Удивительные истории

Эта статья об американском научно-фантастическом журнале. Чтобы узнать о других значениях, см. « Удивительные истории (значения)» . О британском научно-фантастическом журнале см. «Удивительные научные истории» .

Первый выпуск « Удивительных историй» , искусство Фрэнка Р. Пола . Этот экземпляр был подписан Хьюго Гернсбаком в 1965 году.

«Удивительные истории» — американский научно-фантастический журнал, издаваемый в апреле 1926 года издательством Хьюго Гернсбака » «Экспериментер Паблишинг . Это был первый журнал, посвященный исключительно научной фантастике . Научно-фантастические рассказы регулярно появлялись в других журналах, в том числе в некоторых издаваемых Gernsback, но «Amazing» помог определить и запустить новый жанр криминального чтива .

По состоянию на 2024 год «Удивительное» издавалось с некоторыми перерывами в течение 98 лет, сменив полдюжины владельцев и множество редакторов, пока оно боролось за прибыльность. Гернсбек был вынужден обанкротиться и потерял контроль над журналом в 1929 году. В 1938 году его купил Зифф-Дэвис , который нанял Рэймонда А. Палмера в качестве редактора. Палмер сделал журнал успешным, хотя в научно-фантастическом сообществе он не считался качественным журналом. В конце 1940-х годов «Удивительный» представил в качестве фактов истории о « Тайне Шейвера» , мрачный миф, который объяснял несчастные случаи и катастрофы работой роботов по имени Дерос, что привело к резкому увеличению тиража, но повсеместному насмешкам. Amazing перешла на формат дайджеста в 1953 году, незадолго до конца эпохи целлюлозных журналов. В 1965 году он был продан Universal Publishing Company Сола Коэна, которая наполнила его переизданными рассказами, но не заплатила авторам гонорар за перепечатку, что создало конфликт с недавно сформированной организацией писателей-фантастов Америки . Тед Уайт занял пост редактора в 1969 году, устранил перепечатки и снова сделал журнал уважаемым: за время его пребывания в должности в 1970-х годах Amazing номинирован на престижную премию Хьюго был трижды . В последующие десятилетия несколько других владельцев попытались создать современную версию журнала, но после выхода мартовского номера 2005 года издание было приостановлено. Новое воплощение появилось в июле 2012 года в виде интернет-журнала. Печатная публикация возобновилась выпуском осеннего номера 2018 года.

Первоначальный редакционный подход Гернсбака заключался в том, чтобы совместить обучение с развлечением; он считал, что научная фантастика может дать образование читателям. Его аудитория быстро отдала предпочтение невероятным приключениям, а отход от идеализма Гернсбака ускорился, когда в 1929 году журнал сменил владельца. Несмотря на это, Гернсбек оказал огромное влияние на эту область: создание специализированного журнала по научной фантастике породило целый жанровое издательское дело. Колонки писем в Amazing , где фанаты могли вступить в контакт друг с другом, привели к формированию фэндома научной фантастики, что, в свою очередь, оказало сильное влияние на развитие этой области. Среди писателей, чьи первые рассказы были опубликованы в журнале, — Джон В. Кэмпбелл , Исаак Азимов , Говард Фаст , Урсула К. Ле Гуин , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Однако в целом после 1920-х годов сам Amazing редко был влиятельным журналом в этом жанре.

Происхождение

«Научно-фантастический» рассказ, проиллюстрированный Фрэнком Р. Полом в выпуске журнала Science and Invention за 1922 год .

К концу XIX века в популярных художественных журналах регулярно появлялись рассказы, посвященные научным изобретениям, а также рассказы, действие которых происходит в будущем. Рынок коротких рассказов был открыт для выдумок в традициях Жюля Верна . Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , вышедшие в 1889 и 1896 годах соответственно, ежегодно публиковали несколько научно-фантастических рассказов. Некоторые престижные «привлекательные» журналы, такие как McClure's , которые хорошо платили и были ориентированы на более литературную аудиторию, также публиковали научные статьи, но к началу 20-го века появилась научная фантастика (хотя она еще так не называлась). чаще в целлюлозных складах, чем в сликах.

В 1908 году Хьюго Гернсбак опубликовал первый номер журнала Modern Electrics , предназначенного для любителей науки. Это имело немедленный успех, и Гернсбек начал включать статьи о творческом использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне» (декабрь 1908 г.). В апреле 1911 года Гернсбек начал сериализацию своего научно-фантастического романа « Ральф 124C 41+» , но в 1913 году он продал свою долю в журнале своему партнеру и запустил новый журнал « Электрический экспериментатор », который вскоре начал публиковать научную фантастику. В 1920 году Гернсбек переименовал журнал «Наука и изобретения » и в начале 1920-х годов публиковал на его страницах много научной фантастики, а также научно-популярные научные статьи.

В 1921 году Гернсбек основал еще один журнал под названием «Практическая электрика». В 1924 году он изменил его название на «Экспериментатор» . и разослал письмо 25 000 человек, чтобы оценить интерес к возможности создания журнала, посвященного научной фантастике; по его словам, "реакция была такая, что от этой идеи отказались на два года". В 1926 году он решил продолжить и прекратил публикацию « Экспериментатора», чтобы освободить место в своем графике публикаций для нового журнала. Редактор журнала «Экспериментатор» Т. О'Конор Слоан стал редактором «Удивительных историй» . Первый номер вышел 10 марта 1926 года, дата обложки — апрель.

История публикации

1920-е годы

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1926				1/1	1/2	1/3	1/4	1/5	1/6	1/7	1/8	1/9
1927	1/10	1/11	1/12	2/1	2/2	2/3	2/4	2/5	2/6	2/7	2/8	2/9
1928	2/10	2/11	2/12	3/1	3/2	3/3	3/4	3/5	3/6	3/7	3/8	3/9
1929	3/10	3/11	3/12	4/1	4/2	4/3	4/4	4/5	4/6	4/7	4/8	4/9
1930	4/10	4/11	4/12	5/1	5/2	5/3	5/4	5/5	5/6	5/7	5/8	5/9
1931	5/10	5/11	5/12	6/1	6/2	6/3	6/4	6/5	6/6	6/7	6/8	6/9
1932	6/10	6/11	6/12	7/1	7/2	7/3	7/4	7/5	7/6	7/7	7/8	7/9
1933	7/10	7/11	7/12	8/1	8/2	8/3	8/4	8/5		8/6	8/7	8/8
1934	8/9	8/10	8/11	8/12	9/1	9/2	9/3	9/4	9/5	9/6	9/7	9/8
1935	9/9	9/10	9/11	10/1	10/2	10/3	10/4	10/5		10/6		10/7
1936		10/8		10/9		10/10		10/11		10/12		10/13
1937		11/1		11/2		11/3		11/4		11/5		11/6
1938		12/1		12/2		12/3		12/4		12/5	12/6	12/7
1939	13/1	13/2	13/3	13/4	13/5	13/6	13/7	13/8	13/9	13/10	13/11	13/12
Выпуски Amazing за 1939 год с указанием тома и номера выпуска, а также указанием редакторы: Гернсбек (желтый), Линч (красный), Слоан (синий) и Палмер (фиолетовый)

Первоначально журнал ориентировался на перепечатки; как классики, такие как Уэллс, Верн и По, так и рассказы из других журналов Gernsback. Первым оригинальным рассказом стал «Человек из атома (продолжение) » автора.Дж. Пейтон Вертенбейкер во втором номере, май 1926 года. В августовском номере новые рассказы (пока их меньшинство) отмечены звездочкой в ​​оглавлении. Редакционную работу в основном выполнял Слоан, но последнее слово в отношении содержания художественной литературы оставалось за Гернсбеком. Два консультанта, Конрад А. Брандт и Уилбур К. Уайтхед, были наняты, чтобы помочь найти художественную литературу для переиздания. Фрэнк Р. Пол , который работал с Гернсбаком еще в 1914 году, стал художником обложки; Пол создал множество иллюстраций к художественному произведению «Электрический экспериментатор» . Amazing был выпущен в большом формате простыни , 8,5 × 11,75 дюйма (216 × 298 мм), того же размера, что и технические журналы. Он имел немедленный успех, и к марту следующего года тираж достиг 150 000 экземпляров. Гернсбек увидел, что «научная фантастика» пользуется энтузиазмом среди читателей (термин «научная фантастика» еще не был придуман), и в 1927 году открыл раздел «Дискуссии». и выпустил «Ежегодник удивительных историй» . Билеты на ежегодный журнал были распроданы, и в январе 1928 года Гернсбек запустил ежеквартальный журнал Amazing Stories Quarterly , который стал постоянным дополнением к журналу Amazing . Выпуск 22 выпусков продолжался по довольно регулярному графику. Гернсбек не спешил платить своим авторам и кредиторам; размер его инвестиций ограничивал его ликвидность. 20 февраля 1929 года его поставщик принтеров и бумаги возбудил против него дело о банкротстве. Было высказано предположение, что Бернар Макфадден , другой издатель журнала, предпринял маневры, чтобы добиться банкротства, потому что Гернсбек не продавал свои издания Макфаддену, но это не доказано. Experimenter Publishing не представила никакой защиты и 6 марта была объявлена ​​банкротом по умолчанию; Компания Amazing выжила с существующим персоналом, но Хьюго и его брат Сидни были вынуждены уйти с постов директоров. Артур Х. Линч занял пост главного редактора, хотя Слоан продолжал эффективно контролировать содержание журнала. Получатели, Irving Trust, 3 апреля продали журнал Бергану А. Маккиннону.

1930-е годы

В августе 1931 года Amazing была приобретена Teck Publications, дочерней компанией Macfadden Publications Бернарра Макфаддена . Глубокие карманы Макфаддена помогли оградить Amazing от финансового напряжения, вызванного Великой депрессией . Расписание «Amazing Stories Quarterly» начало смещаться, но в начале 1930-х «Amazing» не пропустила ни одного выпуска. Однако в последующие несколько лет публиковать стало невыгодно. Тираж упал до немногим более 25 000 экземпляров в 1934 году, а в октябре 1935 года он перешел на выпуск раз в два месяца (публикация раз в два месяца).

К 1938 году, когда тираж Amazing упал до 15 000 экземпляров, у Teck Publications возникли финансовые проблемы. В январе Зифф-Дэвис взял на себя управление журналом и вскоре после этого перенес производство в Чикаго; Апрельский номер был составлен Слоаном, но опубликован Зифф-Дэвисом. Бернард Дэвис , руководивший редакционным отделом Зифф-Дэвиса, пытался нанять Роджера Шермана Хоара в качестве редактора; Хоар отказался от этой работы, но предложил Рэймонда А. Палмера , активного местного поклонника научной фантастики. Палмер был нанят в феврале того же года и взял на себя обязанности редактора июньского номера. Зифф-Дэвис запустил «Фантастические приключения» , фэнтезийный спутник « Удивительного» , в мае 1939 года, также под редакцией Палмера. Палмеру быстро удалось улучшить тираж «Amazing» , и в ноябре 1938 года журнал снова стал выходить ежемесячно, хотя это длилось недолго: между 1944 и 1946 годами журнал выходил раз в два месяца, а затем некоторое время ежеквартально, прежде чем вернуться к более длительному ежемесячному выпуску. расписание.

1940-е годы

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1940	14/1	14/2	14/3	14/4	14/5	14/6	14/7	14/8	14/9	14/10	14/11	14/12
1941	15/1	15/2	15/3	15/4	15/5	15/6	15/7	15/8	15/9	15/10	15/11	15/12
1942	16/1	16/2	16/3	16/4	16/5	16/6	16/7	16/8	16/9	16/10	16/11	16/12
1943	17/1	17/2	17/3	17/4	17/5	17/6	17/7	17/8	17/9		17/10
1944	18/1		18/2		18/3				18/4			18/5
1945			19/1			19/2			19/3			19/4
1946		20/1			20/2	20/3	20/4	20/5	20/6	20/7	20/8	20/9
1947	21/1	21/2	21/3	21/4	21/5	21/6	21/7	21/8	21/9	21/10	21/11	21/12
1948	22/1	22/2	22/3	22/4	22/5	22/6	22/7	22/8	22/9	22/10	22/11	22/12
1949	23/1	23/2	23/3	23/4	23/5	23/6	23/7	23/8	23/9	23/10	23/11	23/12
Выпуски Amazing 1940-х годов с указанием номера тома/выпуска. Рэй Палмер был редактором на протяжении 1940-х годов, поэтому используется только один цвет.

В сентябре 1943 года Ричард Шейвер , потрясающий читатель, начал переписываться с Палмером, который вскоре попросил его писать рассказы для журнала. Шейвер ответил рассказом под названием «Я помню Лемурию », опубликованным в мартовском номере 1945 года, который Палмер представил как смесь правды и вымысла. История о доисторических цивилизациях резко увеличила тираж «Amazing» , и Палмер публиковал новую историю о Шейвере в каждом выпуске, кульминацией которого стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне Шейвера», как ее называли. Удивительные вскоре вызвали насмешки над этими историями. Насмешливая статья Уильяма С. Бэринг-Гулда в сентябрьском номере журнала Harper's за 1946 год побудила Уильяма Зиффа сказать Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам стал теперь значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Зифф-Дэвис. В 1947 году он основал Clark Publications, а в следующем году запустил Fate , а в 1949 году ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы.

Говард Браун , который был в отпуске в Зифф-Дэвисе, чтобы писать художественную литературу, занял пост редактора и начал с того, что выбросил 300 000 слов инвентаря, который Палмер приобрел перед его отъездом. У Брауна были амбиции по продвижению Amazing в элитный сегмент рынка, и его аргументы были подкреплены Street & Smith , одним из старейших и наиболее уважаемых издателей, который закрыл все свои журналы по целлюлозе летом 1949 года. В результате успеха бумажников Street & Smith решили сконцентрироваться на своих привлекательных журналах. Некоторые журналы боролись еще несколько лет, но Браун смог убедить Зиффа и Дэвиса, что будущее за фильмами, и они увеличили его бюджет на художественную литературу с одного цента до пяти центов за слово. Брауну удалось добиться обещаний новых рассказов от многих известных авторов, в том числе от Айзека Азимова и Теодора Стерджена . Он создал фиктивный выпуск в апреле 1950 года, а выпуск новой версии Amazing планировался в апреле 1951 года, к 25-летию первого выпуска. Однако экономические последствия Корейской войны , разразившейся в июне 1950 года, привели к сокращению бюджета. Планы были отменены, и Зифф-Дэвис так и не возродил эту идею.

1950-е годы

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1950	24/1	24/2	24/3	24/4	24/5	24/6	24/7	24/8	24/9	24/10	24/11	24/12
1951	25/1	25/2	25/3	25/4	25/5	25/6	25/7	25/8	25/9	25/10	25/11	25/12
1952	26/1	26/2	26/3	26/4	26/5	26/6	26/7	26/8	26/9	26/10	26/11	26/12
1953	27/1	27/2	27/3	27/4		27/5		27/6		27/7		27/8
1954	27/8		28/1		28/2		28/3		28/4		28/5
1955	29/1		29/2		29/3		29/4		29/5		29/6	29/7
1956	30/1	30/2	30/3	30/4	30/5	30/6	30/7	30/8	30/9	30/10	30/11	30/12
1957	31/1	31/2	31/3	31/4	31/5	31/6	31/7	31/8	31/9	31/10	31/11	31/12
1958	32/1	32/2	32/3	32/4	32/5	32/6	32/7	32/8	32/9	32/10	32/11	32/12
1959	33/1	33/2	33/3	33/4	33/5	33/6	33/7	33/8	33/9	33/10	33/11	33/12
Выпуски Amazing в 1950-х годах с указанием объема и номеров выпусков, а также с указанием редакторов: Браун (зеленый), Фэрман (темно-желтый) и Голдсмит (оранжевый).

Интерес Брауна к «Amazing» угас, когда проект по превращению журнала в красивый журнал был сорван. Хотя он продолжал сотрудничать с Fantastic Adventures , еще одним журналом Ziff-Davis, он оставил редакторскую работу над Amazing Уильяму Хэмлингу и Лиле Шаффер. В декабре 1950 года, когда Ziff-Davis перенесли свои офисы из Чикаго в Нью-Йорк, Хэмлинг остался в Чикаго, а Браун возобновил свое сотрудничество с журналом.

В 1952 году Браун убедил Зифф-Дэвиса попробовать издавать высококачественный дайджест фэнтезийного журнала. «Фантастический» , вышедший летом того же года, был сосредоточен на фэнтези, а не на научной фантастике, и был настолько успешным, что убедил Зифф-Дэвиса в начале 1953 года переключить «Amazing» с формата «целлюлозы» на «дайджест» (одновременно перейдя на двухмесячный график). Однако тираж упал, и последующие сокращения бюджета ограничили качество истории как в «Удивительном» , так и в «Фантастическом» . «Фантастик» начал печатать не только фэнтези, но и научную фантастику. В результате тираж увеличился, но Браун, который не был поклонником научной фантастики, снова потерял интерес к журналам.

Пол В. Фэйрман сменил Брауна на посту редактора в сентябре 1956 года. В начале правления Фэрмана Бернард Дэвис решил попробовать выпустить сопутствующую серию романов под названием « Удивительные истории: научно-фантастические романы» . Письма читателей в «Amazing» свидетельствовали о желании писать романы, для которых «Amazing» не было места. Серия романов длилась недолго; появился только один — » Генри Слесара « 20 миллионов миль до Земли . Однако в ответ на интерес читателей к более длинной художественной литературе Зифф-Дэвис расширил «Удивительный» на 16 страниц, начиная с мартовского номера 1958 года, и журнал начал публиковать полные романы.

Фэрман ушел редактировать журнал Ellery Queen's Mystery Magazine в конце 1958 года, и его место заняла Селе Голдсмит . Голдсмит был нанят в 1955 году в качестве секретаря и стал помощником редактора, чтобы помочь справиться с дополнительной работой, созданной, когда в 1956 году Зифф-Дэвис запустил два недолговечных журнала, Dream World и Pen Pals . Зифф-Дэвис не был уверен в способностях Голдсмита. в качестве редактора, поэтому, когда Фэрман ушла, для работы с ней был нанят консультант Норман Лобсенц. Она выступила хорошо, и вскоре участие Лобсенца стало минимальным.

1960-е годы

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1960	34/1	34/2	34/3	34/4	34/5	34/6	34/7	34/8	34/9	34/10	34/11	34/12
1961	35/1	35/2	35/3	35/4	35/5	35/6	35/7	35/8	35/9	35/10	35/11	35/12
1962	36/1	36/2	36/3	36/4	36/5	36/6	36/7	36/8	36/9	36/10	36/11	36/12
1963	37/1	37/2	37/3	37/4	37/5	37/6	37/7	37/8	37/9	37/10	37/11	37/12
1964	38/1	38/2	38/3	38/4	38/5	38/6	38/7	38/8	38/9	38/10	38/11	38/12
1965	39/1	39/2	39/3	39/4	39/5	39/6		40/1		40/2		40/3
1966		40/4		40/5		40/6		40/7		40/8		40/9
1967		40/10		41/1		41/2		41/3		41/4		41/5
1968		41/6		42/1			42/2		42/3		42/4
1969	42/5		42/6		43/1		43/2		43/3		43/4
Выпуски журнала Amazing 1960-х годов с указанием объема и номера выпуска, а также указанием редакторы: Голдсмит (Лалли) (оранжевый), Врзос (фиолетовый), Харрисон (зеленый), Мальцберг (желтый) и Белый (синий)

Голдсмит высоко ценится историками научной фантастики за ее новаторство и влияние, которое она оказала на раннюю карьеру таких писателей, как Урсула К. Ле Гуин и Роджер Желязны . но во время ее пребывания в должности тираж отставал. К 1964 году тираж «Фантастики» упал до 27 000 экземпляров, и дела у «Удивительного» дела обстояли немногим лучше. В марте следующего года и «Удивительный » , и «Фантастический» были проданы издательской компании Ultimate Publishing Company, которой руководили Сол Коэн и Артур Бернхард. Голдсмиту был предоставлен выбор: работать в журналах или остаться с Зифф-Дэвисом; она осталась, и Коэн нанял Джозефа Врзоса для редактирования журналов, начиная с августовских и сентябрьских номеров Amazing и Fantastic за 1965 год соответственно. Врзос использовал имя «Джозеф Росс» в шапках, чтобы избежать ошибок в написании. Оба журнала немедленно перешли на двухмесячный график.

Коэн приобрел права на перепечатку старых выпусков журналов, хотя Врзос все же убедил Коэна согласиться печатать по одному новому рассказу в каждом выпуске. Коэн также выпускал репринтные журналы, такие как Great Science Fiction и Science Fiction Classics , но ни за одно из этих переизданий авторам не выплачивалось никакой оплаты. Это привело Коэна к конфликту с Американскими писателями-фантастами (SFWA), организацией профессиональных писателей, созданной в 1965 году. Вскоре SFWA призвала к бойкоту журналов Ultimate, пока Коэн не согласится произвести выплаты. Коэн согласился платить фиксированную плату за все рассказы, а затем, в августе 1967 года, она была изменена на поэтапную ставку, в зависимости от длины рассказа. Гарри Харрисон выступал посредником в переговорах Коэна с SFWA, и когда Врзос ушел в 1967 году, Коэн попросил Харрисона взять на себя управление. SF Impulse , который редактировал Харрисон, закрылся в феврале 1967 года, поэтому Харрисон был доступен. Он заручился согласием Коэна о том, что к концу года будет прекращена политика печатания почти ничего, кроме переизданных рассказов, и занял пост редактора сентябрьского номера 1967 года.

К февралю 1968 года Харрисон решил уйти, поскольку Коэн не проявлял никаких признаков отказа от переиздания. Он подал в отставку и предложил Коэну Барри Н. Мальцберга в качестве возможного преемника. Коэн знал Мальцберга по его работе в Литературном агентстве Скотта Мередита и думал, что он, возможно, с большей готовностью, чем Харрисон, продолжит политику переиздания. Мальцберг вступил во владение в апреле, но сразу же вступил в конфликт с Коэном из-за переизданий, а затем пригрозил уйти в отставку в октябре из-за разногласий по поводу иллюстраций, которые Мальцберг заказал для обложки. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сообщил ему (ложно), что Мальцберг фактически подал в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайта в качестве замены. Коэн заручился согласием Уайта, а затем уволил Мальцберга; Уайт взял на себя управление выпуском майского номера 1969 года.

1970-е годы

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1970	43/5		43/6		44/1		44/2		44/3		44/4
1971	44/5		44/6		45/1		45/2		45/3		45/4
1972	45/5		45/6		46/1		46/2		46/3		46/4
1973	46/5		46/6			47/1		47/2		47/3		47/4
1974		47/5		47/6		48/1		48/2		48/3		48/4
1975			48/5		48/6		49/1		49/2		49/3
1976	49/4		49/5			50/1			50/2			50/3
1977			50/4				50/5			51/1
1978	51/2				51/3			51/4			52/1
1979		52/2			52/3			52/4			27/5
Выпуски Amazing в 1970-е годы с указанием объема и номеров выпусков, а также с указанием редакторов: Белый (синий) и Мавор (розовый). Видимо ошибочное Нумерация томов ноябрьского номера 1979 года действительно указана правильно.

Когда Уайт занял пост редактора, тираж Amazing составлял около 38 500 экземпляров, из которых только около 4% составляли подписчики (в отличие от продаж в газетных киосках). Это был очень низкий спад числа подписок; Аналог , для сравнения, продал по подписке около 35% своего тиража. Жена Коэна рассылала копии подписки из дома, и Коэн никогда не пытался увеличить базу подписчиков, поскольку это увеличило бы нагрузку на его жену. Уайт усердно работал над увеличением тиража, несмотря на отсутствие поддержки Коэна, но добился ограниченного успеха. Одним из первых его изменений было сокращение шрифта , чтобы увеличить количество художественной литературы в журнале. Чтобы заплатить за это, он увеличил цену на «Фантастический» и «Удивительный» до 60 центов, но это оказало сильное негативное влияние на тираж, который упал примерно на 10% с 1969 по 1970 год.

В 1972 году Уайт изменил название на «Удивительная научная фантастика» , немного дистанцировав журнал от некоторых бульварных коннотаций «Удивительных историй». Уайт работал за низкую зарплату, а его друзья часто читали рукописи бесплатно, но, несмотря на его усилия, тираж продолжал падать. С почти 40 000 экземпляров, когда Уайт присоединился к журналу, тираж упал примерно до 23 000 в октябре 1975 года. Уайт не хотел продолжать пользоваться очень ограниченной финансовой поддержкой, которую предоставил Коэн, и ушел в отставку в 1975 году. Коэн смог убедить Уайта остаться; Уайт пообещал остаться еще на один год, но в итоге остался редактором до конца 1978 года.

В ноябрьском выпуске 1975 года Amazing подняла цену с 75 центов до 1 доллара. График перешел на ежеквартальный, начиная с мартовского выпуска 1976 года; в результате обложка юбилейного выпуска, посвященного 50-летию, была датирована июнем 1976 года. В 1977 году Amazing and Fantastic потеряли 15 000 долларов, хотя тираж Amazing (почти 26 000 экземпляров) был таким же хорошим, как и в течение нескольких лет. Коэн искал нового издателя, чтобы купить журналы, но в сентябре следующего года продал свою половину доли в компании своему партнеру Артуру Бернхарду. Уайт иногда намекал Коэну, что Amazing выиграет от редизайна и инвестиций; те же предложения он сделал Бернхарду в начале октября. По словам Уайта, Бернхард не только сказал «нет», но и сказал ему, что не будет получать зарплату до тех пор, пока не будет сдан следующий номер. В конце 1978 года Уайт подал в отставку и вернул все имеющиеся у него рукописи их авторам, даже если они были отредактированы и готов к публикации. Уайт утверждал, что Бернхард сказал ему сделать это, хотя Бернхард это отрицал.

1980-е - 2000-е годы

		Весна			Лето			Падать			Зима
	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1980		27/6			27/7			27/8			27/9
1981	27/10		27/11		27/12		28/1		28/2		28/3
1982	28/4		28/5			28/6			28/7		28/8
1983	28/9		56/5		57/1		57/2		57/3		57/4
1984	57/5		57/6		58/1		58/2		58/3		58/4
1985	58/5		58/6		59/1		59/2		59/3		60/1
1986	60/2		60/3		61/1		61/2		61/3		61/4
1987	61/5		61/6		62/1		62/2		62/3		62/4
1988	62/5		62/6		63/1		63/2		63/3		63/4
1989	63/5		63/6		64/1		64/2		64/3		64/4
1990	64/5		64/6		65/1		65/2		65/3		65/4
1991	65/5		65/6		66/1	66/2	66/3	66/4	66/5	66/6	66/7	66/8
1992	66/9	66/10	66/11	67/1	67/2	67/3	67/4	67/5	67/6	67/7	67/8	67/9
1993	67/10	67/11	67/12	68/1	68/2	68/3	68/4	68/5	68/6	68/7	68/8
1994	68/9			69/1					69/2
1995	69/3
1998							70/1			70/2
1999	70/3			71/1			71/2			71/3
2000	71/4		71/5	72/1			72/2
2004									73/1	73/2	73/3	73/4
2005	74/1	74/2	74/3
2012							0/1	0/2
2013
2014				75/1
2018									76/1		76/2
2019			76/3			76/4		77/1
2020									77/2
2021								77/3
Выпуски Amazing, начиная с 1980-х годов, с указанием объема и номеров выпусков, и с указанием редакторов: Mavor (розовый), Scithers (зеленый), Price (оранжевый), Mohan (фиолетовый), Гросс (оливковый), Берквитс (желтый), Дэвидсон (голубой). Нечетная нумерация томов в 1983 году верна. показано. Выпуск 71/5 имел пометку «Специальное издание» и не был датирован месяцем или месяцем. сезон. Нумерация томов 2012 года указана правильно.

Элинор Мавор заняла пост редактора в начале 1979 года. Она работала у Бернхарда иллюстратором и в производственном отделе нескольких его журналов, но не в Amazing . Она также была редактором Bill of Fare , журнала о ресторанной торговле. Мейвор читала много научной фантастики, но ничего не знала о мире научно-фантастических журналов, когда пришла к власти. Она не была уверена, что женщину примут на должность редактора научно-фантастического журнала, поэтому сначала использовала псевдоним «Омар Гохаген» как для «Удивительного» , так и для «Фантастического» , отказавшись от него в конце 1980 года. Тираж продолжал падать, и Бернхард отказался рассмотреть просьбу Мейвора провести подписку. Вместо этого в конце 1980 года Бернхард решил объединить два журнала. Fantastic Последний независимый выпуск вышел в октябре; после этого объединенный журнал вернулся к выходу два раза в месяц. В то же время название было изменено на «Удивительные научно-фантастические истории» . После слияния Бернхард сократил зарплату Мавор, поскольку она редактировала только один журнал. Несмотря на это, она осталась с Удивительно , но он не смог предотвратить повторное падение тиража до 11 000 продаж в газетных киосках в 1982 году.

Вскоре после слияния Бернхард решил уйти в отставку и обратился к Эдварду Ферману , редактору журнала Fantasy and Science Fiction , и Джоэлу Дэвису из Davis Publications, среди прочих, по поводу возможной продажи Amazing . Джонатан Пост из Emerald City Publishing полагал, что заключил сделку с Бернхардом, и начал рекламировать материалы, но переговоры провалились. Бернхард также обратился к Джорджу Х. Скитерсу , который отказался, но связал Бернхарда с Гэри Гайгэксом из TSR . 27 мая 1982 года TSR, Inc. приобрела товарные знаки и авторские права Amazing Stories . Скитерс был принят TSR в качестве редактора, начиная с ноябрьского номера. Его заменил Патрик Люсьен Прайс в сентябре 1986 года, а затем Ким Мохан в мае 1991 года. TSR прекратила публикацию журнала Amazing с зимним выпуском 1995 года. но в 1997 году, вскоре после того, как они были приобретены Wizards of the Coast , журнал был перезапущен, снова с Моханом в качестве редактора. Эта версия выдержала всего десять выпусков, хотя в начале 2000 года она включала специальный праздничный 600-й выпуск. Научно-фантастический журнал Locus в своем раннем обзоре отметил, что распространение журнала кажется слабым. Название оказалось неспособным сохраниться: последний выпуск этой версии был датирован летом 2000 года. Затем название было приобретено издательством Paizo Publishing , которое выпустило новую ежемесячную версию в сентябре 2004 года. Выпуск за февраль 2005 года был последним напечатанным; мартовский выпуск был выпущен в формате PDF , а в марте 2006 года Paizo объявила, что больше не будет публиковать Amazing . В сентябре 2011 года торговая марка Amazing Stories была приобретена Стивом Дэвидсоном . Два онлайн-выпуска появились в июле и августе 2012 года, а затем еще один в 2014 году. Дэвидсон возобновил печатное издание « Удивительных историй» в осеннем выпуске 2018 года под руководством Иры Найман в качестве редактора. В 2022 году Дэвидсон ушел с поста издателя по личным причинам, и пост издателя занял бывший креативный директор Кермит Вудалл.

Содержание и прием

Гернсбекская эпоха

В редакционной статье Гернсбака в первом выпуске утверждалось, что «эти удивительные истории не только чрезвычайно интересно читать, но и всегда поучительны». Он всегда считал, что «наука», как он называл эти истории, обладает воспитательной силой, но теперь он понимал, что художественная литература должна не только поучать, но и развлекать. Его постоянная вера в обучающую ценность научной фантастики не соответствовала общему отношению общественности к бульварным журналам, которое заключалось в том, что они были «мусором».

Первый выпуск Amazing содержал только перепечатки, начиная с сериализации « На комете » Жюля Верна . В соответствии с новым подходом Гернсбака это был один из наименее правдоподобных с научной точки зрения романов Верна. Также были включены » Герберта Уэллса « Новый ускоритель и Эдгара Аллана По « Факты по делу М. Вальдемара » ; Гернсбек поместил на обложку имена всех трёх авторов. Он также перепечатал еще три недавних рассказа. Два из его собственного журнала Science and Invention ; это были «Человек из атома» Дж. Пейтона Вертенбейкера и «Вещь из-за пределов » Инглэнда Джорджа Аллана . Третьим стал Остина Холла роман «Человек, который спас Землю », который появился в All-Story Weekly .

В июньском номере 1926 года Гернсбек объявил конкурс на написание рассказа на обложку, нарисованную иллюстратором Фрэнком Р. Полом, с первым призом в 250 долларов. На конкурс было подано более 360 работ, семь из которых в конечном итоге были напечатаны в Amazing . Победителем стал Сирил Г. Уэйтс , который в конце 1920-х годов продал Гернсбеку еще три рассказа. Двое других участников впоследствии стали успешными писателями: одной была Клэр Уингер Харрис , чей рассказ « Судьба Посейдонии » занял третье место в конкурсе и был опубликован в июньском номере 1927 года под названием «Миссис Ф.К. Харрис». . Другим заметным участником был А. Хаятт Веррилл с «Голосом из внутреннего мира» , вышедшим в июле 1927 года.

Вскоре появилась колонка писем под названием «Дискуссии» , которая стала постоянным элементом январского номера 1927 года. Многие читатели научной фантастики были изолированы в небольших сообществах, не зная никого, кому нравилась бы такая же фантастика. Привычка Гернсбака публиковать полные адреса всех своих корреспондентов означала, что колонка писем позволяла фанатам напрямую переписываться друг с другом. Фэндом научной фантастики ведет свое начало от колонки писем в «Удивительном» и его конкурентах. и один историк в этой области, писатель Лестер дель Рей , отметил, что введение этой колонки писем «возможно, было одним из самых важных событий в истории научной фантастики».

В первый год Amazing содержал в основном переизданный материал. Привлечь новый высококачественный материал оказалось сложно, и медлительность Гернсбака с выплатой авторам не помогла. Такие писатели, как Лавкрафт , Герберт Уэллс и Мюррей Ленстер , избегали «Удивительного», потому что Гернсбеку требовалось слишком много времени, чтобы заплатить за напечатанные им рассказы. О медленных выплатах, вероятно, знали многие другие активные авторы бульварных статей, что еще больше ограничило бы объем заявок. Новые писатели появлялись, но качество их рассказов зачастую было слабым.

Сентябрьский выпуск 1928 года. Этот сдержанный дизайн продавался плохо, и Гернсбек вернулся к мрачным обложкам.

Позже Фредерик Пол сказал, что журнал Гернсбака публиковал «рассказы, которые сам Гернсбек писал: своего рода анимированный каталог гаджетов». Гернсбак обнаружил, что аудиторию, которую он привлек, интересовали не столько истории о научных изобретениях, сколько фантастические приключения. » А. Мерритта , «Лунный пруд сериализация которого началась в мае 1927 года, имела ранний успех; У этой истории было мало или вообще не было научной основы, но она очень понравилась читателям Amazing . Обложки, нарисованные Полом, были яркими и юношескими, что вызывало недовольство некоторых читателей. Рэймонд Палмер, позже ставший редактором журнала, писал, что его друг был вынужден прекратить покупать Amazing «из-за неприязни его родителей к иллюстрациям на обложке». Гернсбек экспериментировал с более трезвой обложкой для сентябрьского номера 1928 года, но он продавался плохо, поэтому мрачные обложки продолжались. Сочетание некачественной художественной литературы с яркими произведениями искусства заставило некоторых критиков заявить, что Гернсбек создал «гетто» для научной фантастики. хотя также утверждалось, что создание специализированного рынка позволило научной фантастике развиваться и созревать как жанр.

Среди постоянных авторов «Удивительных» к концу 1920-х годов были несколько влиятельных и популярных в то время людей, например Дэвид Х. Келлер и Стэнтон Кобленц , а также те, кто продолжал добиваться успеха гораздо дольше, в первую очередь Эдвард Э. Смит и Джек Уильямсон . Смита «Космический жаворонок» , написанный между 1915 и 1920 годами, был плодотворной космической оперой , которая не нашла готового рынка, когда «Аргози» прекратил печатать научную фантастику. Когда Смит увидел экземпляр апрельского номера журнала Amazing 1927 года , он отправил его Слоану, и он появился в выпусках за август – октябрь 1928 года. Это был такой успех, что Слоан попросил продолжение еще до того, как была опубликована вторая часть. Также в августовском номере 1928 года появился «Армагеддон – 2419 год нашей эры» Филипа Фрэнсиса Ноулана ; это было первое появление Бака Роджерса в печати.

Слоан, Палмер, Браун и Фэйрман

Слоан взял на себя полный контроль над содержанием Amazing, когда Гернсбек ушел в 1929 году. Он был печально известен своей медленной реакцией на рукописи, и когда в январе 1930 года были выпущены «Поразительные истории» с более высокими оценками и более быстрой редакционной реакцией, некоторые из авторов Слоана быстро ушли. появилось мало качественного материала . в «Удивительном» Во время правления Слоана хотя «Потерянная машина», ранний рассказ Джона Уиндема , появился в апреле 1932 года под настоящим именем Уиндема - Джон Бейнон Харрис. Джон В. Кэмпбелл и Говард Фаст продали Слоану свои первые рассказы; Книга Кэмпбелла «Когда атомы вышли из строя» появилась в январском номере 1930 года, а книга Фаста «Гнев пурпура» была напечатана в октябрьском номере 1932 года.

Рэймонд Палмер, пришедший к власти в 1938 году после того, как производство журнала было перенесено в Чикаго, меньше интересовался образовательными возможностями научной фантастики, чем Слоан. Он хотел, чтобы журнал обеспечивал развлечение для эскапистов, и его не интересовала научная точность. Его краткая инструкция — «Дай мне бах-бах» — одному писателю резюмирует его подход. Палмер избавился почти от всего накопленного Слоаном инвентаря, вместо этого приобретая рассказы местных чикагских писателей, которых он знал благодаря своим связям с поклонниками научной фантастики. Он также добавил такие функции, как «Уголок переписки» и «Уголок коллекционеров», чтобы привлечь внимание фанатов, и представил функцию «Знакомство с авторами», хотя по крайней мере в одном случае указанный автор был псевдонимом, а биографические подробности были изобретены. Была опробована иллюстрированная задняя обложка, которая вскоре стала стандартной. В 1939 году Палмер приобрел Айзека Азимова первую книгу « Оставленные у Весты ».

В 1940-х годах несколько писателей зарекомендовали себя как надежные авторы журнала Amazing . В их число входили Дэвид Райт О'Брайен и Уильям П. Макгиверн , оба из которых написали огромное количество произведений для Зифф-Дэвиса, большая часть которых была написана под такими известными именами, как Александр Блейд . Джон Рассел Фирн стал активным участником, используя псевдонимы «Торнтон Эйр» и «Полтон Кросс». Палмер также призвал давних писателей-фантастов вернуться, публикуя таких авторов, как Эд Эрл Репп и Эндо Биндер . Эта политика не всегда встречала одобрение со стороны читателей Amazing , которые, несмотря на явное предпочтение боевикам и приключенческим рассказам, не могли переварить работы некоторых ранних авторов бульварной литературы, таких как Гарри Бейтс .

Июньский выпуск журнала Amazing Stories за 1947 год , посвященный Тайне Шейвера.

Первый рассказ Ричарда С. Шейвера «Я помню Лемурию» «Тайна Шейвера» появился в мартовском номере 1945 года. Шейвер утверждал, что все несчастные случаи и катастрофы в мире были вызваны древней расой дерос (сокращение от «вредные роботы»), жившей в подземных городах. Это объяснение мировых бед, пришедших к концу Второй мировой войны, вызвало отклик у Amazing читателей . Палмер получил более 2500 писем вместо обычных 40 или 50 и начал печатать рассказ Шейвера в каждом выпуске. Июньский номер 1947 года был полностью отдан «Тайне Шейвера». С марта 1948 года по настоянию Зиффа «Тайна бритвы» была исключена из регулярного выпуска журнала. Палмер ушел в следующем году, и Браун, его преемник, «был полон решимости сделать так, чтобы сумасшедшие больше не руководили приютом», по словам историка научной фантастики Майка Эшли.

Браун приобрел некоторый материал хорошего качества в процессе планирования запуска новой блестящей версии Amazing , и когда от этого плана отказались, этот материал появился в продолжающейся версии. Сюда входили «Операция RSVP» Х. Бима Пайпера и « Удовлетворение гарантировано » Айзека Азимова. Несмотря на отмену запланированного перехода на удобный формат, новости о новом подходе Amazing достигли писательского сообщества , и Браун начал получать гораздо лучший материал, чем Палмер смог опубликовать. Существующая группа удивительных писателей, таких как Рог Филлипс и Честер С. Гейер , была заменена такими писателями, как Фриц Лейбер , Фредрик Браун и Клиффорд Д. Саймак . Браун также открыл для себя нескольких писателей, которые добились успеха в этой области, опубликовав первые рассказы Уолтера М. Миллера , Мака Рейнольдса , Джона Джейкса , Милтона Лессера и Чарльза Бомонта , все в течение девяти месяцев в конце 1950 - начале 1951 года. Браун был разочарован отменой запланированной блестящей версии и в некоторой степени вернулся к политике Палмера по публикации сенсационной художественной литературы. В 1952 году, например, он выпустил анонимный сериал «Повелитель Вселенной» , который якобы представлял собой историю будущего с 1975 по 2575 год.

С изменением размера дайджеста в 1953 году Браун снова попытался использовать художественную литературу более высокого качества. Первый выпуск дайджеста, датированный апрелем–маем 1953 года, включал рассказы Рэя Брэдбери , Роберта Хайнлайна , Ричарда Мэтисона , Теодора Стерджена и Мюррея Ленстера . В 1953 году появились и другие широко известные рассказы, в том числе » Артура Кларка « Встреча на рассвете и Генри Каттнера . «Или еще» Последующее сокращение бюджета означало, что Браун не смог поддерживать этот уровень. Как и в 1940-е годы, «Amazing» обзавелся конюшней часто появлявшихся писателей, хотя на этот раз качество писателей было гораздо выше — в него входили Харлан Эллисон , Роберт Сильверберг и Рэндалл Гаррет — и постоянные писатели появлялись не только в «Зиффе». Журналы Дэвиса. Такая ситуация сохранялась после ухода Брауна в 1956 году и на протяжении всего срока полномочий Пола Фэйрмана.

Ювелиры

Срок полномочий Селе Голдсмит на посту редактора начался с возможности продемонстрировать двух очень известных писателей: Э. Э. Смита и Айзека Азимова . Книга Смита « Галактические простые числа » выпускалась по сериям с марта по май 1959 года. Первый опубликованный рассказ Азимова « Оставленный у Весты » появился в мартовском номере журнала «Amazing» 1939 года , а Голдсмит перепечатал его в марте 1959 года вместе с продолжением « Годовщина » и комментариями Азимова. Вскоре она начала публиковать некоторых из лучших новых писателей. Кордвейнер Смит «Золотой корабль был — о! о! о!» появился в апреле; и к середине следующего года ей удалось привлечь рассказы Роберта Шекли , Алана Э. Норса , Фрица Лейбера , Гордона Р. Диксона , Роберта Блоха и Джеймса Блиша . Внесенных ею изменений было достаточно, чтобы вернуть Роберта А. Хайнлайна в качестве подписчика; он прочитал июньский номер 1961 года, который, как он написал ей, «заставил меня думать, что я что-то упустил».

Обложка Лео Саммерса, март 1961 года, на песню Блиша "A Dusk of Idols".

В сентябре 1960 года «Amazing» начал публиковать серию авторских статей Сэма Московица , начатую в «Fantastic» , дочернем журнале. В следующем месяце были изменены дизайн обложки и логотипа. В апреле 1961 года, в 35-ю годовщину выхода первого выпуска, Голдсмит выпустил несколько переизданий, в том числе Рэя Брэдбери и Эдгара Райса Берроуза . У Голдсмит было мало опыта работы с научной фантастикой, и она покупала то, что ей нравилось, вместо того, чтобы пытаться соответствовать представлению о том, какой должна быть научная фантастика. Результатом стал дебют более значительных писателей в ее журналах, чем где-либо еще в то время: она опубликовала первые рассказы Урсулы К. Ле Гуин , Роджера Желязны , Пирса Энтони и Томаса М. Диша и многих других. Среди отмеченных наградами историй, опубликованных под редакцией Голдсмита, — « Тот, кто формирует » Желязны, новелла об использовании терапии сновидений для лечения фобий. Он был выпущен в выпусках за январь и февраль 1965 года и получил премию «Небьюла» от недавно созданной Ассоциации писателей-фантастов Америки . Голдсмит часто писала своим авторам длинные и полезные письма: Желязны в письме к ней отметила, что «большая часть всего, что я узнал, было стимулировано этими первыми продажами, а затем я узнал и, возможно, даже узнал больше из некоторых более поздних отказов». ". Диш и Ле Гуин также признали влияние Голдсмита на их раннюю карьеру; Ле Гуин назвал ее в 1975 году «самым предприимчивым и проницательным редактором, какой когда-либо был в научно-фантастических журналах».

Непредубежденный подход Голдсмита означал, что Amazing and Fantastic опубликовал некоторых писателей, которые не вписывались в другие журналы. Продажи Филипа К. Дика в журналах упали, но его работы начали появляться в журнале Amazing , а Голдсмит также регулярно публиковал рассказы Дэвида Р. Банча о Модеране, мире, жители которого были наполовину людьми, наполовину металлом. Банч, чьи рассказы, по словам Майка Эшли, были «сбивающими с толку экзотическими словесными картинками», не могла регулярно продаваться где-либо еще.

Обложку для Amazing в конце пятидесятых в основном предоставил Эд Валигурски , но в начале шестидесятых появилось гораздо более широкое разнообразие художников, включая Алекса Шомбурга , Лео Саммерса и Эда Эмшвиллера . Фрэнк Пол , который нарисовал все обложки в течение первых нескольких лет Amazing , предоставил обложку для апрельского 1961 года, посвященного 35-летию выпуска; это была его последняя обложка научно-фантастического журнала.

Эпоха переиздания и Тед Уайт

Годовой тираж с 1960 по 1993 год.

Когда Сол Коэн купил «Amazing» и «Fantastic» в начале 1965 года, он решил максимизировать прибыль, почти полностью наполняя журналы перепечатками. Коэн приобрел у Зифф-Дэвис права на второй выпуск всех рассказов, которые были напечатаны в обоих журналах, а также в сопутствующих журналах, таких как «Фантастические приключения» . Джозеф Вржос, новый редактор, убедил Коэна, что в каждом номере должен появляться хотя бы один новый рассказ; со времени пребывания Голдсмита в должности осталось достаточно инвентаря, чтобы это можно было сделать без приобретения нового материала. Читатели поначалу одобрили эту политику, поскольку она предоставила доступ к некоторым любимым историям прошлых десятилетий, которые больше нигде не переиздавались. Оба преемника Врзоса, Гарри Харрисон и Барри Мальцберг, не смогли убедить Коэна использовать больше новой художественной литературы.

Когда Тед Уайт вступил во владение, это было при условии, что переиздание будет прекращено. Это заняло некоторое время: какое-то время и Amazing , и Fantastic продолжали включать по одному переизданию в каждый выпуск; с майским номером 1972 года трансформация завершилась, и все истории стали новыми. Помимо отказа от перепечаток, Уайт вновь ввел такие функции, как колонка писем и «Клубный дом», обзор журнала для фанатов и колонка фанатских новостей. Он продолжил колонку рецензий на книги и серию научных статей Грегори Бенфорда и Дэвида Бука. Уайт также изменил внешний вид журнала, сделав его, по словам историка научной фантастики Майка Эшли, «гораздо более современным и изысканным».

Уайт был готов печатать разнообразную художественную литературу, смешивая традиционные истории с более экспериментальным материалом, находящимся под влиянием британской новой волны или психоделии 1960-х годов . В 1971 году он выпустил в сериале Урсулы К. Ле Гуин о «Небесный станок» человеке, чьи мечты могут изменять реальность. Одним из писателей, на которых это повлияло, был Джеймс Типтри-младший , который позже написал, что «после того, как я впервые вспахал первые мясистые страницы «Удивительного» 1971 года , в котором вышел Латэ , мои ногти на ногах начали скручиваться, а волосы на спине встали дыбом». . Готовность Уайта экспериментировать привела к тому, что Amazing опубликовал больше статей сексуального содержания, чем другие журналы. Один из таких рассказов, собственный рассказ Уайта «Быстрое взросление в городе», был раскритикован некоторыми читателями Amazing как порнографический . Другие истории, такие как «Двое в своем роде» Рича Брауна о жестоком изнасиловании чернокожей женщины и последующей смерти ее насильников, также вызвали споры. Уайт также печатал более традиционную художественную литературу, по большей части высокого качества. Журнал был номинирован на премию «Хьюго» (премия читателей, названная в честь Хьюго Гернсбака) как лучший редактор трижды за время его пребывания в должности (1970, 1971 и 1972 годы), каждый раз занимая третье место.

Способность Уайта привлекать новых писателей пострадала из-за низких ставок, которые он платил: один цент за слово по сравнению с тремя или пятью центами за слово в ведущих конкурирующих журналах. Чтобы компенсировать это, Уайт вырастил новых писателей, чьи экспериментальные работы не продавались где-либо еще. В 1971 году он заключил сделку с Гордоном Эклундом , который не решался стать штатным писателем из-за финансовых рисков. Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд поверит, что это хорошая история. В результате большая часть художественной литературы Эклунда появилась в «Удивительных и фантастических» . в течение следующих нескольких лет

Репутация журнала Amazing была шаблонной научной фантастикой почти с самого начала, но Уайт смог поднять журнал на более высокий стандарт, чем любой другой редактор, за исключением Селе Голдсмит. и дал Amazing уважаемое положение в этой области. Его преемники не смогли сохранить тот же уровень качества.

После Теда Уайта

Когда в начале 1979 года к власти пришла Элинор Мейвор, у нее не было опыта работы с научно-фантастическими журналами, и она не знала об истории недовольства в научно-фантастическом сообществе по поводу плохих платежей за переизданные рассказы. Ей был предоставлен крайне ограниченный бюджет для работы, и изначально у нее было мало рассказов для работы, и в результате ее первые выпуски содержали несколько переизданий. В первый год обучения Мавор экспериментировала с некоторыми новыми идеями, например, начинать рассказ на задней обложке, чтобы побудить читателей купить журнал и закончить рассказ. Она также начала серию рассказов в графическом формате, в которых для продолжения сюжета использовалась информация читателей. Это не увенчалось успехом, и, по словам Майка Эшли, «к счастью», эксперимент был прекращен всего после трех эпизодов.

Со временем Мавор в некоторой степени смогла изменить негативное восприятие «Удивительного» среди авторитетных авторов, но поначалу она была вынуждена работать в основном с новыми авторами. Ее ранние открытия включают Майкла П. Кубе-Макдауэлла , Джона Э. Стита и Ричарда Пола Руссо . В объявлении, опубликованном в ее первом выпуске, она просила читателей помочь в сборе новостей, обзоров и информации для фанатов и вскоре добавила колонки, освещающие эти области. В 1981 году Роберт Сильверберг начал серию авторских колонок. Обложки были высокого качества, включая работы Стивена Фабиана , а позже Дэвида Мэттингли .

После слияния с Fantastic Мавор продолжал привлекать в журнал известных писателей, в том числе Орсона Скотта Карда , Джорджа Р. Р. Мартина и Роджера Желязны . » Брэда Линавивера , «Ледяная луна вышедшая в марте 1982 года, была номинирована на премию «Небьюла» ; Мартина «Необоснованные вариации» , появившиеся в этом номере ранее, были номинированы как на премию «Небьюла», так и на премию «Хьюго».

историка Джеймса Ганна Оценка «Удивительного» в 1980-х годах заключается в том, что Мейвор, Скитерс и Прайс, которые вместе редактировали «Удивительный» в течение десяти лет, не смогли соответствовать стандартам, установленным Тедом Уайтом в 1970-х годах. Брайан Стейблфорд , напротив, отмечает, что и Скитерс, и Прайс приложили усилия, чтобы опубликовать хороший материал, и что упаковка, начиная с 1991 года, была, пожалуй, лучше всего представлена ​​среди всех научно-фантастических журналов.

После перезапуска Wizards of the Coast в 1998 году содержание под руководством редактора Кима Мохана стало более ориентированным на средства массовой информации. Первоначальный план состоял в том, чтобы в каждом выпуске было по две-три истории, основанные на фильмах, телевидении и играх. В 600-й выпуск начала 2000 года вошел рассказ Харлана Эллисона , а также рассказы из 100-го выпуска, 200-го выпуска и так далее до 500-го выпуска. Памела Сарджент также написала историю. Перезапуск издательства Paizo в 2004 году был даже больше сфокусирован на медиаконтенте, чем версия Wizards of the Coast: с гораздо большим количеством материалов, связанных с фильмами и комиксами, чем с научной фантастикой. В первом выпуске появилось несколько известных авторов, в том числе Харлан Эллисон, Брюс Стерлинг и Джин Вулф . Пайзо также вел блог журнала. Художественная литература получила положительные отзывы. но вскоре Paizo временно приостановил выпуск журнала, а в следующем году закрыл его навсегда. Название оставалось в подвешенном состоянии до тех пор, пока в 2012 году не появилась онлайн-версия Стива Дэвидсона.

Влияние на поле

«Удивительные истории» оказали влияние просто потому, что были первыми в своем роде. По словам писателя-фантаста и критика Дэймона Найта , журнал был «пробкой в ​​потоке истории, из которой V-образно растеклась десятки, а затем и сотни изменившихся жизней». Многие первые поклонники этой области начали общаться друг с другом через колонку писем и публиковать журналы для фанатов — любительские фанатские издания, которые помогли установить связи между фанатами по всей стране. Многие из этих поклонников, в свою очередь, стали успешными писателями; и существование организованного фэндома научной фантастики, а также таких писателей, как Рэй Брэдбери , Артур Кларк и Айзек Азимов, которые пришли к писательству непосредственно из фэндома, можно отнести к созданию « Удивительных историй» . После первых нескольких лет, когда конкуренции было мало или вообще не было, «Удивительные истории» больше никогда не лидировали в глазах критиков или фанатов. Несмотря на свою долгую историю, журнал редко вносил большой вклад в научную фантастику, помимо первоначального создания этого жанра. хотя сам Гернсбек увековечен под именем Хьюго , которое является почти повсеместно используемым термином для обозначения Всемирным обществом научной фантастики ежегодно вручаемых премий за достижения в области научной фантастики . Гернсбека также называли «отцом научной фантастики» за его роль в создании «Удивительных историй» .

Подробности публикации

Редакторы

Библиографы не всегда согласны с тем, кого следует указывать в качестве редактора того или иного выпуска журнала Amazing . Например, первые три года контролировал Гернсбек, но Слоан выполнял все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой, и его иногда называют редактором. Точно так же более поздние редакторы иногда находились под контролем редакционных директоров. Бернард Дэвис, работая в этой компании, занимал титул «редактора» всех журналов Ziff-Davis, а фактическое редактирование журналов осуществлялось соответствующими «управляющими редакторами». Таблица ниже и диаграммы выше обычно соответствуют шапкам журналов с добавлением кратких примечаний. Более подробная информация представлена ​​в разделе «История публикаций» выше, в котором основное внимание уделяется тому, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не тому, когда их имена появились в шапке журнала.

• Хьюго Гернсбак (апрель 1926 г. - апрель 1929 г.). Слоан выполняла почти все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой.
• Артур Линч (май 1929 г. - октябрь 1929 г.). Как и при Гернсбеке, Слоан, по сути, был редактором во время пребывания Линча в должности.
• Т. О'Конор Слоан (ноябрь 1929 г. - май 1938 г.)
• Раймонд А. Палмер (июнь 1938 г. - декабрь 1949 г.)
• Говард Браун (январь 1950 г. - август 1956 г.). Фэрман фактически взял на себя обязанности редактора номера за май или июнь 1956 года.
• Пол В. Фэйрман (сентябрь 1956 г. - ноябрь 1958 г.)
• Селе Голдсмит Лалли (декабрь 1958 г. - июнь 1965 г.). Норман Лобсенц был представлен как редактор, но на самом деле всю редакционную работу выполняла Селе Голдсмит. Когда она вышла замуж, она использовала свое женское имя Селе Лалли.
• Джозеф Росс (август 1965 г. - октябрь 1967 г.). Прозвище Джозефа Врзоса.
• Гарри Харрисон (декабрь 1967 г. - сентябрь 1968 г.)
• Барри Н. Мальцберг (ноябрь 1968 г. - январь 1969 г.)
• Тед Уайт (март 1969 г. - февраль 1979 г.)
• Элинор Мейвор (май 1979 г. - сентябрь 1982 г.). С мая 1979 г. по август 1981 г. Мавор использовал псевдоним Омар Гохаген; впоследствии она использовала свое настоящее имя.
• Джордж Х. Скитерс (ноябрь 1982 г. - июль 1986 г.)
• Патрик Люсьен Прайс (сентябрь 1986 г. - март 1991 г.)
• Ким Мохан (май 1991 г. - зима 1995 г. и лето 1998 г. - лето 2000 г.)
• Дэйв Гросс (сентябрь 2004 г. - декабрь 2004 г.)
• Джефф Берквитс (январь 2005 г. - март 2005 г.)
• Стив Дэвидсон (июль 2012 г. - август 2018 г.)
• Ира Найман (август 2018 г. - ноябрь 2022 г.)
• Ллойд Пенни (с ноября 2022 г. по настоящее время)

Другие библиографические сведения

«Amazing» начинался как журнал в формате простыни и оставался таковым до октября 1933 года, когда он перешел на формат бумажной массы. за апрель – май 1953 года Выпуск «Amazing» стал дайджестом. Семь выпусков начала 1980-х, с ноября 1980 по ноябрь 1981 года, были на полдюйма выше обычного размера дайджеста, но после этого журнал вернулся к стандартному формату дайджеста. В мае 1991 года журнал вернулся к большому формату. но это продолжалось только до выпуска зимы 1994 года, а следующие три выпуска снова были размером с дайджест. Когда журнал снова появился в 1998 году, он был в формате простыни и оставался таким до самого конца. Последний выпуск, март 2005 г., распространялся только в формате PDF, а не в виде физического журнала. Нумерация томов содержала некоторые неточности: нумерация, приведенная в таблицах выше, по-видимому, ошибочна за период с 1979 по 1983 год, но на самом деле в таблице она указана правильно. Том. 27 нет. 8 был один выпуск, а не два, как кажется из таблицы; оно было датировано декабрем 1953 г./январем 1954 г.

Издатели выпусков

Даты	Издатель
Апрель 1926 г. - июнь 1929 г.	Издательство Experimenter, Нью-Йорк
Июль 1929 г. - октябрь 1930 г.	Публикации экспериментатора, Нью-Йорк
Ноябрь 1930 г. - сентябрь 1931 г.	Радионаучные публикации, Нью-Йорк
Октябрь 1931 г. - февраль 1938 г.	Издательская корпорация Teck, Нью-Йорк
Апрель 1938 г. - февраль 1951 г.	Зифф Дэвис, Чикаго
Март 1951 г. - июнь 1965 г.	Зифф Дэвис, Нью-Йорк
Август 1965 г. - февраль 1979 г.	Ultimate Publishing, Нью-Йорк
Май 1979 г. - июнь 1982 г.	Ultimate Publishing, Скоттсдейл, Аризона
Сентябрь 1982 г. - май 1985 г.	Издательство Dragon Publishing, Женевское озеро, Висконсин
Июль 1985 г. - зима 1995 г.	TSR, Женевское озеро, Висконсин
Сентябрь 2004 г. - март 2005 г.	Издательство Paizo, Белвью, Вашингтон
июль 2012 г. –	ООО «Издательство Experimenter Publishing Company», Хиллсборо, Нью-Гэмпшир

Название журнала менялось несколько раз:

Даты	Заголовок
Апрель 1926 г. - февраль 1958 г.	Удивительные истории
Март 1958 г. - апрель 1958 г.	Удивительная научная фантастика
Май 1958 г. - сентябрь 1960 г.	Удивительные научно-фантастические истории
Октябрь 1960 г. - июль 1970 г.	Удивительные истории
Сентябрь 1970 г. - февраль 1979 г.	Удивительные научно-фантастические истории
Май 1979 г. - август 1980 г.	Удивительные истории
Ноябрь 1980 г. - ноябрь 1984 г.	Удивительные научно-фантастические истории в сочетании с фантастическими
Январь 1985 г. - март 1985 г.	Удивительные научно-фантастические истории в сочетании с фантастическими историями
Май 1985 г. - январь 1986 г.	Удивительные научно-фантастические истории
Март 1986 г. - март 2005 г.	Удивительные истории
июль 2012 г. –	Удивительные истории

две разные серии переизданий Amazing В Великобритании появились . Первым вышел единственный недатированный выпуск Ziff-Davis в ноябре 1946 года. В июне 1950 года Thorpe & Porter начала вторую серию, которая длилась до 1954 года и насчитывала 32 выпуска. Выпуск Ziff-Davis и первые 24 выпуска Thorpe & Porter были размером с бумажку; последние восемь были дайджестами. Выпуски Thorpe & Porter не имели даты, но выпуски целлюлозы имели номера от 1 до 24 и первоначально выходили раз в два месяца. Однако за мартовским выпуском 1951 года последовали апрель и ноябрь, а в 1952 году выпуски появились в феврале, марте, апреле, июне, июле, сентябре и ноябре. В 1953 году было выпущено девять выпусков целлюлозы, не считая только марта и мая; а с декабрем произошел переход к размеру дайджеста и совершенно регулярному графику выхода раз в два месяца, который продлился до февраля 1955 года. Эти последние восемь выпусков были пронумерованы томом 1, номерами с 1 по 8. Существовало также канадское издание Teck Publications, выходившее в количестве 24 номеров с сентября 1933 года по август 1935 года; они были идентичны изданиям для США, за исключением того, что на передних обложках была надпечатка «Напечатано в Канаде на канадской бумаге». В середине 1950 года в японском издании было выпущено семь выпусков, в которых были выбраны рассказы из «Фантастических приключений», а также из «Удивительных» .

С 1940 по 1943 год, а затем с 1947 по 1951 год экземпляры «Удивительных историй» переиздавались по три за раз и перепродавались как «Удивительные истории ежеквартально» . Всего появилось 27 таких выпусков; их не следует путать с одноименным журналом, который выходил с 1928 по 1934 год как дополнение к «Удивительным историям» .

несколько антологий рассказов из Amazing , в том числе: Было опубликовано

Год	Редактор	Заголовок	Издатель
1967	Джозеф Росс	Лучшее из удивительного	Книги Бельмонта
1973	Тед Уайт	Лучшее из удивительных историй	Усадебные книги
1985	Айзек Азимов и Мартин Х. Гринберг	Удивительные истории: 60 лет лучшей научной фантастики	ТСР
1986	Мартин Х. Гринберг	Удивительные истории: Видение других миров	ТСР
1987	Мартин Х. Гринберг	Удивительная антология научной фантастики: Чудесные годы, 1926–1935 гг.	ТСР
1987	Мартин Х. Гринберг	Удивительная антология научной фантастики: годы войны, 1936–1945 гг.	ТСР
1987	Мартин Х. Гринберг	Удивительная антология научной фантастики: Дикие годы, 1946–1955 гг.	ТСР
2014	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Лучшие из удивительных историй: Антология 1926 года	Прошлые выпуски фьючерсов
2014	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Издание Amazing Stories Giant, посвященное 35-летию компании: авторизованное издание «Лучшие из удивительных историй»	Прошлые выпуски фьючерсов
2015	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Лучшие из удивительных историй: Антология 1927 года	Прошлые выпуски фьючерсов
2015	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Лучшие из удивительных историй: Антология 1940 года	Прошлые выпуски фьючерсов
2016	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Лучшие из удивительных историй: Антология 1928 года	Прошлые выпуски фьючерсов
2017	Жан Мари Стайн и Стив Дэвидсон	Лучшие из удивительных историй: Антология 1929 года	Прошлые выпуски фьючерсов

Медиа-кроссоверы

Режиссер Стивен Спилберг лицензировал название для использования в американском телешоу « Удивительные истории» , которое шло с 1985 по 1987 год. В 2020 году возрождение шоу дебютировало на Apple TV+ .

В период с 1998 по 2000 год издательство «Удивительные истории» опубликовало серию рассказов, основанных на франшизе «Звездный путь» . В 2002 году эти рассказы были переизданы издательством Pocket Books в сборнике « Звёздный путь: Удивительные истории» .

См. также

• 1926 год в научной фантастике

Источники

• Олдисс, Брайан; Вингров, Дэвид (1986). Веселье на триллион лет: история научной фантастики . Лондон: Голланц. ISBN  0-575-03943-4 .
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история журналов научно-фантастической целлюлозы с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  0-85323-865-0 .
• Эшли, Майк (2004). «Дни Гернсбека». В Эшли, Майк; Лаундс, Роберт А.В. (ред.). Дни Гернсбака: исследование эволюции современной научной фантастики с 1911 по 1936 год . Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. стр. 16–254. ISBN  0-8095-1055-3 .
• Эшли, Майк (2005). Трансформации: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 годы . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  0-85323-779-4 .
• Эшли, Майк (2007). Ворота в вечность: история научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-1-84631-003-4 .
• Блейлер, Эверетт Ф .; Блейлер, Ричард Дж. (1998). Научная фантастика: Годы Гернсбека . Вестпорт, Коннектикут: Издательство Кентского государственного университета. ISBN  0-87338-604-3 .
• Картер, Пол А. (1977). Создание завтрашнего дня: пятьдесят лет журнала научной фантастики . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-04211-6 .
• Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . St. Martin's Press, Inc. Нью-Йорк: ISBN  0-312-09618-6 .
• дель Рей, Лестер (1979). Мир научной фантастики: 1926–1976: история субкультуры . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN  0-345-25452-Х .
• Фрэнсон, Дональд; ДеВор, Ховард (1978). История премий «Хьюго», «Небула» и International Fantasy Awards . Дирборн, Мичиган: Misfit Press.
• Ганн, Джеймс (1988). Новая энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: Викинг. ISBN  0-670-81041-Х .
• Найт, Дэймон (1977). Футуристы . Нью-Йорк: Джон Дэй.
• «Контрольный список удивительных историй» . Стивен Г. Миллер и Уильям Т. Контенто . Проверено 1 сентября 2008 г.
• Московиц, Сэм (1959). Хьюго Гернсбак: отец научной фантастики . Нью-Йорк: Критерий.
• Московиц, Сэм (1966). Искатели завтрашнего дня . Мировое издательство. ISBN  0-88355-129-2 .
• Сандерс, Джозеф (1986). Э.Э. «Док» Смит . Стармонт Хаус. ISBN  0-916732-73-8 .
• Сигел, Марк Ричард (1988). Хьюго Гернсбек: отец современной научной фантастики . Борго Пресс. ISBN  0-89370-274-9 .
• Так, Дональд Х. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3 . Publishers, Inc. Чикаго: Адвент: ISBN  0-911682-26-0 .

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• «Удивительных историй» Контрольный список проблем со сканами обложки
• Удивительные истории в «Архиве журнала Pulp» в Интернет-архиве
• Удивительные истории в базе данных спекулятивной фантастики в Интернете