Дом приключений, 2004) ISBN   1-886937-83-4
  • Локк, Джон-редактор. Дни балансового леса - Том. 1 редактор, о котором вы хотите знать (Off-Trail Publications, 2007) ISBN   0-9786836-2-5
  • Парфри, Адам и др. Это мужской мир: журналы о мужских приключениях, послевоенные мякоти (Feral House, 2003) ISBN   0-922915-81-4
  • Робинсон, Фрэнк и Дэвидсон, Лоуренс. Целлюлозная культура (Коллекционная пресса, 2007) ISBN   978-1-933112-30-5

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Динан, Джон А. (1983). The Pulp Western: популярная история журнала западной художественной литературы в Америке . Борго Пресс. ISBN   0-89370-161-0 .
  • Гудстоун, Тони (1970). The Pulps: 50 лет американской поп-культуры . Bonanza Books (Crown Publishers, Inc.). ISBN   978-0-394-44186-3 .
  • Гуларт, Рон (1972). Дешевые острые ощущения: неформальная история журнала Pulp . Арлингтон Хаус. ISBN   978-0-87000-172-7 .
  • Гуларт, Рон (1988). Копейочные детективы . Таинственная пресса. ISBN   0-89296-191-0 .
  • Гамильтон, Фрэнк и Халлар, Линк (1988). Удивительные герои целлюлозы . Книги о грифонах. ISBN   0-936071-09-5 .
  • Роббинс, Леонард А. (1988). Индекс журнала Pulp Magazine (шесть томов). Стармонт Хаус. ISBN   1-55742-111-0 .
  • Сэмпсон, Роберт (1983). Вчерашние лица: исследование персонажей сериалов в ранних журналах Pulp . Том 1 Фигурки Славы . Том. 2 странных дня . Том. 3 С тёмной стороны . Том. 4 Решатели . Том 5. Опасные горизонты . Том. 6. Жестокие жизни . Популярная пресса Университета Боулинг-Грин. ISBN   0-87972-217-7 .
[ редактировать ]
На Wikimedia Commons есть СМИ, связанные с журналами Pulp .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pulp_magazine&oldid=1238181805"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 0b839f848cdc9c06ba649b38e5b9a217__1722599640
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/0b/17/0b839f848cdc9c06ba649b38e5b9a217.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Pulp magazine - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)