История журналов научной фантастики и фэнтези США до 1950 г.

Первый выпуск Amazing Stories , датированный апрелем 1926 года, обложка Фрэнка Р. Пола.

научной фантастики и Журналы фэнтези начали издаваться в США в 1920-х годах. Рассказы на научно-фантастические темы десятилетиями появлялись в целлюлозных журналах, таких как Argosy , но не было журналов, специализирующихся на одном жанре, до 1915 года, когда Street & Smith , одно из крупнейших издательств целлюлозы, выпустило журнал Detective Story Magazine . Первым журналом, сосредоточившимся исключительно на фэнтези и ужасах, был Weird Tales , который был выпущен в 1923 году и зарекомендовал себя как ведущий журнал странной фантастики в течение следующих двух десятилетий; такие писатели, как Г. П. Лавкрафт , Кларк Эштон Смит и Роберт Э. Ховард, стали постоянными авторами. В 1926 году к «Weird Tales» присоединились «Amazing Stories» , опубликованные Хьюго Гернсбеком ; Изумительно печатается только научная фантастика, и никакого фэнтези. Гернсбек включил колонку писем в «Удивительные истории» , и это привело к созданию организованного фэндома научной фантастики , поскольку фанаты связывались друг с другом, используя адреса, опубликованные вместе с письмами. Гернсбак хотел, чтобы художественная литература, которую он напечатал, была научно точной, образовательной и развлекательной, но ему было трудно найти истории, отвечающие его целям; он напечатал " «Лунный бассейн » Абрахама Мерритта в 1927 году, несмотря на то, что оно было совершенно ненаучным. Гернсбек потерял контроль над «Удивительными историями» в 1929 году, но быстро основал несколько новых журналов. «Чудесные истории » , одно из названий Гернсбака, редактировал Дэвид Лассер , который работал над улучшением качество художественной литературы, которую он получал. Еще одним ранним конкурентом были «Поразительные истории супернауки» , вышедшие в 1930 году под редакцией. Гарри Бейтса , но Бейтс напечатал только самые простые приключенческие рассказы с минимальным научным содержанием, и мало что из материала его эпохи сейчас помнят.

В 1933 году журнал Astounding был приобретен Street & Smith, и вскоре он стал ведущим журналом в новом жанре, опубликовав раннюю классику, такую ​​как » Мюррея Ленстера « Sidewise in Time в 1934 году. Пара конкурентов Weird Tales в области фэнтези и странностей. появлялась художественная литература, но она не продолжалась, и 1930-е годы считаются периодом расцвета «Weird Tales ». Между 1939 и 1941 годами наблюдался бум научно-фантастических и фэнтезийных журналов: несколько издателей, в том числе Standard Magazines , выпустили «Потрясающие истории» и «Захватывающие чудесные истории» (переименование «Чудесных историй» ); Популярные публикации с удивительными историями и супернаучными историями ; и Fiction House с Planet Stories , посвященный мелодраматическим рассказам о межпланетных приключениях. Зифф-Дэвис запустил Fantastic Adventures , фэнтезийный спутник Amazing. Во время бума книга «Изумительный» расширила свое превосходство в этой области: редактор Джон В. Кэмпбелл создал группу молодых писателей, в которую входили Роберт А. Хайнлайн , Исаак Азимов. и А.Э. ван Фогт . Период, начавшийся в 1938 году, когда Кэмпбелл взял под свой контроль Astounding , часто называют Золотым веком научной фантастики . Среди известных рассказов этой эпохи — «Слан » Ван Фогта и « Сумерки » Азимова. Кэмпбелл также запустил Unknown , фэнтезийный спутник Astounding , в 1939 году; это был первый серьезный конкурент Weird Tales . Хотя из-за нехватки бумаги во время войны журнал Unknown был закрыт в 1943 году, сейчас он считается одним из самых влиятельных журналов по целлюлозе.

Только восемь журналов научной фантастики и фэнтези пережили Вторую мировую войну. Все они по-прежнему были в формате бумажного журнала, за исключением Astounding перешел на формат дайджеста , который в 1943 году . Astounding продолжал публиковать популярные рассказы, в том числе « Винтажный сезон » К.Л. Мура и « Со сложенными руками …» Джека Уильямсона . Качество художественной литературы в других журналах за десятилетие улучшилось: «Потрясающие истории» и «Захватывающее чудо» в частности, опубликовали несколько превосходных материалов и бросили вызов Astounding за лидерство в этой области. В конце 1940-х годов было выпущено еще несколько экземпляров, но почти все они предназначались для переиздания старой классики. Единственным исключением, Out of This World Adventures , был эксперимент Avon , объединивший художественную литературу с некоторыми страницами комиксов. Это был провал и продлился всего два выпуска. Ближе к концу десятилетия начали появляться журналы в формате дайджеста, в том числе « Другие миры » под редакцией Рэймонда Палмера . В 1949 году вышел первый номер журнала фэнтези и научной фантастики. появился, а в октябре 1950 года вышел первый выпуск журнала Galaxy Science Fiction ; оба были дайджестами, и вскоре оба стали доминировать на поле боя. После этой даты было выпущено очень мало научно-фантастических или фэнтези-журналов; 1950-е годы стали началом эры дайджест-журналов, хотя ведущие журналы продолжали существовать до середины 1950-х годов, и авторы начали продавать свою продукцию ведущим журналам и крупным книжным издателям.

Ранние журналы

Ralph 124C 41+ автора Хьюго Гернсбака, выпущенный в журнале Modern Electrics в 1912 году.

К концу XIX века рассказы явно научно-фантастического содержания стали регулярно появляться в американских журналах. Эти журналы обычно не печатают художественную литературу, исключая другой контент; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 года Фрэнка А. Манси компании журнал Argosy первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года начал использовать дешевую бумагу из древесной массы. Сейчас историки журналов считают это началом эры бульварных журналов . В течение двадцати лет журналы пользовались успехом, не ограничивая содержание художественной литературы каким-либо конкретным жанром, но в 1915 году влиятельное издательство журналов Street & Smith начало выпускать издания, ориентированные на определенную нишу, такие как Detective Story Magazine и Western Story Magazine , тем самым новаторски специализированные и одножанровые журналы.

По мере того, как криминальные журналы распространялись, они продолжали публиковать научную фантастику (НФ) как в обычных художественных журналах, таких как Argosy и All-Story , так и в более специализированных изданиях, таких как спорт, детективная фантастика и (особенно) героические журналы . Научная фантастика появилась и за пределами мира целлюлозы: Хьюго Гернсбак , который начал свою карьеру редактора и издателя в 1908 году в журнале для радиолюбителей под названием Modern Electrics , вскоре начал включать статьи, размышляющие о будущем использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурн», появившийся в декабрьском номере 1908 года. Статья была написана с достаточным юмором, чтобы дать понять читателям, что это было просто творческое упражнение, но в 1911 году компания Modern Electrics приступила к выпуску романа «Ральф 124C 41+» , действие которого происходит в 2660 году. В 1913 году Гернсбек запустил еще один журнал, The «Электрический экспериментатор» (переименованный в «Наука и изобретения» в 1920 году), в котором часто публиковались научно-фантастические рассказы, написанные как Гернсбаком, так и другими.

В 1919 году Street & Smith запустила The Thrill Book — журнал для рассказов, которые были в каком-то смысле необычными или не поддающимися классификации, что в большинстве случаев означало, что они включали элементы либо фэнтези, либо научной фантастики. «Книга острых ощущений» прекратила публикацию в октябре 1919 года, выпустив шестнадцать выпусков; в нем было немного научной фантастики, особенно ближе к концу его короткого периода, но его обычно не считают научной фантастикой или фэнтези. Два года спустя Гернсбек запустил еще один журнал под названием «Практическая электрика» , а в 1924 году разослал его подписчикам письмо с предложением создать журнал, который будет публиковать только научную фантастику. Реакция была слабой, и Гернсбек отложил проект.

Странные сказки и удивительные истории

Первый выпуск Weird Tales , датированный мартом 1923 года. Обложка Р. Р. Эпперли.

Первым журналом, который в первую очередь ассоциировался с фэнтези и научной фантастикой, был Weird Tales , вышедший в марте 1923 года. Первоначально он был отредактирован Эдвином Бэрдом и выпущен Rural Publishing, компанией, принадлежащей Джейкобу Кларку Хеннебергеру и Джону М. Лансингеру. Ранее Рурал запустил журнал Detective Tales . «Странные истории» были призваны обеспечить рынок для фэнтези и сверхъестественной фантастики, и Хеннебергер стремился получить достаточно необычный материал, чтобы его нельзя было продать существующим бульварным журналам. Запланированный ежемесячный график вскоре начал смещаться, июль и декабрь были пропущены. Еще в феврале 1924 года Фарнсворт Райт сменил Бэрда на посту временного редактора. После того, как был опубликован юбилейный выпуск за май – июнь – июль 1924 года, Хеннебергер и Лансингер разделили компанию, получив каждый по одному из журналов. Хеннебергер сохранял номинальный контроль над Weird Tales , в то время как компания Cornelius Printing Company из Индианаполиса, которой Rural была задолжена большей частью своего долга, взяла на себя основное владение. Журнал взял перерыв на пять месяцев, пока Корнелиус построил новую типографию. «Weird Tales» возобновили публикацию в ноябрьском номере 1924 года под постоянным редактором Фарнсворта Райта. Журнал быстро начал улучшаться как по внешнему виду, так и по качеству, поскольку Райт воспитывал талантливых писателей-фантастов, таких как Роберт Э. Ховард и Г. П. Лавкрафт .

Райт часто публиковал научную фантастику, в том числе первый рассказ Эдмонда Гамильтона , вышедший в августе 1926 года, и работы Дж. Шлосселя и Отиса Адельберта Клайна . а также странную и оккультную фантастику. Первый журнал, полностью посвященный научной фантастике, присоединился к Weird Tales в газетных киосках 10 марта 1926 года под названием «Удивительные истории» и датирован апрелем. Гернсбек отложил запуск на пару лет после того, как его опрос подписчиков показал лишь ограниченный интерес к научно-фантастическому журналу, но в конце концов решил сделать решительный шаг. Он прекратил публикацию журнала «Практическая электрика» (недавно переименованного в «Экспериментатор »), но нанял редактора Т. О'Конора Слоана для редактирования нового журнала, хотя последнее слово в отношении содержания художественной литературы оставалось за Гернсбеком. Первый выпуск журнала «Amazing» полностью состоял из переизданных материалов, в том числе Жюля Верна романа «На комете» , а также рассказов Герберта Уэллса и Эдгара Аллана По , но быстро появились новые художественные произведения: Клэр Уингер Харрис и А. Хаятт Веррилл добились успеха. в одном из первых конкурсов читателей Гернсбака. Оба впоследствии стали признанными писателями. Гернсбек также представил колонку писем и призвал своих читателей присоединиться к оживленным дискуссиям там. По мнению Майк Эшли , историк научной фантастики, в этом был «настоящий секрет успеха «Удивительных историй» и причина популярности научной фантастики»: колонка писем дала любителям научной фантастики, многие из которых были одиноки, форум где заводить друзей и говорить о своих интересах. Образовавшееся сообщество читателей-единомышленников породило фэндом научной фантастики , а также поколение писателей, выросших на чтении этого жанра.

Единственный выпуск Amazing Stories Annual за 1927 год. Обложка Фрэнка Р. Пола.

«Amazing» имел большой успех: менее чем за год его тираж составил 100 000 экземпляров. Прошло некоторое время, прежде чем появилась серьезная конкуренция, но через год после Amazing были запущены два небольших фэнтезийных журнала. первого номера Один, «Сказки о волшебстве и тайнах» , появился в 1927 году и продлился всего пять выпусков; он специализировался на рассказах о магии, включая серию о Гудини. Это был финансовый провал, и теперь его помнят главным образом благодаря публикации « Прохладный воздух рассказа Лавкрафта ». Другим был «Истории призраков» , который был запущен в середине 1926 года Бернаром Макфадденом , который также издавал конфессиональные журналы, такие как « Правдивая история» . Большая часть материала «Историй о привидениях» написана в похожем исповедальном стиле и включает рассказы о встречах с призраками, представленные как реальные события.

В июне 1927 года Гернсбек опубликовал «Ежегодник «Удивительных историй» , вдвое превышающий по размеру (и вдвое превышающий цену) обычный «Удивительные истории» . Там был опубликован новый роман о Марсе « Вдохновитель Марса » Эдгара Райса Берроуза , который Берроуз не смог продать где-либо еще, возможно, потому, что он содержал сатирические элементы, направленные на религиозный фундаментализм. Имя Берроуза сильно способствовало росту продаж, и, поскольку Гернсбек получил два рассказа Абрахама Меррита , который также пользовался большой популярностью, журнал распродал все 150 000 экземпляров, несмотря на высокую цену. Этот успех убедил Гернсбака выпустить еще одно научно-фантастическое издание, и в 1928 году вышел первый выпуск журнала Amazing Stories Quarterly с весенней обложкой. В том же году Гернсбек напечатал первый роман Э. Э. Смита в «Удивительном » под названием «Космический жаворонок» . Он имел огромный успех, и благодаря серии романов Смита «Жаворонок» и его более поздней серии «Ленсман » Смит стал «одним из величайших имен, если не величайшим из всех» для читателей научной фантастики 1930-х годов.

Заявленные цели Гернсбака для Amazing заключались в том, чтобы обучать и развлекать. В редакционной статье первого номера он утверждал: «Эти удивительные истории не только чрезвычайно интересно читать, они также всегда поучительны. Они дают знания, которые иначе мы не могли бы получить, – и они предоставляют их в очень приятной форме. лучшие из этих современных писателей-научных писателей обладают умением передавать знания и даже вдохновение, ни разу не заставив нас осознать, что нас учат». Гернсбеку было трудно найти высококачественный новый материал, который был бы одновременно интересным и отвечал его заявленной цели по предоставлению научной информации, а ранние выпуски Amazing содержали большое количество переизданий. Он обнаружил, что его читатели предпочитают фантастические романы Берроуза и Мерритта более научным рассказам Верна и Уэллса, и, возможно, в ответ опубликовал « Лунный пруд » Мерритта в майском номере журнала Amazing 1927 года. История была совершенно ненаучной; Во введении Гернсбека к истории утверждалось, что Мерритт представлял новую науку, но Эшли комментирует, что Гернсбек просто «искал предлог для включения такой фантастической фантастики в журнал, когда она не соответствовала его основному кредо».

Чудесные истории и поразительные

Сентябрьский выпуск журнала Science Wonder Stories за 1929 год ; обложка Фрэнка Р. Пола.

В начале 1929 года Гернсбек обанкротился, а его журналы были проданы Бергану А. Маккиннону; и «Удивительные истории» , и «Удивительные истории ежеквартально» продолжали публиковаться под своим новым владельцем, а Слоан остался редактором. В течение двух месяцев Гернсбек запустил два новых журнала: Air Wonder Stories и Science Wonder Stories . Гернсбак по-прежнему верил в образовательную ценность научной фантастики и противопоставлял свои цели « Истории воздушных чудес» художественной литературе, появлявшейся в таких авиационных журналах, как «Небесные птицы» и «Летающие асы» , которые были «чисто «Диким Западом», приключенческими приключениями в мире войны и разрушением неба. " истории, по его словам. Он планировал наполнить Air Wonder «летающими историями будущего, строго по научно-механически-техническим направлениям, полными приключений, исследований и достижений». И Air Wonder , и Science Wonder редактировал Дэвид Лассер , у которого не было предыдущего опыта работы в качестве редактора и который мало знал о научной фантастике, но чей диплом Массачусетского технологического института убедил Гернсбека взять его на работу. Лассер напечатал работы некоторых популярных авторов, в том числе Флетчера Пратта , Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера . и двое из победителей конкурсов, которые Гернсбек часто проводил, впоследствии стали хорошо известны в этой области: Рэймонд Палмер , позже редактор журнала «Удивительные истории» , и Джон Уиндем , наиболее известный своим романом 1951 года «День триффидов» . Читательская аудитория этих двух журналов сильно пересекалась, причем большинство читателей были поклонниками научной фантастики, а не фанатами авиации. После создания этих двух названий Гернсбак в октябре 1929 года добавил Ежеквартальный журнал Science Wonder , который также редактировал Лассер. В то же время Гернсбек разослал письма некоторым писателям, у которых он уже купил рассказы, с просьбой предоставить им «детективные или криминальные детективы с хорошей научной подготовкой», а в январе 1930 года он запустил журнал Scientific Detective Monthly , под редакцией своего заместителя Гектор Грей - новое межжанровое название, дающее ему всего четыре журнала.

В январе 1930 года также вышел первый номер журнала Astounding Stories of Super-Science , который за десятилетие стал самым влиятельным журналом в этой области. Издателем был Уильям Клейтон , успешный издатель бульварных изданий. В 1928 году Гарольд Херси, который к тому времени работал на Клейтона, предложил добавить к линейке новый научно-фантастический журнал; Клейтона это не убедило, но в следующем году передумал. Astounding Редактор Гарри Бейтс не интересовался образовательными целями, которые мотивировали Гернсбека. Бейтс наполнил Astounding приключенческими рассказами с минимальным научным содержанием: обычно считается, что рассказы были низкого качества, а Эшли считает, что Бейтс «разрушал идеалы научной фантастики» шаблонными сюжетами. Журналы Гернсбака были печально известны низкими ставками и очень медленной оплатой, а высокие ставки и быстрая оплата Astounding привлекли некоторых известных авторов бульварной литературы, таких как Мюррей Ленстер и Джек Уильямсон . (Позже Азимов сказал, что на первых порах индустрия платила «не за публикацию, а (как говорится) за судебный иск».) Astounding также имел лучшее соотношение цены и качества, чем его конкуренты, с самой низкой ценой и, наряду с Amazing , наибольшим количеством страниц. К середине 1930 года Гернсбек начал консолидировать свои журналы, объединив Air Wonder с Science Wonder Stories . Объединенный журнал назывался Wonder Stories , а журнал Science Wonder Quarterly был переименован в Wonder Stories Quarterly . В то же время журнал Scientific Detective Monthly был переименован в «Удивительные детективные истории». Исключение слов «Наука» и «Научный» из названий могло быть сделано для того, чтобы не создать у читателей впечатления, что это на самом деле научные периодические издания. «Удивительным детективным историям» , по крайней мере, не помогло изменение названия, и после октябрьского номера Гернсбек продал журнал Уоллесу Бамберу, который в следующем году опубликовал еще пять номеров, хотя в нем больше не было научной фантастики или фэнтези.

Первый выпуск Astounding Stories of Super-Science , датированный январем 1930 года. Обложка — Wesso .

Тем временем продажи Ghost Stories , игры Macfadden, выпущенной в 1926 году, падали. Херси, который к 1930 году начал бизнес как независимый издатель, приобрел название у Макфаддена и в следующем году основал еще один журнал, Miracle Science and Fantasy Stories , с Эллиотом Долдом в качестве редактора. Ни одно из предприятий не увенчалось успехом. «Чудо» прекратило публикацию всего после двух выпусков, когда Дольд заболел, хотя продажи в любом случае были плохими, и Херси не смог возродить состояние « Историй о привидениях» ; он был отменен в начале 1932 года. В 1931 году «Удивительные истории» снова перешли к другому владельцу; на этот раз его приобрел Макфадден, чьи глубокие карманы помогли оградить Amazing от последствий Депрессии. Слоан продолжал работать редактором. «Weird Tales» к тому времени уже прочно обосновалась. но в 1931 году Клейтон, наконец, дал ему прямую конкуренцию «Странным сказкам» , которые также редактировал Бейтс. Как и его конкурент, «Странные истории» часто публиковали не только фэнтези, но и научную фантастику; как и в случае с «Поразительным», он платил более высокие ставки, чем конкуренты, и в результате привлек несколько хороших писателей, в том числе Джека Уильямсона, чей «Волки тьмы» о вторжении существ из другого измерения является одним из наиболее запоминающихся рассказов. «Странные истории» продлились недолго: к концу 1932 года Клейтон столкнулся с финансовыми трудностями, и «Астаундинг» перешел на график работы раз в два месяца. Уже раз в два месяца «Странные истории» также сокращают частоту публикаций. Основная часть долгов Клейтона приходилась на его типографию, которую Клейтон пытался приобрести, чтобы не допустить выкупа его издательства, но это оказалось катастрофическим шагом. У него не было средств для завершения сделки, и он был вынужден объявить о банкротстве. Январский номер обоих журналов 1933 года должен был стать последним, но в инвентаре осталось достаточно историй, чтобы произвести еще один номер Astounding , вышедший в марте 1933 года. Street & Smith приобрела Astounding and Strange Tales в результате продажи активов Клейтона и перезапустила Astounding в октябре того же года. «Странные истории» больше не появлялись; Вместо этого Street & Smith решили разместить истории в инвентаре Strange Tales в Astounding .

В Wonder Stories Дэвид Лассер оставался редактором в начале 1930-х годов. хотя Wonder Stories Quarterly пришлось сократить по соображениям бюджета в начале 1933 года. Лассер переписывался со своими авторами, чтобы помочь повысить как уровень их научной грамотности, так и качество их написания; Азимов назвал «Чудесные истории» «силовой площадкой», где молодые писатели учились своему ремеслу. Лассер был готов печатать материалы, выходящие за рамки обычных условностей, такие как « Эрика Темпла Белла » Поток времени и Фестуса Прагнелла . » «Зеленый человек из Грейпека Критик научной фантастики Джон Клют отдает должное Лассеру за то, что он сделал «Чудо-истории» лучшим научно-фантастическим журналом своего времени: а критики Питер Николлс и Брайан Стейблфорд считают его лучшим из набегов Гернсбака на этот жанр. Несмотря на свой успех, Лассера уволили в середине 1933 года, возможно, потому, что ему очень хорошо платили, поскольку в то время есть некоторые свидетельства финансового кризиса в делах Гернсбака. Лассер уделял больше времени вопросам трудовых прав, и Гернсбек, возможно, также чувствовал, что пренебрегает своими редакционными обязанностями. Гернсбек заменил Лассера 17-летним фанатом научной фантастики Чарльзом Хорнигом за менее чем треть зарплаты Лассера.

От Гернсбака до Кэмпбелла

Сентябрьский выпуск журнала Weird Tales за 1935 год ; обложка Маргарет Брандейдж

Street & Smith была хорошо зарекомендовавшим себя издательством целлюлозы с отличной сетью распространения, и возрожденный Astounding быстро стал конкурентоспособным. Его редактировал Ф. Орлин Тремейн при содействии Десмонда Холла; оба пришли в «Стрит энд Смит» с обломков «Клейтона». Тремейн был опытным редактором газеты. а Street & Smith выделили ему бюджет в один цент за слово, что было лучше, чем могли заплатить конкурирующие журналы. В декабре 1933 года Тремейн написал редакционную статью, призывающую создавать «мысленные варианты» рассказов, которые содержали бы оригинальные идеи, а не просто воспроизводили приключенческие темы в контексте научной фантастики. Ранние рассказы, которые Тремейн называл «вариантами мысли», не всегда были особенно оригинальными, но вскоре стало очевидно, что Тремейн был готов пойти на риск, публикуя рассказы, которые нарушали бы редакционные табу в других журналах. К концу 1934 года Astounding стал ведущим научно-фантастическим журналом; » Мюррея Ленстера В число важных рассказов, опубликованных в этом году, входят « Боком во времени , первый научно-фантастический рассказ, в котором используется идея альтернативной истории; «Легион космоса » Джека Уильямсона; и «Сумерки» Джона В. Кэмпбелла в роли Дона А. Стюарта. В течение года тираж Astounding оценивался в 50 000 экземпляров, что примерно вдвое больше, чем у конкурентов.

Через месяц после того, как Тремейн объявил о своей политике «варианта мысли», Хорниг представил свою собственную «Новую политику» на сайте Wonder Stories ; как и в случае с вариантами мыслей, цель заключалась в том, чтобы подчеркнуть оригинальность и исключить истории, которые просто переработали заезженные идеи. Ставки Хорнига были ниже, чем у Астаундинга , и иногда его писателям платили очень поздно или вообще не платили; Несмотря на эти препятствия, Хорнигу удалось найти несколько хороших материалов, в том числе » Стэнли Г. Вайнбаума « Марсианскую одиссею , которая появилась в июльском номере журнала Wonder 1934 года и часто переиздавалась.

Amazing Stories и родственный ему журнал Amazing Stories Quarterly , оба из которых редактировал Т. О'Конор Слоан с тех пор, как Гернсбек потерял над ними контроль в 1929 году, в начале 1930-х годов опубликовали мало примечательных статей, хотя Слоан все же напечатал первый рассказ. несколько писателей, которые позже стали известными, в том числе Джон В. Кэмпбелл, Джон Уиндем и Говард Фаст . график Ежеквартальный стал нерегулярным в 1932 году и, наконец, прекратил публикацию с осенним выпуском 1934 года. Weird Tales пережила банкротство банка в 1930 году, в результате которого была заморожена большая часть денежных средств журнала. и продолжал публиковать хорошо принятые материалы - в основном фэнтези и ужасы, но все же включает немного научной фантастики. Г. П. Лавкрафт и Роберт Э. Ховард стали постоянными авторами. и Маргарет Брандейдж на какое-то время монополизировала обложки, став, пожалуй, самым известным художником, работавшим для журнала; почти на всех ее обложках была обнаженная фигура. Вирджил Финли начал создавать предметы интерьера в середине 1930-х годов; и Финли, и Брандейдж пользовались большой популярностью среди читателей.

Гернсбак экспериментировал с некоторыми сопутствующими названиями художественной литературы в других жанрах в 1934 году, но безуспешно, и упадок «Чудесных историй » оказался необратимым. После неудачной попытки убедить своих читателей поддержать модель подписки, он сдался и продал журнал Неду Пайнсу из Standard Magazines . в феврале 1936 года Он был переименован в «Захватывающие чудесные истории», чтобы соответствовать другим названиям Пайнса, таким как «Захватывающий детектив» , и передан Морту Вайзингеру для редактирования под руководством Лео Маргулиса , главного редактора Standard. Формат остался неизменным, но истории и обложки стали гораздо более ориентированными на действия. Первый выпуск Standard, датированный августом 1936 года, содержал рассказы нескольких известных писателей, в том числе Рэя Каммингса , Эандо Биндера и Стэнли Г. Вайнбаума, но в целом художественная литература была бесхитростной по сравнению с тем, что можно было найти в Astounding . Был опробован комикс «Зарнак», но он продлился всего восемь выпусков.

Внутренняя иллюстрация Вирджила Финли к «Дневнику убийства» Эрла Пирса в октябрьском номере журнала Weird Tales за 1937 год.

В 1936 году были выпущены еще два журнала научной фантастики и фэнтези, но ни один из них не просуществовал до конца года. Херси, который попробовал выйти на рынок в 1931 году с «Miracle» , выпустил журнал «Flash Gordon Strange Adventure Magazine» , пытаясь продать целлюлозные журналы поклонникам комиксов. Эверетт Блейлер , историк научной фантастики, описывает эти рассказы как «дебильные» и «третьесортные». Хотя журнал был приурочен к выпуску первого сериала о Флэше Гордоне , он оказался провальным, и вышел только один номер. «Сказки ведьмы» , сборник фэнтези и ужасов, связанный с популярным одноименным радиошоу , имел немного больший успех: в ноябре и декабре 1936 года было выпущено два выпуска. Эшли считает, что художественная литература была приемлемого качества, а журнал провалился. Возможно, это произошло потому, что издатель Carwood был небольшим и относительно неопытным и, возможно, имел слабое финансирование и распространение.

В конце 1937 года Street & Smith назначила Тремейна помощником редакционного директора, а его место на посту редактора Astounding занял Джон В. Кэмпбелл. Несколько месяцев спустя Street & Smith отпустили Тремейна и предоставили Кэмпбеллу большую свободу действий с журналом. Кэмпбелл немедленно изменил название с «Поразительных историй» на «Поразительную научную фантастику» ; его редакционная политика была нацелена на более зрелых читателей научной фантастики, и он чувствовал, что « Поразительные истории » не передают правильный имидж. Он также попросил своих художников по обложкам создавать более трезвые и менее сенсационные произведения искусства, чем это было при Тремейне. Его самое важное изменение заключалось в ожиданиях, которые он возлагал на своих писателей: он просил их писать рассказы, которые, по ощущениям, могли быть опубликованы в журнале будущего как рассказы, не относящиеся к научной фантастике. Читателю будущего не понадобятся длинные объяснения гаджетов в его жизни, поэтому Кэмпбелл попросил своих авторов найти способы естественного внедрения технологий в их рассказы. Он также начал регулярно публиковать научные статьи с целью стимулировать идеи для рассказов. Подход Кэмпбелла отличал Astounding от конкурентов; Альгис Будрис вспоминал, что «он не был похож на научно-фантастический журнал», поскольку на обложках не были изображены мужчины с лучевыми пистолетами и женщины с большой грудью.

Тем временем Teck Publications Бернара Макфаддена, владелец Amazing Stories , столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1938 году журнал был продан Ziff-Davis , чикагскому издателю. Редактор Рэймонд Палмер был местным фанатом. При Слоане «Изумительное» было скучным; Палмер хотел, чтобы это было весело, и вскоре преобразовал журнал, публикуя эскапистские рассказы. Ему не удалось сделать «Amazing» настоящим конкурентом «Astounding» , и Эшли предполагает, что Бернард Дж. Дэвис , руководивший редакцией «Зифф-Дэвис», возможно, поручил Палмеру сосредоточиться на развлечениях, а не на серьезной научной фантастике.

В 1930-е годы книги о героях были одними из самых популярных в газетных киосках; это были журналы, посвященные приключениям одного персонажа, такие как Док Сэвидж или Тень . В них часто содержались научно-фантастические сюжеты, но это не были преимущественно журналы научной фантастики или фэнтези. Одним из примеров, который явно был фэнтезийным, был «Доктор Смерть », в котором фигурировал злой гений, обладающий сверхъестественными способностями. Он появился в феврале 1935 года и просуществовал всего три номера.

Начало бума

за апрель – май 1939 года Выпуск журнала Marvel Science Stories ; работы Нормана Сондерса

Когда Кэмпбелл начал добиваться успехов в качестве редактора журнала Astounding , начался первый бум в издании научно-фантастических журналов, начавшийся с появления в 1938 году журнала Marvel Science Stories . Это была попытка издателей Абрахама и Мартина Гудманов расширить список изданий. в научную фантастику и фэнтези. Они были известны журналами о « странных угрозах » — жанре, включающим «секс и садизм» в сюжетные линии, которые подвергали женщин опасности, обычно из-за угрозы, которая казалась сверхъестественной, но в конечном итоге оказалась делом рук злодея-человека. В «Научных историях Marvel» Гудманы попросили авторов включать в свои рассказы больше секса, чем это обычно бывает в научной фантастике; Реакция читателей на более острые истории была резко негативной, но Гудманы продолжали выпускать журнал до начала 1941 года и в конечном итоге возродили его в 1950 году, выпустив еще несколько выпусков, когда начался очередной бум научно-фантастических журналов. Сопутствующий журнал Dynamic Science Stories появился в феврале 1939 года; он должен был содержать более длинные истории, но продлился всего два выпуска.

Более важное значение для жанров научной фантастики и фэнтези имели несколько других журналов, дебютировавших в 1939 году. Первыми из Standard Magazines появились « Потрясающие истории» и «Странные истории» , выпущенные в январе и феврале соответственно как дополнение к « Захватывающим чудесным историям» ; Морт Вайзингер редактировал все три. В каждый выпуск «Потрясающе » включался главный роман и раздел переиздания «Зала славы»; последнее было возможно, потому что издательство Standard Magazines владело каталогом Wonder Stories . В то время ни одна другая научно-фантастическая литература не включала романы; читатели одобрили, и Startling быстро стал одним из самых популярных журналов научной фантастики. «Странные истории» были выпущены как прямой конкурент «Weird Tales» , и в первом выпуске были представлены многие из «Weird Tales самых популярных авторов », в том числе Роберт Блох , Август Дерлет , Генри Каттнер и Мэнли Уэйд Веллман . Блох, Дерлет и Каттнер часто писали статьи на протяжении всего существования журнала, но Эшли считает его плохой имитацией « Weird Tales» , поскольку с тех пор в антологии было включено меньше его рассказов. В конце 1938 года владелец Weird Tales Б. Корнелиус продал свою долю в журнале Уильяму Дж. Делани, издателю Short Stories художественного журнала . Офис Делани находился в Нью-Йорке, а редактор Weird Tales Фарнсворт Райт переехал туда из Чикаго. Делейни внес несколько изменений в количество страниц и частоту, чтобы попытаться увеличить тираж, но ни одно из них не увенчалось успехом. Одновременно с этим еще один конкурент Weird Tales появился , на этот раз компания Street & Smith. Новый журнал под названием Unknown был дополнением к Astounding , его также редактировал Джон В. Кэмпбелл. Заявленная политика Кэмпбелла в отношении журнала заключалась в том, чтобы «предлагать фэнтези такого качества, которое настолько отличалось от того, что появлялось в прошлом, что полностью изменило ваше понимание этого термина»; цель заключалась в том, чтобы привнести «научную фантастику в фэнтези», по словам Эшли. Unknown Первый выпуск был датирован мартом 1939 года, и Л. Рон Хаббард и Л. Спраг де Камп вскоре стали одними из наиболее частых авторов.

Мартовский выпуск журнала Science Fiction за 1939 год ; работы Фрэнка Р. Пола

Также в марте 1939 года на поле вышел новый издатель: Луи Зильберклейт , который когда-то работал на Гернсбака, был владельцем издательства Blue Ribbon Magazines ; он запустил « Научную фантастику» последовал « Будущую фантастику» , а в ноябре того же года . Оба были отредактированы Чарльзом Хорнигом, который редактировал «Чудесные истории» для Гернсбека. Зильберклейт предоставил Хорнигу очень ограниченный бюджет, поэтому он редко видел работы от известных писателей, если только они уже не были отклонены более высокооплачиваемыми рынками. В результате получилась посредственная фантастика. Зильберклейт также медленно платил, что было дополнительным разочарованием для авторов, решавших, куда направить свои работы. В мае «Зифф-Дэвис» издательство «Удивительные истории» к борьбе присоединились и «Фантастические приключения» , также под редакцией Рэймонда Палмера. Как и в случае с Amazing , Палмер сосредоточился на развлечениях, а не на попытках открыть что-то новое. «Фантастические приключения» не позиционировались как конкурент «Странным сказкам» или «Неизвестным» , а вместо этого были сосредоточены на потусторонних приключениях в стиле Эдгара Райса Берроуза и вскоре также заработали репутацию причудливого фэнтези.

Первоначальный издатель целлюлозы, Munsey Company , к тому времени еще не имел специального научно-фантастического или фэнтезийного журнала, но часто публиковал рассказы в Argosy и All-Story , которые явно находились в рамках этого жанра. В конце 1939 года Манси выпустил «Знаменитые фантастические тайны» как средство переиздания этих старых историй. Редактор Мэри Гнедингер выбрала для первого номера, датированного сентябрем-октябрем, «Лунный пруд» Мерритта и «Девушку в золотом атоме» Рэя Каммингса; оба названия, вероятно, привлекут читателей. Гнедингер нанял Вирджила Финли для создания внутренних иллюстраций для второго номера, и вскоре журнал добился достаточного успеха, чтобы перейти от выхода раз в два месяца к ежемесячному изданию.

Девятым и последним новым научно-фантастическим или фэнтезийным журналом с датой обложки 1939 года стал Planet Stories , его первый выпуск датирован декабрем. Издателем был Fiction House , который был успешным издателем целлюлозы в 1920-х годах, хотя Депрессия временно закрыла его двери. После перезапуска в 1934 году Fiction House специализировался на детективных и романтических журналах, а журнал Planet издавался издательством Love Romances, Inc. Редактор Малкольм Рейсс ориентировался на более молодых читателей и сосредоточился исключительно на межпланетной художественной литературе, хотя поначалу рассказы были настолько слабыми, что, как предполагает Эшли, Рейсс был вынужден открыть журнал, не имея достаточно времени для приобретения стоящего материала.

Золотой век

Эскиз Джона В. Кэмпбелла

Когда Кэмпбелл занял пост редактора журнала Astounding , он начал привлекать некоторых крупных писателей в этой области, в том числе Клиффорда Д. Саймака , Л. Рона Хаббарда и Джека Уильямсона. Запуск Unknown укрепил доминирование Кэмпбелла в этой области; Генри Каттнер, К. Л. Мур и Л. Спрэг де Камп сотрудничали с обоими журналами Кэмпбелла. Помимо развития рабочих отношений с этими и другими признанными писателями, Кэмпбелл открыл и воспитал множество новых талантов. В 1938 году он купил первый рассказ Лестера дель Рея «Верный»; В следующем году он опубликовал первые рассказы А.Э. ван Фогта , Роберта А. Хайнлайна и Теодора Стерджена , а также ранний рассказ Айзека Азимова . Все эти писатели были тесно связаны с Astounding в течение следующих нескольких лет, а период, начавшийся с редакторской работы Кэмпбелла, иногда называют Золотым веком научной фантастики .

Хайнлайн быстро стал одним из самых плодовитых авторов журнала «Поразительно» , опубликовав за следующие два года почти две дюжины рассказов, а также три романа: «Если так будет продолжаться» , «Шестая колонна » и «Дети Мафусаила» . первого романа ван Фогта « Слан В сентябре 1940 года начался выпуск »; книга была частично вдохновлена ​​​​проблемой, которую Кэмпбелл бросил ван Фогту, что невозможно рассказать историю о супермене с точки зрения супермена. Это оказался один из самых популярных рассказов, опубликованных Кэмпбеллом, и он является примером того, как Кэмпбелл работал со своими авторами, чтобы передать им идеи и создать материал, который он хотел купить. Серия Азимова « Робот » начала формироваться в 1941 году: « Разум » и « Лжец! » появлялись в апрельских и майских номерах; как и в случае со Сланом , эти истории частично были вдохновлены разговорами с Кэмпбеллом. В сентябрьский номер 1941 года был включен рассказ Азимова « Сумерки », один из самых хвалебных когда-либо написанных научно-фантастических рассказов. а в ноябре Second Stage Lensmen началась сериализация романа из серии Smith's Lensman . В следующем году начались рассказы Азимова « Основание »: «Основание» появилось в мае, а «Уздечка и седло» — в июне. «Вербовочный пункт» Ван Фогта в мартовском номере был первым рассказом в его серии «Магазин оружия». описан Джоном Клютом как самая убедительная из всех работ ван Фогта.

Многие рассказы Золотого века продемонстрировали непреходящую популярность, но, по словам Питера Николлса и Майка Эшли, «высокие идеи научной фантастики Золотого века слишком часто облачались в скудный словарный запас, нацеленный на наименьший общий знаменатель массовый рынок». Николлс и Эшли признают, что, несмотря на неодинаковое литературное качество рассказов, эта эпоха действительно породила нечто экстраординарное: «буйное и тоскливое воображение горстки писателей-жанров, которые были в основном очень молоды и концептуально очень энергичны, положило всю пласты мотивов научной фантастики, которые значительно обогатили эту область». и они считают, что Золотой век породил «качественный скачок качества, возможно, величайший в истории жанра».

Бум продолжается

Первый выпуск Science Fiction Quarterly , 1940 год; обложка Джека Биндера

Бум издания научно-фантастических журналов продолжился и в 1940 году: Standard Magazines добавила еще одно издание в портфолио Морта Вайзингера. Это был Капитан Фьючер , геройский сериал с простыми сюжетами космической оперы, в котором Капитан Фьючер и его друзья спасли Солнечную систему или всю вселенную от злодея. Почти все главные романы были написаны Эдмондом Гамильтоном. Выходил ежеквартально, первый номер датирован зимой 1940 года. Научно-фантастические издания Standard были беззастенчиво нацелены на юных читателей с покровительственными уловками, такими как «Сержант Сатурн», который отвечал на письма читателей во всех трех журналах.

За «Капитаном Фьючер» последовали «Удивительные истории» и «Супернаучные истории» , два новых издания от Popular Publications , известного издательства целлюлозы. Оба журнала выходили раз в два месяца: Astonishing первый выпуск датирован февралем 1940 года, а Super Science Stories вышел в следующем месяце; и оба редактировал девятнадцатилетний Фредерик Пол — он появился в офисе Popular в поисках редакционной работы как раз в тот момент, когда они собирались создать новый журнал, и ушел в качестве редактора обоих новых изданий. У Поля был очень ограниченный бюджет, но его контакты с другими многообещающими писателями-фантастами, такими как Сирил Корнблут и Джеймс Блиш, означали, что он смог найти удивительно хороший материал. Popular платил быстро, чего нельзя было сказать о некоторых других издателях, и поэтому, несмотря на низкие ставки, Поль вскоре начал видеть материалы, которые были отклонены Кэмпбеллом в Astounding , но больше никуда не отправлены. В результате он время от времени печатал материалы некоторых завсегдатаев Astounding , в том числе «Genus Homo», совместную работу Л. Спрэга де Кампа и П. Шайлер Миллер и « Потерянный легион » Роберта А. Хайнлайна.

В середине 1940 года Луи Зильберклейт, у которого уже было на рынке два издания ( «Научная фантастика» и «Фантастика о будущем» , оба под редакцией Чарльза Хорнига), добавил третье, озаглавленное «Science Fiction Quarterly» , с намерением включать полнометражный роман в каждое издание. проблема. Зильберклейт получил права на переиздание некоторых главных романов из ежеквартального журнала Gernsback's Science Wonder, вышедшего десятью годами ранее. Новый журнал был добавлен к обязанностям Хорнига, но к концу года Хорниг переехал в Калифорнию, и все три названия были переданы Роберту В. Лаундсу . для редактирования В середине 1940 года Манси также выпустил «Фантастические романы» , дополнение к «Знаменитым фантастическим тайнам» ; как и Science Fiction Quarterly, он планировался как средство для написания романов, хотя в данном случае романы представляли собой перепечатки из портфолио Манси.

Майский выпуск журнала Cosmic Science Fiction за 1941 год ; обложка Ханнеса Бока

В декабре 1940 года вышел первый номер «Кометы» . Это привело к возвращению на поле деятельности Ф. Орлина Тремейна, который пользовался влиянием в середине 1930-х годов, когда редактировал «Поразительно» . Издательство HK Publications принадлежало Гарольду Херси, который ранее работал с несколькими провалившимися журналами — The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories и Flash Gordon Strange Adventures . У Тремейна был относительно высокий бюджет на художественную литературу по сравнению со многими новыми журналами, но это, возможно, поставило Comet под большее финансовое давление, и он выжил только в пяти выпусках, прекратив публикацию с июльским номером 1941 года.

В начале 1941 года появились еще два журнала, Stirring Science Stories и Cosmic Stories , выходившие попеременно по месяцам, начиная с февраля. Они были опубликованы отцом и сыном, работающими под названием Albing Publications; у них почти не было капитала, но они убедили Дональда Воллхейма редактировать журнал вообще без зарплаты и без бюджета на художественную литературу. План состоял в том, чтобы начать платить авторам, как только журнал станет прибыльным. Как и Поль, Вольхейм знал нескольких начинающих писателей, которые были готовы пожертвовать свои рассказы, и ему удалось приобрести несколько хороших художественных произведений, в том числе «Тринадцать часов» и «Город на диване» Корнблута, которые Эшли описывает как «приятную болтовню». дерзкие фантазии». В 1941 году вышло всего шесть выпусков, прежде чем Альбинг потерпел финансовую неудачу, хотя Воллхейм смог найти другого издателя для еще одного выпуска Stirring в марте 1942 года.

Последний журнал, выпущенный в 1941 году, назывался «Uncanny Stories», издаваемый братьями Гудман. «Научные истории Marvel» прекратили публикацию в 1941 году, а «Uncanny», вероятно, была создана для того, чтобы израсходовать некоторые оставшиеся истории в своем инвентаре. Оно было датировано тем же месяцем, что и последний выпуск «Марвел» : апрелем 1941 года, и содержало мало полезного; Эшли комментирует, что главный рассказ Рэя Каммингса «Приход гигантских микробов» был «одним из его самых ужасных рассказов».

Военные годы

Внутренняя иллюстрация Эдда Картье к книге Л. Рона Хаббарда «Страх » в «Неизвестном» , май 1940 года.

В начале 1940 года Фарнсворта Райта на посту редактора «Weird Tales» сменила Дороти Макилрайт , которая также редактировала «Рассказы» . Макилрайт не имела особого опыта в области ужасов, и, хотя она была компетентным редактором, эпоха Райта обычно считается временем расцвета Weird Tales . После ухода Райта Unknown быстро стал ведущим журналом в своей небольшой области. «Неизвестный» обзавелся конюшней постоянных писателей, многие из которых также появлялись в «Поразительном» , и всем им нравилась строгость, которую Кэмпбелл требовал даже от фэнтезийного сюжета. Среди частых авторов были Л. Рон Хаббард, Теодор Стерджен и Л. Спраг де Камп, которые в сотрудничестве с Флетчером Праттом написали три истории о мире, в котором магия действует по логическим правилам. Позже эти рассказы были собраны как часть серии Пратта и де Кампа «Неполный чародей»; Джон Клют отметил, что название одной из них, « Математика магии », «прекрасно выражает термины, под которыми магия легко упоминается в «Неизвестном ». Другие рассказы, которые до сих пор считаются классикой, включают « Они » Хайнлайна, «Дымный призрак» Фрица Лейбера , а также несколько рассказов Лейбера из серии «Фафхрд и Серый Мышелов» и «Проблема с водой» Х.Л. Голда . Влияние Unknown было далеко идущим; по мнению Эшли, журнал создал современный жанр фэнтези, а ученый-фантаст Томас Клерсон предполагает, что разрушение жанровых границ между научной фантастикой и фэнтези позволило такие истории, как сериал Саймака «Город» написать . Клерсон также предполагает, что Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction , два наиболее важных и успешных журнала в области научной фантастики и фэнтези, были прямыми потомками Unknown .

В 1941 году Вайзингер покинул Standard Magazines, чтобы работать над ранними комиксами DC о Супермене . и Оскар Дж. Френд занял пост редактора журналов Startling , Thrilling Wonder и Captain Future ; «Странные истории» , идея которых была Вайзингером, была прекращена с выходом январского номера. Френд продолжил юношескую направленность трех научно-фантастических журналов, а обложки, часто написанные Эрлом К. Берджи , подкрепляли редакционную политику: они часто изображали женщин в неправдоподобно откровенных скафандрах или в фирменных «латунных бюстгальтерах» Берджи. «Капитан Фьючер» прекратил публикацию в начале 1944 года. а позже в том же году Френда на посту редактора сменил Сэм Мервин как в «Поразительном» , так и в «Захватывающем» . Первые несколько выпусков Planet Stories содержали мало примечательной художественной литературы, но на протяжении всей войны их количество улучшалось. Ли Брэкетт регулярно писала планетарные романы — мелодраматические рассказы о действиях и приключениях на чужих планетах и ​​в межпланетном пространстве, — и ее работы оказали сильное влияние на других писателей, в том числе на Мэрион Зиммер Брэдли . Среди других известных писателей, продавших свои книги Planet, были Саймак, Блиш, Фредрик Браун и Азимов.

Июньский выпуск журнала « Потрясающие истории» за 1943 год ; обложка Эрла К. Берджи с изображением его торговой марки «латунный бюстгальтер».

В Ziff-Davis Палмер оставался редактором журналов «Фантастические приключения» и «Удивительные истории» на протяжении всей Второй мировой войны. Большая часть материалов в обоих журналах поступила от группы писателей из Чикаго, которые публиковались как под своими именами, так и под различными псевдонимами; среди наиболее плодовитых были Уильям П. Макгиверн , Дэвид Райт О'Брайен , Дон Уилкокс и Честер С. Гейер . Художественная литература редко заслуживала внимания; » военного времени Эшли описывает «Фантастические приключения как «больше концентрирующиеся на количестве, чем на качестве, на дерзкой сенсационности, чем на тонкости». хотя он также отмечает, что это был самый привлекательный научно-фантастический журнал в газетных киосках того времени с обложками Дж. Аллена Сент-Джона , Гарольда МакКоли и Роберта Гибсона Смита . Точно так же художественная литература в «Удивительном» была неравномерного качества, хотя иногда Палмер получал хороший материал, в том числе рассказы Рэя Брэдбери , Эрика Фрэнка Рассела и Джона Уиндема.

Лишь немногие из новых журналов, выпущенных во время бума, продлились до конца войны, которая привела к нехватке бумаги и вынудила издателей принять трудные решения. Не каждое закрытие журнала было связано с войной; обычные перипетии журнальной публикации также сыграли свою роль. В 1941 году Зильберклейт закрыл «Научную фантастику» после выхода 12 выпусков из-за плохих продаж и объединил ее с «Будущей фантастикой». Два года спустя Зильберклейт прекратил публикацию Ежеквартального журнала «Future» и «Science Fiction Quarterly» , когда решил вместо этого использовать ограниченное количество газет, которые он мог приобрести, для своих вестернов и детективов. И «Научная фантастика» , и «Будущее» в конечном итоге вновь появились в 1950-х годах. «Фантастические романы» объединились со своим товарищем по конюшне «Знаменитые фантастические тайны » в 1941 году, вероятно, из-за трудностей военного времени, после всего лишь пяти выпусков. В 1942 году «Знаменитые фантастические тайны» были проданы Манси компании Popular, которая уже была издателем « Удивительных историй» и «Супернаучных историй» . Мэри Гнедингер продолжала работать редактором, но редакционная политика была изменена, чтобы исключить перепечатку рассказов, появившихся в журнальной форме. Работы длиной в книгу все еще переиздавались, в том числе Г. К. Честертона » « Человек, который был четвергом и Герберта Уэллса » «Остров доктора Моро . В действительности «Знаменитые фантастические тайны» были единственным научно-фантастическим и фэнтезийным изданием Popular, пережившим войну. И «Удивительные» , и «Супернаучные истории» прекратили публикацию в 1943 году, когда Фредерик Пол, редактор обоих изданий, пошел в армию; у издателя возникли трудности с получением достаточного количества бумаги, и он решил закрыть журналы. В том же году нехватка бумаги вынудила Джона Кэмпбелла выбирать между «Поразительным» и «Неизвестным» , которые уже перешли к выпуску раз в два месяца; он решил оставить Astounding ежемесячным, и Unknown прекратил публикацию октябрьского номера 1943 года. Astounding В следующем месяце перешел на формат дайджеста; это был опережающий индикатор направления, в котором будет развиваться отрасль, хотя прошло более десяти лет, прежде чем остальная часть отрасли последовала этому примеру.

Пост-был

Внутренняя иллюстрация Александра Лейденфроста к роману Рэя Брэдбери «Пикник на миллион лет» в журнале Planet Stories , лето 1946 года.

Только восемь американских журналов научной фантастики и фэнтези пережили Вторую мировую войну: Astounding Science Fiction , издаваемый Street & Smith; «Странные сказки » из журнала Delaney's Short Stories, Inc.; стандартных журналов Поразительные истории и захватывающие чудесные истории ; Зифф-Дэвиса» «Удивительные истории и фантастические приключения ; популярности Знаменитые фантастические тайны ; и Planet Stories , опубликованные Love Romances, Inc. Война вынудила всех работать по квартальным графикам, кроме «Странных сказок» , выходивших раз в два месяца, и «Поразительных», по-прежнему ведущий научно-фантастический журнал. После войны ведущие журналы начали публиковать научную фантастику. Хайнлайн поразил поклонников и коллег-писателей, когда, как вспоминал Азимов, в 1969 году « его чистый научно-фантастический рассказ » появился в The Saturday Evening Post . По словам Азимова, потеря опытных авторов из небольших научно-фантастических журналов в массовые издания, такие как Playboy, часто не позволяла небольшим журналам извлечь выгоду из «вновь завоеванной респектабельности в этой области».

Кэмпбелл продолжал находить новых писателей: Уильям Тенн , Х. Бим Пайпер , Артур Кларк и Джон Кристофер сделали свои первые продажи журналу Astounding в конце 1940-х годов, и он опубликовал множество рассказов, которые сейчас считаются классикой, в том числе « Винтажный сезон » К.Л. Мур, « Со сложенными руками …» Джека Уильямсона, « Дети линзы» Э.Э. Смита и «Игроки Нуль-А» А.Э. ван Фогта. Однако темпы изобретений, которыми были отмечены для Astounding военные годы , теперь замедлились, и, по словам Эшли, журнал теперь «почивал на лаврах». В 1950 году Кэмпбелл опубликовал статью о дианетике Л. Рона Хаббарда ; это была психологическая теория, которая в конечном итоге превратилась в Саентологию , новую религию. Медицинские работники осудили Дианетику как лженауку, но, к ужасу многих читателей Astounding , Кэмпбелл отрекся от нее только в 1951 году.

Сэм Мервин, сменивший Оскара Френда в Standard Magazines ближе к концу войны, отказался от юношеского подхода, который характеризовал как «Поразительный» , так и «Захватывающий» ; он попросил Берджи сделать его обложки более реалистичными и начал публиковать больше научной фантастики , включая работы Мюррея Ленстера, Джорджа О. Смита и Хаббарда. Он купил первую книгу Джека Вэнса «Мировой мыслитель», вышедшую в 1945 году, и опубликовал большое количество материалов Рэя Брэдбери, включая несколько его рассказов «Марсианские хроники» . Некоторые из самых известных имен из конюшни поразительных писателей Кэмпбелла, проданных Мервину, в том числе ван Фогт, Хайнлайн и Стерджен, чья книга «Небо было полно кораблей» появилась в 1947 году и получила высокую оценку читателей. Фредрика Брауна Другие известные рассказы включают «Какая безумная вселенная» , вышедшая в 1948 году, и «Долина пламени » Каттнера , один из нескольких научно-фантастических романов, которые он опубликовал в журнале «Стартлинг» . Такие писатели, как Джон Д. Макдональд , Маргарет Сент-Клер , Уильям Тенн, Артур К. Кларк, Джеймс Блиш и Дэймон Найт, — все были проданы Мервину, и конечным результатом стало резкое улучшение качества обоих журналов, причем по существу. где Эшли предполагает, что к концу 1940-х гг. В частности, Thrilling Wonder была серьезным претендентом на Astounding . лидерство

Planet Stories К концу десятилетия также значительно улучшились. Несколько известных писателей, в том числе Блиш, Браун и Найт, опубликовали хорошие материалы в журнале «Планета» , но общее улучшение произошло во многом благодаря вкладу Брэдбери и Ли Брэкетта, оба из которых поместили многие из своих рассказов на версию Марса, которая во многом был обязан Барсуму Эдгара Райса Берроуза. Брэкетт, один из самых плодовитых авторов Planet , развивала свой стиль в 1940-х годах и в конечном итоге стала ведущим представителем планетарных романов. Ее серия рассказов об Эрике Джоне Старке, которую Эшли считает своей лучшей работой, началась в журнале «Планета» с «Королевы марсианских катакомб» в летнем выпуске 1949 года. Работа Брэдбери для «Планеты» включала два его рассказа «Марсианские хроники» и совместную работу с Брэкеттом «Лорелей из красного тумана», вышедшую в 1946 году. Тим Форест, историк целлюлозы, считает работу Брэдбери «самым важным вкладом Planet в этот жанр». Обложки, как правило, представляли собой простые боевые сцены, в которых изображена беспомощная девушка, которой угрожает пучеглазый монстр. но, по словам Клюта, «содержание было гораздо более сложным, чем обложки».

Январский выпуск журнала «Фантастические приключения» за 1948 год ; искусство Роберта Гибсона Джонса

Weird Tales потеряли большую часть своего уникального вкуса с уходом Фарнсворта Райта, но, по мнению Эшли, Макилрайт сделал журнал более последовательным: «хотя выпуски, редактируемые Макилрайтом, «редко достигают [ред] высот Райта, они также опускают минимумы». Макилрайт продолжал публиковать некоторых из самых популярных авторов Weird Tales , таких как Фредрик Браун и Фриц Лейбер, но исключил художественную литературу о мече и колдовстве , которую Роберт Э. Ховард популяризировал при Райте своими рассказами о Конане , Соломоне Кейне и Бране Мак Морне . Август Дерлет, который переписывался с Лавкрафтом до его смерти в 1937 году. продолжал отправлять рукописи Лавкрафта Макилрейту в 1940-х годах, и в конце десятилетия решил выпустить журнал для популяризации Arkham House , издательского предприятия, которое он начал в 1939 году и которое в основном перепечатывалось со страниц Weird Tales . Название было «Сэмплер Аркхема» ; Дерлет хотел, чтобы это был более литературный журнал, чем нынешняя порция научной фантастики и фэнтези. Он опубликовал как новые, так и переизданные материалы. Некоторые рассказы были хорошего качества, в том числе работы Роберта Блоха и лорда Дансени , но журнал закрылся после восьми ежеквартальных выпусков по финансовым причинам.

В Зифф-Дэвисе «Фантастические приключения» продолжались, как и во время войны, время от времени появлялись примечательные рассказы, такие как «Ларго» Теодора Стерджена и «Я буду мечтать о тебе» Чарльза Ф. Майерса . И «Фантастические приключения» , и родственный ему журнал « Удивительные истории » смогли вернуться к ежемесячным публикациям к концу 1947 года благодаря серии рассказов Ричарда Шейвера «Тайна Шейвера» . В мартовском номере журнала Amazing Palmer за 1945 год был опубликован рассказ Шейвера под названием «Я помню Лемурию». История о доисторических цивилизациях была представлена ​​Палмером как смесь правды и вымысла, и в результате тираж «Удивительного» резко увеличился. Палмер публиковал новую историю о Шейвере в каждом выпуске, кульминацией которого стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный Тайне Шейвера. Эти истории вскоре вызвали насмешки в «Amazing» , и Уильям Зифф приказал Палмеру ограничить количество материалов, связанных с Шейвером, в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам стал теперь значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Зифф-Дэвис. В 1947 году он основал Clark Publications, а в следующем году запустил Fate , а в 1949 году ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы.

В марте 1948 года снова появились «Фантастические романы» ; он был опубликован Манси как переиздание к « Знаменитым фантастическим тайнам» , теперь принадлежащему Popular, и взял на себя ту же роль в своем новом воплощении. Редактор Гнедингер был поклонником творчества Абрахама Мерритта, и в первые три выпуска новой версии вошли рассказы Мерритта. Перепечатки старых классических произведений, таких как Джорджа Аллана Инглэнда и «Летающий легион» « Гаррета П. Сервисса , Второй потоп» составляли большую часть содержания «Фантастических романов », а также некоторые более поздние материалы, такие как «Последняя цитадель Земли » Каттнера и Мура, которые Ранее он появлялся в сериале только в «Аргоси» в 1943 году.

Начало эры дайджестов

Первый выпуск журнала Imagination от октября 1950 года; обложка Ханнеса Бока

летом 1949 года. Smith, одно из старейших и наиболее уважаемых издательств журналов, закрыло все свои издания Street & крутые журналы. Единственным сохранившимся из бульварных изданий Street & Smith был сборник Astounding Science Fiction в формате дайджеста . К концу 1955 года журналы «Фантастические приключения» , «Знаменитые фантастические тайны» , «Захватывающее чудо» , «Потрясающие истории» , «Планетные истории» , «Странные сказки » и «Фантастические истории ежеквартально» прекратили публикацию. Несмотря на упадок целлюлозных изданий, в конце 1940-х годов все же появилось несколько новых журналов в формате целлюлозных, хотя все они просуществовали недолго, и некоторые из них были ориентированы на перепечатки, а не на новые материалы.

Одним из первых новых послевоенных изданий была «Книга фэнтези» , появившаяся в 1947 году. Это была работа Уильяма Кроуфорда, специализированного издателя, и ее размеры варьировались от целлюлозы до дайджеста. Кроуфорд столкнулся с проблемами с распространением и производством, и журнал никогда не был регулярным, но за следующие четыре года он выпустил восемь номеров, которые включали некоторые ценные материалы, в первую очередь Кордвайнера Смита первый рассказ « Сканеры живут напрасно », вышедший в Январский выпуск 1950 года.

Popular добавил «Фантастические романы» в дополнение к «Знаменитым фантастическим тайнам» в 1948 году; в следующем году он запустил журнал «Fantasy Magazine» А. Мерритта , пытаясь нажиться на популярности Мерритта, и «Капитана Зеро» , научно-фантастического героя. Оба оказались неудачными и длились всего пять и три выпуска соответственно. Standard К «Потрясающим историям» и «Захватывающим чудесам» , которые к концу десятилетия пользовались большим уважением, в 1950 году присоединились два переиздаваемых журнала. Одним из них был Fantastic Story Quarterly , который предназначался для публикации переизданий, которые были слишком длинными для размещения в Стартлинга отделе «Зала славы» . Первоначально это был финансовый успех, и Standard решила добавить еще одно издание, Wonder Story Annual . Оба названия дожили до середины 1950-х годов. Двумя исключениями из правила переиздания были « Научная фантастика будущего» , которую Зильберклейт возвращал в мае 1950 года в виде сборника, выходящего раз в два месяца и все еще редактируемого Лаундсом. и «Приключения из этого мира» , также в формате целлюлозы, в котором научно-фантастический материал сочетается с несколькими страницами комиксов. Издатель Avon также запустил романтический журнал и западный журнал того же формата, но эксперимент провалился, и « Out of This World Adventures» вышло только два номера, датированных июлем и декабрем 1950 года. В конце 1950 года «Научные истории Marvel» снова появились, когда братья Гудман увидели новый бум научно-фантастических журналов; он начался как мякоть, но в следующем году превратился в дайджест. Художественная литература была более качественной, чем в первом воплощении журнала, но просуществовала менее двух лет.

Декабрьский выпуск журнала Out of This World Adventures за 1950 год ; обложка Джеймса Бамы

Хотя Astounding выпускался в формате дайджеста с 1943 года, с тех пор было выпущено несколько новых дайджест-журналов. Одним из первых в драку вступил «Другие миры» , первый новый научно-фантастический журнал Рэймонда Палмера с тех пор, как он покинул Ziff-Davis. Он появился в ноябре 1949 года и в течение первого года выходил раз в два месяца. Палмер приобрел рассказы Рэя Брэдбери, А.Э. ван Фогта и Рэймонда Ф. Джонса , но общее качество было невысоким; Эшли характеризует журнал как «хороший, но недостаточно хороший». Говард Браун сменил Палмера на посту редактора журнала «Удивительные и фантастические приключения» и добился успехов в улучшении качества обоих журналов, хотя большая часть его влияния стала заметной только после 1950 года.

В декабре 1949 года Лоуренс Спивак , редактор журнала Ellery Queen's Mystery Magazine , запустил «Журнал фэнтези» в качестве сопутствующего фэнтезийного издания в формате дайджеста. Редакторами были Энтони Баучер , известный писатель-детектив, написавший несколько произведений научной фантастики, и Дж. Фрэнсис МакКомас . Со следующим выпуском он был переименован в «Журнал фэнтези и научной фантастики» , а в 1950 году вышло еще четыре ежеквартальных номера. Содержание было того же стандарта, что и художественная литература, появлявшаяся в модных журналах того времени, и вскоре он имел успех. В октябре 1950 года вышел первый выпуск журнала Galaxy Science Fiction под редакцией Х.Л. Голда, также в формате дайджеста; он тоже преуспел, и в 1950-х годах оба журнала стали очень уважаемыми, вытеснив Astounding как ведущие научно-фантастические журналы.

Еще три журнала начали выходить в 1950 году, все в формате дайджеста. Первым был Fantasy Fiction , в результате которого было выпущено два выпуска. В него вошли некоторые респектабельные переизданные материалы из номеров «Аргози» 1930-х годов , но ни один из новых рассказов не запомнился. В октябре 1950 года Рэймонд Палмер, который покинул Ziff-Davis, чтобы стать самостоятельным издателем, запустил Imagination . Серьезный несчастный случай летом вынудил его передать большую часть редакторской работы Би Махаффи , а после двух выпусков он продал журнал Уильяму Хэмлингу , который поддерживал его работу до 1958 года. Последним журналом десятилетия стал Worlds Beyond под редакцией Дэймона Найта, который появился в декабре 1950 года и выходил три ежемесячных выпуска; Издатель Hillman Periodicals решил отказаться от журнала всего через несколько дней после того, как первый номер поступил в продажу. Все три выпуска были выполнены качественно, и многие рассказы часто переиздавались; «Null-P» Уиллама Тенна и «Червь разума» К. М. Корнблута, пожалуй, самые известные. Найт включил материалы нежанровых писателей, таких как Грэм Грин и Редьярд Киплинг , а также такие жанровые имена, как Кэтрин Маклин и Лестер дель Рей. Эшли предполагает, что если бы Найту разрешили продолжить, журнал стал бы значительным вкладом в научную фантастику 1950-х годов.

Doubleday , Simon & Schuster и другие крупные ведущие компании начали публиковать научно-фантастические книги примерно в 1950 году. Они выпускали сборники журнальной фантастики, а также оригинальные рассказы; у авторов больше не были только журналы в качестве покупателей.

Список журналов

В этой таблице представлена ​​следующая информация:

• Заголовок . Название, под которым обычно индексируется журнал. Многие журналы несколько раз меняли свое название.
• Первый и последний выпуск . Год первого и последнего выпусков. Если журнал еще издается, поле последнего выпуска остается пустым.
• Издатель . Имя издателя(ов). Некоторые издатели использовали несколько выходных данных; Чтобы было легче увидеть, какие журналы контролировались отдельными лицами или группами, там, где это неочевидно, указывается главное лицо или компания, стоящая за каждым издателем.
• # проблемы . Количество выпусков до конца 1950 года. Если журнал продолжал выходить после 1950 года, в столбце примечаний указывается общее количество выпусков.
• Новое или переиздание? Указывает, предназначался ли журнал в первую очередь для печати новой художественной литературы или переизданий. В некоторых случаях журнал печатал и то, и другое, или фокус со временем менялся; в этих случаях в таблице указано, что было доминирующим.
• Примечания . Помимо прочего, в этом столбце отмечается, издавался ли журнал двумя отдельными тиражами.

Заголовок	Первый выпуск	Последний выпуск	Издатель	# проблемы	Новое или переиздание?	Примечания
Книга острых ощущений	1919	1919	Стрит и Смит	16	Новый
Странные сказки	1923	2014	Сельская местность, популярная фантастика, странные сказки (рассказы)	256	Новый	В период с 1951 по 1954 год вышло еще 23 выпуска, а в период с 1973 по 2014 год - еще 83 выпуска. Популярную художественную литературу не следует путать с популярными публикациями.
Удивительные истории	1926	2014	Экспериментатор (Гернсбек), Радионаука, Тек, Зифф-Дэвис	257	Новый	Также 355 выпусков с 1951 по 2014 год.
Ежегодник «Удивительные истории»	1927	1927	Эксперименты (Гернсбек)	1	Новый
Сказки о волшебстве и тайнах	1927	1928	Личное искусство	5	Новый
Истории о призраках	1928	1932	Конструктивная, хорошая история (Херси)	65	Новый
Удивительные истории ежеквартально	1928	1934	Экспериментатор (Гернсбек), Irving Trust, Radio-Science, Teck	22	Новый	Еще 27 номеров с 1940 по 1949 год не представляли собой отдельный журнал; это были переизданные копии Amazing Stories.
Истории воздушных чудес	1929	1930	Стеллар (Гернсбек)	11	Новый
Научные чудесные истории	1929	1930	Стеллар (Гернсбек)	12	Новый
Чудесные истории Ежеквартально	1929	1933	Стеллар (Гернсбек)	14	Перепечатка
Поразительные истории	1930		Клейтон, Стрит энд Смит, Конде Наст, Дэвис, Делл, Кросстаун	241	Новый	По состоянию на ноябрь 2016 г. 775 последующих выпусков. В формате дайджеста, начиная с ноябрьского номера 1943 г.
Ежемесячник научного детектива	1930	1931	Techni-Craft (Gernsback), Издательство художественной литературы	15	Новый	Издательство Fiction Publishers не следует путать с Fiction House.
Чудесные истории	1930	1936	Стеллар, Континенталь (оба Гернсбек)	66	Новый
Чудотворение и фантастические истории	1931	1931	Хорошая история (Херси)	2	Новый
Странные сказки	1931	2007	Клейтон	7	Новый	Также три выпуска 2003–2007 гг.
Доктор Смерть	1935	1935	Делл	3	Новый
Захватывающие чудесные истории	1936	1954	Маяк, Лучше, Стандарт (все стандартные)	89	Новый	Продолжение «Чудесных историй» . После 1950 года появилось еще 22 выпуска.
Сказки ведьмы	1936	1936	Карвуд	2	Перепечатка
Журнал «Странные приключения Флэша Гордона»	1936	1936	CJH (Херси)	1	Новый
Научные истории Marvel	1938	1952	Почтовый, Вестерн (оба Гудмана)	10	Новый	Два пробега: 1938–41 и 1950–52; пять из последних выпусков появились после 1950 года.
Потрясающие истории	1939	1955	Лучше (Стандарт), Стандарт	65	Новый	Также 34 выпуска с 1951 по 1955 год.
Динамичные научные истории	1939	1939	Вестерн (Гудман)	2	Новый
Странные истории	1939	1941	Лучше (Стандарт)	13	Новый
Неизвестный	1939	1943	Стрит и Смит	39	Новый
Научно-фантастические рассказы	1939	1960	Журналы Blue Ribbon , журналы Double Action , Columbia Publications (все Silberkleit)	12	Новый	Два выпуска: 1939–1941 гг. и 38 выпусков 1953–1960 гг.
Фантастические приключения	1939	1953	Зифф-Дэвис	101	Новый	Также 27 выпусков 1951–1953 гг. Начиная с зимы 1941 года, Зифф-Дэвис выпускал ежеквартальный журнал «Фантастические приключения» ; это не был отдельный журнал. Вместо этого это были повторные непроданные выпуски «Фантастических приключений» . В период с зимы 1941 года по осень 1943 года таких выпусков было восемь, а с лета 1948 года по весну 1951 года — еще 11.
Знаменитые фантастические тайны	1939	1953	Манси, Популярные публикации	66	Перепечатка	Также 15 выпусков 1951–1953 гг.
Будущая научная фантастика	1939	1960	Голубая лента, двойного действия, Колумбия (все Silberkleit)	21	Новый	Два пробега: 1939–43 и 1950–60; 44 из последних выпусков вышли после 1950 года.
Планеты Истории	1939	1955	Любовные романы (Дом фантастики)	45	Новый	Также 26 выпусков 1951–1955 гг.
Капитан Будущее	1940	1944	Стандартный	17	Новый
Удивительные истории	1940	1943	Фантасты (Популярные издания)	16	Новый
Супер научные истории	1940	1951	Художественные издания (Популярные издания), Популярные издания	27	Новый	Два пробега: 1940–43 и 1949–51; четыре из последних выпусков появились после 1950 года.
Ежеквартальный журнал научной фантастики	1940	1958	Double Action, Колумбия (оба Silberkleit)	10	Новый	Два выпуска, 1940–43 и 28 выпусков с 1951 по 1958 год.
Фантастические романы	1940	1951	Манси, Популярные публикации	25	Перепечатка	Два пробега: 1940–41 и 1948–51; три из последних выпусков появились после 1950 года.
Комета	1940	1941	Гонконг (Херси)	5	Новый
Захватывающие научные истории	1941	1942	Альбинг, Манхэттенская фантастика	4	Новый
Космические истории	1941	1941	Альбинг	3	Новый
Жуткие истории	1941	1941	Манвис (Гудман)	1	Новый
Книга Фэнтези	1947	1951	Издательство фэнтези	7	Новый	Еще один выпуск появился в 1951 году.
Журнал Fantasy А. Мерритта	1949	1950	Популярные публикации	5	Перепечатка
Другие миры	1949	1957	Кларк Паблишинг (Палмер)	8	Новый	Еще 37 номеров появились после 1950 года.
Капитан Зеро	1949	1950	Развлекательное чтение (популярные публикации)	3	Новый
Журнал фэнтези и научной фантастики	1949		Дом фантазий, Mercury Press, Спилогале	5	Новый	723 последующих выпуска по состоянию на декабрь 2016 года.
Фантастическая история ежеквартально	1950	1955	Лучший (Стандартный)	3	Перепечатка	После 1950 года вышло 20 номеров.
Фэнтези-фантастика	1950	1950	Кертис Митчелл	2	Новый
Приключения из этого мира	1950	1950	Эйвон	2	Новый
Ежегодник чудесной истории	1950	1953	Лучше, Лучшее (оба стандартные)	4	Перепечатка	После 1950 года появились три выпуска.
Воображение	1950	1958	Clark Publishing (Палмер), Greenleaf Publishing (Хэмлинг)	2	Новый	После 1950 года вышел 61 выпуск.
Галактическая научная фантастика	1950	1980	World Editions, Galaxy Publishing, UPD	3	Новый	После 1950 года вышло 252 выпуска. Еще шесть выпусков полупрофессионального издательства вышли в 1994 и 1995 годах.
Миры за пределами	1950	1951	Публикации Хиллмана	1	Новый	Еще два выпуска появились в 1951 году.

Источники

• Олдисс, Брайан В .; Вингров, Дэвид (1986). Веселье на триллион лет: история научной фантастики . Лондон, Англия: ISBN Victor Gollancz Ltd.  0-575-03943-4 .
• Эшли, Майк (1976) [1975]. История журнала научной фантастики: Том. 2: 1936–1945 . Чикаго, Иллинойс: Регнери. ISBN  0-8092-8002-7 .
• Эшли, Майк (1977) [1976]. История журнала научной фантастики: Том. 3: 1946–1955 . Чикаго, Иллинойс: ISBN Contemporary Books Inc.  0-8092-7842-1 .
• Эшли, Майк (1978). «Целлюля и журналы». В Холдстоке, Роберт (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Лондон, Англия: Книги Осьминога. стр. 50–67. ISBN  0-7064-0756-3 .
• Эшли, Майк (1985a). «Аргосия и вся история». В Тимне, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 103–108. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985b). «Фантастические приключения». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 232–240. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985c). «Фэнтези-фантастика (1950)». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 266–267. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985d). «Будущая фантастика». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 277–284. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985e). «Истории о призраках». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 315–317. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985f). «Научные истории из других миров». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 457–466. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985г). «Сказки о волшебстве и тайнах». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 644–647. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1985h). «Книга острых ощущений». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 661–664. ISBN  0-313-21221-Х .
• Эшли, Майк (1997a). "Неизвестный". В Клюте, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., с. 974. ИСБН  0-312-15897-1 .
• Эшли, Майк (1997b) [1996]. «Странные сказки». В Клюте, Джон ; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. стр. 1000–1003. ISBN  0-312-15897-1 .
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история журналов научно-фантастической целлюлозы с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  0-85323-865-0 .
• Эшли, Майк (2004). «Дни Гернсбека». В Эшли, Майк; Лаундс, Роберт А.В. (ред.). Дни Гернсбака: исследование эволюции современной научной фантастики с 1911 по 1936 год . Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. стр. 16–254. ISBN  0-8095-1055-3 .
• Эшли, Майк (2005). Трансформации: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 годы . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  0-85323-779-4 .
• Эшли, Майк; Томпсон, Раймонд Х. (1985). "Научная фантастика". В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 511–519. ISBN  0-313-21221-Х .
• Блейлер, Эверетт Ф .; Блейлер, Ричард Дж. (1998). Научная фантастика: Годы Гернсбека . Вестпорт, Коннектикут: Издательство Кентского государственного университета. ISBN  0-87338-604-3 .
• Блейлер, Ричард (1991). Аннотированный указатель к книге острых ощущений . Остров Мерсер, Вашингтон: ISBN Starmont House, Inc.  1-55742-205-2 .
• Кейсбир, EF (1985). «Миры за пределами». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 768–770. ISBN  0-313-21221-Х .
• Клерсон, Томас Д. (1985a). «Знаменитые фантастические тайны». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 211–216. ISBN  0-313-21221-Х .
• Клерсон, Томас Д. (1985b). «Фантастические романы». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 241–244. ISBN  0-313-21221-Х .
• Клерсон, Томас Д. (1985c). «Странные сказки». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 694–699. ISBN  0-313-21221-Х .
• Клют, Джон (1995). Научная фантастика: Иллюстрированная энциклопедия . Нью-Йорк: Дорлинг Киндерсли. ISBN  0-7894-0185-1 .
• Клют, Джон (1997a). «Де Камп, Лион Спрэг». В Клюте, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., стр. 257–258. ISBN  0-312-15897-1 .
• Клют, Джон (1997b). «Говард, Роберт Эрвин». В Клюте, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., стр. 481–483. ISBN  0-312-15897-1 .
• Дэвин, Эрик Лейф (1999). Пионеры чудес: беседы с основателями научной фантастики . Амхерст, Нью-Йорк: Книги Прометея. ISBN  1-57392-702-3 .
• де Форест, Тим (2004). Рассказ в криминальном кино, комиксах и на радио: как технологии изменили популярную художественную литературу в Америке . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  0-7864-1902-4 .
• дель Рей, Лестер (1979). Мир научной фантастики: 1926–1976: история субкультуры . Нью-Йорк: Книги Дель Рей. ISBN  0-345-25452-Х .
• Энг, Стив (1985). «Сэмплер Аркхэма». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 112–115. ISBN  0-313-21221-Х .
• Джоши, Северная Каролина ; Шульц, Дэвид Э. (2004) [2001]. Энциклопедия Лавкрафта . Нью-Йорк: Hippocampus Press. ISBN  0-9748789-1-Х .
• Кайл, Дэвид (1977). Иллюстрированная история научной фантастики . Лондон: Хэмлин. ISBN  0-600-38193-5 .
• Локк, Джон (2018). Вещь невероятная! Тайное происхождение странных сказок . Элкхорн, Калифорния: Публикации Off-Trail. ISBN  978-1-935-03125-3 .
• Марчесани, Джозеф Дж. (1985a). «Динамические научные истории». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 198–199. ISBN  0-313-21221-Х .
• Марчесани, Джозеф Дж. (1985b). «Научные истории Marvel». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 398–401. ISBN  0-313-21221-Х .
• Мюррей, Уилл (2011). «Книжная история острых ощущений». Хранилище целлюлозы (14). Баррингтон-Хиллз, Иллинойс: Tattered Pages Press.
• Невинс, Джесс (2014). «Криминальная научная фантастика». В Лэтэме, Роб (ред.). Оксфордский справочник по научной фантастике . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. стр. 93–103. ISBN  978-0-19-983884-4 .
• Стейблфорд, Брайан (2009) [2003]. «Научная фантастика до жанра». У Джеймса, Эдвард; Мендлесон, Фара (ред.). Кембриджский спутник научной фантастики . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. стр. 15–31. ISBN  978-0-521-01657-5 .
• Стейблфорд, Брайан; Николлс, Питер (1993). «Чудесные истории». В Клюте, Джон; Николлс, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. ISBN  0-312-09618-6 .
• Томпсон, Раймонд Х. (1985). «Супернаучные истории». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 117–122. ISBN  0-313-21221-Х .
• Вайнберг, Роберт (1985a). «Доктор Смерть». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 186–187. ISBN  0-313-21221-Х .
• Вайнберг, Роберт (1985b). «Странные истории о тайнах и ужасах». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 626–628. ISBN  0-313-21221-Х .
• Вайнберг, Роберт (1985c). «Странные сказки». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 727–736. ISBN  0-313-21221-Х .
• Вайнберг, Роберт (1988). «Вирджил Уорден Финли». В Вайнберге, Роберт (ред.). Биографический словарь художников-фантастов и фэнтези . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 110–116. ISBN  0-313-24349-2 .
• Вайнберг, Роберт (1999) [1977]. «Из Орлиного гнезда». В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. стр. 119–131. ISBN  1-58715-101-4 .
• Вайнберг, Роберт; Эвертс, Р.А. (1988). «Маргарет Брандейдж». В Вайнберге, Роберт (ред.). Биографический словарь художников-фантастов и фэнтези . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 65–66. ISBN  0-313-24349-2 .
• Вольф, Милтон; Эшли, Майк (1985). «Удивительные истории ежеквартально». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 51–57. ISBN  0-313-21221-Х .
• Вольф, Милтон; Томпсон, Раймонд Х. (1985). «Удивительные истории». В Тимне, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 117–122. ISBN  0-313-21221-Х .