Роберт Э. Ховард

«РЕХ» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Reh .

Роберт Э. Ховард
Ховард в 1934 году
Рожденный	Роберт Эрвин Ховард ( 1906-01-22 ) 22 января 1906 г. Пистер, Техас , США
Умер	11 июня 1936 г. (11 июня 1936 г.) (30 лет) Кросс-Плейнс, Техас , США
Псевдоним	Патрик Мак Конэйр, Стив Костиган, Патрик Эрвин, Патрик Ховард, Сэм Уолзер
Псевдоним	REH, Боб с двумя пистолетами
Занятие	Автор коротких рассказов поэт писатель эпистолийский
Жанр	Меч и волшебство , исторический , вестерн , ужасы , боксерские истории , южная готика , детектив
Литературное движение	Меч и волшебство , странная фантастика
Известные работы	Конан Киммериец (сериал), Соломон Кейн (сериал), Бран Мак Морн , Король Кулл , Эль Борак , Тень стервятника
Подпись
Литературный портал

Роберт Эрвин Ховард (22 января 1906 — 11 июня 1936) — американский писатель, писавший криминальное чтиво в самых разных жанрах. Он создал персонажа Конана-варвара и считается отцом поджанра меча и колдовства .

Ховард родился и вырос в Техасе . Большую часть своей жизни он провел в городе Кросс-Плейнс , а некоторое время провел в соседнем Браунвуде . Начитанный и интеллектуальный ребенок, он также был поклонником бокса , в конечном итоге занялся любительским боксом и некоторое время занимался бодибилдингом в позднем подростковом возрасте . С девяти лет он мечтал стать писателем приключенческой фантастики, но настоящего успеха не добился, пока ему не исполнилось 23 года. газеты, и он овладел несколькими поджанрами. Его наибольший успех произошел после его смерти.

Хотя роман о Конане был почти опубликован в 1934 году, рассказы Говарда так и не были собраны при его жизни. Основным выходом его рассказов стали «Странные истории» , где Говард создал Конана-варвара. Вместе с Конаном и другими своими героями Ховард помог создать жанр, ныне известный как меч и волшебство, породив множество подражателей и предоставив ему большое влияние в области фэнтези. Ховард остается очень читаемым автором, его лучшие произведения до сих пор переиздаются, и он является одним из самых продаваемых писателей-фантастов всех времен.

Самоубийство Ховарда и окружающие его обстоятельства привели к предположениям о его психическом здоровье . Его мать всю свою жизнь болела туберкулезом , и, узнав, что она впала в кому, из которой она не выйдет, он подошел к своей машине, припаркованной у окна кухни, и выстрелил себе в голову, сидя на водительском месте. сиденье. Он умер через восемь часов.

Биография

Ранние годы

Ховард родился 22 января 1906 года в Пистере, штат Техас , в семье путешествующего сельского врача доктора Исаака Мордехая Ховарда и его жены Эстер Джейн Эрвин Ховард. В молодости он провел, блуждая по множеству техасских коровников и быстрорастущих городов: Темная долина (1906 г.), Семинол (1908 г.), Бронте (1909 г.), Потит (1910 г.), Оран (1912 г.), Уичито-Фолс (1913 г.), Бэгвелл (1913 г.). ), Cross Cut (1915) и Беркетт (1917).

Роберт Э. Ховард, около пяти лет (около 1911 г.)

В юности Говарда отношения его родителей начали портиться. У семьи Ховардов были проблемы с деньгами, которые могли усугубиться тем, что Исаак Ховард инвестировал в схемы быстрого обогащения. Тем временем Эстер Ховард пришла к выводу, что она вышла замуж ниже себя. Вскоре пара активно ссорилась. Хестер не хотела, чтобы Исаак имел что-то общее с их сыном. Особенно сильное влияние она оказала на интеллектуальный рост сына. Ранние годы она провела, помогая разным больным родственникам, заразившись туберкулезом при этом . Она привила сыну глубокую любовь к поэзии и литературе, ежедневно читала стихи и неустанно поддерживала его в его творческих усилиях.

Другие переживания позже просочились в его прозу. Хотя он любил читать и учиться, школа его ограничивала, и он начал ненавидеть, когда кто-то имел над ним власть. Опыт наблюдения и противостояния хулиганам показал вездесущность зла и врагов в мире и научил его ценить физическую силу и насилие. Как сын местного врача, Ховард часто подвергался последствиям травм и насилия из-за несчастных случаев на фермах и нефтяных месторождениях в сочетании с массовым ростом преступности, вызванным нефтяным бумом . Рассказы из первых рук о перестрелках, линчеваниях , распрях и индейских набегах развили его отчетливо техасский, крутой взгляд на мир. Спорт, особенно бокс , стал страстным занятием. В то время бокс был самым популярным видом спорта в стране, культурное влияние которого намного превышало то, которое он имеет сегодня. Джеймс Дж. Джеффрис , Джек Джонсон , Боб Фитцсиммонс , а позже Джек Демпси были именами, которые вдохновляли его в те годы, и он вырос любителем всех состязаний жестокой мужской борьбы.

Первые сочинения

Жадное чтение, наряду с природным талантом к написанию прозы и поддержкой учителей, породили у Ховарда интерес к тому, чтобы стать профессиональным писателем. С девяти лет он начал писать рассказы, в основном рассказы исторической фантастики, посвященные викингам , арабам , сражениям и кровопролитию. Один за другим он обнаружил авторов, которые повлияли на его более поздние работы: Джек Лондон и его рассказы о реинкарнации и прошлых жизнях, в первую очередь «Звездный вездеход» (1915); Редьярда Киплинга Рассказы о приключениях на субконтиненте ; классические мифологические сказки, собранные Томасом Булфинчем . Друзья считали Говарда эйдетиком , и он поражал их своей способностью с легкостью запоминать длинные стопки стихов после одного или двух прочтений.

Музей Роберта Э. Ховарда в Кросс-Плейнс, штат Техас.

В 1919 году, когда Ховарду было тринадцать, доктор Ховард перевез свою семью в деревню Кросс-Плейнс в Центральном Техасе , и там семья осталась до конца жизни Ховарда. Отец Говарда купил дом в городе с первоначальным взносом наличными и провел капитальный ремонт. В том же году, сидя в библиотеке в Новом Орлеане , пока его отец посещал медицинские курсы в соседнем колледже, Ховард обнаружил книгу, посвященную скудным фактам и многочисленным легендам, окружающим туземную культуру в древней Шотландии, называемую пиктами .

В 1920 году Вестал-Уэлл в пределах Кросс-Плейнс обнаружил нефть, и Кросс-Плейнс стал городом нефтяного бума. Тысячи людей прибыли в город в поисках нефтяных богатств. Новые предприятия возникли с нуля, и уровень преступности соответственно увеличился. Население Кросс-Плейнс быстро выросло с 1500 до 10 000 человек, город страдал от перенаселенности, грунтовые дороги были разрушены из-за дорожного движения, а уровень преступности резко возрос, но он также использовал свои новые богатства на гражданские улучшения, включая новую школу, завод по производству льда и новые отели. Говард ненавидел бум и презирал людей, которые с ним пришли. Он уже был плохо расположен к нефтяному буму, поскольку он был причиной постоянных путешествий в его ранние годы, но это усугублялось тем, что он считал влиянием нефтяного бума на города.

«Я скажу одну вещь о нефтяном буме: он научит ребенка, что жизнь — довольно гнилая штука, так быстро, как все, о чем я могу подумать».

— Роберт Э. Ховард в письме редактору Weird Tales Фарнсворту Райту, лето 1931 года.

В пятнадцать лет Ховард впервые попробовал бульварные журналы , особенно Adventure и их звездных авторов Талбота Манди и Гарольда Лэмба . В следующие несколько лет он создал множество персонажей сериалов. Вскоре он стал публиковать рассказы в таких журналах, как Adventure и Argosy . Отказы накапливались, и, не имея наставников или каких-либо инструкций, которые могли бы помочь ему, Ховард стал писателем- самоучкой , методично изучающим рынки и адаптирующим свои истории и стиль к каждому из них.

Осенью 1922 года, когда Ховарду было шестнадцать, он временно переехал в пансион в соседнем городе Браунвуд , чтобы закончить последний год обучения в средней школе в сопровождении своей матери. Именно в Браунвуде он впервые встретил друзей своего возраста, которые разделяли его интерес не только к спорту и истории, но также к писательству и поэзии. Двое наиболее важных из них, Тевис Клайд Смит и Труэтт Винсон, разделяли его богемный и литературный взгляд на жизнь, вместе они писали любительские газеты и журналы, обменивались длинными письмами, наполненными поэзией и экзистенциальными мыслями о жизни и философии, и поощряли друг друга. писательские усилия. Через Винсона Ховард познакомился с The Tattler , газетой средней школы Браунвуда. Именно в этом издании впервые были напечатаны рассказы Говарда. В декабрьском номере 1922 года были представлены два рассказа: «Рождество золотой надежды» и «Запад есть Запад», получившие соответственно золотую и серебряную призы.

Ховард окончил среднюю школу в мае 1923 года и вернулся в Кросс-Плейнс. По возвращении в родной город он приступил к самостоятельно созданному режиму физических упражнений, в том числе каждый день вырубал дубы и рубил их на дрова, поднимал тяжести, бил грушу и выполнял пружинистые упражнения, в конечном итоге превратившись из тощего подростка в более мускулистая, крупная форма.

Профессиональный писатель

Роберт Э. Ховард в старшем классе средней школы Браунвуда, 1923 год.

Ховард провел свои подростковые годы, работая случайными заработками в Кросс-Плейнс, и все это он ненавидел. В 1924 году Ховард вернулся в Браунвуд, чтобы пройти курс стенографии в колледже Говарда Пейна , на этот раз поселившись в пансионе у своего друга Линдси Тайсон, а не у матери. Ховард предпочел бы литературный курс, но ему не разрешили его пройти. Причина этого не документирована, однако биограф Марк Финн предполагает, что его отец отказался платить за такое непрофессиональное образование. На неделе Дня Благодарения в том же году, после нескольких лет отказов и почти принятых, он наконец продал короткий рассказ о пещерном человеке под названием «Копье и клык», который принес ему 16 долларов и представил его читателям борющегося с трудностями журнала под названием «Копье и клык». Странные сказки .

Теперь, когда его карьера в художественной литературе началась, Ховард в конце семестра бросил колледж Говарда Пейна и вернулся в Кросс-Плейнс. принял еще один рассказ, «Гиена» Вскоре после этого он получил уведомление о том, что журнал Weird Tales . В тот же период Ховард предпринял свою первую попытку написать роман, автобиографическую книгу, созданную по образцу « » Джека Лондона и Мартина Идена озаглавленную «Post Oaks & Sand Roughs» . В остальном книга была среднего качества и никогда не публиковалась при жизни автора, но она представляет интерес для ученых Говарда из-за содержащейся в ней личной информации. Альтер-эго Ховарда в этом романе - Стив Костиган, имя, которое он будет использовать не раз в будущем. Роман был закончен в 1928 году, но опубликован лишь спустя много времени после его смерти.

Weird Tales заплатили при публикации, а это означало, что у Ховарда в то время не было собственных денег. Чтобы исправить это, он устроился писать новости о нефти в местную газету Cross Plains Review по цене 5 долларов за колонку. Лишь в июле 1925 года Ховард получил оплату за свой первый напечатанный рассказ. В том же году Ховард потерял работу в газете и проработал месяц на почте, прежде чем уволился из-за низкой заработной платы. Его следующая работа в компании Cross Plains Natural Gas продлилась недолго из-за его отказа подчиняться своему боссу. Некоторое время он выполнял ручную работу у геодезиста, прежде чем начал работать стенографисткой в ​​нефтяной компании.

Вместе со своим другом Тевисом Клайдом Смитом он активно занимался стихами, написав сотни стихотворений и опубликовав десятки в Weird Tales и различных поэтических журналах. Из-за плохих продаж и того, что многие издатели отвернулись от его темы, Ховард в конечном итоге счел написание стихов роскошью, которую он не мог себе позволить, и после 1930 года он писал мало стихов, вместо этого посвящая свое время рассказам и более высокооплачиваемым рынкам. Тем не менее, в результате этого обучения его рассказы все чаще приобретали ауру «стихов в прозе», наполненных гипнотическими, мечтательными образами и силой, которой не хватало большинству других произведений того времени.

Дальнейшие продажи рассказов в Weird Tales были спорадическими, но обнадеживающими, и вскоре Ховард стал постоянным посетителем журнала. Его первая статья на обложке была для « Волчьей головы », рассказа об оборотнях, опубликованного, когда ему было всего двадцать. Прочитав «Волчью голову» в «Странных сказках», Ховард был встревожен своим письмом. Он оставил работу стенографистки и перешел на работу в аптеку Робертсона, где дорос до должности главного торговца газировкой с 80 долларами в неделю. Однако он возмущался самой работой и работал так много часов каждый день в неделю, что заболел. Он расслабился, посетив ледовый дом Ниба, с которым его познакомил рабочий нефтяного месторождения, подружившийся в аптеке, выпил и начал принимать участие в боксерских поединках. Эти матчи стали важной частью его жизни; Сочетание бокса и писательства дало выход его разочарованию и гневу.

Меч и колдовство

Weird Tales (август 1928 г.) с участием «Красных теней», первого рассказа Соломона Кейна.

В августе 1926 года Ховард оставил свою изнурительную работу в аптеке и в сентябре вернулся в Браунвуд, чтобы пройти курс бухгалтерского учета. Именно в августе этого года он начал работать над рассказом, который впоследствии стал « Королевством теней », одним из самых важных произведений в его карьере. Во время учебы в колледже Ховард писал для их газеты The Yellow Jacket . Одним из рассказов, напечатанных в этой газете, была комедия «Амур против Поллукса». Эта история - самая ранняя из известных сохранившихся историй Ховарда о боксе; он рассказывается от первого лица, использует элементы традиционной небылицы и представляет собой художественный рассказ о Говарде (как «Стив») и его друге Линдси Тайсоне (как «Спайк»), готовящихся к бою. Эта история и используемые в ней элементы также будут важны для литературного будущего Ховарда.

В мае 1927 года, после того как Ховард вернулся домой из-за заражения корью и был вынужден повторно пройти курс обучения, он сдал экзамены. Ожидая официального выпуска в августе, он вернулся к писательству, в том числе переписал «Королевство теней». Он переписал его еще раз в августе и представил в журнал Weird Tales в сентябре. Эта история была экспериментом со всей концепцией «странной истории» в жанре ужасов , определенной такими практиками, как Эдгар Аллан По , А. Мерритт и Г. П. Лавкрафт , смешивая элементы фэнтези, ужасов и мифологии с историческими романами , боевиками и фехтованием. в никогда ранее не встречавшиеся тематические средства передвижения, новый стиль сказки, который в конечном итоге стал известен как « меч и волшебство ». Сказка, в которой рассказывается о Кулле , варваре-предшественнике более поздних героев Говарда, таких как Конан , попала в журнал Weird Tales в августе 1929 года и получила фанфары читателей. Weird Tales Редактор Фарнсворт Райт купил рассказ за 100 долларов, самую большую сумму, которую Говард зарабатывал за рассказ на тот момент, после чего последовало еще несколько рассказов о Кулле. Однако все, кроме двух, были отклонены, что убедило Ховарда не продолжать сериал.

Восточные истории (февраль – март 1931 г.) с участием «Красных клинков Черного Катая» Ховарда и его лучшего друга Тевиса Клайда Смита.

В марте 1928 года Ховард спас и повторно представил в Weird Tales рассказ, отвергнутый более популярной газетой «Аргози» , и результатом стали « Красные тени », первый из многих рассказов, рассказывающих о мстительном пуританском головорезе Соломоне Кейне . Появившись в августовском выпуске журнала Weird Tales за 1928 год , этот персонаж имел большой успех среди читателей, и это был первый из персонажей Говарда, выдержавший в печати серию, выходящую за рамки двух рассказов (семь рассказов Кейна были напечатаны в период 1928–32). Поскольку журнал опубликовал историю о Соломоне Кейне до Кулла, ее можно считать первым опубликованным примером меча и колдовства.

1929 год стал годом, когда Ховард вырвался на другие рынки целлюлозы, а не только на рынки Weird Tales . Первым рассказом, который он продал другому журналу, была «Видение на призовом ринге», история о привидениях, связанная с боксом, опубликованная в журнале Ghost Stories . В июле того же года «Аргоси» наконец опубликовал один из рассказов Говарда «Ужас толпы», который также был рассказом о боксе. Однако ни один из них не превратился в продолжающуюся серию.

После нескольких незначительных успехов и фальстартов он снова завоевал золото, выпустив новую серию, основанную на одном из его любимых увлечений: боксе. дебютировал моряк Стив Костиган В июле 1929 года на страницах журнала Fight Stories . Крепкий, как гвоздь, двуручный моряк с каменной головой, а иногда и с золотым сердцем, Костиган начал пробиваться через множество экзотических морских портов и мест приключений, став настолько популярным в « Боевых историях» , что те же самые редакторы начали использовать дополнительные эпизоды Костигана в их родственном журнале Action Stories . В сериале Говард вернулся к использованию юмора и ( ненадежному ) повествованию от первого лица с сочетанием традиционной небылицы и фарса. Рассказы, проданные Fight Stories, обеспечили Говарду столь же стабильный рынок, как и Weird Tales .

Благодаря его успеху в «Боевых историях» , в феврале 1931 года с Ховардом связалось издательство Street & Smith с просьбой переместить рассказы Стива Костигана в собственный журнал Sport Story Magazine . Ховард отказался, но создал специально для них новый аналогичный сериал по мотивам боксера по имени Кид Эллисон. Ховард написал для этой серии десять рассказов, но Sport Story опубликовала только три из них.

Теперь, когда солидные рынки регулярно скупают его рассказы, Говард бросил посещать занятия в колледже и действительно никогда больше не будет работать на постоянной работе. В двадцать три года, родом из неизвестного места в Техасе, он стал писателем на полную ставку; он зарабатывал хорошие деньги, и его отец начал хвастаться своими успехами, не говоря уже о покупке нескольких экземпляров его работ в газетах.

фаза» Ховарда « Кельтская началась в 1930 году, когда он увлекся кельтской тематикой и своим ирландским происхождением. Он разделил этот энтузиазм с Гарольдом Присом , другом, с которым познакомился в Остине летом 1927 года; Письма Ховарда Прису и Клайду Смиту содержат много материалов и дискуссий, связанных с Ирландией. Ховард немного выучил гэльский язык , изучил ирландские части истории своей семьи и начал писать об ирландских персонажах. В это время были созданы Турлох Даб О'Брайен и Кормак Мак Арт, хотя он не смог продать рассказы последнего.

Когда в 1930 году Фарнсворт Райт запустил новую книгу под названием « Восточные истории» , Говард был вне себя от радости — здесь он мог разбушеваться, используя любимые темы истории, сражений и экзотического мистицизма. За четыре года существования журнала он создал некоторые из своих лучших рассказов, мрачные виньетки о войне и грабежах на Ближнем и Дальнем Востоке в средние века и в эпоху раннего Возрождения , рассказы, которые о Конане по своей исторической ценности могут соперничать даже с его лучшими рассказами . размах и великолепие. Помимо персонажей сериала, таких как Турлох Даб О'Брайен и Кормак Фицджоффри , Ховард продавал множество сказок, изображающих различные времена и периоды от падения Рима до пятнадцатого века. В конце концов журнал прекратил выпуск в 1934 году из-за Великой депрессии, в результате чего несколько рассказов Ховарда, предназначенных для этого рынка, остались непроданными.

Круг Лавкрафта

В августе 1930 года Ховард написал письмо в журнал Weird Tales , высоко оценив недавнее переиздание книги Лавкрафта « Крысы в ​​стенах » и обсудив некоторые непонятные гэльские отсылки, использованные в ней. Редактор Фарнсворт Райт переслал письмо Лавкрафту, который тепло ответил Говарду, и вскоре два ветерана «Странных историй» завязали бурную переписку, которая продлилась до конца жизни Говарда. Благодаря этому Говард быстро стал членом «Круга Лавкрафта», группы писателей и друзей, связанных огромной перепиской с Лавкрафтом (который за свою жизнь написал более 100 000 писем). ), который поставил перед собой задачу познакомить своих многочисленных друзей-единомышленников друг с другом и побудить их делиться историями, использовать придуманные друг другом вымышленные атрибуты и помогать друг другу добиться успеха в области целлюлозы. Со временем этот круг корреспондентов приобрел легендарную патину, конкурирующую с такими литературными конклавами, как The Inklings , Bloomsbury Group и Beats .

Линогравюра Г. П. Лавкрафта Дуэйна В. Раймеля.

Ховард получил ласковое прозвище «Боб с двумя пистолетами» за его длинные объяснения Лавкрафту истории его любимого Юго-Запада , и в последующие годы он внес несколько примечательных элементов в «Мифы Ктулху» Лавкрафта , состоящие из ужасных историй (начиная с « The Черный камень », его рассказы «Мифы» также включали « Пруд из камней на мысе », « Дети ночи » и « Огонь Ашшурбанипала »). Он также переписывался с другими авторами «Странных историй», такими как Кларк Эштон Смит , Август Дерлет и Э. Хоффманн Прайс .

Переписка между Говардом и Лавкрафтом содержала продолжительное обсуждение часто встречающегося элемента в произведениях Говарда: варварство против цивилизации. Ховард считал, что цивилизация по своей сути коррумпирована и хрупка. Это отношение резюмировано в его знаменитой строке из « За Черной рекой »: «Варварство — это естественное состояние человечества. Цивилизация противоестественна. Это каприз обстоятельств. И варварство всегда должно в конечном итоге торжествовать». Лавкрафт придерживался противоположной точки зрения, что цивилизация — это вершина человеческих достижений и единственный путь вперед. Ховард в ответ перечислил множество исторических злоупотреблений в отношении граждан со стороны так называемых «цивилизованных» лидеров. Ховард первоначально подчинялся Лавкрафту, но постепенно отстаивал свои собственные взгляды, даже высмеивая мнение Лавкрафта.

В 1930 году, когда его интерес к Соломону Кейну угас, а его истории о Кулле не прижились, Ховард применил свой новый опыт меча, колдовства и ужасов к одной из своих первых любви: пиктам . Его рассказ «Короли ночи» изображал короля Кулла, вызванного в дохристианскую Британию , чтобы помочь пиктам в их борьбе против вторгшихся римлян , и знакомил читателей с королем пиктов Говарда Браном Мак Морном . Ховард продолжил эту историю ставшим уже классическим кошмаром о мести « Земные черви » и несколькими другими историями, создающими ужасающие приключения, окрашенные в дух Ктулху и отличающиеся использованием метафор и символизма.

С началом Великой депрессии многие рынки целлюлозы сократили свои графики или полностью прекратили свою деятельность. Говард видел, как рынок за рынком колеблется и исчезает. Weird Tales стали выходить раз в два месяца, и все такие издания, как Fight Stories , Action Stories и Strange Tales , были закрыты. Фермерский национальный банк Ховард еще больше пострадал, когда его сбережения были уничтожены в 1931 году, когда обанкротился , и снова, после перехода в другой банк, когда тот тоже обанкротился.

Конан

Основная статья: Конан-варвар

Weird Tales (май 1934 г.) с участием «Королевы Черного побережья». Это была первая из трех обложек с участием Конана, хотя всего на обложке было представлено девять историй о Конане.

В начале 1932 года Ховард совершил одну из своих частых поездок по Техасу. Он путешествовал по южной части штата, и его основным занятием было, по его собственным словам, «оптовое потребление лепешек, энчилада и дешевого испанского вина». Во Фредериксбурге , глядя на угрюмые холмы сквозь туманный дождь, он задумал фантастическую страну Киммерию , горький и суровый северный регион, где обитают грозные варвары. В феврале, находясь в Миссии , он написал стихотворение «Киммерия» .

Также во время этой поездки Говард впервые задумался над персонажем Конана . Позже, в 1935 году, Ховард заявил в письме Кларку Эштону Смиту , что Конан «просто вырос в моем сознании несколько лет назад, когда я останавливался в маленьком приграничном городке в нижнем течении Рио-Гранде». Однако на самом деле на разработку персонажа ушло девять месяцев.

Первоначально Ховард использовал имя «Конан» для гэльского похитителя в истории на тему прошлых жизней, которую он завершил в октябре 1931 года и которая была опубликована в журнале Strange Tales в июне 1932 года. Хотя персонаж клянется богом «Кромом», это его единственная связь с более известным персонажем-преемником.

Вернувшись домой, он развил эту идею, воплотив в жизнь новый изобретенный мир — свою Хайборийскую эпоху — и населив его всевозможными странами, народами, монстрами и магией . Ховард любил историю и любил писать исторические рассказы. Однако исследования, необходимые для чисто исторического контекста, были слишком трудоемкими, чтобы он мог заниматься ими на регулярной основе и при этом зарабатывать на жизнь. Хайборийская эпоха с ее разнообразными декорациями, похожими на реальные места и исторические эпохи, позволила ему без подобных проблем писать фантастическую историческую фантастику. Возможно, на создание своей обстановки его вдохновило издание Томаса Булфинча » 1913 года «Мифология Булфинча под названием «Очерк мифологии» , в котором содержались истории из истории и легенды, в том числе многие из которых оказали прямое влияние на творчество Ховарда. Еще одним потенциальным источником вдохновения является Г.К. Честертона » «Баллада о белой лошади и концепция Честертона о том, что «главная ценность легенды заключается в том, чтобы смешивать столетия, сохраняя при этом настроение».

К марту Ховард переработал неопубликованный рассказ о Кулле под названием « Этим топором я правлю! » в свой первый рассказ о Конане. Центральным сюжетом остается варвар, ставший королем цивилизованной страны, и заговор с целью его убийства. Однако он удалил целый сюжет, касающийся романа пары, и создал новый со сверхъестественным элементом; история была переименована в « Феникс на мече », что является элементом этого нового сюжета. Ховард сразу же написал еще две истории о Конане. Первой из них была « Дочь ледяного великана », инверсия греческого мифа об Аполлоне и Дафне, действие которого происходит гораздо раньше в жизни Конана. Последним из первоначального трио был « Бог в чаше », который прошел через три черновика и имеет более медленный темп, чем большинство рассказов о Конане. Это загадка убийства, наполненная коррумпированными чиновниками, которая служит введением Конана в цивилизацию, показывая при этом, что он более порядочный человек, чем цивилизованные персонажи. До конца месяца он отправил первые две истории Weird Tales в той же упаковке, а через несколько дней выйдет третья.

Завершив эти три, он написал эссе под названием « Хайборианская эпоха », чтобы более подробно раскрыть свою обстановку. Было четыре черновика этого эссе, начиная с двухстраничного плана и заканчивая эссе объемом 8000 слов. Говард дополнил это двумя набросками карт и дополнительной небольшой статьей, озаглавленной «Заметки о различных народах Хайборийской эпохи».

Weird Tales (сентябрь 1934 г.) с участием «Людей Черного круга», первой из историй о Конане позднего периода.

В письме от 10 марта 1932 года Фарнсворт Райт отверг «Дочь ледяного великана», но отметил, что «Феникс на мече» имеет «отличные черты», и предложил внести изменения. «Бог в чаше» также был отвергнут, и поэтому потенциальная четвертая история о Конане-воре была оставлена ​​на стадии краткого описания. Вместо того, чтобы отказаться от всей концепции Конана, как это произошло с предыдущими неудавшимися персонажами, Ховард переписал «Феникс на мече», основываясь на отзывах Райта и включив материалы из его эссе. И эта редакция, и следующий рассказ Конана, « Башня слона », продавались без проблем. Ховард написал девять рассказов о Конане до того, как был опубликован первый.

Конан впервые появился публике в «Странных сказках» в декабре 1932 года и имел такой успех, что Ховард в конечном итоге смог разместить в журнале семнадцать рассказов о Конане в период с 1933 по 1936 год. возвращение к персонажу в середине 1933 года. Эти рассказы, его «средний период», рутинны и считаются самыми слабыми из серии. В таких историях, как « Железные тени на луне », Конан часто просто спасает девушку, попавшую в беду от монстра в каких-то руинах. В то время как более ранние истории о Конане имели три или четыре черновика, некоторые в этот период имели только два, включая окончательную версию. « Разбойники в доме » — единственная история о Конане, завершенная в одном черновике. Эти истории легко продавались, и в их число входят первая и вторая истории о Конане, появившиеся на обложках журналов Weird Tales , « Черный колосс » и « Ксутал в сумерках ». На мотивацию Ховарда к быстрым и легким продажам в то время повлиял крах некоторых других рынков, таких как Fight Stories , во время Депрессии.

Также в этот период Ховард написал первый из рассказов Джеймса Эллисона «Марширующие по Валгалле». Эллисон - техасец-инвалид, который начинает вспоминать свои прошлые жизни, первая из которых приходится на позднюю часть нового Хайборийского возраста Говарда. В письме Кларку Эштону Смиту в октябре 1933 года он написал, что его продолжение «Сад страха» «имеет дело с одной из моих различных концепций Хайборийского и постхайборийского мира».

В мае 1933 года британский издатель Денис Арчер связался с Ховардом по поводу публикации книги в Соединенном Королевстве. 15 июня Ховард представил серию своих лучших рассказов, в том числе «Башня слона» и « Алая цитадель ». В январе 1934 года издатель отклонил сборник, но предложил вместо этого роман. Хотя издатель был «чрезвычайно заинтересован» в этих рассказах, в письме с отказом объяснялось, что существует «очень сильное предубеждение против сборников рассказов». Однако предлагаемый роман может быть опубликован компанией Pawling and Ness Ltd первым тиражом в 5000 экземпляров для предоставления библиотекам во временное пользование.

В конце 1933 года Ховард вернулся к «Конану», снова начав несколько неловко с « Дьявола в железе ». Однако за этим последовала последняя группа рассказов о Конане, которые «несут в себе самый интеллектуальный заряд», начиная с « Людей Черного круга ».

Weird Tales (декабрь 1935 г.) с первой частью романа «Час Дракона».

Ховард, вероятно, начал работать над романом в феврале 1934 года, начав писать «Альмурик» (научно-фантастический роман, не связанный с Конаном, мечом и планетой ), но бросил его на полпути. За этим последовала еще одна неудачная попытка написать роман, на этот раз роман о Конане, который позже стал «Барабанами Томбалку» . Третья попытка написать роман оказалась более успешной, в результате чего появился единственный роман Говарда о Конане «Час Дракона» , который, вероятно, был начат примерно 17 марта 1934 года. Этот роман сочетает в себе элементы двух предыдущих рассказов о Конане, «Черный колосс» и «Алая цитадель», с мифом о короле Артуре и дает новой британской аудитории обзор Конана и Хайборийской эпохи. Ховард отправил свой окончательный вариант Денису Арчеру 20 мая 1934 года. Он работал исключительно над романом в течение двух месяцев, писал около 5000 слов в день, семь дней в неделю. Хоть он и говорил знакомым, что мало надеется на этот роман, но сил вложил в него немало. Однако в конце 1934 года издательство было объявлено о конкурсном производстве , прежде чем оно смогло напечатать роман. Эта история некоторое время хранилась как часть активов компании, а затем была возвращена Ховарду. Позже он был напечатан в журнале Weird Tales серией в течение пяти месяцев, начиная с декабрьского номера 1935 года.

Ховард, возможно, начал терять интерес к Конану в конце 1934 года, когда у него возросло желание писать вестерны. Он начал писать, хотя и не закончил, рассказ о Конане под названием « Волки за границей ». Это была первая сказка о Конане, в которой явно ( под влиянием Роберта У. Чемберса ) американская обстановка, хотя американские темы появлялись и раньше, и единственная, в которой сам Конан не появляется. Его следующий рассказ был основан на его незаконченном материале и стал « За Черной рекой », в котором не только использовался другой сеттинг американской границы, но также, по словам Говарда, была «пряжа о Конане без сексуального интереса». В другом повороте романа Конан и другие главные герои одерживают в лучшем случае пиррову победу ; это было редкостью для журналов. За этим последовал еще один экспериментальный рассказ о Конане, « Черный незнакомец », с аналогичным сеттингом. Однако эта история была отвергнута журналом Weird Tales , что было редкостью для более поздних историй о Конане. Следующая статья Ховарда, « Людоеды Замбулы », была более шаблонной и была принята журналом без проблем. Ховард написал лишь еще один рассказ о Конане, «Красные гвозди», на который повлияли как его личный опыт того времени, так и экстраполяция его взглядов на цивилизацию.

Персонаж Конана оказал широкое и устойчивое влияние на других авторов Weird Tales , в том числе на К. Л. Мура и Фрица Лейбера , и в последующие десятилетия жанр меча и колдовства вырос вокруг шедевра Говарда, и десятки практиков в той или иной степени отсылали к творчеству Говарда. или другой.

Новые рынки

Весной 1933 года Ховард начал работать со своим агентом Отисом Адельбертом Клайном , бывшим писателем. Клайн посоветовал ему попробовать писать в других жанрах, чтобы выйти на другие рынки. Агентству Клайна удалось найти выход для большего количества историй Говарда и даже разместить работы, которые были отклонены, когда Ховард рекламировал себя в одиночку. Однако Ховард продолжал продавать напрямую Weird Tales .

Пряные приключенческие истории (сентябрь 1936 г.) с участием «Дракона Као Цу» Сэма Уолсера (он же Роберт Э. Ховард)

Ховард написал один из первых когда-либо созданных рассказов в стиле « Weird Western », «Ужас кургана», опубликованный в майском номере журнала Weird Tales за 1932 год . Этот жанр служил мостом между его ранними «странными» рассказами (современный термин для обозначения ужасов и фэнтези) и его более поздними западными рассказами.

Он пробовал писать детективы, но ненавидел читать детективы и не любил их писать; он не добился успеха в этом жанре. Более успешно в конце 1933 года Ховард взял персонажа, задуманного в юности, Эль Борака , и начал использовать его в зрелых, профессиональных рассказах о ближневосточных приключениях времен Первой мировой войны, которые вошли в «Высший класс» , «Полные истории» и «Захватывающие приключения» . Версия 1920-х годов представляла собой авантюриста, ищущего сокровища, но версия 1930-х годов, впервые увиденная в « Дочери Эрлика Хана » в декабрьском номере журнала «Top-Notch» за 1934 год , представляла собой мрачного стрелка, сохраняющего мир после того, как он уехал в Афганистан . Эти истории имеют много общего с историями Тэлбота Манди , Гарольда Лэмба и Т.Э. Лоуренса , с западными темами и крутым стилем письма Говарда. Как и в других своих сериалах, он создал еще одного персонажа в том же духе, Кирби О'Доннелла , но этому персонажу не хватало мрачных западных элементов, и он не имел такого успеха.

За годы, прошедшие с момента создания «Конана», Говард все больше увлекался историей и знаниями Техаса и юго-запада Америки . Многие из его писем Лавкрафту занимали дюжину страниц и более и были наполнены историями, которые он почерпнул от пожилых Гражданской войны ветеранов , техасских рейнджеров и пионеров . Его рассказы о Конане начинались с элементов вестерна, особенно в « За Черной рекой », « Черный незнакомец » и незаконченных « Волки за границей ». К 1934 году некоторые рынки, уничтоженные Великой депрессией, восстановились, и Weird Tales задолжала выплаты Говарду более чем на 1500 долларов. Поэтому автор прекратил писать странную фантастику и сосредоточил свое внимание на этой постоянно растущей страсти.

Первый из наиболее коммерчески успешных сериалов Ховарда (при его жизни) был начат в июле 1933 года. «Горный человек» был первым из рассказов Брекинриджа Элкинса , юмористическими вестернами, похожими на его ранние рассказы о матросе Стиве Костигане и снова показавшими преувеличенная, мультяшная версия самого Говарда в роли главного героя. Написанная в виде небылиц в духе техасских рассказов «Высокая ложь», эта история впервые появилась в выпуске журнала Action Stories за март – апрель 1934 года и имела такой успех, что другие журналы просили Ховарда представить себе подобных персонажей. Ховард создал Пайка Берфилда для «Аргози» и Бакнера Дж. Граймса для «Ковбойских историй» . Action Stories обязательно публиковала новый рассказ Элкинса в каждом выпуске вплоть до самой смерти Ховарда. По предложению Клайна он также создал роман Брекинриджа Элкинса «Джентльмен из Беар-Крик» , включающий существующие рассказы и новый материал.

Конан остался единственным персонажем, о котором Говард когда-либо говорил со своими друзьями в Техасе, и единственным, кем они, казалось, интересовались. Возможно, Брекинридж Элкинс и другие персонажи его рассказов находились слишком близко к дому, чтобы Говард мог спокойно их обсуждать.

Весной 1936 года Ховард продал серию «пикантных» рассказов издательству Spicy-Adventure Stories . В «пикантной» серии журналов публиковались истории, которые в то время считались граничащей с мягкой порнографией, но теперь похожи на любовные романы. В этих рассказах, которые Ховард называл «бабби-твистерами», фигурировал персонаж Дикий Билл Клэнтон, и они были опубликованы под псевдонимом Сэм Уолзер.

Новалин Прайс

Новалин Прайс

Weird Tales (июль 1936 г.) с участием "Red Nails".

"Red Nails" был вдохновлен поездкой в ​​Нью-Мексико с Труэттом Винсоном, во время которой Ховард обнаружил, что Винсон также был в отношениях с Прайсом.

Известно, что у Говарда в жизни была только одна девушка, Новалин Прайс . Прайс была бывшей девушкой Тевиса Клайда Смита, одного из лучших друзей Говарда, которого она знала еще со школы; Смит и Прайс остались друзьями после того, как их отношения закончились. Весной 1933 года Ховард навещал Смита после того, как отвез его мать в клинику Браунвуда. Ховард и Смит поехали на ферму Прайса, и Смит представил друг другу своих друзей. Прайс был начинающим писателем, раньше слышал о Ховарде от Смита и был рад встретиться с ним лично. Однако он оказался не таким, как она ожидала. Об этой первой встрече она написала в дневнике: «Этот человек был писателем! Он? Это было невероятно. Он был одет не так, как, по моему мнению, должен был одеваться писатель». Они расстались после поездки и больше года не виделись.

В конце 1934 года Прайс получила работу школьной учительницы в средней школе Кросс-Плейнс через своего двоюродного брата, который был заведующим кафедрой английского языка. Когда Ховард заговорил с ее новыми коллегами, она защитила его от обвинений в том, что он «урод» и «сумасшедший», затем позвонила ему домой и оставила сообщение. Когда на звонок не ответили, она попыталась еще несколько раз. Наконец Прайс посетила дом Ховарда лично после того, как Эстер Ховард заблокировала ее телефонные звонки. После поездки по городу Ховард и Прайс договорились о своем первом свидании.

В течение большей части следующих двух лет они время от времени встречались, проводя много времени за обсуждением литературы, философии, истории, религии, реинкарнации и многого другого. Оба подумывали о браке, но никогда одновременно. В середине 1935 года Прайс заболел от переутомления. Ее врач, друг отца Говарда, посоветовал ей разорвать отношения и устроиться на работу в другом штате. Несмотря на свое согласие, она встретилась с Ховардом вскоре после выписки. Говард, однако, был слишком озабочен состоянием здоровья своей матери, чтобы уделять ей то внимание, которого она хотела. Их отношения продлились недолго.

Не считая себя состоящей в эксклюзивных отношениях, Прайс начала встречаться с одним из лучших друзей Говарда, Труэттом Винсоном. Ховард обнаружил отношения своих друзей, когда они с Труэттом были вместе на недельной поездке в Нью-Мексико (та самая поездка, которая вдохновила большую часть финальной истории Конана « Красные ногти »). Отношения между Ховардом и Прайсом были безвозвратно испорчены, но они продолжали навещать друг друга как друзья до мая 1936 года, когда Прайс покинул Кросс-Плейнс, чтобы получить аспирантуру в Университете штата Луизиана . Эти двое больше никогда не разговаривали и не писали друг другу.

Стремясь улучшить свою память и письмо, Прайс начала записывать все свои ежедневные разговоры в дневник, сохраняя при этом интимные записи о времени, проведенном с Говардом. Это пригодилось спустя годы, когда она написала об их отношениях в своей книге «Тот, кто шел один» . Эта книга легла в основу фильма 1996 года «Весь широкий мир» с Винсентом Д'Онофрио в роли Говарда и Рене Зеллвегер в роли Прайса.

Смерть

Надгробие семьи Говардов в Браунвуде, штат Техас

К 1936 году почти все художественные произведения Ховарда были посвящены вестернам . Роман «Джентльмен из Беар-Крик» должен был быть опубликован Гербертом Дженкинсом в Англии, и, по общему мнению, это выглядело так, как будто он наконец-то вырвался из тишины и вышел на более престижный книжный рынок. Однако жизнь Говарда становилась особенно трудной. Все его близкие друзья женились и были заняты своей карьерой, Новалин Прайс уехала из Кросс-Плейнс, чтобы поступить в аспирантуру, а его самый надежный рынок « Weird Tales » сильно отставал от выплат. Его семейная жизнь тоже разваливалась. страдая от туберкулеза Десятилетиями , его мать наконец оказалась на грани смерти. Постоянные перерывы со стороны работников по уходу на дому в сочетании с частыми поездками в различные санатории для ухода за ней сделали для Ховарда практически невозможным писать.

Оглядываясь назад, можно сказать, что появились намеки на планы Ховарда. Несколько раз в 1935–36 годах, когда здоровье его матери ухудшалось, он делал завуалированные намеки отцу о планировании самоубийства, чего его отец в то время не понимал. В разговоре с Новалин Прайс он упомянул о том, что находится в «сухом и желтом листе». Слова показались ей знакомыми, но только в начале июня 1936 года она нашла источник в «Макбете» :

Я прожил достаточно долго: мой образ жизни
Упал в сухую желтизну лист ;
И то, что должно сопровождать старость,
Как честь, любовь, послушание, войска друзей,
Я не должен надеяться на это; но вместо них
Проклятия, негромкие, но глубокие, честь уст, вздох,
Чего бедное сердце хотело бы отрицать, но не смеет.

— Уильям Шекспир , Макбет, акт V, сцена III

За несколько недель до самоубийства Ховард написал Клайну, давая своему агенту инструкции, что делать в случае его смерти, он написал свою последнюю волю и завещание, а также одолжил автомат Colt .380 у своего друга Линдси Тайсон. 10 июня он поехал в Браунвуд и купил место для захоронения всей семьи. В ночь перед самоубийством, когда его отец подтвердил, что его мать наконец умирает, он спросил, куда отец пойдет потом. Исаак Ховард ответил, что пойдет туда, куда пойдет его сын, думая, что тот собирается покинуть Кросс-Плейнс. Вполне возможно, что Говард думал, что его отец присоединится к нему и положит конец их совместной семейной жизни.

«Все разбежались, все кончено, так поднимите меня на костер;
Праздник окончен, и светильники гаснут».

- Предсмертная записка Говарда, найденная в его пишущей машинке после события. Строки взяты из стихотворения Виолы Гарвин «Дом Цезаря» .

В июне 1936 года, когда Эстер Ховард впала в окончательную кому, ее сын вместе со своим отцом и друзьями семьи вел предсмертное бдение, мало спал, пил огромное количество кофе и впадал в еще большее уныние. Утром 11 июня 1936 года Ховард спросил одну из медсестер своей матери, миссис Грин, придет ли когда-нибудь его мать в сознание. Когда она сказала ему «нет», он подошел к своей машине на подъездной дорожке, достал пистолет из бардачка и выстрелил себе в голову. Он умер через восемь часов. и его мать умерла на следующий день. Эта история заняла весь недельный выпуск журнала Cross Plains Review вместе с публикацией книги Говарда «Опасность, поедающая людей». 14 июня 1936 года в Первой баптистской церкви Кросс-Плейнс была проведена двойная панихида, и оба были похоронены на кладбище Гринлиф в Браунвуде, штат Техас .

Здоровье

Здоровье Роберта Э. Ховарда, особенно его психическое здоровье, было в центре внимания биографического и критического анализа его жизни. Что касается физического здоровья, у Говарда было слабое сердце, которое он лечил приемом дигоксина . Точная природа психического здоровья Ховарда вызывала много споров как во время его жизни, так и после его самоубийства. Существуют три основные точки зрения: некоторые утверждают, что Говард страдал эдиповым комплексом или чем-то подобным; Другая точка зрения состоит в том, что Говард страдал тяжелым депрессивным расстройством ; Третья точка зрения состоит в том, что у Говарда не было никаких расстройств, а его самоубийство было обычной реакцией на стресс.

Эскиз персонажа

Отношения

Отношение Ховарда к расе и расизму обсуждается. Ховард использовал расу как обозначение физических характеристик и мотивации. Он также использовал некоторые расовые стереотипы, возможно, ради упрощения. Он также был убежден, что независимо от того, кто победит в последующих конфликтах, это будет лишь временная победа. Например, в «Крыльях ночи» Ховард пишет следующее:

Древние империи рушатся, темнокожие народы угасают, и даже демоны древности издают последний вздох, но над всем стоит арийский варвар, белокожий, холодноглазый, властный, верховный воин земли.

С возрастом Ховард стал менее расистским из-за нескольких факторов. Более поздние работы включают более симпатичных чернокожих персонажей, а также представителей других групп меньшинств, таких как евреи. Значительными работами с точки зрения взглядов Ховарда на расу являются « Черный Ханаан » и «Последний белый человек», в которых изображены белые главные герои, ведущие войну с черными персонажами, характеризующимися варварством.

Несмотря на свое время и местонахождение, Ховард придерживался феминистских взглядов, которых он придерживался как в личной, так и в профессиональной жизни. Ховард писал своим друзьям и соратникам, защищая достижения и возможности женщин. Среди сильных женских персонажей в художественных произведениях Ховарда - протофеминистка Темная Агнес де Шастильон (впервые появившаяся в «Женщине с мечом», около 1932–1934); пират раннего Нового времени Хелен Таврел («Остров пиратской гибели», 1928), два пирата и второстепенные персонажи Конана, Белит (« Королева Черного берега », 1934) и Валерия из Красного Братства (« Красные гвозди », 1936); а также украинская наемница Рыжая Соня Рогатино (« Тень стервятника », 1934).

Физический

Физически Ховард был высоким и крепко сложенным. У него было нежное круглое лицо и мягкий, глубокий голос. Э. Хоффманн Прайс писал, что, когда он впервые встретил Говарда в 1934 году, он «был занят попыткой соединить два образа: образ настоящего человека и образ человека, который маячил в этих волнующих нитях. Синтез так и не увенчался успехом. наполненный причудами и поэзией, которые звучали в его письмах и пылали в большей части его опубликованных художественных произведений, но, как это обычно бывает с писателями, его внешность противоречила его лицу. Лицо у него было мальчишеское, еще не сложившееся в углы. Его голубые глаза, слегка выпуклые, широко открытые, не напоминали ни острого ума, ни живого воображения этого человека. Первый образ сохранился: могучий, солидный, круглолицый парень, на вид добрый и несколько флегматичный».

Досуг

Ховарду нравилось слушать истории других людей. Он слушал истории, рассказанные членами семьи, когда росли, и, став взрослым, собирал истории от всех пожилых людей, которые хотели их рассказать. Родители Ховарда были прирожденными рассказчиками разного толка, и он вырос в Техасе начала 20-го века, в среде, в которой рассказывание небылиц было стандартной формой развлечения. Сам Говард был прирожденным рассказчиком, а позже и профессиональным рассказчиком. В совокупности это часто приводило к тому, что Говард приукрашивал факты в своих сообщениях не с намерением обмануть, а просто для того, чтобы сделать историю лучше. Это может стать проблемой для биографов, читающих его произведения и письма с целью понять самого Говарда.

У Ховарда была почти фотографическая память , и он мог запоминать длинные стихи после нескольких прочтений. Ховарду также нравилось слушать музыку и драмы по радио. Однако его основными интересами были спорт и политика, и он слушал отчеты о матчах и результаты выборов по мере их поступления.

После того как Ховард купил машину в 1932 году, он и его друзья регулярно совершали экскурсии по Техасу и близлежащим штатам. Его письма Лавкрафту также содержат информацию об истории и географии, с которыми он столкнулся в своих путешествиях. Ховард также был практикующим и поклонником бокса, а также заядлым тяжелоатлетом.

Письмо

Дополнительная информация: библиография Роберта Э. Ховарда.

Пишущая машинка Андервуда , такая же, на которой Говард писал свои стихи и художественную литературу.

Первым опубликованным стихотворением Ховарда было «Море » в выпуске местной газеты The Baylor United Statement в начале 1923 года . Его первым опубликованным рассказом был «Копье и клык», проданный в конце ноября 1924 года и опубликованный в июльском номере журнала Weird Tales за 1925 год . Однако первым настоящим успехом Ховарда стала о Моряке Стиве Костигане серия юмористических рассказов о боксе , начинающаяся с « Ямы Змея », опубликованной в июльском номере 1929 года популярного журнала Fight Stories .

Стили и темы

Основная статья: Стили и темы Роберта Э. Ховарда

Отличительный литературный стиль Ховарда основан на сочетании экзистенциализма, поэтического лиризма, насилия, мрачности, юмора, бурлеска и некоторой степени жесткого реализма. Опыт Ховарда в техасских сказках является источником ритма, драйва и аутентичности его работ. Ховард использовал экономию слов, чтобы обрисовать сцены в своих рассказах; его способность делать это объясняется его умением и опытом работы как со сказками, так и с поэзией. Тон произведений Говарда, особенно в рассказах о Конане, крутой и мрачный. Это контрастирует с фантастическими элементами, содержащимися в рассказах. Непосредственный опыт нефтяного бума в Техасе начала 20 века повлиял на взгляды Ховарда на цивилизацию. Преимущества прогресса пришли с беззаконием и коррупцией. Одна из наиболее распространенных тем в произведениях Говарда основана на его взгляде на историю, на повторяющейся модели цивилизаций, достигающих своего пика, вступающих в упадок, распадающихся, а затем завоёвываемых другими народами. Действие многих из его работ происходит в период упадка или среди руин, оставленных мертвой цивилизацией.

Влияние и влияния

Я тщательно перебрал в уме самых влиятельных людей, то есть, по моему мнению, во всей мировой литературе, и вот мой список: Джек Лондон , Леонид Андреев , Омар Хайям , Юджин О'Нил , Уильям Шекспир. . Все эти люди, и особенно Лондон и Хайям, на мой взгляд, настолько выделяются среди остального мира, что сравнение бесполезно, пустая трата времени. Читая этих людей и оценивая их, человек чувствует, что жизнь не совсем бесполезна.

— Роберт Э. Ховард, письмо Тевису Клайду Смиту, 20 февраля 1928 г.

Нефтяной бум в Техасе оказал «одно из самых сильных влияний на жизнь и искусство [Говарда]», хотя он и ненавидел его. Ховард стал презирать нефтяную промышленность, а также всех и все, что с ней связано. Нефтяной бум сильно повлиял на взгляд Ховарда на цивилизацию как на постоянный цикл подъемов и спадов, точно так же, как нефтяная промышленность в современном Техасе. Такой город, как Кросс-Плейнс, был построен пионерами. Бум принес цивилизацию в виде людей и инвестиций, но также и социальный распад. Нефтяники в долгосрочной перспективе мало или вообще ничего не внесли в развитие города и в конце концов уехали на следующее нефтяное месторождение. Это привело Ховарда к выводу, что цивилизация развращает, а общество в целом находится в упадке.

Ховард впервые купил бульварный журнал Adventure , когда ему было пятнадцать. Рассказы и писатели, представленные в этом журнале, оказали сильное влияние на Ховарда. В том же году он отправил в журнал свой первый рассказ «Билл Смолли и сила человеческого глаза», но он был отклонен. Несмотря на неоднократные попытки в течение своей жизни, Ховард так и не продал ни одного рассказа Adventure .

Говард находился под влиянием своего друга Г. П. Лавкрафта и оказал на него влияние. Многие идеи, которые он обсуждал в письмах к Лавкрафту, были повторены в его произведениях, и дискуссия с коллегой-профессиональным писателем была для него полезной. Со своей стороны, Лавкрафт начал включать последовательности действий Говарда в свои собственные произведения, например, в «Тень над Иннсмутом» . Большую часть 1931 года Говард провел, пытаясь подражать стилю Лавкрафта. После этого года он впитал в себя те части, которые ему больше всего подходили, и сделал их своими.

Еще одним источником вдохновения для Говарда стала теософия и теории Елены Блаватской и Уильяма Скотта-Эллиота , которые описывали утраченные цивилизации, древнюю мудрость, расы, магию и затонувшие континенты и земли Лемурии , Атлантиды и Гипербореи , а также оказали влияние на других писателей сверхъестественной фантастики. .

Ховард повлиял и вдохновил более поздних писателей, включая Сэмюэля Р. Делани , Дэвида Геммелла , Майкла Муркока , Мэтью Вудринга Стовера , Чарльза Р. Сондерса , Карла Эдварда Вагнера , Пола Кирни , Стивена Эриксона , Джо Р. Лэнсдейла и Уильяма Кинга . Он также имеет влияние на область фэнтезийной фантастики, с которым могут соперничать только Дж.Р.Р. Толкин и столь же вдохновенное творение Толкина современного жанра высокого фэнтези .

Критика

Несмотря на свои недостатки как писатель, Ховард был прирожденным рассказчиком, чьи рассказы не имеют себе равных по ярким, захватывающим и стремительным действиям... В художественной литературе разница между писателем, который является прирожденным рассказчиком, и писателем, который им не является, подобна Разница между лодкой, которая будет плавать, и лодкой, которая не будет плавать. Если у писателя есть это качество, мы можем простить многие другие недостатки; в противном случае никакая другая добродетель не сможет восполнить этот недостаток, так же как блестящая краска и сверкающая латунь на лодке не компенсируют тот факт, что она не будет плавать.

— Л. Спраг де Камп , Конан с островов , «Введение», 1968 г.

Критика Роберта Э. Ховарда и его работ часто обращается к биографическим деталям и «завуалированным комплиментам». Некоторые полагают, что Говард был необразованным идиотом-ученым и что его успех был обусловлен скорее удачей, чем мастерством.

Первым профессиональным критиком, прокомментировавшим творчество Ховарда, был Хоффман Рейнольдс Хейс , сделавший рецензию на » в «Нью-Йорк Таймс сборник «Череп-Лицо и другие » в The New York Times Book Review . Под заголовком «Супермен в психотическом запое» Хейс писал: «Говард в значительной степени использовал космогонию и демонологию Лавкрафта, но его собственным вкладом был садист-завоеватель, который, когда раскалывание голов не решало его трудностей, прибегал к магии. и помощь Старших Богов Лавкрафта. Истории написаны на компетентном уровне (кстати, более высоком, чем у некоторых бестселлеров) и связаны с жанром Супермена, который проявляется в бесчисленных комиксах и радиосериалах. ." Затем Хейс перешел к самому Говарду и жанру, в котором он писал:

Чувствительный мальчик, над ним явно издевались одноклассники. ... Герои Говарда, следовательно, были проекциями его желаний. Все разочарования его собственной жизни были преодолены в воображаемом мире магии и героической резни. Точно так же Супермен компенсирует все недоумение и разочарование, в которых оказывается запутавшийся полуграмотный продукт индустриальной эпохи. Проблему зла решает невозможно всемогущий герой. ... Таким образом, героическая литература в газетах и ​​комиксах является симптомом глубокого противоречия. С одной стороны, это свидетельство неуверенности и опасений, а с другой — деградированное отголосок эпоса . Но история древнего героя была прославлением важных элементов культуры, которая ее породила. Герои мистера Говарда проецируют незрелую фантазию о раздвоении разума и логически прокладывают путь к шизофрении.

В рецензии на эссе Мишеля Уэльбека «Г. П. Лавкрафт: против мира, против жизни», опубликованной в « Los Angeles Times» 17 апреля 2005 года, Стивен Кинг подразумевает, что Говард не работал над своим ремеслом, а просто подделывал Лавкрафта . Кинг описал свое неодобрение жанра меча и волшебства и супергероев в своей книге о написании «Пляски смерти» : «[Это] не фэнтези в самом низу, но все же оставляет довольно безвкусное ощущение... Романы о мече и волшебстве и истории — это рассказы о силе для бессильных. Парень, который боится, что его разоблачат те молодые панки, которые слоняются вокруг его автобусной остановки, может пойти ночью домой и представить себя вооруженным мечом, его пузик чудесным образом исчез, а его расслабленные мышцы волшебным образом превратились в. те «железные песни», которые воспевали и рассказывали в газетах последние пятьдесят лет». В частности, о Говарде он писал:

Ховард преодолел ограничения своего ребяческого материала благодаря силе и ярости своего письма и своему воображению, которое превосходило самые смелые мечты его героя Конана о власти. В своих лучших произведениях сочинения Говарда кажутся настолько заряженными энергией, что почти испускают искры. Такие истории, как « Люди Черного круга », светятся яростным и сверхъестественным светом его бешеной энергии. В своих лучших проявлениях Говард был Томасом Вулфом из фэнтези, и большинство его рассказов о Конане, кажется, почти терпят крах в своей потребности выбраться наружу. Однако другие его работы были либо ничем не примечательны, либо просто ужасны.

Исключением из этого, по мнению Кинга (опять-таки из « Пляски смерти »), стал южноготический хоррор автора «Голуби из ада». Кинг назвал это произведение «одним из лучших ужасов нашего века».

В предисловии к сборнику эссе на тему Говарда «Боб с двумя пистолетами» его коллега-фантаст Майкл Муркок писал: «Способность нарисовать сложную сцену несколькими искусными мазками остается величайшим талантом Говарда, и такому таланту, конечно, невозможно научить». Ученый Говарда Роб Рем считает использование фразы «невозможно научить» вариацией на повторяющуюся тему отсутствия у Говарда навыков или подготовки. В предисловии Муркока говорится: «Величайший герой [Говарда], Конан-варвар, является его лучшим произведением, созданным из цельной ткани, с отсылкой к Нэтти Бампо и Тарзану из обезьян и наиболее точно представляющим тип человека, который Говард, привязанный к дому, больше всего ему хотелось бы в своих мечтах поклоняться матери, подозрительно относиться к большим городам». Рем возражает, что ни одно из утверждений, сделанных в отношении Говарда в этом комментарии, не является правдой, хотя ни одно из них не является уникальным и для Муркока. В «Волшебстве и дикой романтике » Муркок также написал, что Говард «привнес в эпическое фэнтези дерзкий, жесткий элемент, который изменил курс американской школы в сторону от прежнего письма и статичных образов, как Хэммет , Чендлер и Черный Авторы «Маска» должны были изменить ход американской детективной литературы», и что он «никогда при жизни не был коммерчески успешным писателем. Его дерзкий, поспешный, небрежный стиль не подходил для более классных произведений». самый дешевый из них».

Заработок

В следующей таблице показаны доходы Ховарда от писательской деятельности на протяжении всей его карьеры, с указанием соответствующих вех и событий, отмеченных по каждому году. Во время Депрессии Ховард зарабатывал больше, чем кто-либо другой в Кросс-Плейнс. Когда Ховард умер, Weird Tales все еще была должна ему от 800 до 1300 долларов. (С поправкой на инфляцию эта сумма будет эквивалентна от 17 565 до 28 544 долларов США.)

Заработок Роберта Э. Ховарда от писательской деятельности

Год	Заработок	С поправкой на инфляцию	Примечания
1926	$50.00	$861
1927	$37.50	$658
1928	$186.00	$3,300	Опубликовано первое издание Соломона Кейна
1929	$772.50	$13,707	Каждый по 1, 1 Стив Костиган
1930	$1,303.50	$23,775	Выпущены «Восточные истории», первый Бран Мак Морн
1931	$1,500.26	$30,058
1932	$1,067.50	$23,839	Fight Stories приостановлены, Клайн назначен агентом, 1-й Конан
1933	$962.25	$22,649	«Восточные истории» становятся ковром-самолетом
1934	$1,853.05	$42,205	«Ковер-самолет» отменен, «Истории боевиков» перезапущены, 1-й профессиональный Эль Борак, 1-й Кирби О'Доннелл, 1-й Брекенридж Элкинс
1935	$2,000+	$44,447+	Записи неполные
1936	«К весне 1936 года его продажи были рекордно высокими».
Источник : Лорд (1976 , стр. 75–79).

Письма

Три издательства выпустили сборники писем Говарда. В 1989 и 1991 годах Necronomicon Press опубликовала «Роберт Э. Ховард: Избранные письма» в двух томах (1923–1930 и 1931–1936) под редакцией Гленна Лорда совместно с Расти Берком, С.Т. Джоши и Стивом Берендсом. В 2007 и 2008 годах издательство The Robert E. Howard Foundation Press опубликовало трехтомный набор (1923–1929, 1930–1932 и 1933–1936) под названием «Собрание писем Роберта Э. Ховарда » под редакцией Роба Рема. Кроме того, в 2009 году издательство Hippocampus Press опубликовало два тома (1930–1932 и 1933–1936) переписки Говарда с Г. П. Лавкрафтом как средство к свободе: «Письма Г. П. Лавкрафта и Роберта Э. Ховарда » под редакцией С. Т. Джоши , Дэвида Шульца, и Расти Берк.

Наследие

Основная статья: Наследие Роберта Э. Ховарда

Л. Спраг де Камп и Кэтрин Крук де Камп в Нолаконе II в Новом Орлеане (1988)

Наследие Роберта Э. Ховарда расширилось после его смерти в 1936 году. Самый известный персонаж Говарда, Конан-варвар, имеет отпечаток в поп-культуре, который сравнивают с такими иконами, как Тарзан из числа обезьян , граф Дракула , Шерлок Холмс и Джеймс Бонд . Критическая репутация Ховарда поначалу пострадала, но на протяжении десятилетий были опубликованы научные работы Говарда. Первым профессионально опубликованным примером этого стала Л. Спрэга де Кампа ( «Судьба темной долины» 1983), за которой последовали другие работы, в том числе » Дона Херрона ( «Темный варвар 1984) и Марка Финна ( «Кровь и гром» 2006). . Также в 2006 году была создана благотворительная организация Robert E. Howard Foundation для продвижения дальнейших стипендий.

После смерти Роберта Э. Ховарда суд передал его имущество его отцу, который продолжал работать с литературным агентом Ховарда Отисом Адельбертом Клайном . Доктор Исаак Ховард передал права своему другу доктору Пере Куйкендаллу, который передал их своей жене Алле Рэй Кайкендалл и дочери Алле Рэй Моррис. Моррис оставила права вдове своей кузины Зоре Мэй Брайант, которая передала контроль своим детям, Джеку Бауму и Терри Бауму Роджерсу. В конце концов Баумы продали свои права шведской (ныне американской) компании Paradox Entertainment .

Первый опубликованный роман Говарда « Джентльмен из Беар-Крик » был напечатан в Великобритании через год после его смерти. За этим в Соединенных Штатах последовал сборник рассказов Говарда « Череполицый и другие» (1946), а затем роман «Конан-завоеватель» (1950). Успех «Конана-завоевателя» привел к появлению серии книг о Конане издательства Gnome Press, впоследствии редактором которых был Л. Спрэг де Камп. Этот сериал привел к созданию первой стилизации Конана — романа « Возвращение Конана» де Кампа и шведского поклонника Говарда Бьёрна Нюберга . Де Камп в конечном итоге добился контроля над историями о Конане и брендом Конана в целом. Оскар Френд сменил Клайна на посту литературного агента, а за ним последовала его дочь Китти Уэст. Когда она закрыла агентство в 1965 году, потребовался новый агент. Де Кампу предложили роль, но вместо него он порекомендовал Гленна Лорда . Лорд начинал как поклонник Говарда и заново открыл для себя множество неопубликованных произведений, которые в противном случае были бы утеряны, напечатав их в таких книгах, как « Всегда наступает вечер». (1957) и его собственный журнал The Howard Collector (1961–1973). Он стал ответственным за произведения, не связанные с Конаном, а позже восстановил текстуально чистые версии самих историй о Конане.

В 1966 году де Камп заключил сделку с Lancer Books о переиздании серии о Конане, что привело к «первому говардскому буму» 1970-х годов; их популярность возросла благодаря обложкам Фрэнка Фразетты на большинстве томов. Многие из его работ были переизданы (некоторые напечатаны впервые) и распространились на другие средства массовой информации, такие как комиксы и фильмы. Рассказы о Конане все чаще редактировались де Кампом, а серия расширялась за счет стилизации, пока они не заменили оригинальные рассказы. В ответ выросло пуристское движение, требующее оригинальных, неотредактированных рассказов Говарда. Первый бум закончился в середине 1980-х годов. В конце 1990-х и начале 21 века произошел «Второй Говардский бум». Это привело к печати новых сборников работ Ховарда с восстановленными текстами, желаемыми пуристами. Как и раньше, бум привел к появлению новых комиксов, фильмов и компьютерных игр. Дом Ховарда в Кросс-Плейнс был преобразован в музей Роберта Э. Ховарда , который был добавлен в Национальный реестр исторических мест. .

Адаптации

Основная статья: Адаптации произведений Роберта Э. Ховарда

Работы Роберта Э. Ховарда были адаптированы для различных средств массовой информации, например, два фильма о Конане, выпущенные в 1980-х годах с Арнольдом Шварценеггером в главной роли , и еще один фильм 2011 года с Джейсоном Момоа в главной роли . Помимо фильмов о Конане, в число других адаптаций вошли «Кулл Завоеватель» (1997) и «Соломон Кейн» (2009). На телевидении сериал-антология «Триллер» (1961) возглавил экранизацию эпизода, основанного на рассказе « Голуби из ада ». Однако большая часть адаптаций была основана на Конане с двумя анимационными и одним игровым сериалом. Было адаптировано множество аудиодрам: от профессиональных аудиокниг и пьес до записей LibriVox произведений, находящихся в свободном доступе. Компьютерные игры были сосредоточены на Конане, начиная с Conan: Hall of Volta (1984) и заканчивая MMO Age of Conan: Hyborian Adventures (2008). Первой настольной ролевой игрой, основанной на произведениях Говарда, стала игра TSR « Conan Unchained! » (1984) для их игры Advanced Dungeons & Dragons . Первая адаптация комиксов состоялась в Мексике. Дедушкины сказки - Королева Черного берега № 17 (1952). Комиксы, связанные с Ховардом, продолжают издаваться и по сей день.

Ховард постоянно вдохновляет и оказывает влияние на хэви-метал музыку . Несколько групп адаптировали произведения Ховарда для треков или целых альбомов. Британская метал-группа Bal-Sagoth названа в честь рассказа Говарда «Боги Бал-Сагота».

Библиография

• Библиография Роберта Э. Ховарда (проза)
• Список стихов Роберта Э. Ховарда (стихи)

См. также

• Список писателей ужасов
• Список людей из Техаса
• Список поэтов из США
• Теория заговора рептилий - рассказ Роберта Э. Ховарда « Королевство теней » из журнала Weird Tales является источником как меча и колдовства поджанра в фантастической фантастике , так и теории заговора, касающейся скрытых видов продвинутых рептильных существ, замаскированных среди нас и тайно контролирующих рычаги власти, которые были постоянной темой в художественной литературе и заговорах с момента публикации рассказа.

Ссылки

• Берк, Расти (1998), «Книжная полка Роберта Э. Ховарда» , Ассоциация объединенной прессы Роберта Э. Ховарда , заархивировано из оригинала 2 июля 2010 г.
• Берк, Расти, «Краткая биография Роберта Э. Ховарда» , Объединенная пресс-ассоциация Роберта Э. Ховарда , заархивировано из оригинала 29 сентября 2011 г.
• Клют, Джон; Грант, Джон (1999). Энциклопедия фэнтези . Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-19869-5 . Архивировано из оригинала 17 июня 2013 года . Проверено 18 января 2018 г.
• де Камп, Л. Спраг; де Камп, Кэтрин Крук; Гриффин, Джейн Уиттингтон (1983). Судьба Темной долины: Жизнь Роберта Э. Ховарда . Ультрамарин Паб Ко. ISBN  978-0-893-66247-9 .
• де Камп, Л. Спрэг (1975), Варвар-неверный персонаж: биография Роберта Э. Ховарда (1906–1936) , Джерри де ла Ри
• Дери, Бобби (август 2016 г.). «Фрагменты из утраченных писем Г. П. Лавкрафта Роберту Э. Ховарду». Ежегодник Лавкрафта (10): 199–204. ISSN   1935-6102 . JSTOR   26868520 .
• Энг, Стив (2000) [ориг. 1984], «Варварский бард: Поэзия Роберта Э. Ховарда», в Херроне, Доне (редактор), «Темный варвар» , Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press, стр. 23–64, ISBN  1-58715-203-7
• Финн, Марк (2006), Blood & Thunder , Monkeybrain, Inc., ISBN  1-932265-21-Х
• Грамлих, Чарльз (2005), Вестфаль, Гэри (редактор), Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда , том. 2, Гринвуд Пресс, ISBN  0-313-32952-4
• Грамлих, Чарльз (2006), «Роберт Э. Ховард: поведенческая перспектива», Боб с двумя пистолетами , Hippocampus Press, стр. 98–106, ISBN  0-9771734-5-3
• Грин, Лео (январь 2006 г.), «Рождение и смерть», The Cimmerian , vol. 3, нет. 1, стр. 13–18, ISSN   1548-3398.
• Херрон, Дон (2004), Варварский триумф , Wildside Press, ISBN  0-8095-1566-0
• Ховард, Роберт (2005). Крылья в ночи . Вайлдсайд Пресс, ООО. ISBN  0809511347 .
• Джоши, ST (1996). Г. П. Лавкрафт: Жизнь . Вест-Уорик, Род-Айленд: Necronomicon Press. ISBN  0-940884-89-5 . ОСЛК   34906142 .
• Джоши, ST; Дземянович, Стефан Р. (2005). Сверхъестественная литература мира: GO . Гринвуд Пресс. ISBN  978-0-313-32776-6 . Архивировано из оригинала 7 ноября 2020 года . Проверено 18 января 2018 г.
• Кинг, Стивен (2010), Danse Macabre , Simon & Schuster, ISBN  978-1-4391-7098-4
• Лорд, Гленн (1976), Последний кельт , Berkley Windhover Books, ISBN  978-0-425-03630-3
• Луине, Патрис (2002), «Хиборианское Бытие, часть I», « Приход Конана Киммерийца» , Del Rey Books, ISBN  0-345-46151-7
• Луине, Патрис (2003), «Хиборианское Бытие, часть II» , Кровавая корона Конана , Del Rey Books, ISBN  0-345-46152-5
• Луине, Патрис (2005), «Хиборианское Бытие, часть III» , «Победящий меч Конана» , Del Rey Books, ISBN  0-345-46153-3
• Муркок, Майкл (2006). Боб с двумя пистолетами: столетнее исследование Роберта Э. Ховарда . Гиппокамп Пресс. ISBN  978-0-9771734-5-7 .
• Прайс, Э. Хоффманн (май 1945 г.), «Книга мертвых», Призрак , стр. 38–54.
• Рем, Роб (апрель 2007 г.), «Полагаю, мы должны уважать его», The Cimmerian , vol. 4, нет. 2, стр. 4–7, ISSN   1548-3398.
• Ромео, Гэри, «Южный дискомфорт: был ли Говард расистом?» , Ассоциация объединенной прессы Роберта Э. Ховарда , заархивировано из оригинала 27 августа 2009 г.
• Шанкс, Джеффри (2011), «Теософия и турианская эпоха: Роберт Э. Ховард и работы Уильяма Скотта-Эллиота», « Темный человек: Журнал исследований Роберта Э. Ховарда» , том. 6, нет. 1–2, стр. 53–90.
• Томпкинс, Стив (июнь 2005 г.), «Львиное логово (Письмо)», The Cimmerian , vol. 2, нет. 3, стр. 37–38, ISSN   1548-3398.

Дальнейшее чтение

• де Камп, Л. Спраг, изд. (1979), Клинок Конана , Пингвин Патнэм, ISBN  978-0-441-11670-6
• де Камп, Л. Спраг, изд. (1980), Заклинание Конана , Ace Books, ISBN  978-0-441-11669-0
• Черазини, Марк; Хоффман, Чарльз (1987), Роберт Э. Ховард: Руководство для читателей Starmont 35 , Starmont House, ISBN  978-0-930261-28-3
• Хоффман. Чарльз, Черазини, Марк (2020) Роберт Э. Ховард: более пристальный взгляд, ISBN   978-1-61498-311-8
• Нильсен, Леон (2006), Роберт Э. Ховард: Описательная библиография коллекционера , McFarland & Co, ISBN  978-0-7864-2646-1
• Парсонс, Дик (2014), Дж. Р. Р. Толкин, Роберт Э. Ховард и рождение современного фэнтези , McFarland & Co, ISBN  978-0-7864-9537-5
• Прайс Эллис, Новалин (1986), Тот, кто шел один , Дональд М. Грант, ISBN  0-937986-78-Х (Основа для фильма «Весь широкий мир »)
• Прайс Эллис, Новалин; Берк, Расти (июль 1989 г.), День незнакомца , Necronomicon Press
• ван Хиз, Джеймс, изд. (1997), Фантастические миры Роберта Э. Ховарда
• Прида, Йонас, изд. (2012), Конан встречает Академию: междисциплинарные эссе о непреходящем варваре , McFarland & Co, ISBN  978-0786461523
• Риппке, Дейл (2004), Хайборийские ереси , Lulu Press, Incorporated, ISBN  978-1-4116-1608-0
• Смит, Дэвид К. (2018), Роберт Э. Ховард: литературная биография , Pulp Hero Press, ISBN  978-1-68390-097-9
• Вик, Тодд Б. (2021), Ренегаты и мошенники: жизнь и наследие Роберта Э. Ховарда , University of Texas Press, ISBN  978-1-4773-2195-9
• Вайнберг, Роберт (1976), Аннотированный путеводитель по мечу и колдовству Роберта Э. Ховарда , Starmont House, ISBN  978-0-916732-00-4

Внешние ссылки

• Мир Роберта Э. Ховарда
• Фонд Роберта Э. Ховарда
• Справочник Роберта Э. Ховарда. Архивировано 27 февраля 2021 года в Wayback Machine - онлайн-каталог жизни и творчества Роберта Э. Ховарда.
• Роберт Э. Ховард в Энциклопедии научной фантастики
• Роберт Э. Ховард в Энциклопедии фэнтези
• Роберт Э. Ховард на IMDb
• Роберт Э. Ховард в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
• Роберт Э. Ховард в списке книг в Интернете

Интернет-издания

• Работы Роберта Э. Ховарда в форме электронных книг в Standard Ebooks
• Работы Роберта Э. Ховарда в Project Gutenberg
• Работы Роберта Э. Ховарда в Faded Page (Канада)
• Работы Роберта Э. Ховарда или о нем в Интернет-архиве
• Работы Роберта Э. Ховарда в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)

Биография

• Роберт Эрвин Ховард из Справочника Техаса в Интернете
• Весь мир (1996) на IMDb - фильм о его отношениях с Новалин Прайс.
• Музей Говарда в Кросс-Плейнс, Техас

Научные источники

• Ассоциация объединенной прессы Роберта Э. Ховарда (включает прикрепленный блог)
  • Научные инструменты
  • Критика
• Инструменты для ученых. Архивировано 15 января 2011 года в Wayback Machine Фонда Роберта Э. Ховарда.
• Темный человек: Журнал исследований Роберта Э. Ховарда
• REH: Рассказчик с двумя пистолетами: окончательный журнал Роберта Э. Ховарда