Айзек Азимов

«Азимов» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Азимов (значения) .

Айзек Азимов
Родное имя	Russian : Исаак Азимов Идиш : Айзек Азимов
Рожденный	в. 2 января 1920 г. Петровичи , РСФСР.
Умер	6 апреля 1992 г. 1992-04-06 ) ( 72 года) ( Нью-Йорк, США
Занятие	Писатель, профессор биохимии
Национальность	Американский
Образование	Колумбийский университет ( бакалавр , магистр , доктор философии )
Жанр	Научная фантастика ( жесткая НФ , социальная НФ ), мистика , научно-популярная фантастика
Предмет	Научно-популярные , учебники по естественным наукам , очерки, история , литературная критика.
Литературное движение	Золотой век научной фантастики
Годы активности	1939–1992
Супруг	Гертруда Блюгерман ( м. 1942; разд. 1973) Джанет Опал Джеппсон ( м. 1973 г.)
Дети	2
Родственники	Стэнли Азимов (брат) Эрик Азимов (племянник)
Подпись
Научная карьера
Поля	Биохимия
Учреждения	Бостонский университет
Тезис	Кинетика реакции инактивации тирозиназы при катализе ею аэробного окисления катехола   (1948)
Докторантура	Чарльз Реджинальд Доусон
Другие научные консультанты	Роберт Элдерфилд ( постдокторант )

Айзек Азимов ( / ˈ æ z ɪ m ɒ v / AZ -ih-mov ; в. 2 января 1920 г. — 6 апреля 1992) — американский писатель и профессор биохимии Бостонского университета . При жизни Азимов считался одним из «Большой тройки» писателей -фантастов наряду с Робертом Хайнлайном и Артуром Кларком . Плодовитый писатель, он написал и отредактировал более 500 книг. Он также написал около 90 000 писем и открыток . Наиболее известный своей научной фантастикой , Азимов также писал детективы и фэнтези , а также научно-популярную и другую научно-популярную литературу .

Самая известная работа Азимова — серия «Основание» . первые три книги которого получили одноразовую премию Хьюго как «Лучший сериал всех времен» в 1966 году. Другие его крупные серии — « Галактическая Империя» и « Роботы ». Действие романов « Галактическая Империя» происходит в гораздо более ранней истории той же вымышленной вселенной, что и серия «Основание» . Позже, в «Основании и Земле» (1986), он связал это далекое будущее с серией «Роботы» , создав единую « историю будущего » для своих работ. Он также написал более 380 рассказов , в том числе научно-фантастический роман « Сумерки », который в 1964 году был признан лучшим научно-фантастическим рассказом всех времён писателями -фантастами Америки . Азимов написал научно-фантастических романов «Счастливчик Старр» серию юношеских , используя псевдоним Пол Френч.

Большинство его научно-популярных книг объясняют концепции историческим способом, начиная как можно дальше, во времена, когда рассматриваемая наука находилась на своей простейшей стадии. Примеры включают «Руководство по науке» , трехтомное издание «Понимание физики» и «Хронологию науки и открытий» Азимова . Он писал на многие другие научные и ненаучные темы, такие как химия , астрономия , математика , история , библейское толкование и литературная критика .

Он был президентом Американской гуманистической ассоциации . В его честь названо несколько объектов, в том числе астероид (5020) Азимов . кратер ​ на Марсе , начальная школа Бруклина , Honda Гуманоидный робот ASIMO , и четыре литературные премии .

Фамилия

Есть три очень простых английских слова: «Has», «him» и «of». Соедините их вот так — «имеет его» — и скажите это обычным способом. Теперь опустите две буквы «h» и скажите это еще раз, и вы получите Азимова.

- Азимов, 1979 г.

Фамилия Азимова происходит от первой части слова « озимый хлеб» ( озимый хлеб ), что означает « озимое зерно » (в частности, рожь ), которым занимался его прапрапрадед, с добавлением русской фамилии, заканчивающейся -ов . Азимов пишется Азимов на кириллице . Когда семья прибыла в Соединенные Штаты в 1923 году и их имя нужно было писать латинским алфавитом , отец Азимова написал его через букву S, полагая, что эта буква произносится как Z (как в немецком языке), и поэтому оно стало Азимовым. Позже это послужило вдохновением для написания одного из рассказов Азимова « Назови мое имя через букву S ».

Азимов отказался от первых предложений использовать более распространенное имя в качестве псевдонима, полагая, что его узнаваемость поможет его карьере. Став знаменитым, он часто встречал читателей, которые считали, что «Айзек Азимов» — это самобытный псевдоним, созданный автором с общим именем.

Жизнь

Ранняя жизнь

Азимов родился в Петровичах , РСФСР . в неизвестную дату с 4 октября 1919 г. по 2 января 1920 г. включительно. 2 января Азимов отпраздновал свой день рождения.

Родителями Азимова были Анна Рахиль (урожденная Берман) и Иуда Азимовы, семья русских еврейских мельников . Его назвали Исааком в честь отца его матери, Исаака Бермана. Азимов писал о своем отце: «Мой отец, несмотря на все свое образование ортодоксального еврея , не был ортодоксальным в сердце», отмечая, что «он не читал бесчисленное количество молитв, предписанных для каждого действия , и никогда не делал никаких попыток научите им меня».

В 1921 году у Азимова и еще 16 детей в Петровичах развилась двусторонняя пневмония . Выжил только Азимов. Позже у него было двое младших братьев и сестер: сестра Марсия (урожденная Маня; 17 июня 1922 г. - 2 апреля 2011 г.), и брат Стэнли (25 июля 1929 г. - 16 августа 1995 г.), который станет вице-президентом газеты Long Island Newsday .

Семья Азимова отправилась в Соединенные Штаты через Ливерпуль на корабле RMS Baltic , прибыв туда 3 февраля 1923 года. когда ему было три года. Его родители говорили с ним на идише и английском языке; он никогда не изучал русский язык , его родители использовали его как секретный язык, «когда хотели обсудить что-то наедине, чего мои большие уши не могли услышать». Выросший в Бруклине , Нью-Йорк , Азимов научился читать в возрасте пяти лет (а позже научил читать и свою сестру, что позволило ей поступить в школу во второй класс ). Мать отвела его в первый класс на год раньше, заявив, что он родился 7 сентября 1919 года. В третьем классе он узнал об «ошибке» и настоял на официальном исправлении даты на 2 января. Он стал натурализованным гражданином США в 1928 году в возрасте восьми лет.

Обосновавшись в США, его родители владели рядом кондитерских, в которых должны были работать все члены семьи. В кондитерских продавались газеты и журналы, которые, по мнению Азимова, оказали большое влияние на его пожизненную любовь к письменному слову, поскольку в детстве они давали ему бесконечный запас новых материалов для чтения (включая журналы научной фантастики ). что иначе он не мог себе позволить. Азимов начал читать научную фантастику в девять лет, когда этот жанр становился все более научно-ориентированным. Азимов также был частым посетителем Бруклинской публичной библиотеки в годы своего становления.

Образование и карьера

Азимов посещал государственные школы Нью-Йорка с пяти лет, в том числе среднюю школу для мальчиков в Бруклине . Окончив обучение в 15 лет, он несколько дней посещал Городской колледж Нью-Йорка, прежде чем принять стипендию в младшем колледже Сета Лоу . Это был филиал Колумбийского университета в центре Бруклина, предназначенный для приема некоторых академически квалифицированных еврейских и итало-американских студентов, которые подали заявления в более престижный Колумбийский колледж , но превысили неписаные этнические квоты приема , которые были обычными в то время. Первоначально Азимов специализировался на зоологии , но после первого семестра переключился на химию , потому что не одобрял «препарирование уличной кошки». После закрытия младшего колледжа Сета Лоу в 1936 году Азимов получил степень бакалавра наук в кампусе Колумбийского университета Морнингсайд-Хайтс (позже Школа общих исследований Колумбийского университета ). в 1939 году.

После двух отказов со стороны медицинских школ Азимов подал заявление в аспирантуру по химии в Колумбийском университете в 1939 году; сначала ему отказали, а затем приняли только с испытательным сроком. Он получил степень магистра химии в 1941 году и получил степень доктора философии по химии в 1948 году. Во время учебы в области химии он также выучил французский и немецкий языки.

Роберт А. Хайнлайн , Л. Спрэг де Камп и Азимов (слева направо), военно-морская верфь Филадельфии , 1944 год.

С 1942 по 1945 год, во время Второй мировой войны , между учебой в магистратуре и докторантуре Азимов работал гражданским химиком на экспериментальной авиационной станции военно-морского флота Филадельфии и жил в районе Уолнат-Хилл в Западной Филадельфии . В сентябре 1945 года он был призван в послевоенную армию США ; если бы ему не исправили дату рождения во время учебы в школе, ему официально было бы 26 лет, и он не имел бы права на участие. В 1946 году из-за бюрократической ошибки его военное назначение было прекращено, и он был исключен из оперативной группы за несколько дней до ее отплытия для участия в рамках операции «Перекресток» испытаниях ядерного оружия в на атолле Бикини . его повысили до капрала, 11 июля он был уволен с почетом . а 26 июля 1946 года

После получения докторской степени и года постдокторской работы у Роберта Элдерфилда , Азимову предложили должность доцента кафедры в биохимии Медицинской школе Бостонского университета . Во многом это произошло благодаря его многолетней переписке с Уильямом Бойдом , бывшим доцентом биохимии Бостонского университета, который первоначально связался с Азимовым, чтобы похвалить его за рассказ «Сумерки» . Получив повышение до профессора иммунохимии , Бойд обратился к Азимову с просьбой заменить его. Первоначальное предложение о профессорской должности было отозвано, и вместо этого Азимову предложили должность преподавателя биохимии, которую он принял. Он начал работать в 1949 году с зарплатой в 5000 долларов. (что эквивалентно 64 000 долларов США в 2023 году), сохраняя эту позицию в течение нескольких лет. Однако к 1952 году он зарабатывал больше денег как писатель, чем от университета, и в конце концов прекратил заниматься исследованиями, ограничив свою университетскую деятельность чтением лекций студентам. В 1955 году ему было присвоено звание штатного доцента. В декабре 1957 года Азимов был уволен с преподавательской должности с 30 июня 1958 года из-за отсутствия исследований. После двухлетней борьбы он достиг соглашения с университетом о сохранении своего титула. и каждый год читать вступительную лекцию на уроке биохимии. 18 октября 1979 года университет почтил его труд, назначив его профессором биохимии. Личные документы Азимова, начиная с 1965 года, хранятся в университетской Мемориальной библиотеке Мугара , которой он передал их в дар по просьбе куратора Говарда Готлиба.

В 1959 году по рекомендации Артура Обермайера , друга Азимова и ученого, работавшего над проектом противоракетной обороны США обратилось к Азимову , DARPA с предложением присоединиться к команде Обермайера. Азимов отказался на том основании, что его способность свободно писать будет нарушена, если он получит секретную информацию , но представил в DARPA документ под названием «О творчестве». содержащий идеи о том, как государственные научные проекты могут побудить членов команды мыслить более творчески.

Личная жизнь

Азимов познакомился со своей первой женой Гертрудой Блюгерман (16 мая 1917, Торонто , Канада). – 17 октября 1990 г., Бостон , США. ), на свидании вслепую 14 февраля 1942 года, и женился на ней 26 июля. Пара жила в квартире в Западной Филадельфии, пока Азимов работал на военно-морской верфи Филадельфии (где двумя его коллегами были Л. Спраг де Камп и Роберт А. Хайнлайн ). Гертруда вернулась в Бруклин, пока он служил в армии, и они оба жили там с июля 1946 года, а затем переехали в Стуйвесант-Таун , Манхэттен , в июле 1948 года. Они переехали в Бостон в мае 1949 года, затем в близлежащие пригороды Сомервилл в июле 1949 года, Уолтем в Май 1951 года и, наконец, Вест-Ньютон в 1956 году. У них было двое детей, Дэвид (1951 г.р.) и Робин Джоан (1955 г.р.). В 1970 году они расстались, и Азимов вернулся в Нью-Йорк, на этот раз в Верхний Вест-Сайд Манхэттена, где прожил остаток своей жизни. Он начал встречаться с Джанет О. Джеппсон , психиатром и писателем-фантастом, и женился на ней 30 ноября 1973 года. через две недели после его развода с Гертрудой.

Азимов был клаустрофилом : ему нравились маленькие замкнутые пространства. В третьем томе своей автобиографии он вспоминает детское желание иметь журнальный стенд на станции метро Нью-Йорка , внутри которого он мог бы запереться и слушать гул проходящих поездов во время чтения.

Азимов боялся летать , сделав это только дважды: один раз во время работы на военно-морской авиационной экспериментальной станции и один раз, возвращаясь домой из Оаху в 1946 году. Следовательно, он редко путешествовал на большие расстояния. Эта фобия повлияла на несколько его художественных произведений, таких как детективные рассказы Венделла Урта и романы о роботах с участием Элайджи Бейли . В последние годы жизни Азимов получал удовольствие от путешествий на круизных лайнерах , начиная с 1972 года, когда он наблюдал за «Аполлона-17» запуском с круизного лайнера . В нескольких круизах он участвовал в развлекательной программе, выступая с докладами на научную тематику на борту таких кораблей, как « Куин Элизабет 2» . В июне 1974 года он отплыл в Англию на пароходе « Франция» в поездку, в основном посвященную лекциям в Лондоне и Бирмингеме. хотя он тоже нашел время посетить Стоунхендж и место рождения Шекспира.

Азимов со своей второй женой Джанет. «Они стали постоянной чертой моего лица, и теперь трудно поверить ранним фотографиям, на которых я изображен без бакенбардов». (Фото Джея Кея Кляйна.)

Азимов был трезвенником .

Он был способным оратором, и его регулярно приглашали выступать с докладами о науке с характерным нью-йоркским акцентом . Он участвовал во многих съездах научной фантастики , где был дружелюбным и доступным. Он терпеливо отвечал на десятки тысяч вопросов и других писем с открытками и с удовольствием раздавал автографы. Он был среднего роста, 5 футов 9 дюймов (1,75 м). и коренастое телосложение. В более поздние годы он принял фирменный стиль - бакенбарды в виде бараньих отбивных . Он начал носить галстуки-боло после того, как его жена Джанет возражала против его галстуков-бабочек. Он так и не научился плавать или ездить на велосипеде, но научился водить машину после переезда в Бостон. В своей юмористической книге «Азимов снова смеется» он описывает вождение в Бостоне как «анархию на колесах».

Широкие интересы Азимова включали его участие в последующие годы в организациях, посвященных комическим операм Гилберта и Салливана . Многие из его рассказов упоминают или цитируют Гилберта и Салливана. Он был видным членом The Baker Street Irregulars , ведущего Шерлока Холмса . общества для которого он написал эссе, в котором утверждал, что работа профессора Мориарти «Динамика астероида» связана с преднамеренным разрушением древней цивилизованной планеты. Он также был членом мужского литературного банкетного клуба « Пауки-ловушки» , который послужил основой его вымышленной группы разгадчиков тайн « Черные вдовцы» . Позже он использовал свое эссе о творчестве Мориарти как основу для рассказа о черных вдовцах « Высшее преступление », который появился в «Больших рассказах о черных вдовцах» .

В 1984 году Американская гуманистическая ассоциация (AHA) назвала его Гуманистом года. Он был одним из тех, кто подписал Гуманистический Манифест . С 1985 года и до своей смерти в 1992 году он занимал пост почетного президента AHA, и его сменил его друг и коллега-писатель Курт Воннегут . Он также был близким другом «Звездного пути» создателя Джина Родденберри и получил признание на экране как «специальный научный консультант» в фильме «Звездный путь: Кинофильм» за свои советы во время производства.

Азимов был одним из основателей Комитета по научному расследованию заявлений о паранормальных явлениях CSICOP (ныне Комитет скептических расследований ). и занесен в Пантеон скептиков. В дискуссии с Джеймсом Рэнди на CSICon 2016 по поводу основания CSICOP Кендрик Фрейзер сказал, что Азимов был «ключевой фигурой в скептическом движении , которая сегодня менее известна и ценится, но тогда была в центре внимания общественности». Он сказал, что связь Азимова с CSICOP «придала ему огромный статус и авторитет» в его глазах.

Азимов описал Карла Сагана как одного из двух людей, которых он когда-либо встречал, чей интеллект превосходил его собственный. Другим, как он утверждал, был ученый-компьютерщик и по искусственному интеллекту эксперт Марвин Мински . Азимов был временным членом и почетным вице-президентом Mensa International , хотя и неохотно; он описал некоторых членов этой организации как «гордых и агрессивных в отношении своего IQ».

После смерти отца в 1969 году Азимов ежегодно вносил средства в стипендиальный фонд Джуды Азимова в Университете Брандейса .

включила его В 2006 году Корпорация Карнеги в Нью-Йорке в первый класс лауреатов Премии великих иммигрантов .

Болезнь и смерть

В 1977 году у Азимова случился сердечный приступ . В декабре 1983 года ему сделали операцию тройного шунтирования в Медицинском центре Нью-Йоркского университета, во время которой он заразился ВИЧ в результате переливания крови . Его ВИЧ-статус держался в секрете из-за опасений, что предубеждения против СПИДа могут распространиться на членов его семьи.

Он умер на Манхэттене 6 апреля 1992 года и был кремирован. Причиной смерти названа сердечная и почечная недостаточность . Спустя десять лет после смерти Азимова Джанет и Робин Азимовы согласились, что история ВИЧ должна быть обнародована; Джанет рассказала об этом в своем издании его автобиографии « Это была хорошая жизнь» .

Сочинения

[Т]единственное в себе, что я считаю достаточно серьезным, чтобы требовать психоаналитического лечения, - это мое принуждение к письму ... Это означает, что мое представление о приятном времяпровождении - подняться на чердак, посидеть за своей электрической пишущей машинкой ( как я делаю прямо сейчас) и стучу, наблюдая, как слова волшебным образом обретают форму перед моими глазами.

- Азимов, 1969 г.

Обзор

Карьеру Азимова можно разделить на несколько периодов. Его ранняя карьера, в которой преобладала научная фантастика, началась с рассказов в 1939 году и романов в 1950 году. Это продолжалось примерно до 1958 года и почти закончилось после публикации «Обнаженного солнца» (1957). Он начал публиковать научно-популярную литературу как соавтор учебника для колледжей под названием «Биохимия и метаболизм человека» . После непродолжительного пребывания на орбите первого искусственного спутника Спутник-1» СССР « в 1957 году он написал больше научной литературы, особенно научно-популярных книг, и меньше научной фантастики. За следующую четверть века он написал всего четыре научно-фантастических романа и 120 научно-популярных книг.

Начиная с 1982 года, вторая половина его научно-фантастической карьеры началась с публикации Foundation's Edge . С тех пор и до своей смерти Азимов опубликовал еще несколько сиквелов и приквелов к своим существующим романам, связав их вместе так, как он изначально не предполагал, образуя единую серию. В этом объединении много нестыковок, особенно в его ранних рассказах. Даблдей и Хоутон Миффлин опубликовали около 60% его работ до 1969 года, при этом Азимов заявил, что «оба представляют собой образ отца».

Азимов считал, что его наиболее устойчивыми вкладами станут « Три закона робототехники » и « Основание» серия . Оксфордский словарь английского языка приписывает его научной фантастике введение в английский язык слов « робототехника », « позитроника » (полностью вымышленная технология) и « психоистория » (которая также используется для различных исследований исторических мотивов). Азимов придумал термин «робототехника», не подозревая, что это может быть оригинальное слово; в то время он считал, что это просто естественный аналог таких слов, как механика и гидравлика , но для роботов . В отличие от его слова «психоистория», слово «робототехника» продолжает широко использоваться в технических целях в оригинальном определении Азимова. В «Звездном пути: Следующее поколение» фигурируют андроиды с « позитронным мозгом », а в эпизоде ​​первого сезона « Даталор » позитронный мозг назван «мечтой Азимова».

Азимов был настолько плодовит и разнообразен в своих произведениях, что его книги охватывают все основные категории Десятичной классификации Дьюи, за исключением категории 100 — философии и психологии . Однако он написал несколько эссе по психологии. и предисловия к книгам «Гуманистический путь» (1988) и «В поисках истины» (1982), которые были отнесены к категории «100», но ни одна из его собственных книг не была отнесена к этой категории.

Согласно данных ЮНЕСКО базе Index Translationum , Азимов занимает 24-е место среди наиболее переводимых авторов в мире.

Научная фантастика

Независимо от того, насколько разнообразны темы, о которых я пишу, я сначала был писателем-фантастом, и именно как писатель-фантаст я хочу, чтобы меня идентифицировали.

- Азимов, 1980 г.

Азимова Первая часть «Тирана» стала историей на обложке четвертого выпуска журнала «Galaxy Science Fiction» в 1951 году. Позже в том же году роман был выпущен в виде книги под названием « Звезды, подобные пыли» .

Первая часть книги Азимова « Стальные пещеры» на обложке октябрьского номера журнала Galaxy Science Fiction за 1953 год , иллюстрированная Эдом Эмшвиллером.

Повесть «Юридические обряды», созданная в сотрудничестве с Фредериком Полем , единственная история Азимова, появившаяся в «Weird Tales».

Азимов стал поклонником научной фантастики в 1929 году. когда он начал читать журналы, продаваемые в кондитерской его семьи. Сначала его отец запрещал читать бульварную литературу, пока Азимов не убедил его, что, поскольку научно-фантастических журналов есть слово «Наука», они должны быть образовательными. в названии В 18 лет он присоединился к «Футурианцы» фан-клубу научной фантастики , где завёл друзей, которые впоследствии стали писателями и редакторами научной фантастики.

Азимов начал писать в 11 лет, подражая «The Rover Boys» восемью главами « The Greenville Chums at College» . Его отец купил ему подержанную пишущую машинку, когда ему было 16 лет. Его первой опубликованной работой была юмористическая статья о рождении его брата для литературного журнала средней школы для мальчиков в 1934 году. В мае 1937 года он впервые задумался о писательстве профессионально и начал писать свой первый научно-фантастический рассказ «Космический штопор» (ныне утерян). , этот год. 17 мая 1938 года, озадаченный изменением графика « Поразительной научной фантастики» , Азимов посетил ее издательство Street & Smith Publications . Вдохновленный визитом, он закончил рассказ 19 июня 1938 года и «Astounding» лично представил его редактору Джону У. Кэмпбеллу через два дня . Кэмпбелл встретился с Азимовым более часа и пообещал сам прочитать рассказ. Через два дня он получил подробное письмо с отказом. Это была первая встреча с редактором, которая стала почти еженедельной, пока Азимов жил в Нью-Йорке до переезда в Бостон в 1949 году; Кэмпбелл оказал сильное влияние на Азимова и стал его личным другом.

К концу месяца Азимов закончил второй рассказ « Безбилетный пассажир ». Кэмпбелл отклонил его 22 июля, но — в «самом приятном письме, какое только можно себе представить» — призвал его продолжать писать, пообещав, что Азимов сможет продать свою работу еще через год и дюжину историй из практики. 21 октября 1938 года он продал третий законченный рассказ, « Оставленный у Весты », журналу «Удивительные истории» под редакцией Рэймонда А. Палмера , и он появился в мартовском номере 1939 года. Азимову заплатили 64 доллара (что эквивалентно 1385 долларам в 2023 году), или по одному центу за слово. В том же году появились еще две истории: « Оружие, слишком ужасное, чтобы его использовать » в «Майском удивительном » номере и « Тенденции » в июльском «Поразительном » , выпуске, который фанаты позже выбрали как начало Золотого века научной фантастики . За 1940 год ISFDB каталогизирует семь рассказов в четырех различных журналах, в том числе один в Astounding . Его заработка стало достаточно, чтобы оплатить его образование, но еще недостаточно, чтобы стать писателем на постоянной основе.

Позже он сказал, что в отличие от других писателей Золотого века Роберта Хайнлайна и А.Э. ван Фогта , также впервые опубликованных в 1939 году, чей талант и слава были сразу очевидны, Азимов «(это не ложная скромность) появился лишь постепенно». По 29 июля 1940 года Азимов за 25 месяцев написал 22 рассказа, из которых 13 были опубликованы; в 1972 году он написал, что с этого дня он ни разу не написал ни одного научно-фантастического рассказа, который не был бы опубликован (за исключением двух «особых случаев»). ). К 1941 году Азимов стал настолько известен, что Дональд Уолхейм сказал ему, что купил « Тайное чувство » для нового журнала только из-за своего имени. а декабрьский номер журнала Astonishing за 1940 год , в котором имя Азимова выделено жирным шрифтом, стал первым журналом, обложка которого была основана на его работах. но позже Азимов сказал, что ни он, ни кто-либо другой - за исключением, возможно, Кэмпбелла - не считал его лучше, чем часто публикуемый «третьесортный человек».

Основываясь на разговоре с Кэмпбеллом, Азимов написал « Сумерки свой 32-й рассказ » в марте и апреле 1941 года, а издательство Astounding опубликовало его в сентябре 1941 года. В 1968 году американские писатели-фантасты признали «Сумерки» лучшим научно-фантастическим рассказом всех времен. написано. В книге «Сумерки и другие истории» Азимов писал: «Написание «Сумерков» стало переломным моментом в моей профессиональной карьере… Меня внезапно восприняли всерьез, и мир научной фантастики осознал мое существование. стало очевидно, что я написал «классику». «Сумерки» — архетипический пример социальной научной фантастики , термин, который он создал для описания новой тенденции в 1940-х годах, возглавляемой такими авторами, как он и Хайнлайн, от гаджетов и космической оперы к размышлениям о состоянии человека .

Написав « Ненамеренную победу » в январе и феврале 1942 года, Азимов в течение года не писал ни одного рассказа. Он рассчитывал сделать химию своей профессией, и на военно-морской верфи Филадельфии ему платили 2600 долларов в год, чего было достаточно, чтобы жениться на своей девушке; он не ожидал, что заработает от писательства гораздо больше, чем 1788,50 доллара, которые он заработал на 28 рассказах, которые он уже продал за четыре года. Азимов покинул фэндом научной фантастики, больше не читал новые журналы и, возможно, оставил бы писательскую профессию, если бы Хайнлайн и де Камп не были его коллегами на военно-морской верфи и не продолжали появляться ранее проданные рассказы.

В 1942 году Азимов опубликовал первую из своих историй о Фонде , позже собранную в об Фонде трилогию : «Основание» (1951), «Основание и Империя» (1952) и «Второе основание » (1953). В книгах описывается падение огромной межзвездной империи и создание ее возможного преемника. Они представляют собой его вымышленную науку психоисторию , теории которой могут предсказывать будущий ход истории в соответствии с динамическими законами статистического анализа массовых человеческих действий.

Кэмпбелл поднял цену за слово, Орсон Уэллс купил права на « Доказательства », а антологии перепечатали его рассказы. К концу войны Азимов зарабатывал как писатель сумму, равную половине его зарплаты на военно-морской верфи, даже после повышения, но Азимов все еще не верил, что писательство может поддержать его, его жену и будущих детей.

Его рассказы о «позитронных» роботах , многие из которых собраны в книге «Я, робот » (1950), начались примерно в то же время. Они обнародовали набор этических правил для роботов (см. «Три закона робототехники ») и разумных машин, которые оказали большое влияние на других писателей и мыслителей в их трактовке этого предмета. Во вступлении к сборнику рассказов «Полный робот» (1982) Азимов отмечает, что его во многом вдохновляла тенденция роботов того времени последовательно впадать в сюжет Франкенштейна , в котором они уничтожали своих создателей. Серия «Роботы» стала экранизацией. Примерно в 1977 году в сотрудничестве с Азимовым Харлан Эллисон написал сценарий « Я, робот» , который, как надеялся Азимов, приведет к созданию «первого когда-либо созданного действительно взрослого, сложного и стоящего научно-фантастического фильма ». Сценарий так и не был снят и в конечном итоге был опубликован в виде книги в 1994 году. Фильм 2004 года «Я, робот» в главной роли с Уиллом Смитом был основан на несвязанном сценарии Джеффа Винтара под названием «Hardwired» , а идеи Азимова были включены позже, после получения прав на название Азимова. были приобретены. (Название не было оригинальным для Азимова, но ранее оно использовалось для рассказа Эндо Биндера .) Кроме того, один из рассказов Азимова о роботах, « Двухсотлетний человек », был расширен в роман «Позитронный человек» Азимова и Роберта Сильверберга . и это было адаптировано в фильме 1999 года «Двухсотлетний человек» в главной роли с Робином Уильямсом .

В 1966 году трилогия «Основание» получила премию «Хьюго» как лучшая серия научно-фантастических и фэнтезийных романов всех времен. и они, наряду с «Роботы» серией , являются его самой известной научной фантастикой. Помимо фильмов, его истории «Основание» и «Роботы» вдохновили другие производные произведения научно-фантастической литературы, многие из которых написаны известными и авторитетными авторами, такими как Роджер МакБрайд Аллен , Грег Беар , Грегори Бенфорд , Дэвид Брин и Дональд Кингсбери . По крайней мере, некоторые из них, судя по всему, были сделаны с благословения или по просьбе вдовы Азимова, Джанет Азимов .

В 1948 году он также написал ложную химическую статью « Эндохронные свойства ресублимированного тиотимолина ». В то время Азимов готовил собственную докторскую диссертацию , которая включала устный экзамен. Опасаясь предвзятой реакции со стороны оценочной комиссии аспирантуры Колумбийского университета , Азимов попросил своего редактора опубликовать книгу под псевдонимом. Когда книга, тем не менее, появилась под его собственным именем, Азимов забеспокоился, что его докторские экзаменаторы могут подумать, что он не воспринимает науку всерьез. В конце исследования один из экспертов повернулся к нему, улыбаясь, и сказал: «Что вы можете рассказать нам, г-н Азимов, о термодинамических свойствах соединения, известного как тиотимолин?» Истерически смеясь от облегчения, Азимова пришлось увести из комнаты. После пятиминутного ожидания его снова вызвали в комнату и поздравили как «доктор Азимов».

Спрос на научную фантастику значительно возрос в 1950-е годы, что позволило авторам жанров писать на постоянной основе. В 1949 году редактор научной фантастики книжного издательства Doubleday Уолтер И. Брэдбери принял неопубликованную книгу Азимова «Старей со мной» (40 000 слов), но попросил расширить ее до полного романа в 70 000 слов. Книга появилась под издательством Doubleday в январе 1950 года под названием « Галька в небе» . Doubleday опубликовал еще пять оригинальных научно-фантастических романов Азимова в 1950-х годах, а также шесть юношеских романов Счастливчика Старра , последний под псевдонимом «Пол Френч». Doubleday также опубликовал сборники рассказов Азимова, начиная с «Марсианского пути» и «Других рассказов» в 1955 году. В начале 1950-х годов Gnome Press также опубликовала один сборник рассказов Азимова о позитронных роботах под названием « Я, Робот» , а также рассказы и повести о его Фонде в виде трех книг трилогия «Основание» . Другие истории о позитронных роботах были переизданы в виде книги под названием « Остальные роботы» .

Книжные издатели и журналы Galaxy и Fantasy & Science Fiction положили конец зависимости Азимова от Astounding . Позже он описал эту эпоху как свой «зрелый» период. » Азимова « Последний вопрос (1956) о способности человечества справиться с процессом энтропии и потенциально обратить его вспять был его любимым рассказом.

В 1972 году его отдельный роман «Сами боги» был опубликован и получил всеобщее признание, получив награду в номинации «Лучший роман в журнале Хьюго» . Туманность , и награды Локуса .

В декабре 1974 года бывший битл Пол Маккартни обратился к Азимову и попросил его написать сценарий научно-фантастического мюзикла. У Маккартни было смутное представление о сюжете и небольшой фрагмент диалога о рок-группе, участники которой обнаруживают, что их выдают себя за инопланетян. Группу и их самозванцев, скорее всего, сыграла бы группа Маккартни Wings , находившаяся тогда на пике своей карьеры. Хотя Азимов в целом не был поклонником рок-музыки, он был заинтригован этой идеей и быстро подготовил план обработки истории, придерживаясь общей идеи Маккартни, но опуская обрывки диалогов Маккартни. Маккартни отверг это предложение, и теперь эта трактовка существует только в архивах Бостонского университета.

В 1969 году Азимов сказал, что «самая счастливая из всех моих связей с научно-фантастическими журналами» у него была « Фэнтези и научная фантастика » ; «У меня нет претензий к Astounding , Galaxy или к чему-либо еще, видит Бог, но F&SF стал для меня чем-то особенным». Начиная с 1977 года Азимов предоставил свое имя Журналу научной фантастики Айзека Азимова (ныне «Научная фантастика Азимова ») и писал редакционные статьи для каждого выпуска. Существовал также недолговечный журнал «SF Adventure Magazine» Азимова и сопутствующая ему серия переизданий «Антологии научной фантастики» Азимова , издававшиеся в виде журналов (так же, как «антологии» его товарищей по конюшне « Эллери Квина Mystery Magazine » и Альфреда Хичкока «Mystery Magazine » ).

Из-за давления фанатов на Азимова, чтобы тот написал еще одну книгу из серии «Основание» , он сделал это с «Грани Фонда» (1982) и «Основание и Земля» (1986), а затем вернулся к оригинальной трилогии с «Прелюдией к Основанию » (1988) и «Вперед Фондом» (1992), своим последним романом.

Научно-популярная

Просто скажем, что я один из самых разносторонних писателей в мире и величайший популяризатор многих тем.

- Азимов, 1969 г.

Азимов и двое его коллег опубликовали учебник в 1949 году, а к 1969 году вышло еще два издания. 1957 года В конце 1950-х и 1960-х годах Азимов существенно сократил объем своей художественной литературы (он опубликовал только четыре романа для взрослых между «Обнаженным солнцем» 1982 года и «Край фонда» , два из которых были детективными). Он значительно увеличил объем своей научно-популярной литературы, писая в основном на научные темы; Запуск «Спутника» в 1957 году вызвал обеспокоенность общественности по поводу «научного пробела» . Азимов объяснил в «Остальных роботах» , что он не мог писать содержательную художественную литературу с лета 1958 года, и наблюдатели поняли, что он сказал, что его художественная карьера закончилась или была навсегда прервана. Азимов вспоминал в 1969 году, что «Соединенные Штаты впали в какое-то волнение, и я тоже. Меня охватило горячее желание писать научно-популярные статьи для Америки, которая могла оказаться в большой опасности из-за пренебрежения наукой, и многие издателей испытывают столь же горячее желание публиковать научно-популярные материалы по той же причине».

«Фэнтези и научная фантастика» пригласили Азимова продолжить свою регулярную колонку научно-популярной литературы, начатую в выходящем раз в два месяца журнале Venture Science Fiction Magazine . Первая из 399 ежемесячных колонок F&SF появилась в ноябре 1958 года и продолжалась до его смертельной болезни. Эти колонки, периодически собираемые в книги Doubleday, дал Азимову репутацию «великого объяснителя» науки; он описал их как свои единственные научно-популярные произведения, в которых ему никогда не приходилось предполагать полное незнание предмета со стороны своих читателей. Колонка якобы была посвящена научно-популярной теме, но Азимов имел полную редакционную свободу и писал о современных социальных проблемах. в таких эссе, как «Думая о мышлении» и «Стук пластик!». В 1975 году он написал об этих эссе: «Я получаю от них больше удовольствия, чем от любого другого писательского задания».

Первый широкомасштабный справочный труд Азимова, «Путеводитель по науке для разумного человека» (1960), был номинирован на Национальную книжную премию , а в 1963 году он получил премию Хьюго свою первую за свои эссе для F&SF . Популярность его научных книг и доход, который он получал от них, позволили ему отказаться от большинства академических обязанностей и стать писателем-фрилансером, работающим полный рабочий день . Он призвал других писателей-фантастов писать научно-популярные статьи, заявив в 1967 году, что «знающий и умелый научный писатель стоит своего веса в контрактах», выполняя «вдвое больше работы, чем он может выполнить».

Огромное разнообразие информации, содержащейся в трудах Азимова, побудило Курта Воннегута задаться вопросом: «Каково это знать все?» Азимов ответил, что он знает только, каково это иметь «репутацию» всеведения: «Непросто». Флойд К. Гейл сказал, что «Азимов обладает редким талантом. Он может вызвать у вас слюнки от сухих фактов», и «потеря научной фантастики стала выигрышем от популяризации науки». Азимов сказал: «Из всех моих произведений, художественных, научно-популярных, для взрослых или подростков, эти статьи в жанре Ф и НФ , безусловно, самые забавные». Однако он сожалел, что у него меньше времени на художественную литературу, из-за чего недовольные читатели присылали ему письма с жалобами, заявляя в 1969 году: «За последние десять лет я написал пару романов, несколько сборников, дюжину или около того». рассказы, но это еще ничего ».

В своем эссе «Сказать химику» (1965) Азимов предложил простой критерий , позволяющий отличить химиков от нехимиков: попросите человека прочитать слово «состоящий в профсоюзе». Химики, отметил он, будут читать un - ionized (электрически нейтральные), тогда как нехимики будут читать Union -ized (принадлежность к профсоюзу).

Придуманные термины

Азимов ввел термин « робототехника » в своем рассказе 1941 года « Лжец! ». хотя позже он заметил, что тогда он считал, что просто использовал существующее слово, как он заявил в Голде («Хроники роботов»). Признавая ссылку на Оксфордский словарь, он ошибочно утверждает, что это слово было впервые напечатано примерно на одной трети первого столбца на странице 100 в мартовском выпуске журнала Astounding Science Fiction за 1942 год – в печатном издании его рассказа « Обход ».

В той же истории Азимов также ввел термин «позитрон» (аналог позитронов «электронному» ).

Азимов ввел термин « психоистория » в своих рассказах «О Фонде» , чтобы назвать вымышленную отрасль науки, которая сочетает в себе историю , социологию и математическую статистику , чтобы делать общие предсказания о будущем поведении очень больших групп людей, таких как Галактическая Империя . Позже Азимов сказал, что ему следовало назвать это психосоциологией. Впервые он был представлен в пяти рассказах (1942–1944), которые позже будут собраны в качестве Фонд романа « » 1951 года . Несколько позже термин « психоистория » был применен другими для исследования влияния психологии на историю.

Другие сочинения

Помимо интереса к науке, Азимов интересовался историей. Начиная с 1960-х годов он написал 14 популярных книг по истории, в том числе «Греки: большое приключение» (1965), Римская республика (1966), Римская империя (1967), Египтяне (1967) Ближний Восток: 10 000 лет истории (1968), и «Хронология мира» Азимова (1991).

Он опубликовал «Путеводитель по Библии» Азимова в двух томах: Ветхий Завет в 1967 году и Новый Завет в 1969 году, а затем объединил их в один том объемом 1300 страниц в 1981 году. В путеводителе, дополненном картами и таблицами, рассматриваются книги Библию по порядку, объясняющую историю каждого из них и политические влияния, которые на нее повлияли, а также биографические сведения о важных персонажах. Его интерес к литературе проявился в нескольких аннотациях литературных произведений, в том числе « Путеводителе по Шекспиру» Азимова (1970), «Дон Жуан» Азимова с аннотациями (1972), «Потерянный рай» с аннотациями Азимова (1974) и «Путешествия Гулливера с аннотациями» (1980).

Азимов также был известным автором детективов и частым автором журнала Ellery Queen's Mystery Magazine . Он начал с написания научно-фантастических детективов, таких как рассказы Венделла Урта, но вскоре перешел к написанию «чистых» детективов. Он опубликовал два полнометражных детективных романа и написал 66 рассказов о Черных Вдовцах , группе мужчин, которые ежемесячно собирались за ужином, беседой и разгадыванием загадок. Идея создания «Вдовцов» пришла ему в голову из его же мальчишеской группы под названием «Пауки-люки», и все главные герои (за исключением официанта Генри, который, по его признанию, напоминал Дживса из Вудхауза) были смоделированы по образцу его ближайших друзей. . Пародия на черных вдовцов «Вечер с белыми разведенными» была написана писателем, критиком и библиотекарем Джоном Л. Брином. Азимов пошутил: «Все, что я могу сделать… это подождать, пока я когда-нибудь поймаю его в темном переулке».

Ближе к концу жизни Азимов опубликовал серию сборников лимериков , в основном написанных им самим, начиная с «Развратных лимериков» , вышедших в 1975 году. «Лимерики: Слишком грубые» , название которых отражает любовь Азимова к каламбурам , содержит 144 лимерика Азимова и такое же количество Джона Чиарди . Он даже создал небольшой сборник лимериков о Шерлоке . Азимов использовал идишский юмор в «Азазеле, Двухсантиметровом демоне» . Два главных героя, оба евреи, за ужином, обедом или завтраком обсуждают анекдоты о «Джордже» и его друге Азазеле. » Азимова « Сокровищница юмора — это одновременно рабочая книга анекдотов и трактат, излагающий его взгляды на теорию юмора . По мнению Азимова, наиболее существенным элементом юмора является резкая смена точки зрения, которая внезапно смещает фокус с важного на тривиальное или с возвышенного на смешное.

Особенно в последние годы жизни Азимов в некоторой степени культивировал образ себя как любезного развратника. В 1971 году в ответ на популярность сексуальных справочников, таких как «Чувственная женщина» (от «J») и «Чувственный мужчина» (от «М»), Азимов опубликовал «Чувственный грязный старик» под подписью «Доктор А ». " (хотя его полное имя было напечатано в издании в мягкой обложке, впервые опубликованном в 1972 году). Однако к 2016 году привычка Азимова ласкать женщин была расценена как сексуальное домогательство , подверглась критике и была названа одним из первых примеров неподобающего поведения, которое может иметь место на съездах научной фантастики.

Азимов опубликовал три тома автобиографии . В памяти, но зеленый (1979) и «В радости все еще чувствуется» (1980) освещает его жизнь до 1978 года. Третий том, И. Азимов: Мемуары (1994), охватил всю его жизнь (а не продолжил с того места, на котором закончился второй том). Эпилог была написана его вдовой Джанет Азимов уже после его смерти. Книга получила премию Хьюго в 1995 году. Джанет Азимов отредактировала « Это была хорошая жизнь» (2002), сокращенная версия его трех автобиографий. Он также опубликовал три тома ретроспектив своих произведений: Opus 100 (1969). Опус 200 (1979), и Опус 300 (1984).

В 1987 году Азимовы написали книгу « Как получать удовольствие от письма: книга помощи и утешения» . В нем они дают советы о том, как сохранять позитивный настрой и оставаться продуктивными, сталкиваясь с разочарованием, отвлекающими факторами, неприятием и тупоголовыми редакторами. В книгу вошли множество цитат, эссе, анекдотов и диалогов мужа и жены о взлетах и ​​падениях писательской деятельности.

У Азимова и «Звездного пути» создателя Джина Родденберри сложились уникальные отношения во время первого запуска «Звездного пути » в конце 1960-х годов. Азимов написал критическое эссе о « Звездного пути » научной точности для журнала TV Guide . Родденберри уважительно ответил личным письмом, в котором объяснил ограничения точности при написании еженедельных серий. Азимов поправил себя, написав в продолжение «Телегида» эссе , в котором утверждалось, что, несмотря на неточности, «Звездный путь» был свежим и интеллектуально сложным научно-фантастическим телешоу . Эти двое остались друзьями до такой степени, что Азимов даже работал советником в ряде проектов «Звездного пути» .

В 1973 году Азимов опубликовал предложение о реформе календаря , получившее название «Всемирный сезонный календарь». Он делит год на четыре сезона (называемых A–D) по 13 недель (91 день) каждый. Это позволяет называть дни, например, «D-73» вместо 1 декабря (поскольку 1 декабря является 73-м днем ​​4-го квартала). Добавляется дополнительный «день года», всего 365 дней.

Награды и признание

Азимов получил более дюжины ежегодных наград за отдельные произведения научной фантастики и полдюжины прижизненных наград. Он также получил 14 почетных докторских степеней университетов.

• 1955 - Почетный гость на 13-м Всемирном съезде научной фантастики.
• 1957 - Премия Фонда Томаса Альвы Эдисона за лучшую научную книгу для молодежи за « Строительные блоки Вселенной».
• 1960 - Говарда В. Блейксли Премия от Американской кардиологической ассоциации за «Живую реку»
• 1962 - Бостонского университета за заслуги перед публикациями. Премия
• 1963 - Специальная премия Хьюго за «добавление науки к научной фантастике» за эссе, опубликованные в Журнале фэнтези и научной фантастики.
• 1963 – член Американской академии искусств и наук.
• 1964 - Американские писатели-фантасты признали «Сумерки» (1941) лучшим научно-фантастическим рассказом всех времен.
• 1965 - Премия Джеймса Т. Грейди Американского химического общества (теперь называется Премия Джеймса Т. Грейди-Джеймса Х. Стэка за интерпретацию химии )
• 1966 - Премия Хьюго за лучший сериал всех времен за «Основание » трилогию
• 1967 - Премия Мемориала Эдварда Э. Смита
• 1967 - AAAS - Премия Westinghouse Science Write за написание журналов за эссе «За краем Вселенной». (в журнале Harper's Magazine за март 1967 г. )
• 1972 – Премия «Небула» за лучший роман « Сами боги»
• 1973 – Премия Хьюго за лучший роман « Сами боги»
• 1973 - Премия Locus за лучший роман о самих богах
• 1975 – Премия «Золотая тарелка» Американской академии достижений.
• 1975 – Премия Клампке-Робертса «за выдающийся вклад в общественное понимание и признание астрономии».
• 1975 - Премия Locus за лучшую переизданную антологию « До золотого века»
• 1977 - Премия Хьюго за лучшую новеллу к роману "Двухсотлетний человек"
• 1977 - Премия «Небьюла» за лучшую повесть к роману «Человек, празднующий двухсотлетие»
• 1977 - Премия Locus за лучшую повесть к роману "Двухсотлетний человек"
• астероид 5020 Азимов . 1981 — В его честь назван
• 1981 - Премия Locus за лучшую научно-популярную книгу за книгу « В радости все еще чувствуется: автобиография Айзека Азимова», 1954–1978
• 1983 - Премия Хьюго за лучший роман за фильм Foundation's Edge
• 1983 - Премия Locus за лучший научно-фантастический роман за Foundation's Edge
• 1984 – Гуманист года
• 1986 - Американские писатели-фантасты и фэнтези назвали его своим 8-м Великим Магистром SFWA (представлен в 1987 году).
• 1987 – Премия Locus за лучший рассказ за « Мечты робота ».
• 1992 – Премия Хьюго за лучшую повесть за « Золото ».
• 1995 - Премия Хьюго за лучшую научно-популярную книгу за книгу И. Азимова: Мемуары
• 1995 - Премия Locus за лучшую научно-популярную книгу за книгу И. Азимова: Мемуары.
• 1996 - Ретро-Хьюго 1946 года за лучший роман 1945 года был вручен на Всемирной конференции 1996 года за « Мул », седьмой рассказ Фонда, опубликованный в журнале Astounding Science Fiction.
• 1997 — Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Азимова во второй класс, состоящий из двух умерших и двух живых людей, вместе с Гербертом Уэллсом .
• 2000 г. - Азимов изображен на марке Израиля.
• 2001 г. - дебаты, посвященные памяти Айзека Азимова, в планетарии Хайдена в Нью-Йорке. открылись
• 2009 — Кратер на планете Марс, Азимов . был назван в его честь
• 2010 г. - В законопроекте Конгресса США о назначении Национальной недели робототехники ежегодным мероприятием дань уважения Айзеку Азимову звучит следующим образом:
  • «В то время как вторая неделя апреля каждого года обозначается как «Национальная неделя робототехники», в знак признания достижений Айзека Азимова, который иммигрировал в Америку, преподавал науку, писал научные книги для детей и взрослых, впервые использовал термин «робототехника», разработал «Три Законы робототехники и умер в апреле 1992 года: теперь, следовательно, пусть будет решен этот вопрос...»
• 2015 — выбран членом Зала славы писателей штата Нью-Йорк .
• 2016 - Ретро-Хьюго 1941 года за лучший рассказ 1940 года был вручен на Всемирной конференции 2016 года за Робби , его первый рассказ о позитронных роботах, опубликованный в журнале Super Science Stories , сентябрь 1940 года.
• 2018 - Ретро-Хьюго 1943 года за лучший рассказ 1942 года был вручен на WorldCon 2018 for Foundation , опубликовано в журнале Astounding Science-Fiction , май 1942 года.

Стиль письма

У меня неформальный стиль, что означает, что я склонен использовать короткие слова и простую структуру предложений, не говоря уже о случайных разговорных выражениях. Это раздражает людей, которым нравятся вещи поэтичные, весомые, сложные и, главное, неясные. С другой стороны, неформальный стиль нравится людям, которые наслаждаются ощущением чтения эссе, не осознавая, что они читают, и ощущением, что идеи перетекают из мозга писателя в их собственный без умственных трений.

- Азимов, 1980 г.

Азимов был его собственным секретарем, машинисткой, индексатором , корректором и литературным агентом . Он написал первый черновик, написанный на клавиатуре со скоростью 90 слов в минуту; он сначала представлял себе конец, затем начало, а затем «пусть все, что между ними, происходит само собой, когда я к этому приду». (Азимов использовал схему только один раз, позже описав ее как «все равно что пытаться играть на пианино, находясь в смирительной рубашке».) После исправления черновика вручную он перепечатал документ как окончательную копию и внес только одну правку с второстепенным редактором: запросил изменения; По словам Азимова, текстовый процессор не сэкономил ему много времени, поскольку 95% первого черновика осталось без изменений.

Не желая вносить многочисленные исправления в « Черный монах пламени », Азимов отказался вносить серьезные, вторые или нередакционные исправления («например, жевание использованной жвачки»), заявив, что «слишком большие исправления или слишком много исправлений указывают на что сочинение провалилось. За то время, которое потребуется, чтобы исправить такую ​​неудачу, я мог бы написать совершенно новое произведение и получить от этого гораздо больше удовольствия». Он отправил «неудачи» другому редактору.

Художественный стиль Азимова крайне неприукрашен. В 1980 году ученый-фантаст Джеймс Ганн написал о «Я, робот» :

За исключением двух рассказов — « Лжец! » и « Доказательства », — в них нет историй, в которых персонаж играет значительную роль. Практически весь сюжет развивается в разговоре, практически без каких-либо действий. Здесь также нет особого местного колорита или какого-либо описания. Диалог в лучшем случае функционален, а стиль в лучшем случае прозрачен. ... . Истории о роботах и, по сути, почти вся художественная литература Азимова разыгрываются на относительно голой сцене.

Азимов обратился к такой критике в 1989 году в начале «Немезиды» :

Я давно решил следовать одному главному правилу во всех своих произведениях — быть «ясным». Я отказался от всякой мысли о писательстве поэтическом, символическом, экспериментальном или любом другом виде, который мог бы (если бы я был достаточно хорош) принести мне Пулитцеровскую премию. Я бы написал просто ясно и таким образом установил бы теплые отношения между собой, моими читателями и профессиональными критиками — ну, они могут делать все, что пожелают.

Ганн привел примеры более сложного стиля, такие как кульминация «Лжеца!». Ярко нарисованные персонажи встречаются в ключевых моментах его сюжетных линий: Сьюзан Кэлвин в «Лжеце!» и «Доказательства», Аркадий Дарелл в «Втором основании» , Элайджа Бейли в «Стальных пещерах» и Хари Селдон в приквелах «Основания» .

За исключением книг Ганна и Джозефа Патруша, литературной критики Азимова относительно мало (особенно по сравнению с огромным объемом его произведений). Коуарта и Уаймера Словарь литературной биографии (1981) дает возможную причину:

Его слова нелегко поддаются традиционной литературной критике , потому что он имеет привычку концентрировать свои произведения на сюжете и ясно и в довольно прямых терминах заявлять читателю, что происходит в его рассказах и почему это происходит. Фактически, большая часть диалогов в рассказах Азимова, и особенно в трилогии «Основание», посвящена такому изложению. Истории, в которых четко и недвусмысленным языком ясно изложено, что они означают, труднее всего иметь дело с ученым, поскольку в них мало что можно интерпретировать.

Исследования Азимова, проведенные Ганном и Патрушом, утверждают, что ясный, прямой стиль прозы по-прежнему остается стилем. В книге Ганна 1982 года подробно комментируется каждый из романов Азимова. Он не хвалит всю художественную литературу Азимова (как и Патруш), но называет некоторые отрывки из « Стальных пещер » «напоминающими Пруста ». Обсуждая, как в этом романе изображена ночь, опустившаяся на футуристический Нью-Йорк, Ганн говорит, что прозе Азимова «не нужно стыдиться нигде в литературном обществе».

Хотя он гордился своим неукрашенным стилем прозы (в котором он считал, что Клиффорд Д. Саймак оказал раннее влияние на ), и сказал в 1973 году, что его стиль не изменился, Азимову также нравилось придавать своим длинным рассказам сложную повествовательную структуру , часто располагая главы нехронологически . Некоторых читателей это оттолкнуло, они жаловались, что нелинейность не стоит затраченных усилий и отрицательно влияет на ясность истории. Например, первая треть «Сами боги» начинается с главы 6, а затем возвращается назад, чтобы заполнить более ранний материал. (Джон Кэмпбелл посоветовал Азимову начинать свои рассказы как можно позже по сюжету. Этот совет помог Азимову создать « Разум », один из ранних рассказов о роботах ). Патруш обнаружил, что переплетенные и вложенные воспоминания из «Потоков пространства» нанесли этому роману серьезный вред, до такой степени, что только «окрашенный в кырте» Фанат Азимова» мог бы насладиться этим. В его более позднем романе «Немезида» одна группа персонажей живет в «настоящем», а другая группа начинается в «прошлом», начавшись на 15 лет раньше и постепенно приближаясь ко времени первой группы.

Чужая жизнь

что его нежелание писать об инопланетянах возникло из-за инцидента в начале его карьеры, когда Astounding Азимов однажды объяснил , редактор Джон Кэмпбелл отверг один из его научно-фантастических рассказов, потому что инопланетные персонажи изображались выше людей. Характер неприятия заставил его поверить в то, что Кэмпбелл, возможно, основывал свою предвзятость по отношению к людям в рассказах на реальных расовых предубеждениях. Не желая писать только о слабых инопланетных расах и опасаясь, что конфронтация поставит под угрозу его дружбу с Кэмпбеллом, он решил, что вообще не будет писать об инопланетянах. Тем не менее, в ответ на эту критику он написал «Сами боги» , в котором есть инопланетяне и инопланетный секс. Книга получила премию «Небьюла» за лучший роман в 1972 году. и премия Хьюго за лучший роман в 1973 году. Азимов сказал, что из всех своих произведений он больше всего гордится средней частью «Сами боги» , той частью, которая посвящена этим темам.

В », получившей премию Хьюго новелле « Золото , Азимов описывает автора, основанного на нем самом, который адаптировал одну из своих книг (« Сами боги ») в «компьютерную драму», по сути, фотореалистичную компьютерную анимацию . Режиссер критикует беллетризованного Азимова («Грегори Лабориан») за крайне невизуальный стиль, затрудняющий адаптацию его работ, а автор объясняет, что он полагается на идеи и диалоги, а не на описания, чтобы донести свою точку зрения.

Романтика и женщины

На заре научной фантастики некоторые авторы и критики считали, что романтические элементы неуместны в научно-фантастических рассказах, которые должны были быть сосредоточены на науке и технике. Айзек Азимов был сторонником этой точки зрения, выраженной в его письмах 1938-1939 годов в журнал Astounding , где он описывал такие элементы, как «каша» и «помои». К его ужасу, эти письма встретили сильную оппозицию.

Азимов объяснил отсутствие романтики и секса в своих произведениях «ранним импринтингом» с начала своей писательской карьеры, когда он никогда не был на свидании и «ничего не знал о девушках». Его иногда критиковали за полное отсутствие секса (и внеземной жизни ) в его научной фантастике. Он утверждал, что написал «Сами боги» (1972), чтобы ответить на эту критику: которые часто исходили от писателей -фантастов Новой волны (и часто британских). Действие второй части (из трех) романа происходит в чужом мире, где существуют три пола, и подробно изображено сексуальное поведение этих существ.

Просмотры

Среди читателей извечно возникает вопрос о том, отражают ли взгляды, изложенные в рассказе, взгляды автора. Ответ таков: «Не обязательно…». И все же следует добавить еще одну короткую фразу: «…но обычно».

- Азимов, 1969 г.

Религия

Азимов был атеистом и гуманистом . Он не выступал против религиозных убеждений других, но часто выступал против суеверных и псевдонаучных верований, которые пытались выдать себя за подлинную науку. В детстве его родители соблюдали традиции ортодоксального иудаизма менее строго, чем в Петровичах; они не навязывали свои убеждения юному Исааку, и он вырос без сильного религиозного влияния, придя к убеждению, что Тора представляет еврейскую мифологию так же, как «Илиада» записала греческую мифологию . Когда ему было 13 лет, он решил не проводить бар-мицву . Как отмечается в его книгах «Сокровищница юмора» и «Азимов снова смеется» , Азимов был готов рассказывать анекдоты, связанные с Богом, сатаной , Эдемским садом , Иерусалимом и другими религиозными темами, выражая точку зрения, что хорошая шутка может заставить задуматься больше, чем часы. философской дискуссии.

Некоторое время его отец работал в местной синагоге , чтобы насладиться привычной обстановкой и, как выразился Исаак, «блистать как учёный учёный». знаток священных писаний. Эта стипендия послужила основой для его последующего написания и публикации « Путеводителя по Библии» Азимова , анализа исторических основ Ветхого и Нового Заветов. На протяжении многих лет Азимов называл себя атеистом; он считал этот термин несколько неадекватным, поскольку он описывал то, во что он не верил, а не то, что он делал. В конце концов он назвал себя «гуманистом» и посчитал этот термин более практичным. Азимов продолжал называть себя светским евреем , как сказано в предисловии к Джека Данна антологии еврейской научной фантастики « Блуждающие звезды» : «Я не посещаю служб, не выполняю никаких ритуалов и никогда не подвергался этому любопытному обряду полового созревания, бар-мицве». . Это не имеет значения. Я еврей».

Когда в интервью 1982 года его спросили, был ли он атеистом, Азимов ответил:

Я атеист, категорический. Мне потребовалось много времени, чтобы сказать это. Я был атеистом в течение многих лет, но почему-то я чувствовал, что было бы интеллектуально неуважительно говорить, что ты атеист, потому что это предполагает знание, которого у тебя нет. Почему-то лучше было сказать, что ты гуманист или агностик. В конце концов я решил, что я существо не только разума, но и эмоций. Эмоционально я атеист. У меня нет доказательств того, что Бога не существует, но я настолько сильно подозреваю, что его нет, что не хочу тратить свое время.

Точно так же он сказал о религиозном образовании: «Меня не удовлетворило бы, если бы мои дети решили быть религиозными, не пытаясь отговорить их от этого, точно так же, как я не был бы удовлетворен, если бы они решили регулярно курить или заниматься чем-либо другим». практику я считаю вредной для ума и тела».

В своем последнем томе автобиографии Азимов писал:

Если бы я не был атеистом, я бы поверил в Бога, который решил бы спасать людей на основе всей их жизни, а не образца их слов. Я думаю, он предпочел бы честного и праведного атеиста телевизионному проповеднику, каждое слово которого — Бог, Бог, Бог, и чье каждое дело — мерзость, гадость, гадость.

В тех же мемуарах излагается его убеждение в том, что ад — это «пускающая слюни мечта садиста » , грубо привязанная к всемилостивому Богу; Азимов задавался вопросом: если даже человеческие правительства готовы сократить жестокие и необычные наказания, почему наказание в загробной жизни не будет ограничено ограниченным сроком? Азимов отверг идею о том, что человеческие убеждения или действия могут заслуживать бесконечного наказания. Если бы загробная жизнь существовала, заявил он, самое долгое и суровое наказание было бы предназначено для тех, кто «клеветал на Бога, изобретая ад».

Азимов сказал об использовании религиозных мотивов в своих произведениях:

Я склонен вообще игнорировать религию в своих рассказах, за исключением тех случаев, когда она мне абсолютно необходима. ... и всякий раз, когда я затрагиваю религиозный мотив, эта религия обязательно кажется смутно христианской, потому что это единственная религия, о которой я что-либо знаю, даже если она не моя. Несимпатичный читатель может подумать, что я «шутлю» христианство, но это не так. Кроме того, невозможно писать научную фантастику и по-настоящему игнорировать религию.

Политика

Азимов стал стойким сторонником Демократической партии во время Нового курса и после этого оставался политическим либералом . Он был ярым противником войны во Вьетнаме в 1960-х годах и в телевизионном интервью в начале 1970-х публично поддержал Джорджа Макговерна . Он был недоволен тем, что он считал «иррационалистической» точкой зрения, которой придерживались многие радикальные политические активисты с конца 1960-х годов и позже. Во втором томе автобиографии « В радости все еще чувствуется » Азимов вспоминает встречу с деятелем контркультуры Эбби Хоффман . У Азимова сложилось впечатление, что герои контркультуры 1960-х годов испытали эмоциональную волну, которая, в конце концов, оставила их в «ничейной стране духа», из которой он задавался вопросом, вернутся ли они когда-нибудь.

Азимов яростно выступал против Ричарда Никсона , считая его «мошенником и лжецом». Он внимательно следил за Уотергейтом и был рад, когда президент был вынужден уйти в отставку. Азимов был встревожен помилованием, предоставленным Никсону его преемником : «Меня не впечатлил аргумент о том, что это избавило нацию от испытания. На мой взгляд, это испытание было необходимо, чтобы гарантировать, что оно никогда не повторится».

После того, как имя Азимова появилось в середине 1960-х годов в списке людей, которых Коммунистическая партия США «считала пригодными» для достижения своих целей, ФБР расследовало его деятельность. Из-за его академического образования бюро на короткое время рассматривало Азимова как возможного кандидата на роль известного советского шпиона РОБПРОФ, но не обнаружило ничего подозрительного в его жизни или биографии.

Азимов, судя по всему, придерживался двусмысленного отношения к Израилю . В своей первой автобиографии он выражает свою поддержку безопасности Израиля, хотя и настаивает на том, что он не был сионистом . В своей третьей автобиографии Азимов заявил о своем несогласии с созданием еврейского государства на том основании, что он был против существования национальных государств в целом, и поддерживал идею единого человечества. Азимов особенно беспокоился о безопасности Израиля, учитывая, что он был создан среди соседей-мусульман, «которые никогда не простят, никогда не забудут и никогда не уйдут», и заявил, что евреи просто создали для себя еще одно « еврейское гетто ».

Социальные проблемы

Азимов считал, что « научная фантастика... служит на благо человечества». Он считал себя феминистом еще до того, как движение за освобождение женщин стало широко распространенным; он утверждал, что вопрос прав женщин тесно связан с вопросом контроля рождаемости. Более того, он считал, что гомосексуализм должен считаться «моральным правом» с точки зрения населения, как и любая сексуальная активность взрослых по согласию, которая не приводит к воспроизводству. Он выступил с множеством призывов к контролю над рождаемостью , отражая точку зрения, сформулированную людьми, от Томаса Мальтуса до Пола Р. Эрлиха .

В интервью Билла Мойерса в 1988 году Азимов предложил компьютерное обучение , при котором люди будут использовать компьютеры для поиска информации по темам, которые их интересуют. Он думал, что это сделает обучение более интересным, поскольку у людей появится свобода выбора, что изучать, и это поможет распространить знания по всему миру. Кроме того, индивидуальная модель позволит учащимся учиться в удобном для них темпе. Азимов думал, что к 2019 году люди будут жить в космосе.

В 1983 году Азимов писал:

Компьютеризация, несомненно, неизбежно будет продолжаться... Это означает, что должны произойти огромные изменения в природе образования, и все население должно стать «компьютерно-грамотным» и должно быть научено справляться с миром «высоких технологий».

Он продолжает обучение:

Образование, которое должно быть революционизировано в новом мире, будет революционизировано той самой силой, которая требует революции — компьютером.

Школы, несомненно, будут существовать, но хороший школьный учитель не сможет сделать ничего лучше, чем вызвать любопытство, которое заинтересованный ученик сможет затем удовлетворить дома за консолью своей компьютерной розетки.

Наконец, у каждого ребенка, да и у каждого человека, появится возможность научиться тому, чему он или она хочет научиться, в свое время, со своей скоростью, по-своему.

Образование станет развлечением, потому что оно будет бурлить изнутри, а не навязываться извне.

Сексуальное домогательство

Азимов часто ласкал, целовал и щипал женщин на конгрессах и в других местах, не обращая внимания на их согласие. По словам Алека Невала-Ли , автора биографии Азимова и писатель по истории научной фантастики, он часто защищался, говоря, что эти женщины не только не возражали, но и сотрудничали. В сатирической пьесе 1971 года «Чувственный грязный старик » Азимов писал: «Тогда вопрос не в том, следует ли трогать девушку. Вопрос лишь в том, где, когда и как ее следует трогать».

Однако, по словам Невала-Ли, «многие из этих встреч были явно несогласованными». Он писал, что поведение Азимова как ведущего писателя-фантаста и личности способствовало созданию нежелательной атмосферы для женщин в сообществе научной фантастики, где доминируют мужчины. В подтверждение этого он процитировал некоторых современных соавторов Азимова, таких как Джудит Меррил , Харлан Эллисон и Фредерик Пол , а также таких редакторов, как Тимоти Селдес. О дополнительных конкретных инцидентах сообщили другие люди, в том числе Эдвард Л. Ферман , давний редактор журнала «Журнал фэнтези и научной фантастики» , который написал: «...вместо того, чтобы пожать руку моей спутнице, он потряс ее левую грудь » .

и

Защита Азимовым гражданского применения ядерной энергии , даже после в Три-Майл-Айленде инцидента на атомной электростанции , нанесла ущерб его отношениям с некоторыми из его собратьев-либералов. В письме, перепечатанном в «Вашем», Айзек Азимов , он заявляет, что, хотя он предпочел бы жить «без какой-либо опасности» жизни рядом с ядерным реактором, он все же предпочел бы дом рядом с атомной электростанцией трущобам на канале Лав или рядом с « заводом Union Carbide , производящим метилизоцианат ». последнее является отсылкой к катастрофе в Бхопале .

В последние годы своей жизни Азимов винил в ухудшении качества жизни, которое он воспринимал в Нью-Йорке, сокращение налоговой базы, вызванное бегством среднего класса в пригороды, хотя он продолжал поддерживать высокие налоги для среднего класса. класс для оплаты социальных программ. Его последняя научно-популярная книга « Наша злая земля» (1991, написанная в соавторстве с его давним другом, писателем-фантастом Фредериком Полем ) посвящена элементам экологического кризиса, таким как перенаселение , нефтяная зависимость , война , глобальное потепление и разрушения. озонового слоя . В ответ на вопрос Билла Мойерса : «Что, по вашему мнению, произойдет с идеей достоинства человеческого рода, если рост населения продолжится такими же темпами?», Азимов ответил:

Это все разрушит... если у вас в квартире 20 человек и две ванные комнаты, то как бы каждый человек ни верил в свободу ванной комнаты, такого понятия не существует. Вам нужно настроиться, вам нужно назначить время для каждого человека, вам нужно постучать в дверь, вы еще не закончили и так далее. Точно так же демократия не может пережить перенаселение. Человеческое достоинство не может пережить этого. Удобство и порядочность не смогут этого пережить. По мере того, как вы выпускаете в мир все больше и больше людей, ценность жизни не только снижается, но и исчезает.

Другие авторы

Азимову нравились произведения Дж. Р. Р. Толкина , и он использовал «Властелина колец» в качестве сюжетной линии в рассказе «Черные вдовцы» под названием « Ничего подобного убийству» . В эссе «Все или ничего» (для «Журнала фэнтези и научной фантастики», январь 1981 г.) Азимов сказал, что восхищается Толкином и что он прочитал « Властелина колец» пять раз. (Чувства были взаимными: Толкин сказал, что ему понравилась научная фантастика Азимова. Это сделало бы Азимова исключением из более раннего утверждения Толкина. что он редко находил «какие-либо современные книги», которые были бы ему интересны.)

Он признал, что другие писатели превосходят его по таланту, сказав о Харлане Эллисоне : «Он (по моему мнению) один из лучших писателей в мире, гораздо более опытный в этом искусстве, чем я». Азимов не одобрял растущее влияние «Новой волны », заявив в 1967 году: «Мне нужна научная фантастика. Я думаю, что научная фантастика на самом деле не является научной фантастикой, если в ней отсутствует наука. научная фантастика".

Чувства дружбы и уважения между Азимовым и Артуром Кларком были продемонстрированы в так называемом «Договоре Кларка-Азимова на Парк-авеню », заключенном во время их совместного такси в Нью-Йорке. В нем говорилось, что Азимов должен был настаивать на том, что Кларк был лучшим писателем-фантастом в мире (оставляя второе место за собой), в то время как Кларк должен был настаивать на том, что Азимов был лучшим писателем-фантастом в мире (оставляя второе место за собой). сам). Так, посвящение в книге Кларка « Отчет о третьей планете» (1972) гласит: «В соответствии с условиями договора Кларка-Азимова, второй лучший писатель-научный писатель посвящает эту книгу второму лучшему писателю-фантасту».

В 1980 году Азимов написал весьма критическую рецензию на Джорджа Оруэлла » «1984 . Хотя Джеймс Мачелл игнорировал его нападки, он заявил, что их «легче понять, если учесть, что Азимов рассматривал «1984 год» как опасную литературу. Он полагает, что если бы коммунизм распространился по всему миру, он принял бы совершенно иную форму, чем один в 1984 году, и, глядя на Оруэлла как на авторитета в области тоталитаризма, «мы будем защищаться от атак с неправильного направления и проиграем».

Азимов стал поклонником детективов одновременно с научной фантастикой. Он предпочитал читать первое, потому что «я читал каждый [научно-фантастический] рассказ, остро осознавая, что он может быть хуже моего, и в этом случае у меня не хватило терпения, или что он может быть лучше, и в этом случае я чувствовал себя несчастным» . Азимов писал: «Я не скрываю, что в своих тайнах я использую Агату Кристи в качестве модели. По моему мнению, ее тайны — лучшие из когда-либо написанных, намного лучше, чем рассказы о Шерлоке Холмсе, а Эркюль Пуаро — лучший детективный роман. видел. Почему бы мне не использовать в качестве модели то, что я считаю лучшим?» Ему нравился Шерлок Холмс, но он считал Артура Конан Дойля «небрежным и небрежным писателем».

Азимову также нравились юмористические рассказы, особенно рассказы П.Г. Вудхауза .

В научно-популярной литературе Азимов особенно восхищался стилем письма Мартина Гарднера и пытался подражать ему в своих научных книгах. При первой встрече с Гарднером в 1965 году Азимов сказал ему об этом, на что Гарднер ответил, что он основал свой собственный стиль на стиле Азимова.

Влияние

Пол Кругман , лауреат Нобелевской премии по экономике Азимова , заявил, что концепция психоистории вдохновила его стать экономистом.

Джон Дженкинс, рецензировавший подавляющее большинство письменных произведений Азимова, однажды заметил: «Было отмечено, что большинство писателей-фантастов, начиная с 1950-х годов, испытали влияние Азимова, либо моделируя свой стиль по его образцу, либо намеренно избегая чего-либо похожего на его стиль. ." Наряду с такими фигурами, как Бертран Рассел и Карл Поппер , Азимов оставил свой след как один из самых выдающихся междисциплинарных деятелей 20-го века. «Немногие люди, — пишет Джеймс Л. Кристиан , — понимали лучше, чем Айзек Азимов, в чем суть синоптического мышления. Его почти 500 книг — которые он написал как специалист, знающий авторитет или просто взволнованный обыватель — охватывают почти все мыслимые предметы: естествознание, история, литература, религия и, конечно же, научная фантастика».

Библиография

«Библиография Айзека Азимова» перенаправляется сюда. Полный список см. в библиографии Исаака Азимова (в алфавитном порядке) , библиографии Исаака Азимова (категориальной) , библиографии Исаака Азимова (хронологической) , библиографии рассказов Айзека Азимова и библиографии серии книг Исаака Азимова .

На протяжении 40 лет я публиковал в среднем 1000 слов в день. В течение вторых 20 лет я публиковал в среднем 1700 слов в день.

- Азимов, 1994 г.

В зависимости от используемой схемы счета, и включая все названия, схемы и отредактированные сборники, в настоящее время в библиографии Азимова может насчитываться более 500 книг, а также его отдельные рассказы, отдельные эссе и критика. В своих 100-й, 200-й и 300-й книгах (по его личным подсчетам) Азимов опубликовал Opus 100 (1969), Opus 200 (1979) и Opus 300 (1984), прославляя его творчество. Эд Сейлер составил обширную библиографию произведений Айзека Азимова. Была проанализирована скорость его написания книг, и выяснилось, что чем больше он писал, тем быстрее он писал.

На онлайн-выставке в практически полной коллекции Азимова библиотек Университета Западной Вирджинии представлены особенности, визуальные эффекты и описания некоторых из его более чем 600 книг, игр, аудиозаписей, видео и настенных диаграмм. Многие первые, редкие издания и издания с автографами находятся в зале редких книг библиотеки. Обложки книг и автографы представлены в Интернете вместе с описаниями и изображениями детских книг, научной фантастики, мультимедиа и других материалов коллекции.

Научная фантастика

Серия «Великое Основание»

Основные статьи: «Роботы» серия , «Галактическая Империя» серия и «Основание» . серия

Серия «Роботы» изначально была отдельной от серии «Основание» . Романы о Галактической Империи были опубликованы как независимые рассказы, действие которых происходит ранее в том же будущем, что и «Основание» . Позже Азимов синтезировал серию «Роботы» в единую последовательную «историю», которая появилась в расширении серии «Основание» .

Все эти книги были опубликованы Doubleday & Co , за исключением оригинальной трилогии Foundation, которая первоначально была опубликована Gnome Books, а затем была куплена и переиздана Doubleday.

• Серия роботов:
  • Пещеры стали . 1954. ISBN  0-553-29340-0 . (первый криминальный научно-фантастический роман Элайджи Бейли )
  • Обнаженное Солнце . 1957. ISBN  0-553-29339-7 . (второй криминальный научно-фантастический роман Элайджи Бейли)
  • Роботы рассвета . 1983. ISBN  0-553-29949-2 . (третий криминальный научно-фантастический роман Элайджи Бейли)
  • Роботы и Империя . 1985. ISBN  978-0-586-06200-5 . (продолжение трилогии Элайджи Бэйли)
• Романы о Галактической Империи:
  • Камешек в небе . 1950. ISBN  0-553-29342-7 . (ранняя Галактическая Империя)
  • Звезды, как пыль . 1951. ISBN  0-553-29343-5 . (задолго до Империи)
  • Потоки Космоса . 1952. ISBN  0-553-29341-9 . (Республика Трантор все еще расширяется)
• Приквелы Фонда:
  • Прелюдия к Основанию . 1988. ISBN  0-553-27839-8 .
  • Вперед Фонд . 1993. ISBN  0-553-40488-1 .
• Оригинальная трилогия Фонда :
  • Фундамент . 1951. ISBN  0-553-29335-4 .
  • Основание и Империя . 1952. ISBN  0-553-29337-0 . (также опубликовано под названием «Человек, который расстроил вселенную» в мягкой обложке Ace за 35 центов, D-125, примерно в 1952 году)
  • Второй Фонд . 1953. ISBN  0-553-29336-2 .
• Расширенная серия Foundation:
  • Край Фонда . 1982. ISBN  0-553-29338-9 .
  • Фонд и Земля . 1986. ISBN  0-553-58757-9 .

Серия Lucky Starr (в роли

Основная статья: Серия Lucky Starr

Все опубликовано Doubleday & Co.

• Дэвид Старр, космический рейнджер (1952)
• Счастливчик Старр и пираты астероидов (1953)
• Счастливчик Старр и океаны Венеры (1954)
• Счастливчик Старр и Большое Солнце Меркурия (1956)
• Счастливчик Старр и спутники Юпитера (1957)
• Счастливчик Старр и кольца Сатурна (1958)

Norby Chronicles (с

Основная статья: Норби

Все опубликовано Walker & Company.

• Норби, запутанный робот (1983)
• Другой секрет Норби (1984)
• Норби и потерянная принцесса (1985)
• Норби и захватчики (1985)
• Норби и ожерелье королевы (1986)
• Норби находит злодея (1987)
• Норби на Землю (1988)
• Большое приключение Норби и Йобо (1989)
• Норби и самый старый дракон (1990)
• Норби и придворный шут (1991)

Романы, не входящие в серию

Романы, отмеченные звездочкой (*), имеют незначительные связи со Фонда вселенной .

• Конец вечности (1955), Даблдей (*)
• Фантастическое путешествие (1966), Bantam Books (мягкая обложка) и Houghton Mifflin (в твердом переплете) (новеллизация фильма)
• Сами боги (1972), Doubleday
• «Фантастическое путешествие 2: Мозг назначения» (1987), Doubleday (не продолжение «Фантастического путешествия», а похожая независимая история)
• Немезида (1989), Бантам Даблдэй Делл (*)
• «Сумерки » (1990), Doubleday, с Робертом Сильвербергом (по мотивам рассказа Азимова «Сумерки» 1941 года)
• Дитя времени (1992), Bantam Doubleday Dell, с Робертом Сильвербергом (на основе « Уродливый маленький мальчик » 1958 года) рассказа Азимова
• Позитронный человек (1992), Bantam Doubleday Dell, с Робертом Сильвербергом (*) (по мотивам новеллы 1976 года «Двухсотлетний человек» , написанной Азимовым)

Сборники рассказов

См. Также: Библиография рассказов Айзека Азимова.

• Я робот . Первоначально Gnome Books, позже Doubleday & Co. 1950. ISBN  0-553-29438-5 .
• Марсианский путь и другие истории . Даблдэй. 1955. ISBN  0-8376-0463-Х .
• На Земле достаточно места . Даблдэй. 1957. ISBN  0-449-24125-4 .
• Девять завтрашних дней . Даблдэй. 1959. ISBN  0-449-24084-3 .
• Остальные роботы . Даблдэй. 1964. ISBN  0-385-09041-2 .
• Через стекло, ясно . Новая английская библиотека . 1967. ISBN  0-86025-124-1 .
• Загадки Азимова . Даблдэй. 1968.
• Сумерки и другие истории . Даблдэй. 1969. ISBN  0-449-01969-1 .
• Ранний Азимов . Даблдэй. 1972. ISBN  0-449-02850-Х .
• Лучшее от Айзека Азимова . Сфера. 1973. ISBN  0-7221-1256-4 .
• Купить Юпитер и другие истории . Даблдэй. 1975. ISBN  0-385-05077-1 .
• Двухсотлетний человек и другие истории . Даблдэй. 1976. ISBN  0-575-02240-Х .
• Полноценный робот . Даблдэй. 1982.
• Ветры перемен и другие истории . Даблдэй. 1983. ISBN  0-385-18099-3 .
• Грань завтрашнего дня . Тор. 1985. ISBN  0-312-93200-6 .
• Альтернативные Азимовы . Даблдэй. 1986. ISBN  0-385-19784-5 .
• Лучшая научная фантастика Айзека Азимова . Даблдэй. 1986.
• Мечты роботов . Байрон Прейсс. 1986. ISBN  0-441-73154-6 .
• Азазель . Даблдэй. 1988.
• Видения роботов . Байрон Прейсс. 1990. ISBN  0-451-45064-7 .
• Золото . Харпер Призма. 1995. ISBN  0-553-28339-1 .
• Магия . Харпер Призма. 1996. ISBN  0-00-224622-8 .

Тайны

Романы

• Торговцы смертью (1958), Avon Books , переизданное под названием « Дух смерти» издательством Walker & Company.
• Убийство в ABA (1976), Doubleday, также опубликовано как «Разрешенное убийство».

Сборники рассказов

Серия «Черные вдовцы»

Основная статья: Черные вдовцы

• Сказки о черных вдовцах (1974), Doubleday
• Еще сказки о черных вдовцах (1976), Doubleday
• Журнал дел черных вдовцов (1980), Doubleday
• Банкеты черных вдовцов (1984), Doubleday
• Загадки черных вдовцов (1990), Doubleday
• Возвращение черных вдовцов (2003), Кэрролл и Граф

Другие загадки

• Тайны Азимова (1968), Doubleday
• Ключевое слово и другие тайны (1977), Уокер
• Тайны Юнион-клуба (1983), Doubleday
• Исчезающий человек и другие тайны (1985), Уокер
• Лучшие тайны Айзека Азимова (1986), Doubleday

Художественная литература

Научно-популярная

эссе Азимова для F

В следующих книгах собраны эссе, которые первоначально публиковались в виде ежемесячных колонок в журнале «Журнал фэнтези и научной фантастики» и собирались Doubleday & Co.

1. Факт и фантазия (1962)
2. Вид с высоты (1963)
3. Добавление измерения (1964)
4. О времени, пространстве и других вещах (1965)
5. С земли на небеса (1966)
6. Наука, цифры и я (1968)
7. Солнечная система и обратно (1970)
8. Звезды своим курсом (1971)
9. Левая рука электрона (1972)
10. Трагедия Луны (1973)
11. Азимов об астрономии (обновленная версия очерков предыдущих сборников) (1974). ISBN   978-0-517-27924-3
12. Азимов по химии (обновленная версия очерков предыдущих сборников) (1974).
13. О делах больших и малых (1975)
14. Азимов по физике (обновленная версия очерков предыдущих сборников) (1976). ISBN   978-0-385-00958-4
15. Планета, которой не было (1976)
16. Азимов о числах (обновленная версия очерков предыдущих сборников) (1976)
17. Квазар, Квазар, Ярко горящий (1977)
18. Дорога в бесконечность (1979)
19. Солнце светит ярко (1981)
20. Считая эоны (1983)
21. X означает неизвестное (1984)
22. Субатомный монстр (1985)
23. Насколько мог видеть человеческий глаз (1987)
24. Относительность неправильного (1988)
25. Азимов о науке: 30-летняя ретроспектива 1959–1989 (1989) (первое эссе во введении)
26. Из повсюду (1990)
27. Тайна Вселенной (1991)

эссе

• Всего триллион (1957), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-441-63121-6 ; (1976) переработанное и дополненное изд.
• Кто-то там? (1967), Даблдей, ISBN   0-385-08401-3 (включая статью, в которой он ввел термин « спом »)
• Сегодня, завтра и… (1973), Doubleday
• Прошлое науки, будущее науки (1975), Doubleday, ISBN   978-0-385-09923-3
• Пожалуйста, объясните (1975), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-440-96804-7
• Жизнь и время (1978), Даблдей
• Блуждающий разум (1983), Prometheus Books , новое издание 1997 г., ISBN   1-57392-181-5
• Опасности разведки (1986), Хоутон Миффлин
• Прошлое, настоящее и будущее (1987), Книги Прометея, ISBN   978-0-87975-393-1
• Рецепт тираннозавра (1989), Книги Прометея
• Границы (1990), Даттон
• Границы II (1993), Даттон

Азимова

• Химические вещества жизни (1954), Абеляр-Шуман ISBN   978-0-451-62418-5
• Внутри атома (1956), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-200-71444-0
• Строительные блоки Вселенной (1957; переработка 1974 г.), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-200-71099-2
• Мир углерода (1958), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-02-091350-4
• Мир азота (1958), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-02-091400-6
• Слова науки и история, стоящая за ними (1959), Хоутон Миффлин ISBN   978-0-395-06571-6
• Часы, на которых мы живем (1959), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-200-71100-5
• Прорывы в науке (1959), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-395-06561-7
• Царство чисел (1959), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-395-06566-2
• Царство меры (1960), Хоутон Миффлин
• Источники жизни (1960), Абеляр-Шуман, ISBN   978-0-451-03245-4
• Жизнь и энергия (1962), Даблдей, ISBN   978-0-380-00942-8
• Генетический код (1962), The Orion Press
• Человеческое тело: его структура и функционирование (1963), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-451-02430-5 , ISBN   978-0-451-62707-0 (переработанный)
• Человеческий мозг: его возможности и функции (1963), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-451-62867-1
• Планеты для человека (со Стивеном Х. Доулом ) (1964), Random House , переиздано RAND в 2007 году. ISBN   978-0-8330-4226-2
• Простое введение в логарифмическую линейку (1965), Хоутон Миффлин, ISBN   978-0-395-06575-4
• Путеводитель по науке для разумного человека (1965), Basic Books
  • Название менялось в каждом из четырех изданий, последним из которых было « Новое руководство по науке» Азимова (1984). ISBN   978-0-14-017213-3
• Вселенная: от плоской Земли до квазара (1966), Уокер, ISBN   978-0-380-01596-2
• Нейтрино (1966), Doubleday, ASIN B002JK525W
• Понимание физики Том. Я, движение, звук и тепло (1966), Уокер, ISBN   978-0-451-00329-4
• Понимание физики Том. II, Свет, магнетизм и электричество (1966), Уокер, ISBN   978-0-451-61942-6
• Понимание физики Том. III, Электрон, протон и нейтрон (1966), Уокер, ISBN   978-0-451-62634-9
• Фотосинтез (1969), Основные книги, ISBN   978-0-465-05703-0
• Наш мир в космосе (1974), New York Graphic, ISBN   978-0-8212-0434-4
• Глаза на Вселенную: история телескопа (1976), Andre Deutsch Limited, ISBN   0-233-96760-5
• Коллапсирующая Вселенная (1977), Уокер, ISBN   0-671-81738-8
• Внеземные цивилизации (1979), Корона, ISBN   978-0-449-90020-8
• Выбор катастроф (1979), Саймон и Шустер, ISBN   978-0-671-22701-2
• Видения Вселенной с иллюстрациями Кадзуаки Ивасаки (1981), Cosmos Store, ISBN   978-0-939540-01-3
• Исследование Земли и Космоса (1982), Корона, ISBN   978-0-517-54667-3
• Мера Вселенной (1983), Харпер и Роу
• Подумайте о космосе: где мы были и куда идем? с соавтором Фрэнком Уайтом (1989), Уокером
• «Хронология науки и открытий» Азимова (1989), Harper & Row, второе издание добавляет контент до 1993 года, ISBN   978-0-06-270113-8
• Начало: История происхождения (1989), Уокер
• Путеводитель Айзека Азимова по Земле и космосу (1991), Random House, ISBN   978-0-449-22059-7
• Атом: Путешествие по субатомному космосу (1991), Даттон, ISBN   978-1-4395-0900-5
• Тайны глубокого космоса: квазары, пульсары и черные дыры (1994) ISBN   978-0-8368-1133-9
• Луна Земли (1988), Гарет Стивенс , переработанная в 2003 году Ричардом Хантулой ISBN   978-1-59102-122-3
• Солнце (1988), Гарет Стивенс, отредактировано в 2003 году Ричардом Хантулой. ISBN   978-1-59102-122-3
• Земля (1988), Гарет Стивенс, переработанная в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN   978-1-59102-177-3
• Юпитер (1989), Гарет Стивенс, переработанный в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN   978-1-59102-123-0
• Венера (1990), Гарет Стивенс, переработанная в 2004 году Ричардом Хантулой ISBN   978-0-8368-3877-0

Литературные произведения

Все опубликовано Doubleday

• Путеводитель Азимова по Шекспиру , тома I и II (1970), ISBN   0-517-26825-6
• Аннотированный Азимовым « Дон Жуан » (1972)
• Аннотированный Азимовым « Потерянный рай » (1974)
• Знакомые стихи с аннотациями (1976)
• Азимов « Путешествие Гулливера » с аннотациями (1980).
• Аннотации Азимова « Гилберт и Салливан » (1988)

Библия

• Слова из Бытия (1962), Хоутон Миффлин
• Слова из исхода (1963), Хоутон Миффлин
• Путеводитель Азимова по Библии , тома I и II (1967 и 1969, однотомное изд. 1981 г.), Doubleday, ISBN   0-517-34582-X
• История Руфи (1972), Даблдей, ISBN   0-385-08594-X
• В начале (1981), Корона

Автобиография

Основная статья: Автобиографии Айзека Азимова

• В памяти, но зеленой: автобиография Исаака Азимова, 1920–1954 (1979, Doubleday )
• В радости все еще чувствуется: автобиография Исаака Азимова, 1954–1978 (1980, Doubleday)
• И. Азимов: Мемуары (1994, Doubleday)
• Это была хорошая жизнь (2002, Prometheus Books ), сжатое из трех томов автобиографии Азимова, отредактированное его вдовой Джанет Джеппсон Азимов.

История

Все опубликовано Houghton Mifflin, если не указано иное.

• Воздушный змей, выигравший революцию (1963), ISBN   0-395-06560-7
• Греки: Большое приключение (1965)
• Римская республика (1966)
• Римская империя (1967)
• Египтяне (1967)
• Ближний Восток (1968)
• Темные века (1968)
• Слова из истории (1968)
• Формирование Англии (1969)
• Константинополь: Забытая империя (1970)
• Земля Ханаанская (1971)
• Формирование Франции (1972)
• Формирование Северной Америки: с древнейших времен до 1763 года (1973)
• Рождение Соединенных Штатов: 1763–1816 (1974)
• Наш федеральный союз: Соединенные Штаты с 1816 по 1865 год (1975), ISBN   0-395-20283-3
• Золотая дверь: Соединенные Штаты с 1865 по 1918 год (1977)
• Хронология мира Азимова (1991), HarperCollins , ISBN   0-06-270036-7
• Марш тысячелетий (1991), с соавтором Фрэнком Уайтом, Walker & Company, ISBN   0-8027-7391-5

Юмор

• Чувственный грязный старик (1971) (в роли доктора А.), Walker & Company, ISBN   0-451-07199-9
• Сокровищница юмора Айзека Азимова (1971), Хоутон Миффлин , ISBN   0-395-57226-6
• Развратные лимерики (1975), Уокер, ISBN   0-449-22841-X
• Еще развратные лимерики (1976), Уокер, ISBN   0-8027-7102-5
• Еще больше развратных лимериков (1977), Уокер, ISBN   0-8027-7106-8
• Лимерикс, Two Gross , с Джоном Чарди (1978), Нортоном, ISBN   0-393-04530-7
• Продовольственный магазин Лимерика с Джоном Чарди (1981), Нортоном, ISBN   0-393-33112-1
• Лимерики для детей (1984), Кэдмон
• Азимов снова смеется (1992), HarperCollins

О написании научной фантастики

• Азимов о научной фантастике (1981), Doubleday
• Галактика Азимова (1989), Doubleday

Другая документальная литература

• Опус 100 (1969), Хоутон Миффлин, ISBN   0-395-07351-0
• Биографическая энциклопедия науки и техники Азимова (1964), Doubleday (переработанное издание 1972 г., ISBN   0-385-17771-2 )
• Опус 200 (1979), Хоутон Миффлин, ISBN   0-395-27625-X
• Книга фактов Айзека Азимова (1979), Гроссет и Данлэп, ISBN   0-517-36111-6
• Опус 300 (1984), Хоутон Миффлин, ISBN   0-395-36108-7
• Наша злая земля : тикающая экологическая бомба (1991), с соавтором Фредериком Полем , Тором, ISBN   0-312-85252-5 .

Появления на телевидении, в музыке и в кино

• I Robot — концептуальный альбом проекта Алана Парсонса, в котором рассматриваются некоторые работы Азимова.
• Последнее слово (1959)
• Шоу Дика Каветта , четыре выступления в 1968–71.
• Природа вещей (1969)
• ABC News Репортаж об Аполлоне-11 , 1969 год, с Фредом Полом , интервью Рода Серлинга
• Программа интервью Дэвида Фроста , август 1969 года. Фрост спросил Азимова, пытался ли он когда-нибудь найти Бога, и после некоторых первоначальных уклонений Азимов ответил: «Бог гораздо умнее меня - пусть попробует найти меня».
• BBC Horizon «Пришло время» (1979), шоу, ведущий Дадли Мур
• Цель... Земля? (1980)
• Шоу Дэвида Леттермана (1980)
• NBC Телевидение «Говорит свободно» , интервью Эдвина Ньюмана (1982)
• Ток-шоу ARTS Network, которое ведут Стадс Теркель и Кэлвин Триллин , примерно (1982)
• За пределами Нью-Йорка (1986)
• Путешествие к внешним планетам и за их пределы (1986)
• Гандагар (1987) — французский анимационный научно-фантастический фильм Рене Лалу . Азимов написал английский перевод фильма.
• Интервью Билла Мойерса (1988)
• Незнакомцы в Америке (1988)

Адаптации

• Несколько его рассказов (« Мертвое прошлое », « Наживка для присоски », « Удовлетворение гарантировано », « Разум », « Лжец! » и « Обнаженное солнце ») были адаптированы как телевизионные пьесы для первых трех серий научного сериала. -фантастический (позже ужасный) сериал-антология « Из неведомого» между 1965 и 1969 годами. Известно, что только «Мертвое прошлое» и «Приманка для приманки» до сих пор существуют исключительно в виде 16-миллиметровых телезаписей . Телеснимки , краткие аудиозаписи и видеоклипы существуют для «Гарантированного удовлетворения» и «Пророка» (адаптировано из «Разума»), тогда как для «Лжеца!» существуют только производственные кадры, краткие аудиозаписи и видеоклипы. Для «Обнажённого солнца» существуют производственные кадры и почти полная аудиозапись.
• El robot embustero (1966), короткометражный фильм режиссёра Антонио Лара де Гавилан по мотивам рассказа « Лжец! »
• Смерть бессмертия (1977), телефильм режиссера Андраша Раджная по роману «Конец вечности».
• «Уродливый мальчик» (1977), короткометражный фильм режиссеров Барри Морса и Дональда В. Томпсона по мотивам новеллы «Уродливый мальчик».
• Конец вечности (1987), фильм режиссёра Андрея Ермаша по роману Конец вечности.
• «Сумерки» (1988), фильм режиссёра Пола Майерсберга по повести «Сумерки».
• Роботы (1988), фильм режиссеров Дуга Смита и Ким Такала по мотивам «Роботы» . сериала
• Двухсотлетний человек (1999), фильм режиссера Криса Коламбуса , основанный на повести « Двухсотлетний человек » и романе «Позитронный человек».
• «Сумерки» (2000), фильм режиссёра Гвинет Гибби по повести «Сумерки».
• Я, Робот (2004), фильм режиссёра Алекса Пройаса , основанный на идеях рассказов сериала Роботы». «
• Eagle Eye (2008), фильм режиссёра DJ Карузо по мотивам рассказа « Все проблемы мира ».
• Формула смерти (2012), телефильм режиссера Бехдада Аванда Амини по роману « Торговец смертью».
• Назови мое имя через букву S (2014), короткометражный фильм режиссера Сэмюэля Али по рассказу « Назови мое имя через букву S ».
• Фонд (2021), сериал, созданный Дэвидом С. Гойером и Джошем Фридманом на основе Фонд . сериала

Ссылки

Общие и цитируемые источники

• Азимов, Исаак. Сокровищница юмора Айзека Азимова (1971), Бостон: Houghton Mifflin , ISBN   0-395-57226-6 .

В памяти, но зеленой (1979), Нью-Йорк: Эйвон, ISBN   0-380-75432-0 .

В Joy Still Felt (1980), Нью-Йорк: Avon ISBN   0-380-53025-2 .

И. Азимов: Мемуары (1994), ISBN   0-385-41701-2 (hc), ISBN   0-553-56997-X (пб).

Ваш Айзек Азимов (1996), под редакцией Стэнли Азимова. Нью-Йорк: Даблдей ISBN   0-385-47624-8 .

It's Been a Good Life (2002), edited by Janet Asimov. ISBN   1-57392-968-9 .

• Goldman, Stephen H., "Isaac Asimov", in Dictionary of Literary Biography, Vol. 8, Cowart and Wymer eds. (Gale Research, 1981), pp. 15–29.
• Gunn, James. "On Variations on a Robot", IASFM, July 1980, pp. 56–81.

Isaac Asimov: The Foundations of Science Fiction (1982). ISBN 0-19-503060-5.

The Science of Science-Fiction Writing (2000). ISBN 1-57886-011-3.

• Fiedler, Jean; Mele, Jim (1982). Isaac Asimov. New York: Ungar. ISBN 0-8044-2203-6.
• Olander, Joseph D.; Greenberg, Martin H., eds. (1974). Isaac Asimov. Taplinger Publishing Company. ISBN 978-0-8008-4257-4.
• Patrouch, Joseph F. (1977). The Science Fiction of Isaac Asimov. Garden City, NY: Doubleday. ISBN 0-385-08696-2.
• Touponce, William F. (1991). Isaac Asimov. Boston: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-7623-0.
• White, Michael (1994). Asimov: The Unauthorized Life. Harmondsworth: Penguin. ISBN 0-14-004130-3.
• White, Michael (2005). Isaac Asimov: A Life of the Grand Master of Science Fiction. Carroll & Graf Publishers. ISBN 0-7867-1518-9.
• Carpenter, Humphrey, ed. (2023) [1981]. The Letters of J. R. R. Tolkien Revised and Expanded Edition. New York: Harper Collins. ISBN 978-0-35-865298-4.

Further reading

• Booker, M. Keith, ed. (2017). Critical Insights: Isaac Asimov. Ipswich, MA: Salem Press. ISBN 978-1-682-17254-4. EBSCOhost 127554158.
• Clute, John (2005). "Isaac Asimov". In Seed, David (ed.). A Companion to Science Fiction. Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-4051-1218-5.
• Käkelä, Jari (2016). The Cowboy Politics of an Enlightened Future: History, Expansionism, and Guardianship in Isaac Asimov's Science Fiction (PhD thesis). Helsinki: University of Helsinki. hdl:10138/166004. ISBN 978-951-51-2404-3.
• Patrouch, Joseph (1974). The Science Fiction of Isaac Asimov. New York: Doubleday. ISBN 978-0-385-08696-7.

External links

• Asimov Online, a vast repository of information about Asimov, maintained by Asimov enthusiast Edward Seiler
• Isaac Asimov at the Internet Speculative Fiction Database
• Isaac Asimov at the Internet Book List
• Works by Isaac Asimov at Open Library
• Works by Isaac Asimov at Project Gutenberg
• Works by or about Isaac Asimov at Internet Archive
• Works by Isaac Asimov at LibriVox (public domain audiobooks)
• Isaac Asimov at IMDb
• Jenkins' Spoiler-Laden Guide to Isaac Asimov, reviews of all of Asimov's books