Стивен Крейн

Чтобы узнать о других людях по имени Стивен Крейн, см. Стивен Крейн (значения) .

Стивен Крейн
Официальный портрет Стивена Крейна, около марта 1896 г.
Рожденный	( 1871-11-01 ) 1 ноября 1871 г. Ньюарк, Нью-Джерси , США
Умер	5 июня 1900 г. ) ( 1900-06-05 ) ( 28 лет Баденвайлер , Великое герцогство Баден, Германская империя
Занятие	Писатель
Подпись

Стивен Крейн (1 ноября 1871 — 5 июня 1900) — американский поэт, прозаик и автор рассказов. Плодотворный на протяжении своей короткой жизни, он написал известные работы в реалистической традиции, а также ранние примеры американского натурализма и импрессионизма . Современные критики признают его одним из самых новаторских писателей своего поколения.

Девятый выживший ребенок в семье методистов, Крейн начал писать в возрасте четырех лет и опубликовал несколько статей к 16. Не особо интересуясь университетскими исследованиями, хотя он был активным членом братства, он покинул Сиракузский университет в 1891 году, чтобы работать репортером и писатель. Крейна Первым романом стал Бауэри рассказ 1893 года «Мэгги: Уличная девушка» , который критики обычно считают первым произведением американского литературного натурализма. Международное признание он получил за свой о Гражданской войне роман «Красный знак мужества» (1895), который многие критики и писатели считали шедевром.

В 1896 году Крейн пережил широко разрекламированный скандал после того, как выступил в качестве свидетеля на суде над подозреваемой проституткой, знакомой по имени Дора Кларк. В конце того же года он принял предложение поехать на Кубу в качестве военного корреспондента . Ожидая прохода в Джексонвилле, штат Флорида , он встретил Кору Тейлор , с которой у него завязались прочные отношения. По пути на Кубу судно Крейна, SS Commodore , затонуло у берегов Флориды, оставив его дрейфовать на шлюпке на 30 часов . Крейн описал это испытание в « Открытой лодке ». В последние годы своей жизни он освещал конфликты в Греции (в сопровождении Коры, признанной первой женщиной-военным корреспондентом), а затем жил с ней в Англии. С ним подружились такие писатели, как Джозеф Конрад и Герберт Уэллс . Из-за финансовых трудностей и плохого здоровья Крейн умер от туберкулеза в санатории Шварцвальд в Германии в возрасте 28 лет.

На момент смерти Крейн считался важной фигурой в американской литературе. После того, как на два десятилетия о нем почти забыли, критики возродили интерес к его жизни и творчеству. Сочинения Крейна характеризуются яркой интенсивностью, характерными диалектами и иронией . Общие темы включают страх, духовные кризисы и социальную изоляцию. Хотя Крейн получил признание в первую очередь за книгу «Красный знак мужества », ставшую американской классикой, он также известен своими стихами, журналистикой и рассказами, такими как «Открытая лодка», « Голубой отель », « Невеста приходит в Желтый мир». Небо » и «Монстр ». Его произведения произвели глубокое впечатление на писателей 20-го века, наиболее выдающимся из которых был Эрнест Хемингуэй , и, как полагают, вдохновили модернистов и имажинистов .

Биография

Ранние годы

Стивен Крейн родился 1 ноября 1871 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в семье Джонатана Таунли Крейна , священника методистской епископальной церкви, и Мэри Хелен Пек Крейн , дочери священнослужителя Джорджа Пека . Он был четырнадцатым и последним ребенком, родившимся у пары. В 45 лет Хелен Крейн пережила смерть своих предыдущих четырех детей в младенчестве. Прозванный в семье «Стиви», он присоединился к восьми выжившим братьям и сестрам — Мэри Хелен, Джорджу Пеку, Джонатану Таунли, Уильяму Хоу , Агнес Элизабет, Эдмунду Байрану, Уилбуру Фиске и Лютеру.

Журавли произошли от Джаспара Крейна, основателя колонии Нью-Хейвен , который мигрировал туда из Англии в 1639 году. Стивен был назван в честь предполагаемого основателя Элизабеттауна, штат Нью-Джерси , который, согласно семейной традиции, приехал из Англии или Уэльса в 1665 году. а также его прапрадедушка Стивен Крейн , патриот Войны за независимость , который был делегатом от Нью-Джерси на Первом Континентальном Конгрессе в Филадельфии . Позже Крейн писал, что его отец «был великим, тонким и простым умом», написавшим множество трактатов по теологии. Хотя его мать была популярным представителем Женского христианского союза воздержания и очень религиозной женщиной, Крейн писал, что он не верил, что «она такая же ограниченная, как большинство ее друзей или семьи». Юного Стивена воспитывала в основном его сестра Агнес, которая была на 15 лет старше его. Семья переехала в Порт-Джервис, штат Нью-Йорк , в 1876 году, где доктор Крейн стал пастором методистской церкви Дрю, и эту должность он сохранял до своей смерти.

В детстве Крейн часто болел и страдал от постоянных простуд . Когда мальчику было почти два года, его отец записал в дневнике, что его младший сын «настолько заболел, что мы беспокоимся о нем». Несмотря на свою хрупкую натуру, Крейн был умным ребенком, который научился читать еще до четырех лет. В возрасте трех лет, подражая письму своего брата Таунли, он спросил свою мать: «Как пишется О ?» В декабре 1879 года Крейн написал стихотворение о том, что хочет на Рождество собаку. Это его первое сохранившееся стихотворение, озаглавленное «Я бы предпочел –». Стивена регулярно не записывали в школу до января 1880 года. но ему не составило труда закончить два класса за шесть недель. Вспоминая об этом подвиге, он писал, что это «звучит как ложь любящей матери на чаепитии, но я помню, что я очень быстро продвинулся вперед и что отец был мной очень доволен».

Доктор Крейн умер 16 февраля 1880 года в возрасте 60 лет; Стивену было восемь лет. На его похоронах присутствовало около 1400 человек, что более чем вдвое превышает численность его прихожан. После смерти мужа миссис Крейн переехала в Розвилл , недалеко от Ньюарка, оставив Стивена на попечение старшего брата Эдмунда, с которым молодой мальчик жил у двоюродных братьев и сестер в графстве Сассекс . Затем он несколько лет жил со своим братом Уильямом, юристом, в Порт-Джервисе.

Его старшая сестра Хелен отвезла его в Эсбери-парк, чтобы побыть с их братом Таунли и его женой Фанни. Таунли был профессиональным журналистом; он возглавлял отдел Лонг-Бранч как New-York Tribune , так и Associated Press , а также был редактором Asbury Park Shore Press . Агнес, еще одна сестра Крейн, присоединилась к братьям и сестрам в Нью-Джерси . Она устроилась в промежуточную школу Эсбери-Парк и переехала к Хелен, чтобы заботиться о юном Стивене.

Через пару лет семья Крейн понесла еще больше потерь. Сначала Таунли и его жена потеряли двоих маленьких детей. Его жена Фанни умерла от болезни Брайта в ноябре 1883 года. Агнес Крейн заболела и умерла 10 июня 1884 года от менингита в возрасте 28 лет.

Обучение

Крейн написал свой первый известный рассказ «Дядя Джейк и ручка колокольчика», когда ему было 14 лет. В конце 1885 года он поступил в Пеннингтонскую семинарию , школу-интернат совместного обучения, ориентированную на служение, в 7 милях (11 км) к северу от Трентона . Его отец был директором школы с 1849 по 1858 год. Вскоре после того, как ее младший сын ушел в школу, миссис Крейн начала страдать от того, что газета Asbury Park Shore Press назвала «временным отклонением ума». Она, очевидно, выздоровела к началу 1886 года, но позже в том же году ее сын, 23-летний Лютер Крейн, умер, упав перед приближающимся поездом, работая флагманом на железной дороге. Это была четвертая смерть среди ближайших родственников Стивена за шесть лет.

Курсант Крейн в форме в 17 лет.

Через два года Крейн покинул Пеннингтон и поступил в Клаверак-колледж , квазивоенную школу. Позже он вспоминал свое пребывание в Клавераке как «самый счастливый период в моей жизни, хотя я и не осознавал этого». Одноклассник запомнил его как очень грамотного, но неустойчивого ученика, которому повезло сдать экзамены по математике и естественным наукам, но при этом «намного опередившего своих сокурсников в знаниях истории и литературы», его любимых предметов. Несмотря на впечатляющие результаты в тренировочном поле и бейсболе, Крейн в целом не преуспел в учебе. Не имея второго имени, как это было принято среди других студентов, он стал подписываться «Стивен Т. Крейн», чтобы «завоевать признание как обычный товарищ». Крейн считался дружелюбным, но в то же время угрюмым и мятежным человеком. Иногда он прогуливал занятия, чтобы поиграть в бейсбол, игру, в которой он играл роль кетчера . Его также очень интересовала военная подготовка в школе. Он быстро поднимался в рядах студенческого батальона. Один одноклассник описал его как «действительно физически привлекательного, но не красивого», но он был отстраненным, сдержанным и в целом не пользовался популярностью. Несмотря на свою академическую слабость, Крейн получил опыт в Клавераке, который послужил основой (и, вероятно, некоторыми анекдотами от ветеранов Гражданской войны в штате) для «Красного значка мужества» .

Стивен Крейн (первый ряд, в центре) сидит с товарищами по бейсбольной команде на ступеньках Зала языков Сиракузского университета , 1891 год. (Фото любезно предоставлено Исследовательским центром специальных коллекций SU)

В середине 1888 года Крейн стал помощником своего брата Таунли в береговом новостном бюро Нью-Джерси, работая там каждое лето до 1892 года. Первой публикацией Крейна под его подписью была статья о поисках исследователя Генри М. Стэнли найти шотландского миссионера Дэвида Ливингстона в Африке. Оно появилось в феврале 1890 года в журнале Claverack College Vidette . В течение нескольких месяцев его семья убедила Крейна отказаться от военной карьеры и перейти в колледж Лафайет в Истоне, штат Пенсильвания , чтобы получить степень горного инженера. Он зарегистрировался в Лафайете 12 сентября; он сразу же снова занялся бейсболом и присоединился к крупнейшему братству Дельта Ипсилон . Он также присоединился к обоим конкурирующим литературным обществам, названным в честь (Джорджа) Вашингтона и (Бенджамина) Франклина. Крейн нечасто посещал занятия и закончил семестр с оценками по четырем из семи курсов.

После одного семестра Крейн перешел в Сиракузский университет , где поступил в качестве кандидата в Колледж свободных искусств. Он поселился в общежитии Дельта Ипсилон и присоединился к бейсбольной команде. Посетив только один урок (английская литература) в среднем триместре, он остался дома, а в третьем не посещал никаких курсов.

Сосредоточившись на писательстве, Крейн начал экспериментировать с тоном и стилем, пробуя разные темы. Он опубликовал свой вымышленный рассказ «Великие жуки Онондаги» одновременно в газетах Syracuse Daily Standard и New York Tribune . Объявив колледж «пустой тратой времени», Крейн решил стать штатным писателем и репортером. Он присутствовал на собрании отделения Дельта Ипсилон 12 июня 1891 года, но вскоре после этого навсегда покинул колледж.

Штатный писатель

Летом 1891 года Крейн часто разбивал лагерь с друзьями в близлежащем районе округа Салливан, штат Нью-Йорк , где его брат Эдмунд занимал дом, полученный в рамках земельных сделок их брата Уильяма Хартвудского клуба (Ассоциации). Он использовал эту местность в качестве географического места для нескольких рассказов, которые были посмертно опубликованы в сборнике под названием « Стивен Крейн: Сказки и очерки округа Салливан» . Крейн показал две из этих работ New York Tribune редактору Уиллису Флетчеру Джонсону , другу семьи, который принял их к публикации. «Охота на диких собак» и «Последний из могикан» были первыми из четырнадцати неподписанных очерков и рассказов округа Салливан, опубликованных в « Трибьюн» в период с февраля по июль 1892 года. Крейн также показал Джонсону ранний набросок своего первого романа « Мэгги: Девушка». улиц .

Позже тем же летом Крейн встретил и подружился с писателем Хэмлином Гарландом , который читал на местном уровне лекции по американской литературе и искусству. 17 августа Гарленд выступил с докладом о писателе Уильяме Дине Хауэллсе , который Крейн написал для Tribune . Гарланд стал наставником и защитником молодого писателя, чья интеллектуальная честность произвела на него впечатление. Однако в последующие годы их отношения ухудшились, потому что Гарланд не одобряла предполагаемую аморальность Крейна, связанную с его жизнью с женщиной, замужем за другим мужчиной.

Стивен переехал в дом своего брата Эдмунда в Лейквью , пригороде Патерсона, штат Нью-Джерси Осенью 1891 года . Оттуда он часто ездил в Нью-Йорк , писал статьи и репортажи, особенно о его обедневших жилых кварталах. Крейн сосредоточил особое внимание на Бауэри , небольшом и когда-то процветающем районе на юге Манхэттена . После Гражданской войны магазины и особняки Бауэри уступили место салонам, танцевальным залам, борделям и ночлежкам , которые Крейн часто посещал. Позже он сказал, что сделал это ради исследования. Его привлекала человеческая природа трущоб, он считал ее «открытой и простой, без ничего скрытого». Полагая, что о Бауэри не было написано ничего честного и несентиментального, Крейн решил сделать это сам; это было место действия его первого романа. 7 декабря 1891 года мать Крейна умерла в возрасте 64 лет, и 20-летний парень назначил Эдмунда своим опекуном.

Весной 1892 года у Крэйна завязался роман с Лили Брэндон Манро, замужней женщиной, проживавшей отдельно от мужа. Он сделал это, несмотря на то, что был слаб, недоедал и страдал от насморка – ничто из этого не мешало ему курить сигареты. Хотя позже Манро сказала, что Крейн «не был красивым мужчиной», она восхищалась его «замечательными серыми глазами миндалевидной формы». Он умолял ее сбежать с ним, но ее семья выступила против этого брака, потому что у Крейна не было денег и перспектив, и она отказалась. Их последняя встреча, вероятно, произошла в апреле 1898 года.

Такое сборище раскинувших ноги представителей среднего класса, чьи руки были согнуты, а плечи ссутулились от копания и конструирования, никогда не появлялось в летней толпе Эсбери-парка, и последних это слегка забавляло.

- Стивен Крейн, отчет о параде JOUAM, опубликованный в Tribune.

В период со 2 июля по 11 сентября 1892 года Крейн опубликовал более десяти новостных репортажей о делах Эсбери-парка. Хотя коллега из Tribune заявил, что Крейн «не отличался от любого другого двадцатилетнего мальчика, заслужившего репутацию человека, говорящего и пишущего яркие вещи», тем летом его репортажи приобрели более скептический, опровергающий лицемерие тон. Буря споров разразилась по поводу отчета, который он написал о Параде Младшего Ордена объединенных американских механиков в честь Дня Америки, под названием «Парады и развлечения». Опубликованный 21 августа отчет противопоставляет «бронзовых, сутулых, неотесанных» марширующих мужчин, «запыленных» и зрителей, одетых в «летние платья, кружевные зонтики, теннисные брюки, соломенные шляпы и равнодушные улыбки». Полагая, что над ними высмеивают, некоторые участники марша JOUAM были возмущены и написали в редакцию. Владелец газеты «Трибьюн » Уайтлоу Рид был кандидатом в вице-президенты от Республиканской партии в том году, и это, вероятно, повысило чувствительность руководства газеты к этому вопросу. Хотя Таунли написал статью для Asbury Park Daily Press в защиту своего брата, Tribune быстро извинилась перед своими читателями, назвав статью Стивена Крейна «небольшой случайной перепиской, случайно переданной редактором». уволила его Хэмлин Гарленд и биограф Джон Барри подтвердили, что Крейн сообщил им, что газета Tribune . Хотя Уиллис Флетчер Джонсон позже отрицал это, после 1892 года газета не публиковала ни одной работы Крейна.

Жизнь в Нью-Йорке

Паровоз на Третьей авеню Эль над Бауэри в 1896 году.

Крейн изо всех сил пытался зарабатывать на жизнь как писатель-фрилансер, публикуя зарисовки и тематические статьи в различные газеты Нью-Йорка. В октябре 1892 года он переехал в ночлежку на Манхэттене, жильцами которой была группа студентов-медиков. За это время он расширил или полностью переработал Maggie: A Girl of the Streets . Зимой 1893 года Крейн отнес рукопись « Мэгги» Ричарду Уотсону Гилдеру , который отклонил ее для публикации в журнале The Century Magazine .

Крейн решил опубликовать его в частном порядке на деньги, унаследованные от матери. Роман был опубликован в конце февраля или начале марта 1893 года небольшой типографией, которая обычно печатала медицинские книги и религиозные трактаты. На машинописном титульном листе заявки на авторские права Библиотеки Конгресса было написано просто: «Девушка с улицы, / История Нью-Йорка. / — Автор — / Стивен Крейн». Имя «Мэгги» было добавлено к названию позже. Крейн использовал псевдоним «Джонстон Смит» для первоначальной публикации романа, а позже сказал другу и художнику Корвину Кнаппу Линсону, что псевдоним был «самым распространенным именем, которое я мог придумать. У меня был друг-редактор по имени Джонсон, и я вставил « т', и никто не мог найти меня в толпе кузнецов». Хэмлин Гарланд сделал рецензию на эту работу в июньском номере журнала The Arena за 1893 год , назвав ее «самым правдивым и небанальным исследованием трущоб, которое я когда-либо читал, хотя это и фрагментарно». Несмотря на эту раннюю похвалу, Крейн впал в депрессию и оказался в нищете из-за того, что потратил 869 долларов на 1100 экземпляров романа, который не продавался; в итоге он раздал сотню копий. Позже он вспоминал, «как я с нетерпением ждал публикации и представлял себе ту сенсацию, которую, как я думал, она произведет.

В марте 1893 года Крейн часами сидел в студии Линсона, рисуя свой портрет. Его увлекли выпуски «Столетия » , которые в основном были посвящены знаменитым сражениям и военачальникам Гражданской войны . Разочарованный сухо написанными историями, Крейн заявил: «Интересно, что некоторые из этих парней не рассказывают, что они чувствовали в этих записках. Они достаточно рассказывают о том, что сделали , но они бесчувственны, как камни». Крейн возвращался к этим журналам во время последующих визитов в студию Линсона, и в конце концов его посетила идея написать военный роман. Позже он заявит, что «бессознательно прорабатывал эту историю на протяжении большей части своего детства» и представлял себе «военные истории с тех пор, как у него закончились трусы ». Этот роман в конечном итоге стал «Красным знаком мужества» .

Река, окрашенная в янтарный цвет в тени своих берегов, журчала у ног войска; а по ночам, когда поток приобретал печальную черноту, через него можно было видеть красный, похожий на глаз отблеск враждебных костров, зажженных в низких бровках далеких холмов.

- Стивен Крейн, Красный знак мужества

Крейн хотел показать, каково это — быть на войне, написав «психологическое изображение страха». Рассматривая свой рассказ с точки зрения молодого рядового , который сначала полон мальчишеских мечтаний о военной славе, а затем быстро разочаровывается, Крейн позаимствовал фамилию рядового «Флеминг» из девичьей фамилии своей невестки. . Позже он сказал, что первые абзацы пришли к нему с «каждым словом на месте, каждой запятой, каждой точкой». Он писал примерно с полуночи до четырех-пяти утра. Поскольку он не мог позволить себе пишущую машинку, он тщательно писал чернилами на бумаге стандартного размера, редко перечеркивая или перечеркивая слова. Если бы он что-то изменил, он бы переписал всю страницу.

Работая над своим вторым романом, Крейн оставался плодовитым, концентрируясь на публикации рассказов, чтобы предотвратить бедность; «Эксперимент в страданиях», основанный на переживаниях Крейна в Бауэри, был напечатан New York Press . Он также писал пять или шесть стихотворений в день. В начале 1894 года он показал некоторые из своих стихов Хэмлину Гарланду, который сказал, что прочитал «всего около тридцати» с «растущим удивлением». Хотя Гарланд и Уильям Дин Хауэллс поощряли его представить свои стихи для публикации, свободный стих Крейна был слишком нетрадиционным для большинства. После непродолжительных споров между поэтом и издателем Коупленд и Дэй приняли первый сборник стихов Крейна « Черные всадники и другие строки» , хотя он был опубликован только после выхода «Красного знака мужества» . Он получил 10-процентный гонорар, и издатель заверил его, что книга будет в форме «более строго классической, чем любая книга, когда-либо выпущенная в Америке».

Весной 1894 года Крейн предложил законченную рукопись « Красного знака мужества» журналу McClure's Magazine , который стал ведущим журналом литературы о Гражданской войне. Хотя МакКлюр медлил с ответом на его роман, ему предложили написать задание об угольных шахтах Пенсильвании . «В глубинах угольной шахты», рассказ с иллюстрациями Линсона, был опубликован McClure's в ряде газет и сильно отредактирован. Сообщается, что Крейн был возмущен порезами и спросил Линсона: «Какого черта они тогда меня туда отправили? Неужели они хотят, чтобы общественность думала, что угольные шахты — это позолоченные бальные залы, а шахтеры едят мороженое в вареных манишках?» "

Источники сообщают, что после встречи с мужчиной-проституткой той весной Крейн начал роман на эту тему под названием « Цветы асфальта» , от которого позже отказался. Рукопись так и не была восстановлена.

Обнаружив, что McClure's не может позволить себе заплатить ему, Крейн отнес свой военный роман Ирвингу Бэчеллеру из газетного синдиката Бачеллер-Джонсон, который согласился опубликовать «Красный знак мужества» в серийной форме. С 3 по 9 декабря «Красный знак мужества» был опубликован в полудюжине газет США. Хотя он был сильно сокращен для распространения, Бачеллер подтвердил, что он вызвал ажиотаж, заявив, что «его качество [было] сразу ощутимо и признано». В главной редакционной статье Philadelphia Press от 7 декабря говорилось, что Крейн «сейчас новое имя и неизвестно, но все будут говорить о нем, если он продолжит, как начал».

Путешествия и слава

Фрагмент портрета Крейна 1894 года, сделанный другом и фотографом Корвином Кнаппом Линсоном. Линсон сказал, что профиль автора напомнил ему «молодого Наполеона , но не так сильно, Стив».

В конце января 1895 года Крейн отправился в «очень долгое и окольное газетное путешествие» на запад. Во время написания тематических статей для синдиката Бачеллера он побывал в Сент-Луисе, Миссури , Небраске , Новом Орлеане , Галвестоне, Техасе и Мехико . Ирвинг Бачеллер позже заявил, что «отправил Крейна в Мексику за новым цветом». которые автор нашел в виде жизни мексиканских трущоб. Хотя он нашел низший класс в Нью-Йорке жалким, он был впечатлен «превосходством» удовлетворенности мексиканских крестьян и «даже отказался [d] пожалеть их».

Вернувшись в Нью-Йорк пять месяцев спустя, Крейн присоединился к Клубу Фонарей (поочередно пишется «Лантом» или «Ланторн»), организованному группой молодых писателей и журналистов. Клуб, расположенный на крыше старого дома на Уильям-стрит недалеко от Бруклинского моста , служил питейным заведением и был оформлен под корабельную каюту. Там Крейн хорошо питался один раз в день, хотя друзей беспокоило его «постоянное курение, слишком много кофе, недостаток еды и плохие зубы», как выразился Нельсон Грин. Живя на грани нищеты и с нетерпением ожидая публикации своих книг, Крейн начал работу еще над двумя романами: «Третья фиалка» и «Мать Джорджа» .

«Черные всадники» были опубликованы издательством Copeland & Day незадолго до его возвращения в Нью-Йорк в мае, но получили в основном негативную критику за нетрадиционный стиль стихов и использование свободного стиха. Статья в Bookman назвала Крэйна « Обри Бердслеем поэзии». а комментатор из Chicago Daily Inter-Ocean заявил, что «от первой до последней страницы нет ни строчки стихов. « были Уитмена Листья травы» яркими по сравнению с ними. Лучшее название для книги — «Поэтическое безумие». " В июне газета New York Tribune назвала книгу «полным мусором». Крейн был доволен, что книга «вызвала фурор».

В отличие от поэзии Крейна, «Красный знак мужества» был встречен с одобрением после публикации Эпплтоном в сентябре 1895 года. В течение следующих четырех месяцев книга входила в шестерку лучших в списках бестселлеров по всей стране. оно появилось на литературной сцене «как вспышка молнии среди ясного зимнего неба». По словам Х. Л. Менкена , которому в то время было около 15 лет, Роман также стал популярным в Великобритании; Джозеф Конрад , будущий друг Крейна, писал, что роман «взорвался... от удара и силы двенадцатидюймового снаряда, заряженного очень мощным взрывчатым веществом». Эпплтон опубликовал два, а возможно, три издания в 1895 году и еще одиннадцать в 1896 году. Хотя некоторые критики сочли произведение слишком наглядным и нечестивым, оно получило широкую известность благодаря реалистичному изображению войны и уникальному стилю письма. Газета Detroit Free Press заявила, что «Красный значок» даст читателям «настолько яркую картину эмоций и ужасов поля битвы, что вы будете молиться, чтобы ваши глаза никогда не увидели реальность».

Желая извлечь выгоду из успеха «Красного значка» , Синдикат МакКлюра предложил Крейну контракт на написание серии о полях сражений Гражданской войны. Поскольку он хотел «посетить поле битвы, которое я должен был описать, в то время года, когда оно велось», Крейн согласился. Посетив поля сражений в Северной Вирджинии , в том числе во Фредериксбурге , он позже написал еще пять рассказов о Гражданской войне: «Три чудесных солдата», «Ветеран», «Кампания в Индиане», «Эпизод войны» и «Маленький полк».

Скандал

В возрасте 24 лет Крейн, упивавшийся своим успехом, оказался вовлеченным в получившее широкую огласку дело, связанное с подозреваемой проституткой по имени Дора Кларк. В 2 часа ночи 16 сентября 1896 года он сопровождал двух хористок и Кларка из нью-йоркского Бродвейского сада, популярного «курорта», где он брал интервью у женщин для сериала, который писал. Когда Крейн проводил одну женщину до трамвая , полицейский в штатском по имени Чарльз Беккер арестовал двух других за домогательство ; Крейну угрожали арестом, когда он пытался вмешаться. Одну из женщин отпустили после того, как Крейн подтвердил ее ошибочное утверждение о том, что она его жена, но Кларку было предъявлено обвинение и доставлено в участок. Вопреки совету сержанта, производившего арест, Крейн сделал заявление, подтверждающее невиновность Доры Кларк, заявив, что «я знаю только, что, находясь со мной, она вела себя прилично и что обвинение полицейского было ложным». На основании показаний Крейна Кларк был выписан. СМИ ухватились за эту историю; Новости распространились по Филадельфии, Бостону и за их пределами, и газеты сосредоточили внимание на храбрости Крейна. История Стивена Крейна, как она стала известна, вскоре стала источником насмешек; Газета Chicago Dispatch пошутила: «Стивену Крейну почтительно сообщают, что общение с женщинами в алом не обязательно является «Красным знаком мужества». "

Через пару недель после суда Кларк выдвинула обвинения в ложном аресте офицеру, арестовавшему ее. На следующий день офицер физически напал на Кларка в присутствии свидетелей. Крейн, который первоначально ненадолго поехал в Филадельфию, чтобы избежать давления огласки, вернулся в Нью-Йорк, чтобы дать показания на суде над Беккером, несмотря на совет, данный ему Теодором Рузвельтом , который был комиссаром полиции и новым знакомым Крейна. Защита преследовала Крэйна: полиция провела обыск в его квартире и допросила людей, которые его знали, пытаясь найти компрометирующие доказательства, чтобы уменьшить эффект его показаний. Энергичный перекрестный допрос был направлен на то, чтобы изобразить Крейна как человека сомнительной морали; хотя обвинение доказало, что он часто посещал публичные дома, Крейн утверждал, что это было просто в исследовательских целях. После того, как суд закончился 16 октября, арестовавший офицер был реабилитирован, а репутация Крейна была испорчена.

Кора Тейлор и «Коммодора» кораблекрушение

Никто из них не знал цвета неба. Их глаза смотрели прямо и были устремлены на волны, несущиеся к ним. Волны эти были цвета сланца, за исключением вершин, которые были пенисто-белыми, и все люди знали цвета моря.

— Стивен Крейн, «Открытая лодка»

Получив от синдиката Бачеллер-Джонсон 700 долларов испанским золотом для работы военным корреспондентом на Кубе во время испано-американской войны, 25-летний Крейн покинул Нью-Йорк 27 ноября 1896 года на поезде, направлявшемся в Джексонвилл. , Флорида . По прибытии в Джексонвилл он зарегистрировался в отеле «Сент-Джеймс» под псевдонимом Сэмюэл Карлтон, чтобы сохранить анонимность при поиске проезда на Кубу. Он совершил поездку по городу и посетил местные бордели . Через несколько дней он встретил 31-летнюю Кору Тейлор , владелицу публичного дома Hotel de Dream в центре города. Родился в респектабельной бостонской семье. Тейлор (чье официальное имя было Кора Этель Стюарт) уже имела два недолгих брака; ее первый муж, Винтон Мерфи, развелся с ней по причине супружеской измены. В 1889 году она вышла замуж за британского капитана Дональда Уильяма Стюарта . Она ушла от него в 1892 году к другому мужчине, но все еще была в законном браке. К моменту прибытия Крэйна Тейлор уже два года жил в Джексонвилле. Она вела богемный образ жизни , владела отелем для свиданий и была уважаемой местной фигурой. Они провели много времени вместе, пока Крейн ждал его отъезда. В конце концов ему разрешили отправиться в кубинский порт Сьенфуэгос в канун Нового года на борту SS Commodore .

СС Коммодор на причале

Корабль отплыл из Джексонвилля с 27 или 28 людьми, а также припасами и боеприпасами для кубинских повстанцев. На реке Сент-Джонс , менее чем в 2 милях (3,2 км) от Джексонвилля, «Коммодор» в густом тумане врезался в песчаную косу и повредил корпус. Хотя на следующий день его отбуксировали с песчаной косы, он снова был выброшен на берег в Мейпорте и снова поврежден. Вечером того же дня в котельной началась утечка, и из-за неисправности водяных насосов корабль остановился примерно в 16 милях (26 км) от залива Москито. Поскольку корабль набирал больше воды, Крейн описал машинное отделение как напоминающее «сцену, снятую в то время из средней кухни Аида ». шлюпки коммодора Спасательные были спущены на воду рано утром 2 января 1897 года, и корабль окончательно затонул в 7 часов утра. Крейн был одним из последних, кто ушел на лодке длиной 10 футов (3,0 м) . В испытании, о котором он рассказал в рассказе « Открытая лодка », Крейн и трое других мужчин (включая капитана) тонули у побережья Флориды на полтора дня, прежде чем попытаться высадить лодку в Дейтона-Бич . Небольшая лодка перевернулась во время прибоя, заставив измученных мужчин доплыть до берега; один умер. Потеряв золото, данное ему за путешествие, Крейн телеграфировал Коре Тейлор о помощи. Она поехала в Дейтону и вернулась в Джексонвилл с Крейном на следующий день, всего через четыре дня после того, как он уехал на « Коммодоре» .

О катастрофе сообщалось на первых полосах газет по всей стране. Слухи о диверсии на корабле были широко распространены, но так и не подтвердились. Крейн, которого пресса благосклонно и героически изображала, вышел из этого испытания с улучшенной, если не восстановленной, репутацией. Тем временем роман Крейна с Тейлором расцвел.

Археологические исследования были проведены в 2002–2004 годах для изучения и документирования обнаженных останков крушения возле залива Понсе, Флорида , предположительно принадлежавшего СС «Коммодор» . Собранные данные и другие накопленные доказательства наконец подтвердили идентификацию Коммодора .

Греко-турецкая война

Несмотря на удовлетворение в Джексонвилле и потребность в отдыхе после испытаний, Крейн стал беспокойным. 11 января он уехал из Джексонвилля в Нью-Йорк, где подал заявление на получение паспорта на Кубу, Мексику и Вест-Индию. Проведя три недели в Нью-Йорке, он закончил «Открытую лодку» и периодически посещал Порт-Джервис, чтобы повидаться с семьей. К этому времени, однако, вдоль побережья Флориды возникла блокада, поскольку напряженность в отношениях с Испанией возросла, и Крейн пришел к выводу, что он никогда не сможет поехать на Кубу. он продал «Открытую лодку» компании Scribner's за 300 долларов. В начале марта Решив работать военным корреспондентом, Крейн подписал контракт с Уильяма Рэндольфа Херста, чтобы New York Journal освещать надвигающийся греко-турецкий конфликт . Он привел с собой Тейлора, который продал Hotel de Dream.

Журавль позирует на опоре в виде камня для студийной фотографии в Афинах, 1897 год.

20 марта они отплыли сначала в Англию, где Крейн был тепло принят. Они прибыли в Афины в начале апреля; В период с 17 апреля (когда Турция объявила войну Греции) по 22 апреля Крейн написал свой первый опубликованный отчет о войне «Впечатление от «концерта»». Когда он уехал в Эпир на северо-западе, Тейлор осталась в Афинах, где стала первой женщиной-военным корреспондентом на войне. Она писала под псевдонимом «Имоджен Картер» для New York Journal , и Крейн обеспечил ей эту работу. Они часто писали, путешествуя по стране отдельно и вместе. Первым крупным сражением, свидетелем которого стал Крейн, было нападение турок на греческие войска генерала Константина Смоленского при Велестино. Крейн писал: «Это великое дело — наблюдать за армией врага. Трудно описать, где и как это затрагивает сердце». Во время этой битвы Крейн столкнулся с «толстым ковыляющим щенком», о котором он сразу же заявил, назвав его «Велестино, собака из журнала». Греция и Турция подписали перемирие 20 мая; Крейн и Тейлор уехали из Греции в Англию, взяв с собой в качестве слуг Велестино и двух братьев-греков.

Испано-американская война

Пробыв несколько дней в Лимпсфилде , графство Суррей, Крейн и Тейлор поселились в Рэйвенсбруке, простой кирпичной вилле в Окстеде . Называя себя мистером и миссис Крейн, пара открыто жила в Англии, но Крейн скрывал свои отношения от друзей и семьи в Соединенных Штатах. Крейн, которым восхищались в Англии, думал, что на него напали дома: «Кажется, в Америке так много тех, кто хочет убить, похоронить и забыть меня исключительно из недобрости, зависти и — моего недостоинства, если хотите», — писал он. Собака Велестино заболела и умерла вскоре после их прибытия в Англию, 1 августа. Крейн, очень любивший собак, написал эмоциональное письмо другу через час после смерти собаки, в котором заявил, что «одиннадцать дней мы боролись за него со смертью, не думая ни о чем, кроме его жизни». Район Лимпсфилд-Окстед был домом для членов социалистического Фабианского общества и магнитом для таких писателей, как Эдмунд Госс , Форд Мэдокс Форд и Эдвард Гарнетт . Крейн также встретился с писателем польского происхождения Джозефом Конрадом в октябре 1897 года, с которым у него сложилась, как Крейн, «теплая и бесконечная дружба».

Хотя Крейн пользовался доверием среди сверстников, сильные негативные отзывы о недавно опубликованной «Третьей фиалке» привели к ухудшению его литературной репутации. Рецензенты также резко критиковали военные письма Крейна, считая их эгоистичными. Хотя «Красный знак мужества» к этому времени выдержал четырнадцать тиражей в Соединенных Штатах и ​​шесть в Англии, у Крэйна заканчивались деньги. Чтобы выжить в финансовом отношении, он много писал как для английского, так и для американского рынков. Он написал короткие рассказы, такие как «Монстр» , «Невеста приходит в желтое небо», «Смерть и ребенок» и «Голубой отель». Крейн начал прикреплять ценники к своим новым художественным произведениям, надеясь, что, например, «Невеста» будет стоить 175 долларов.

К концу 1897 года денежный кризис Крейна усугубился. Эми Лесли , репортер из Чикаго и бывшая любовница, подала на него в суд на 550 долларов. Газета New York Times сообщила, что Лесли дал ему 800 долларов в ноябре 1896 года, но он вернул только четверть. В феврале его вызвали, чтобы ответить на иск Лесли. Судя по всему, иск был урегулирован во внесудебном порядке, поскольку протоколов судебных решений не существует. Тем временем Крейн чувствовал себя «отяжеленным от неприятностей» и «пригнанным к стенке» из-за расходов. Он признался своему агенту, что у него задолженность в 2000 долларов, но он «побьет ее», выпустив больше литературных произведений.

Вскоре после того, как военный корабль США « Мэн» взорвался в гавани Гаваны предложил Крейну аванс в размере 60 фунтов стерлингов 15 февраля 1898 года при подозрительных обстоятельствах, журнал Blackwood's Magazine за статьи «с места боевых действий в случае начала войны» между Соединенными Штатами. и Испания. Его здоровье ухудшалось, и считается, что у него появились признаки туберкулеза легких , которым он, возможно, заразился в детстве. стало очевидным. Поскольку от законченных рассказов почти не было денег, Крейн принял задание и уехал из Окстеда в Нью-Йорк. Тейлор и остальные члены семьи остались, чтобы отбиваться от местных кредиторов. Крейн подал заявление на получение паспорта и уехал из Нью-Йорка в Ки-Уэст за два дня до того, как Конгресс объявил войну. Пока война простаивала, он брал интервью у людей и время от времени выпускал копии.

В начале июня он наблюдал за созданием американской базы на Кубе, когда морские пехотинцы захватили залив Гуантанамо . Он сошел на берег вместе с морскими пехотинцами, планируя «собрать впечатления и записать их по мере движения духа». Хотя он честно писал о своем страхе в бою, окружающие отмечали его спокойствие и хладнокровие. Позже он вспоминал «эту затяжную ночную трагедию» из военной сказки «Морские пехотинцы подают сигналы под огнем в Гуантанамо». Проявив готовность служить во время боев в Куско, Куба, передав послания командирам рот, Крейн был официально отмечен за «материальную помощь во время боевых действий».

Он продолжал сообщать о различных сражениях и ухудшающихся военных условиях и хвалил « Грубых наездников » Теодора Рузвельта , несмотря на прошлые трения с комиссаром. В начале июля Крейн был отправлен в США для лечения высокой температуры. Ему поставили диагноз желтая лихорадка , затем малярия . По прибытии в Олд-Пойнт-Комфорт , штат Вирджиния, он провел несколько недель, отдыхая в отеле. Хотя Крейн подал более 20 репортажей за три месяца, пока освещал войну, коммерческий директор World счел, что газета не оправдала своих денег, и уволил его. Херста В отместку Крейн подписал контракт с New York Journal с желанием вернуться на Кубу. Сначала он отправился в Пуэрто-Рико , а затем в Гавану. В сентябре начали распространяться слухи о том, что Крейн, работавший анонимно, либо был убит, либо исчез. Время от времени он рассылал депеши и рассказы о настроении и условиях в Гаване, но вскоре снова отчаянно нуждался в деньгах. Тейлор, оставшийся один в Англии, тоже остался без гроша. Она пришла в ярость от беспокойства о местонахождении своего возлюбленного; до конца года у них не было прямого общения. Крейн покинул Гавану и прибыл в Англию 11 января 1899 года.

Смерть

Арендная плата за Рейвенсбрук не выплачивалась уже год. Крейн нанял адвоката в качестве гаранта по их долгам, после чего Крейн и Тейлор переехали в Бреде-Плейс. Это поместье в Сассексе, построенное в 14 веке и не имевшее ни электричества, ни водопровода. был предложен им друзьями за скромную арендную плату. Переезд, казалось, дал Крейну надежду, но его проблемы с деньгами продолжались. Решив, что он больше не может позволить себе писать для американских изданий, он сосредоточился на публикациях в английских журналах.

В первые месяцы пребывания в Бреде Крейн лихорадочно заставлял себя писать; он сказал своему издателю, что «сейчас делает больше работы, чем в любой другой период своей жизни». Его здоровье ухудшилось, и к концу 1899 года он расспрашивал друзей о санаториях. «Монстр и другие истории» находились в стадии производства Война добрая» , а в мае в Соединенных Штатах был опубликован его второй сборник стихов « . Ни одна из его книг после «Красного значка мужества» не продавалась хорошо, и он купил пишущую машинку, чтобы стимулировать выпуск. В октябре вышла в свет новелла «Активная служба» , основанная на переписке Крейна. Рецензент New York Times задался вопросом, «действительно ли сам автор «Активной службы» видит что-нибудь примечательное в своем газетном герое».

Надгробие Крейна на кладбище Эвергрин

В декабре пара устроила в Бреде тщательно продуманную рождественскую вечеринку, на которой присутствовали Конрад, Генри Джеймс , Герберт Уэллс и другие друзья; это длилось несколько дней. 29 декабря Крейн перенес тяжелое легочное кровотечение . В январе 1900 года он достаточно поправился, чтобы работать над новым романом «О'Радди» , завершив 25 из 33 глав. Планировалось, что он поедет в качестве корреспондента в Гибралтар , чтобы написать зарисовки с острова Святой Елены , места расположения бурской тюрьмы, но в конце марта и начале апреля у него случилось еще два кровоизлияния. Тейлор взял на себя большую часть переписки Крейна, пока он был болен, и писал друзьям с просьбой о денежной помощи. Пара планировала отправиться в путешествие по континенту, но Конрад, посетив Крейна в последний раз, заметил, что «изнуренного лица его друга было достаточно, чтобы сказать мне, что это была самая безнадежная из всех надежд».

28 мая пара прибыла в Баденвайлер , Германия, оздоровительный курорт на окраине Шварцвальда . Несмотря на свое ослабленное состояние, Крейн продолжал диктовать отрывочные эпизоды для завершения «О'Радди» . Он умер 5 июня 1900 года в возрасте 28 лет. В своем завещании он оставил все Тейлору, который отвез его тело в Нью-Джерси для захоронения. Крейн был похоронен на кладбище Эвергрин в Хиллсайде, штат Нью-Джерси.

Художественная литература и поэзия

Стиль и техника

Художественную литературу Стивена Крейна обычно относят к представителям натурализма , американского реализма , импрессионизма или смеси этих трех. Критик Серджио Пероза, например, писал, что работа представляет собой «симбиоз» натуралистических идеалов и импрессионистических методов. Когда его спросили, напишет ли он автобиографию в 1896 году, Крейн ответил, что «не осмеливается сказать, что я честен. Я просто говорю, что я настолько честен, насколько позволяет слабый умственный аппарат». Сходство между стилистическими приемами письма Крейна и живописью импрессионистов , включая использование цвета и светотени , часто приводится в подтверждение теории о том, что Крейн был не только импрессионистом, но и находился под влиянием этого движения. Герберт Уэллс отметил «большое влияние студии» на творчество Крейна, процитировав в качестве примера отрывок из «Красного знака мужества» : «Лагерные костры, словно красные необычные цветы, усеивали ночь... С этого небольшого расстояния множество огней с черными фигурами людей, проходящими взад и вперед под алыми лучами, производили странные и сатанинские эффекты». Хотя не существует прямых доказательств того, что Крейн сформулировал точную теорию своего ремесла, он яростно отвергал сентиментальность , утверждая, что «рассказ должен быть логичным в своем действии и верным характеру. Правдивость самой жизни была единственным испытанием, величайшие художники были самые простые и простые, потому что они были правдой».

Битва при Чанселлорсвилле Курца и Эллисон; Реалистическое изображение войны Крейном на протяжении многих лет принесло ему признание многочисленных критиков и ученых.

Поэт и биограф Джон Берриман предположил, что существует три основных варианта или «нормы» повествовательного стиля Крейна. Первый, «гибкий, стремительный, резкий и нервный», лучше всего иллюстрируется в «Красном значке мужества» , второй («податливое величие»), как полагают, относится к «Открытой лодке», а третий («гораздо более замкнутый, обстоятельный и «нормальный» по ощущениям и синтаксису») до более поздних работ, таких как «Монстр» . Однако творчество Крейна нельзя определять по стилю исключительно на основе хронологии. Действие его произведений не только не происходит в каком-либо конкретном регионе со схожими персонажами, но и варьируется от серьезного по тону до репортажного письма и легкой художественной литературы. Сочинения Крейна, как художественные, так и документальные, всегда движимы непосредственностью и одновременно концентрированы, ярки и интенсивны. Романы и рассказы содержат такие поэтические характеристики, как стенограмма, внушаемость, сдвиги перспективы и эллипсы между предложениями и внутри них. Точно так же пропуски играют большую роль в работе Крейна; имена его главных героев обычно не используются, а иногда и вовсе не называются.

Первые рецензенты часто критиковали Крейна за то, что он часто включал повседневную речь в диалог, имитируя региональные акценты своих персонажей с помощью разговорной стилизации. Это очевидно в его первом романе, в котором Крейн игнорировал романтический, сентиментальный подход произведений о трущобах; вместо этого он сосредоточился на жестокости и отвратительных аспектах бедности, выраженных с использованием грубого диалекта и ненормативной лексики Бауэри. Отчетливый диалект его персонажей Бауэри очевиден в начале текста; главная героиня упрекает своего брата, говоря: «Да, знаешь, когда Да приходит домой полумертвым, становится грязно, и это похоже на то, что нас всех будут бить».

Основные темы

Работы Крейна часто тематически обусловлены натуралистическими и реалистическими проблемами, включая идеалы и реальность, духовные кризисы и страх. Эти темы особенно очевидны в первых трех романах Крейна: «Мэгги: Уличная девушка» , «Красный знак мужества» и «Мать Джорджа» . Трое главных героев ищут способ осуществить свои мечты, но в конечном итоге страдают от кризиса идентичности. Крейн был очарован войной и смертью, а также огнем, уродством, страхом и мужеством, которые вдохновили его на создание множества работ. В «Красном значке мужества » главный герой жаждет героики битвы, но в конечном итоге боится ее, демонстрируя дихотомию храбрости и трусости. Он испытывает угрозу смерти, страданий и потери себя.

Крайняя изоляция от общества и сообщества также очевидна в творчестве Крейна. Например, во время самых напряженных батальных сцен в «Красном значке мужества » основное внимание в истории уделяется «внутренним реакциям человека, не осознающего других». В «Открытой лодке», «Эксперименте в страданиях» и других рассказах Крейн использует свет, движение и цвет, чтобы выразить эпистемологическую неопределенность. Подобно другим писателям-натуралистам, Крейн внимательно исследует положение человека, изолированного не только от общества, но также от Бога и природы. «Открытая лодка», например, дистанцируется от романтического оптимизма и утверждения места человека в мире, концентрируясь на изоляции персонажей.

При жизни Стивен Крейн был назван критиками-читателями реалистом, натуралистом, импрессионистом, символистом, символистом , экспрессионистом и иронистом; его посмертная жизнь была обогащена критиками, которые считали его нигилистом, экзистенциалистом, неоромантиком, сентименталистом, протомодернистом, пуантилистом, визионистом, имажинистом и, по мнению его последнего биографа, «мрачным натуралистом». В середине века он был «предателем новой критики»; к концу он стал «протодеконструктивистским героем-антихудожником», который «перепрыгнул через модернизм и приземлился на постмодернистскую почву». Как писал Серджио Пероза в 1964 году: «Критик блуждает в лабиринте возможностей, которые каждый новый поворот в произведениях Крейна, кажется, взрывает или отрицает».

Как заметил Энтони Сплендора в 2015 году, «Смерть преследует работы Крейна»; оно затмевает его лучшие усилия, каждое из которых знаменует собой знаменательную кончину главного героя. Аллегорически «Голубой отель», являющийся вершиной формы рассказа, может быть даже автотанатографией , намеренной экстериоризацией или объективацией автора, в данном случае с целью очищения, его собственной неминуемой смерти. «Шведа» Крейна в этой истории можно рассматривать, следуя современной психоаналитической теории, как суррогатную, жертвенную жертву.

Преодолевая это «темное обстоятельство композиции», Крейн имел особый телос и стимул для своего творчества: помимо тавтологии о том, что все искусство является инаковостью и в некоторой формальной степени мимесисом, Крейн искал и, очевидно, нашел «форму катарсиса» в письменной форме. Эта точка зрения объясняет его уникальность, особенно в силу его пресловутого «отвращения» к религии своей семьи. их «пустое, бесполезное пение псалмов». Его любимой книгой была Марка Твена , «Жизнь на Миссисипи» в которой Бог упоминается только дважды — один раз как ирония и один раз как «мошенничество». Крейн не только конкретно призывал Бога строками «Ну, тогда я ненавижу тебя / праведный образ» в «Черных всадниках» (1895), но даже своими самыми обнадеживающими образами, такими как «товарищество» в его «Открытой лодке». выжившие не упоминают божество, указывая только «безразличную природу». Его антитеизм наиболее очевиден в его характеристике человечества как «вшей, цепляющихся за затерянную в космосе лампочку», речи, приближающейся к кульминации в «Голубом отеле». Вполне возможно, что Крейн использовал формальное психическое пространство религии, внезапно ставшее доступным в результате недавней «Смерти Бога». как среду для его компенсационного искусства.

Романы

Начиная с публикации в 1893 году книги «Мэгги: Уличная девушка» , Крейн был признан критиками главным образом как писатель. Первоначально «Мэгги» была отвергнута издателями из-за нетипичного и правдоподобного изображения классовой борьбы, которое противоречило сентиментальным рассказам того времени. Вместо того, чтобы сосредоточиться на богатых или средних классах, персонажи романа - жители низшего сословия нью-йоркского Бауэри. Главная героиня, Мэгги, занимается проституцией после того, как ее сбил с пути любовник. Хотя сюжет романа прост, его драматическое настроение, быстрый темп и изображение жизни Бауэри сделали его запоминающимся. «Мэгги» — это не просто рассказ о жизни в трущобах, но и олицетворение вечных символов. В своем первом наброске Крейн не дал своим персонажам имена собственные. Вместо этого их обозначали эпитетами: Мэгги, например, была девушкой, которая «расцвела в грязной луже», а Пит, ее соблазнитель, был «рыцарем». В романе преобладают ирония, гнев и деструктивная мораль. Критики позже назовут роман «первым темным цветком американского натурализма» за его отличительные элементы натуралистической фантастики.

Эрнест Хемингуэй (показан на своей лодке около 1950 года) считал, что «Красный знак мужества» был «одной из лучших книг [американской] литературы».

Написанный через тридцать лет после окончания Гражданской войны и до того, как Крейн получил какой-либо боевой опыт, «Красный знак мужества» был новаторским как стилистически, так и психологически. Часто описываемый как военный роман , он фокусируется не столько на сражениях, сколько на психике главного героя и его реакциях на войне. Считается, что Крейн основал вымышленную битву в романе на основе битвы в Чанселлорсвилле ; возможно, он также брал интервью у ветеранов 124-го Нью-Йоркского добровольческого пехотного полка , широко известного как «Цветки апельсина», в Порт-Джервисе, штат Нью-Йорк. Рассказанный от третьего лица , он отражает личный опыт Генри Флеминга, молодого солдата, который бежит с поля боя. «Красный знак мужества» отличается яркими описаниями и хорошо продуманной прозой, которые создают напряжение в истории. Точно так же, заменяя имена персонажей эпитетами («юноша», «оборванный солдат»), Крейн придаёт аллегоричность , заставляя своих персонажей указывать на специфическую характеристику человека. Как и первый роман Крейна, «Красный знак мужества» имеет глубоко ироничный тон, строгость которого усиливается по мере развития романа. Название произведения иронично; Генри желает, чтобы «у него тоже была рана, красный знак храбрости». Рана, которую он получил (прикладом винтовки бегущего солдата Союза ), вместо этого является знаком позора.

В романе отражается прочная связь между человечеством и природой, которая часто и заметно проявляется в художественной литературе и поэзии Крейна. В то время как современные писатели ( Ральф Уолдо Эмерсон , Натаниэль Хоторн , Генри Дэвид Торо ) сосредоточились на симпатической связи двух элементов, Крейн писал с точки зрения того, что человеческое сознание дистанцирует людей от природы. В «Красном значке мужества » это расстояние сочетается с отсылками к животным и мужчинам с анималистическими характеристиками: люди «воют», «кричат», «рычат» или «рычат».

С момента возрождения популярности Крейна в 1920-х годах «Красный знак мужества» стал основным американским текстом. Роман неоднократно составлял антологию, в том числе в сборнике 1942 года « Люди на войне: лучшие военные истории всех времен » под редакцией Эрнеста Хемингуэя . Во введении Хемингуэй написал, что роман «является одной из лучших книг нашей литературы, и я включил ее целиком, потому что все это такое же произведение, как и великое стихотворение».

Более поздние романы Крейна не получили такой высокой оценки критиков. После успеха «Красного значка мужества » Крейн написал еще одну сказку, действие которой происходит в Бауэри. «Мать Джорджа» менее аллегорична и более личностна, чем два его предыдущих романа, и фокусируется на конфликте между посещающей церковь и придерживающейся воздержания женщиной (считается, что она основана на матери Крейна) и ее единственным оставшимся отпрыском, который является наивным мечтателем. . Критическая реакция на роман была неоднозначной. «Третья фиалка» , роман, который он написал вскоре после публикации «Красного знака мужества» , обычно рассматривается как попытка Крейна привлечь внимание популярной публики. Крейн считал это «тихой маленькой историей». Хотя он содержал автобиографические подробности, персонажи были сочтены недостоверными и стереотипными. Предпоследний роман Крейна « Активная служба » вращается вокруг греко-турецкой войны 1897 года, с которой автор был знаком. Несмотря на то, что роман известен своим сатирическим взглядом на мелодраматические и очень страстные произведения, популярные в девятнадцатом веке, он не имел успеха. Критики общепринято, что работа Крейна на этом этапе пострадала из-за скорости, с которой он писал. Его последний роман, тревожное и плутовское произведение под названием «О'Радди» , был закончен посмертно Робертом Барром и опубликован в 1903 году.

Короткометражка

«Воспоминания о войне», которые Крейн написал незадолго до смерти, заканчиваются так: «Эпизод был закрыт. И можете быть уверены, что я вам вообще ничего не сказал, совсем ничего, вообще ничего».

Крейн написал много разных типов художественных произведений, без разбора применяя к ним такие термины, как «рассказ», «сказка» и «набросок». По этой причине критики сочли четкую классификацию работ Крейна проблематичной. Хотя «Открытая лодка» и «Невеста приходит в желтое небо» часто считаются рассказами, другие называются по-разному.

В интервью 1896 года Герберту П. Уильямсу, репортеру Boston Herald , Крейн сказал, что он «не обнаружил, что короткие рассказы по своему характеру совершенно отличаются от других художественных произведений. Мне кажется, что короткие рассказы — это самое легкое из того, что мы пишем. ." За свою недолгую литературную карьеру он написал более ста рассказов и художественных очерков. Ранняя художественная литература Крейна была основана на походных экспедициях, когда он был подростком; эти истории в конечном итоге стали известны как «Сказки и очерки округа Салливан» . Он считал эти «зарисовки», которые по большей части юмористические и не такого уровня, как его более поздние художественные произведения, «разнообразными статьями», поскольку они частично являются художественной литературой, а частично журналистикой.

Тематика его рассказов была самой разнообразной. Его ранние зарисовки Нью-Йорка и рассказы Бауэри точно описали результаты индустриализации, иммиграции и роста городов и их трущоб. Его сборник из шести рассказов «Маленький полк» посвящен Гражданской войне в США, теме, благодаря которой он прославился благодаря «Красному значку мужества» . , хотя и похоже на роман Крейна, «Маленькому полку» Считалось, что не хватает энергии и оригинальности. Осознавая ограниченность этих рассказов, Крейн писал: «Я придумал суть своего изобретения относительно войны, и эта история держит меня во внутреннем отчаянии».

Книга «Открытая лодка и другие истории» (1898) содержит семнадцать рассказов, повествующих о трех периодах жизни Крейна: его детстве в Эсбери-Парке , его путешествии на Запад и Мексику в 1895 году и его кубинском приключении в 1897 году. Этот сборник был хорошо принят и включал в себя несколько его наиболее успешных работ. Его сборник 1899 года «Монстр и другие истории» был также хорошо принят.

Два посмертно изданных сборника не имели такого успеха. В августе 1900 года были опубликованы «Уиломвиллские истории» — сборник из тринадцати рассказов, написанных Крейн в последний год своей жизни. Работа посвящена почти исключительно детству, а истории основаны на событиях, происходящих в Порт-Джервисе, где Крейн жил с шести до одиннадцати лет. Сосредоточив внимание на маленьком американском городке, истории имеют тенденцию к сентиментальности, но по-прежнему проницательны к жизни детей. «Раны под дождем» , опубликованная в сентябре 1900 года, содержит вымышленные сказки, основанные на отчетах Крейна для World и Journal во время испано-американской войны. Эти рассказы, которые Крейн написал, когда он был отчаянно болен, включают «Цена упряжи» и «Одинокая атака Уильяма Б. Перкинса» и являются драматичными, ироничными, а иногда и юмористическими.

Несмотря на плодотворную работу Крейна, только четыре рассказа - «Открытая лодка», «Голубой отель», «Невеста приходит в желтое небо» и «Чудовище » - получили широкое внимание ученых. Герберт Уэллс считал «Открытую лодку» «без всякого сомнения, венцом всей своей работы», и это одно из наиболее часто обсуждаемых произведений Крейна.

Поэзия

Многие красные дьяволы убежали из моего сердца
И на странице.
Они были такими крошечными
Ручка могла их раздавить.
И многие боролись с чернилами.
Это было странно
Писать в этой красной гадости
О вещах из моего сердца.

— Стивен Крейн

Стихам Крейна, которые он предпочитал называть «строками», обычно не уделяется столько внимания ученых, сколько его художественной литературе; До 1926 года ни одна антология не содержала стихов Крейна. Хотя неизвестно, когда Крейн начал серьезно писать стихи, однажды он сказал, что его общая поэтическая цель заключалась в том, чтобы «отразить мои представления о жизни в целом, насколько я ее знаю». Поэтический стиль, использованный в обоих его сборниках стихов, «Черные всадники и другие линии» и «Война добрая» , был нетрадиционным для того времени, поскольку был написан свободным стихом без рифмы , размера и даже названий отдельных произведений. Обычно они короткие по длине; хотя в некоторых стихотворениях, таких как «Не плачь, девица, война добра», используются строфы и припевы, в большинстве нет. Крейн также отличался от своих сверстников и более поздних поэтов тем, что его творчество содержит аллегории , диалектические и повествовательные ситуации.

Критик Рут Миллер утверждала, что Крейн написал «интеллектуальную поэзию, а не поэзию, вызывающую чувства, поэзию, которая стимулирует ум, а не пробуждает сердце». В наиболее сложно организованных стихотворениях значение состояний ума или чувств неоднозначно, но стихи Крейна имеют тенденцию утверждать определенные элементарные отношения, убеждения, мнения и позиции по отношению к Богу, человеку и вселенной. В частности, «Черные всадники» — это, по сути, драматическая концепция, и стихи обеспечивают непрерывность драматической структуры. Существует также драматическое взаимодействие, в котором часто главный голос сообщает об увиденном или пережитом инциденте. Второй голос или дополнительные голоса представляют точку зрения, которая оказывается неполноценной; когда они сталкиваются, возникает доминирующая установка.

Наследие

Портрет Крейна

За четыре года Крейн опубликовал пять романов, два тома стихов, три сборника рассказов, две книги военных рассказов, а также множество рассказов и репортажей. Сегодня его в основном помнят за «Красный знак мужества» . Роман несколько раз экранизировали, в том числе Джона Хьюстона 1951 года версию . К моменту смерти Крейн стал одним из самых известных писателей своего поколения. Его эксцентричный образ жизни, частые репортажи в газетах, общение с другими известными авторами и статус эмигранта сделали его своего рода международной знаменитостью. Хотя большинство историй о его жизни были романтическими, слухи о его предполагаемом употреблении наркотиков и алкоголизме сохранялись еще долго после его смерти.

К началу 1920-х годов о Крейне и его работах почти забыли. Лишь после того, как Томас Бир опубликовал свою биографию в 1923 году, за которой последовала книга редактора Уилсона Фоллетта « Работы Стивена Крейна» (1925–1927), сочинения Крейна привлекли внимание научной аудитории. Репутация Крейна затем была усилена такими друзьями-писателями, как Джозеф Конрад, Герберт Уэллс и Форд Мэдокс Форд , которые либо опубликовали воспоминания, либо прокомментировали время, проведенное с Крейном. Биография Крейна, написанная Джоном Берриманом в 1950 году, еще больше утвердила его как важного американского автора. С 1951 года по стипендии Крейна постоянно появляется поток статей, монографий и переизданий.

Сегодня Крейн считается одним из самых новаторских писателей 1890-х годов. Его коллеги, в том числе Конрад и Джеймс, а также более поздние писатели, такие как Роберт Фрост , Эзра Паунд и Уилла Кэтер , провозглашали Крейна одним из лучших творческих личностей своего времени. Его работа была описана Уэллсом как «первое выражение открытости нового периода или, по крайней мере, ранняя решительная фаза новой инициативы». Уэллс сказал, что «бесспорно», Крейн был «лучшим писателем нашего поколения, и его безвременная смерть стала невосполнимой утратой для нашей литературы». Конрад писал, что Крейн был «художником» и «провидцем с даром передавать важное на поверхность вещей и с несравненным пониманием примитивных эмоций». Работы Крейна оказались вдохновляющими для будущих писателей; Ученые не только обнаружили сходство между « Прощай, оружие » Хемингуэя и «Красным знаком мужества» , но считается, что художественная литература Крейна послужила важным источником вдохновения для Хемингуэя и его собратьев- модернистов . В 1936 году Хемингуэй написал в книге «Зеленые холмы Африки» , что «хорошие писатели — это Генри Джеймс, Стивен Крейн и Марк Твен». Считается, что поэзия Крейна была предшественником движения имажинистов . и его рассказ также повлиял на американскую литературу. «Открытая лодка», «Голубой отель», «Чудовище » и «Невеста приходит в желтое небо» критики обычно считают примерами лучших работ Крейна.

Баденвайлер и дом, где он умер, стали туристической достопримечательностью; Александр Вулкотт засвидетельствовал тот факт, что спустя долгое время после смерти Крейна туристов направляли в комнату, где он умер. Библиотека редких книг и рукописей Колумбийского университета содержит коллекцию личной переписки Крейна и Тейлора, датируемую 1895–1908 годами. Рядом с домом его брата Эдмунда в округе Салливан в Нью-Йорке, где Крейн останавливался на короткое время, в его честь назван пруд. Дом Стивена Крейна в Эсбери-Парке, штат Нью-Джерси , где автор прожил со своими братьями и сестрами девять лет, функционирует как музей, посвященный его жизни и творчеству. Сиракузский университет ежегодно проводит серию лекций Стивена Крейна.

Колумбийский университет приобрел большую часть материалов Стивена Крейна, принадлежавших Коре Крейн после ее смерти. Коллекция Журавля — одна из крупнейших в стране по его материалам. Со 2 ноября 1995 г. по 16 февраля 1996 г. в Колумбийском университете прошла выставка «Высокая быстрая тень корабля ночью: Стивен и Кора Крейн» о жизни пары, на которой были представлены письма, другие документы и памятные вещи.

Избранные работы

Основная статья: Библиография Стивена Крейна

• Мэгги: Уличная девушка (1893)
• Красный знак мужества (1895 г.)
• Черные всадники и другие линии (1895)
• Мать Джорджа (1896)
• Открытая лодка и другие рассказы о приключениях (1898)
• Война добра (1899)
• Активная служба (1899)
• Монстр и другие истории (1899)
• Раны под дождем (1900)
• Великие битвы мира (1901)
• О'Радди (1903)

Библиография

Первоисточники

• Крейн, Стивен. 1972. Полное собрание сочинений Стивена Крейна . Эд. Йозеф Кац. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN   0-8014-9130-4 .
• Крейн, Стивен. 1993. Открытая лодка и другие истории . Нью-Йорк: Courier Dover Publications . ISBN   0-486-27547-7 .
• Крейн, Стивен. 1895. Красный Знак Мужества . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и компания .

Вторичные источники

• Бассан, Морис. 1967. «Введение». Стивен Крейн: Сборник критических очерков . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall , Inc.
• Пиво, Томас. 1926. Стивен Крейн (Нью-Йорк: Кнопф)
• Пиво, Томас. 1972. Стивен Крейн: Исследование американской литературы . Нью-Йорк: Кнопф . ISBN   0-374-90519-3 .
• Бенфи, Кристофер. 1992. Двойная жизнь Стивена Крейна . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN   0-394-56864-8 .
• Бергон, Фрэнк . 1975. Артистизм Стивена Крейна . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . ISBN   0-231-03905-0 .
• Берриман, Джон . 1962. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Меридиан.
• Блум, Гарольд . 1996. Стивен Крейн «Красный знак мужества» . Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN   978-0-585-25371-8 .
• Блум, Гарольд . 2002. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Издательство Chelsea House. ISBN   0-7910-6345-3 .
• Кавич, Макс. 2008. «Припев Стивена Крейна». ESQ, Том. 54. 33–53.
• Каземажу, Жан. 1969. Стивен Крейн . Миннеаполис: Издательство Университета Миннесоты . ISBN   0-8166-0526-2 .
• Конрад, Джозеф . 1967. «Его военная книга». Стивен Крейн: Сборник критических очерков . Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall , Inc.
• Дэвис, Линда Х. 1998. Знак мужества: жизнь Стивена Крейна . Нью-Йорк: Миффлин. ISBN   0-89919-934-8 .
• Дельбанко, Николас. Искусство молодости: Крейн, Кэррингтон, Гершвин и природа первых действий. Нью-Йорк: Хоутон, 2013 г.
• Гибсон, Дональд Б. 1988. Красный знак мужества: новое определение героя . Бостон: Издательство Twayne. ISBN   0-8057-7961-2 .
• Гибсон, Дональд Б. 1968. Художественная литература Стивена Крейна . Карбондейл: Издательство Университета Южного Иллинойса.
• Галласон, Томас А. 1961. «Тематические закономерности в ранних романах Стивена Крейна». Художественная литература девятнадцатого века , Vol. 16, № 1. Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
• Хоффман, Дэниел. 1967. «Журавль и поэтическая традиция». Стивен Крейн: Сборник критических очерков . Эд. Морис Бассан. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc.
• Кац, Джозеф. 1972. «Введение». Полное собрание сочинений Стивена Крейна . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN   0-8014-9130-4 .
• Кнапп, Беттина Л. 1987. Стивен Крейн . Нью-Йорк: Ungar Publishing Co.
• Квиат, Джозеф Дж. 1987. «Стивен Крейн, литературный репортер: банальный опыт и художественная трансцендентность». Журнал современной литературы , Vol. 8, № 1. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета.
• Линсон, Корвин К. 1958. Мой Стивен Крейн . Сиракузы: Издательство Сиракузского университета.
• Нагель, Джеймс. 1980. Стивен Крейн и литературный импрессионизм . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN   0-271-00267-0 .
• Пероза, Серхио. «Натурализм и импрессионизм в художественной литературе Стивена Крейна», Стивен Крейн: Сборник критических эссе , изд. Морис Бассан (Энглвудские скалы: Прентис-Холл, 1966).
• Робертсон, Майкл. 1997. Стивен Крейн, Журналистика и создание современной американской литературы . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . ISBN   0-231-10969-5 .
• Роджерс, Родни О. 1969. «Стивен Крейн и импрессионизм». Художественная литература девятнадцатого века , Vol. 24, № 3. Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
• Шефер, Майкл В. 1996. Путеводитель для читателей по рассказам Стивена Крейна . Нью-Йорк: GK Hall & Co. ISBN   0-8161-7285-4 .
• Шульман, Роберт. 1978. «Сообщество, восприятие и развитие Стивена Крейна: от красного значка до «открытой лодки»». Американская литература, Том. 50, № 3. Дьюк, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка .
• Соррентино, Пол. 2006. Студенческий товарищ Стивена Крейна . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN   0-313-33104-9 .
• Соррентино, Пол. 2014. Стивен Крейн: Жизнь в огне . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press . ISBN   978-0674049536 .
• Сплендора, Энтони. «Рецензия на книгу Стивен Крейн: Жизнь в огне Пола Соррентино « », The Humanist, Vol. 75, № 4 (июль/август 2015 г.), стр. 46–47.
• Сплендора, Энтони. « Dead Tilt : Игра на деньги в «Голубом отеле», приз и цена», Janus Head , Vol. 14 Выпуск 2, стр. 135–157.
• Уэтерфорд, Ричард М. 1997. «Введение». Стивен Крейн: Критическое наследие . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-15936-9 .
• Вертхайм, Стэнли. 1997. Энциклопедия Стивена Крейна . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN   0-313-29692-8 .
• Вертхайм, Стэнли и Пол Соррентино. 1994. Журавлиный журнал: документальная жизнь Стивена Крейна, 1871–1900 . Нью-Йорк: GK Hall & Co. ISBN   0-8161-7292-7 .
• Вулфорд, Честер Л. 1989. Стивен Крейн: исследование короткометражного художественного произведения . Бостон: Издательство Twayne. ISBN   0-8057-8315-6 .

Внешние ссылки

• Работы Стивена Крейна в форме электронных книг в Standard Ebooks
• Работы Стивена Крейна в Project Gutenberg
• Работы Стивена Крейна или о нем в Интернет-архиве
• Работы Стивена Крейна в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• В поисках документов Стивена Крейна в Библиотеке редких книг и рукописей Колумбийского университета
• Сборник журналистских статей Стивена Крейна в Архиве американской журналистики.
• Общество Стивена Крейна
• Красного Знака Мужества Сайт
• «Сиракузы и шедевр гражданской войны», Рик Бертон
• СС» «Коммодора Место крушения
• Стивен Крейн на IMDb
• Статьи в западноамериканской литературе о Стивене Крейне
• Статья о Стивене Крейне в майском выпуске журнала The Bookman (Нью-Йорк) 1895 года.