✖
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Arc.Ask3.Ru ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
Номер скриншота №:
✰ 9800FE5000A7B74E422E364435518155__1717696260 ✰
Заголовок документа оригинал.:
✰ William Gibson - Wikipedia ✰
Заголовок документа перевод.:
✰ Уильям Гибсон — Википедия, бесплатная энциклопедия ✰
Снимок документа находящегося по адресу (URL):
✰ https://en.wikipedia.org/wiki/William_Gibson ✰
Адрес хранения снимка оригинал (URL):
✰ https://arc.ask3.ru/arc/aa/98/55/9800fe5000a7b74e422e364435518155.html ✰
Адрес хранения снимка перевод (URL):
✰ https://arc.ask3.ru/arc/aa/98/55/9800fe5000a7b74e422e364435518155__translat.html ✰
Дата и время сохранения документа:
✰ 13.06.2024 18:42:23 (GMT+3, MSK) ✰
Дата и время изменения документа (по данным источника):
✰ 6 June 2024, at 20:51 (UTC). ✰ 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ask3.Ru ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
Сервисы Ask3.ru: 
 Архив документов (Снимки документов, в формате HTML, PDF, PNG - подписанные ЭЦП, доказывающие существование документа в момент подписи. Перевод сохраненных документов на русский язык.) 
✰ https://arc.ask3.ru ✰
 Ответы на вопросы (Сервис ответов на вопросы, в основном, научной направленности) 
✰ https://ask3.ru/answer2question ✰
 Товарный сопоставитель (Сервис сравнения и выбора товаров) ✰✰
✰ https://ask3.ru/product2collation ✰
 Партнеры 
✰ https://comrades.ask3.ru ✰


Совет. Чтобы искать на странице, нажмите Ctrl+F или ⌘-F (для MacOS) и введите запрос в поле поиска.
Arc.Ask3.ru: далее начало оригинального документа

Уильям Гибсон — Википедия, бесплатная энциклопедия Jump to content

Уильям Гибсон

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Чтобы узнать о других людях по имени Уильям Гибсон, см. Уильям Гибсон (значения) .
«Гибсониан» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о школе психологии, см. Гибсоновскую психологию .

Уильям Гибсон
Гибсон в 2008 году
Гибсон в 2008 году
Рожденный Уильям Форд Гибсон
( 1948-03-17 ) 17 марта 1948 г. (76 лет) [1]
Конвей, Южная Каролина , США
Занятие Писатель
Национальность Американская, Канадская [ нужна цитата ]
Альма-матер Университет Британской Колумбии
Период 1977 – настоящее время
Жанр Спекулятивная фантастика , научная фантастика
Литературное движение Киберпанк , стимпанк , посткиберпанк
Известные работы Нейромант (роман, 1984)
Заметные награды Небула , Хьюго , Филип К. Дик , Дитмар , Сейун (все 1985); Приз Аврора (1995), [2] Чернильница (2016) [3]
Веб-сайт
книги Уильяма Гибсона .с

Уильям Форд Гибсон (родился 17 марта 1948 года) — американо-канадский писатель -фантаст и эссеист, которому широко приписывают пионера поджанра научной фантастики , известного как киберпанк . Начав свою писательскую карьеру в конце 1970-х годов, его ранние работы представляли собой нуар , рассказы о ближайшем будущем, в которых исследовалось влияние технологий , кибернетики и компьютерных сетей на людей, «комбинация бедной жизни и высоких технологий ». [4] — и помог создать иконографию информационной эпохи до повсеместного распространения Интернета в 1990-х годах. [5] Гибсон ввел термин « киберпространство » для обозначения «широко распространенных взаимосвязанных цифровых технологий» в своем рассказе « Горящий хром » (1982), а позже популяризировал эту концепцию в своем знаменитом дебютном романе « Нейромант » (1984). Этим ранним работам Гибсона приписывают «обновление» научно-фантастической литературы 1980-х годов.

После расширения истории «Нейроманта» еще двумя романами ( «Граф Ноль» в 1986 году и «Мона Лиза Овердрайв» в 1988 году), завершив тем самым антиутопическую « Разрастание» трилогию , Гибсон сотрудничал с Брюсом Стерлингом над альтернативной истории романом «Разностная машина » (1990), который стал важное произведение поджанра научной фантастики, известное как стимпанк .

В 1990-х годах Гибсон написал «Бридж» трилогию романов , в которой исследовалось социологическое развитие городской среды ближайшего будущего, постиндустриального общества и позднего капитализма . На рубеже веков и событиях 11 сентября Гибсон выпустил серию все более реалистичных романов — «Распознавание образов » (2003), «Страна привидений» (2007) и «Нулевая история» (2010), действие которых происходит примерно в современном мире. попало в основные списки бестселлеров Благодаря этим работам его имя впервые . Его последние романы « Периферийное устройство » (2014 г.) и «Агентство» (2020 г.) вернулись к более открытому взаимодействию с технологиями и узнаваемыми темами научной фантастики.

В 1999 году газета The Guardian назвала Гибсона «вероятно, самым важным писателем последних двух десятилетий», а газета Sydney Morning Herald назвала его «пророком нуара» киберпанка. [6] За свою карьеру Гибсон написал более 20 рассказов и 12 романов, получивших признание критиков (один в сотрудничестве), опубликовал статьи в нескольких крупных изданиях и активно сотрудничал с артистами-перформансами, режиссерами и музыкантами. Его работы были отмечены как оказавшие влияние на различные дисциплины: академические круги, дизайн, кино, литературу, музыку, киберкультуру и технологии.

Ранняя жизнь [ править ]

Уильям С. Берроуз на вечеринке по случаю своего 70-летия в 1984 году. Берроуз больше, чем любой другой писатель бит-поколения , оказал большое влияние на юного Гибсона.

Детство, странствия и юность [ править ]

Уильям Форд Гибсон родился в прибрежном городе Конвей, Южная Каролина , и провел большую часть своего детства в Уайтвилле, штат Вирджиния , небольшом городке в Аппалачах , где родились и выросли его родители. [7] [8] Его семья часто переезжала во время юности Гибсона из-за того, что его отец был менеджером крупной строительной компании. [9] В Норфолке, штат Вирджиния , Гибсон посещал начальную школу Пайнс, где отсутствие у учителей поощрения его к чтению было причиной беспокойства его родителей. [10] Когда Гибсон был еще маленьким ребенком, [а] прошло чуть больше года после его пребывания в начальной школе Пайнс, [10] его отец задохнулся в ресторане во время командировки. [7] Его мать, не имея возможности сообщить Уильяму плохую новость, попросила кого-то другого сообщить ему о смерти. [11] Том Мэддокс отметил, что Гибсон «вырос в Америке, такой тревожной и сюрреалистической, о которой когда-либо мечтал Дж. Г. Баллард ». [12]

Потеря не лишена любопытных преимуществ для художника. Серьезные травматические переломы довольно распространены в биографиях художников, которых я уважаю.

— Уильям Гибсон, интервью журналу The New York Times Magazine , 19 августа 2007 г. [11]

Через несколько дней после смерти отца Гибсон и его мать вернулись из Норфолка в Уайтвилл. [8] [13] Позже Гибсон описал Уайтвилл как «место, куда современность в некоторой степени пришла, но ей глубоко не доверяли» и отдает должное началу своих отношений с научной фантастикой, своей «родной литературной культурой». [13] с последующим чувством внезапного изгнания. [7] В 12 лет Гибсон «не хотел ничего, кроме как стать писателем-фантастом». [14] Он провел несколько непродуктивных лет в средней школе Джорджа Уайта, одержимой баскетболом, большую часть времени проводя в своей комнате, слушая пластинки и читая книги. [10] В 13 лет, без ведома своей матери, он купил антологию произведений поколения битников , тем самым познакомившись с произведениями Аллена Гинзберга , Джека Керуака и Уильяма С. Берроуза ; последний имел особенно выраженный эффект, сильно изменив представления Гибсона о возможностях научно-фантастической литературы. [15] [16]

Застенчивый и неуклюжий подросток, Гибсон вырос в монокультуре, которую он считал «очень проблематичной». [14] сознательно отверг религию и нашел убежище в чтении научной фантастики, а также таких писателей, как Берроуз и Генри Миллер . [13] [17] Разочарованная его плохой успеваемостью, мать Гибсона пригрозила отправить его в школу-интернат; к ее удивлению, он отреагировал с энтузиазмом. [10] Не имея возможности позволить себе предпочтительный выбор Южной Калифорнии, его тогдашняя «хронически тревожная и депрессивная » мать, которая осталась в Уайтвилле после смерти мужа, отправила его в школу для мальчиков Южной Аризоны в Тусоне. [7] [8] [13] Его возмущала структура частной школы-интерната, но, оглядываясь назад, он был благодарен за то, что она заставила его участвовать в общественной жизни. [10]

Уклонение от призыва, контркультура изгнание и

Гибсон на чтении « Страны призраков» в 2007 году в Виктории, Британская Колумбия . Начиная с « Зимнего рынка » (1985), снятого по заказу журнала Vancouver Magazine с условием, что действие будет происходить в городе, Гибсон активно избегал использования своего приемного дома в качестве места действия до « Страны привидений» . [18]

После смерти матери, когда ему было 18 лет, [10] Гибсон бросил школу, не окончив ее, и на долгое время оказался в полной изоляции, путешествуя по Калифорнии и Европе и погружаясь в контркультуру . [8] [13] [17] В 1967 году он решил переехать в Канаду, чтобы « избежать призыва на войну во Вьетнаме ». [7] [13] Гибсон заметил, что он «в буквальном смысле не уклонился от призыва, поскольку они никогда не удосужились привлечь меня»; [7] В биографическом документальном фильме «Нет карт для этих территорий» (2000) Гибсон заявил, что его решение было мотивировано не столько отказом от военной службы по убеждениям , сколько желанием «переспать с цыпочками-хиппи» и побаловать себя гашишем . [13] Он подробно остановился на этой теме в интервью 2008 года:

Когда я начинал как писатель, я взял на себя ответственность за уклонение от призыва в армию, хотя мне не следовало этого делать. Я прибыл в Канаду с какой-то смутной мыслью уклониться от призыва, но тогда меня так и не призвали, поэтому мне не пришлось звонить. Не знаю, что бы я сделал, если бы меня действительно призвали. В то время я не был плотно завернутым пакетом. Если бы меня кто-то призвал, я бы, наверное, заплакал и ушел. Мне бы это, конечно, не понравилось.

— Уильям Гибсон, интервью io9 , 10 июня 2008 г. [19]

После нескольких недель номинального бездомности Гибсон был нанят менеджером первого магазина в Торонто , розничного продавца принадлежностей для наркотиков. [20] Он нашел городское эмигрантское сообщество американских уклонистов от призыва невыносимым из-за распространенности клинической депрессии, самоубийств и злоупотребления психоактивными веществами. [13] Он появился во время «Лета любви» 1967 года в сюжете кинохроники CBC хиппи о субкультуре в Йорквилле, Торонто . [21] за что ему заплатили 500 долларов — эквивалент 20-недельной арендной платы, — на которые он финансировал свои последующие поездки. [22]

Гибсон провел «краткий, раздираемый беспорядками период» в Вашингтоне, округ Колумбия , где он получил диплом средней школы в возрасте 21 года. Остаток 1960-х годов он провел в Торонто , где встретил ванкуверишку Дебору Джин Томпсон. [23] с которым он впоследствии путешествовал по Европе. [7] Гибсон рассказал, что они сосредоточили свои путешествия по европейским странам с фашистскими режимами и выгодным обменным курсом, в том числе провели время на греческом архипелаге и в Стамбуле в 1970 году. [24] поскольку они «не могли позволить себе оставаться там, где было что-то отдаленно напоминающее твердую валюту». [25]

Пара поженилась и поселилась в Ванкувере , Британская Колумбия, в 1972 году, где Гибсон присматривал за их первым ребенком, пока они жили за счет преподавательской зарплаты его жены. В 1970-е годы Гибсон зарабатывал значительную часть своего существования, обыскивая комиссионные магазины Армии Спасения в поисках артефактов по заниженным ценам, которые он затем продавал специализированным дилерам. [24] Понимая, что поддерживать высокие оценки в колледже и, таким образом, претендовать на щедрую финансовую помощь студентам легче, чем работать, [16] он поступил в Университет Британской Колумбии (UBC), получив «бессистемную степень бакалавра английского языка». [7] в 1977 году. [26] Изучая английскую литературу , он познакомился с более широким спектром художественной литературы, чем он мог бы прочитать в противном случае; он считает, что это дало ему идеи, недоступные внутри культуры научной фантастики, включая осознание постмодерна . [27] Именно в UBC он посетил свой первый курс научной фантастики, который вела Сьюзан Вуд , в конце которого ему предложили написать свой первый рассказ « Фрагменты голограммной розы ». [9]

эволюция киберпанка Раннее письмо и

Подумывая о получении степени магистра по теме тяжелых научно-фантастических романов как фашистской литературы, [16] Гибсон прекратил писать в год, следующий за выпуском, и, как выразился один критик, расширил свою коллекцию панк-пластинок. [28] В этот период он работал на разных должностях, в том числе три года проработал ассистентом преподавателя на курсе истории кино в своей альма-матер. [9] Нетерпеливый от большей части того, что он увидел на съезде научной фантастики в Ванкувере в 1980 или 1981 годах, Гибсон нашел родственную душу в лице коллеги-участника дискуссии, панк-музыканта и писателя Джона Ширли . [29] Эти двое сразу стали друзьями на всю жизнь. Ширли убедила Гибсона продать свои ранние рассказы и серьезно отнестись к писательству. [28] [29]

В 1977 году, столкнувшись с тем, что я впервые стал отцом, и с абсолютным отсутствием энтузиазма по поводу чего-либо вроде «карьеры», я обнаружил, что смахнул с себя пыль от интереса моего двенадцатилетнего ребенка к научной фантастике. Одновременно странные звуки были слышны из Нью-Йорка и Лондона. Я воспринял панк как взрыв какого-то снаряда медленного взрыва, похороненного глубоко в обществе десять лет назад, и воспринял это как какой-то знак. И тогда я начал писать.

— Уильям Гибсон, «С 1948 года» [7]

Через Ширли Гибсон вступил в контакт с авторами научной фантастики Брюсом Стерлингом и Льюисом Шайнером ; читая работу Гибсона, они поняли, что это, как выразился Стерлинг, «прорывной материал» и что им нужно «отбросить наши предубеждения и обратить внимание на этого парня из Ванкувера; это [был] путь вперед». [13] [30] Гибсон встретил Стерлинга на съезде научной фантастики в Денвере , штат Колорадо , осенью 1981 года, где он прочитал « Горящий Chrome » — первый рассказ о киберпространстве — перед аудиторией из четырех человек, а позже заявил, что Стерлинг «полностью понял» . [13]

В октябре 1982 года Гибсон отправился в Остин, штат Техас, на ArmadilloCon , на котором он появился с Ширли, Стерлингом и Шайнером на панели под названием «За зеркальными тенями: взгляд на панк-фантастику», где Шайнер отметил, что «ощущение движения укрепилось». ". [30] После выходных, посвященных рок-н-роллу, MTV, Японии, моде, наркотикам и политике, Гибсон покинул команду и перебрался в Ванкувер, полушутя заявив, что «сформирована новая ось». [30] Стерлинг, Шайнер, Ширли и Гибсон вместе с Руди Ракером сформировали ядро ​​радикального киберпанка . литературного движения [31]

Литературная карьера [ править ]

короткометражный рассказ Ранний ​

Дополнительная информация: Burning Chrome (сборник рассказов).

Ранние произведения Гибсона, как правило, представляют собой рассказы о ближайшем будущем о влиянии кибернетики и технологий киберпространства (компьютерно-моделируемой реальности) на человеческий вид. Его темы высокотехнологичных трущоб , записанных или транслируемых стимулов (которые позже будут развиты в пакет «сим-стим», так широко представленный в «Нейроманте» ) и антиутопического смешения технологий и человечества уже очевидны в его первом опубликованном рассказе. , «Фрагменты голограммной розы», в летнем выпуске журнала Unearth за 1977 год . [16] [32] Последняя тематическая одержимость была описана его другом и коллегой-писателем Брюсом Стерлингом во введении к сборнику рассказов Гибсона « Горящий хром» как «классическое сочетание Гибсона «один-два» бедной жизни и высоких технологий». [33]

Начиная с 1981 года, [32] Рассказы Гибсона появились в «Омни» и «Вселенная 11» , где его художественная литература приобрела мрачную атмосферу нуара . Он сознательно дистанцировался, насколько это возможно, от основного направления научной фантастики (к которому он испытывал «эстетическое отвращение», выраженное в « Континууме Гернсбека »), вплоть до того, что его высшей целью было стать «второстепенной культовой фигурой» . своего рода меньший Баллард ». [16] Когда Стерлинг начал распространять эти истории, он обнаружил, что «люди были просто искренне сбиты с толку… Я имею в виду, что они буквально не могли разобрать абзацы этого парня… образные образы, которые он изобретал, были просто за пределами человеческого понимания». [13]

Хотя Ларри Маккаффери отметил, что эти ранние рассказы продемонстрировали проблески способностей Гибсона, критик научной фантастики Дарко Сувин назвал их «несомненно лучшими произведениями [киберпанка]», представляющими «самый дальний горизонт» жанра. [29] Темы, которые Гибсон развивал в рассказах, сеттинг « Горящего хрома » и характер Молли Миллионс из « Джонни Мнемоника » в конечном итоге достигли кульминации в его первом романе « Нейромант» . [29]

Нейромант [ править ]

Небо над портом было цвета телевидения, настроенного на мертвый канал.

- вступительное предложение «Нейроманта» (1984)

«Нейромант» был заказан Терри Карром для второй серии Ace Science Fiction Specials , в которой должны были представлены дебютные романы исключительно . Дали год на завершение работы, [34] Гибсон взялся за написание из «слепого животного террора» из-за обязательства написать целый роман - подвиг, до которого, как он чувствовал, ему оставалось «четыре или пять лет». [16] После просмотра первых 20 минут знакового киберпанк-фильма «Бегущий по лезвию» (1982), который был выпущен, когда Гибсон написал треть романа, он «понял, что [ Нейромант ] затонул, с ним покончено. Все могли бы подумать, что я справился со своей визуальной текстурой». из этого удивительно красивого фильма». [35] Он переписывал первые две трети книги двенадцать раз, боялся потерять внимание читателя и был убежден, что после ее публикации он будет «навсегда опозорен»; тем не менее, то, что получилось, стало большим творческим скачком вперед для начинающего романиста. [16]

не Релиз Neuromancer был встречен с помпой, но задел культурный нерв. [36] быстро стал андерграундным хитом из уст в уста . [29] Он стал первым обладателем одной научно-фантастической «тройной короны». [16] - Премия «Небьюла» и премия «Хьюго» как лучший роман года, а также премия Филипа К. Дика как лучший оригинал в мягкой обложке. [2] - в конечном итоге было продано более 6,5 миллионов копий по всему миру. [37]

Лоуренс Персон в своих «Заметках к манифесту посткиберпанка» (1998) определил Neuromancer как «архетипическое произведение киберпанка». [38]

по версии журнала Time В 2005 году в списке 100 лучших англоязычных романов, написанных с 1923 года , Лев Гроссман высказал мнение о «Нейроманте» : «Невозможно переоценить, насколько радикальным был первый и лучший роман Гибсона, когда он впервые появился». [39]

Литературный критик Ларри Маккаффери описал концепцию матрицы в «Нейроманте» как место, где «данные танцуют с человеческим сознанием... человеческая память буквально и механизирована... многонациональные информационные системы мутируют и размножаются в поразительные новые структуры, красота и сложность которых невообразимы, мистичны и, прежде всего, нечеловечны». [16] 52-летний Гибсон позже прокомментировал себя как автора, примерно Нейроманта , так: «Я бы купил ему выпить, но не знаю, одолжил бы ему денег», и назвал роман как « подростка ». Книга [13] Тем не менее успех Neuromancer привел к тому, что 35-летний Гибсон вышел из безвестности. [40]

Трилогия «Разрастание», «Разностная машина» и трилогия » « Мост

Основные статьи: трилогия «Разрастание» , «Разностная машина» и трилогия «Мост».
Мост Сан-Франциско-Окленд через залив , вымышленная версия которого на корточках является местом действия трилогии «Мост Гибсона».

Хотя большая часть репутации Гибсона по-прежнему связана с «Нейромантом» , его работы продолжали развиваться концептуально и стилистически. [41] Затем он намеревался написать несвязанную с ним постмодернистскую космическую оперу под названием « Журнал Мустангской Салли» , но отказался от контракта с Arbor House после ссоры из-за в твердом обложки их «Графа Зеро» переплете . [42] Отказавшись от «Журнала Мустангской Салли» , Гибсон вместо этого написал «Овердрайв Моны Лизы» (1988), который, по словам Ларри Маккаффери, «выключил свет» в киберпанк-литературе. [16] [29] Это была кульминация двух его предыдущих романов, действие которых происходит в одной вселенной с общими персонажами, тем самым завершая трилогию «Разрастание» . Трилогия укрепила репутацию Гибсона. [43] оба более поздних романа также были номинированы на премии «Небула» и «Хьюго» и премию Locus SF. [44] [45] [46]

За трилогией «Разрастание» последовал роман 1990 года «Разностная машина» , альтернативный исторический роман, написанный Гибсоном в сотрудничестве с Брюсом Стерлингом . Действие романа происходит в технологически развитой Великобритании викторианской эпохи , и он представляет собой отход от киберпанк-корней авторов. Он был номинирован на премию «Небьюла» за лучший роман в 1991 году и на Мемориальную премию Джона В. Кэмпбелла в 1992 году, а его успех привлек внимание к зарождающемуся литературному жанру стимпанк , самым известным произведением которого он остается. [47] [48]

Вторая серия Гибсона, « Трилогия моста », состоит из «Виртуального света» (1993), «мрачно-комического городского детектива». [49] Идору (1996) и «Все вечеринки завтрашнего дня» (1999). Первая и третья книги трилогии посвящены Сан-Франциско в ближайшем будущем; все три исследуют повторяющиеся темы технологического, физического и духовного превосходства Гибсона в более обоснованном и прозаичном стиле, чем его первая трилогия. [50] Salon из Эндрю Леонард отмечает, что в трилогии «Бридж» злодеи Гибсона меняются от транснациональных корпораций и искусственного интеллекта из трилогии «Разрастание» до средств массовой информации, а именно таблоидного телевидения и культа знаменитостей . [51] Virtual Light изображает «капитализм конечной стадии, в котором частное предпринимательство и мотив прибыли доведены до логического завершения». Согласно одному обзору, [52] В обзоре Леонарда Идору назван «возвращением в форму» для Гибсона. [53] в то время как критик Стивен Пул утверждал, что «Все вечеринки завтрашнего дня» ознаменовали его путь от «отважного научно-фантастического человека до ироничного социолога ближайшего будущего». [54]

Книги о муравьях синих

Я чувствовал, что пытаюсь описать немыслимое настоящее, и на самом деле я считаю, что лучшее применение научной фантастики сегодня — это исследование современной реальности, а не любая попытка предсказать, куда мы идем… Лучшее, что вы можете сделать сегодня с наукой, — это используйте его, чтобы исследовать настоящее. Земля теперь является чужой планетой.

— Уильям Гибсон в интервью CNN , 26 августа 1997 г.

После «Всех вечеринок завтрашнего дня » Гибсон начал использовать более реалистичный стиль письма с непрерывными повествованиями – «спекулятивную фантастику совсем недавнего прошлого». [55] Критик научной фантастики Джон Клют интерпретировал этот подход как признание Гибсоном того, что традиционная научная фантастика больше невозможна «в мире, где нет связного «сейчас», откуда можно было бы продолжать», охарактеризовав ее как «научную фантастику нового века». [56] Действие романов Гибсона «Распознавание образов » (2003), «Страна призраков» (2007) и «Нулевая история » (2010) происходит в одной и той же современной вселенной — «более или менее той же, в которой мы живем сейчас». [57] - и впервые включил работу Гибсона в основные списки бестселлеров. [58] Помимо сеттинга, в романах присутствуют одни и те же персонажи, в том числе Хубертус Бигенд и Памела Мэйнваринг, сотрудники загадочной маркетинговой компании Blue Ant.

Гибсон подписывает один из своих романов в 2010 году.

Когда его спросили в Твиттере , как следует называть эту серию романов («Трилогия о Бигенде? Цикл голубого муравья? Что?»), Гибсон ответил: «Я предпочитаю «книги». Книги о Бигенде». [59] Однако стандартным обозначением стало «Синий Муравей», а не «Бигенд». [60] [61] Позже Гибсон заявил, что не давал названий своим трилогиям: «Я подожду, чтобы увидеть, как их назовут люди». [62] а в 2016 году он использовал в твите «книги Blue Ant». [63]

Феноменом, свойственным этой эпохе, стало независимое развитие аннотирующих фан-сайтов PR-Otaku и Node Magazine , посвященных Pattern Recognition и Spook Country соответственно. [64] Эти веб-сайты отслеживали ссылки и элементы сюжета в романах через онлайн-ресурсы, такие как Google и Википедия , и сопоставляли результаты, по сути создавая гипертекстовые версии книг. [65] Критик Джон Сазерленд охарактеризовал это явление как угрозу «полного пересмотра методов ведения литературной критики». [66]

Примерно на 100 страницах написания «Распознавания образов» Гибсон почувствовал необходимость переписать предысторию главного героя, которая внезапно стала неправдоподобной из-за терактов 11 сентября 2001 года ; он описал это как «самый странный опыт, который я когда-либо имел с художественным произведением». [67] Он рассматривал нападения как узловую точку в истории, «опыт вне культуры». [68] и «в некотором смысле… истинное начало 21 века». [69] Он известен как один из первых писателей, использовавших нападки в своих произведениях. [18] Исследование культурных изменений в Америке после 11 сентября, включая возрождающийся трайбализм и « инфантилизацию общества». [70] [71] стал заметной темой творчества Гибсона, [72] в то время как его внимание, тем не менее, оставалось «на стыке паранойи и технологий». [73]

Трилогия и графические романы » Джекпот «

«Периферийное устройство» , первый из новой серии романов Уильяма Гибсона, вышел 28 октября 2014 года. [74] Он кратко описал эту историю, выступая в Публичной библиотеке Нью-Йорка 19 апреля 2013 года, и прочитал отрывок из первой главы книги, озаглавленной «Исчезнувшие тактильные ощущения». [75] Действие истории разворачивается в две эпохи: одну примерно на тридцать лет вперед, а другую еще дальше. [76]

комикс-графический роман Гибсона « Архангел» В 2017 году вышел . И «Архангел» , и «Периферийное устройство» содержат путешествия во времени (своего рода), но Гибсон пояснил, что эти работы не связаны между собой: «Это не «одна и та же вселенная». «Сплиттер» и трансконтинуальная виртуальность — это разные механизмы (и разные механизмы сюжета). ." [77] В следующем году Dark Horse Comics начала выпускать адаптацию Джонни Кристмаса сценария Гибсона «Чужой 3» в пяти частях: [78] В результате в 2019 году был опубликован сборник в твердом переплете. [79]

Peripheral , Продолжение , Agency было выпущено 21 января 2020 года после задержки с первоначально объявленной датой выпуска в декабре 2018 года. [80] Гибсон сказал в статье журнала New Yorker , что и избрание Дональда Трампа президентом США, и споры вокруг Cambridge Analytica заставили его переосмыслить и пересмотреть текст. [81] Рабочее название третьего романа серии — «Джекпот» . [82] о котором Гибсон изменил свое мнение в январе 2021 года: «Я не думаю, что я все-таки буду называть продолжение «Агентства» Джекпотом. Не из-за [ Джекпота Майкла Механика], который я с нетерпением жду, чтобы прочитать, а потому, что Агентство изначально называлась «Тульпагочи», которая мне до сих пор нравится, но это была бы другая книга». [83]

Сотрудничество, адаптации и разное [ править ]

Брюс Стерлинг , соавтор с Гибсоном рассказа « Красная звезда, зимняя орбита » (1983) и стимпанк-романа 1990 года «Разностная машина».

Литературное сотрудничество [ править ]

Три рассказа, которые позже появились в Burning Chrome, были написаны в сотрудничестве с другими авторами: « The Belonging Kind » (1981) с Джоном Ширли , « Красная звезда, зимняя орбита » (1983) со Стерлингом, [64] и « Dogfight » (1985) с Майклом Суонвиком . Гибсон ранее написал предисловие к роману Ширли 1980 года « Город, идущий пешком ». [84] и сотрудничество пары продолжилось, когда Гибсон написал введение к сборнику рассказов Ширли « Heatseeker » (1989). [85] Ширли убедила Гибсона написать рассказ для телесериала «Макс Хэдрум» , для которого Ширли написала несколько сценариев, но сеть отменила сериал. [86]

Гибсон и Стерлинг снова сотрудничали над рассказом «Ангел Голиады» в 1990 году. [85] который они вскоре расширили до альтернативного исторического рассказа « Разностная машина» (1990). Позже эти двое были «приглашены мечтать публично» (Гибсон) в совместном обращении к созыву Национальной академии наук США по технологиям и образованию в 1993 году (« Эла Гора »). Люди [86] ), в котором они выступали против цифрового неравенства [87] и «потрясли всех», предложив перевести все школы в онлайн-режим, чтобы образование осуществлялось через Интернет. [88] В интервью 2007 года Гибсон рассказал, что у Стерлинга была идея «второго рекурсивного научного романа , которая была просто замечательной идеей», но что Гибсон не смог продолжить сотрудничество, потому что в то время он не был творчески свободен. [55]

В 1993 году Гибсон написал тексты песен и выступил в качестве приглашенного вокалиста на Yellow Magic Orchestra . группы Technodon альбоме [89] [90] и написал текст к треку «Dog Star Girl» для песни Деборы Гарри « Debravation » . [91]

Экранизации, и выступления сценарии

Впервые Гибсона пригласили работать сценаристом после того, как кинопродюсер обнаружил затопленную копию «Нейроманта» на пляже тайского курорта. [92] Его ранние попытки написать сценарии для фильмов не смогли проявить себя как готовый продукт; «Горящий хром» (режиссером которого должна была стать Кэтрин Бигелоу ) и «Нейро-отель» были двумя попытками автора экранизироваться, но так и не были сняты. [86] В конце 1980-х он написал раннюю версию « Чужого 3» (которую позже охарактеризовал как « тарковскую »), в окончательной версии сохранились лишь некоторые элементы. [86] В 2018–2019 годах Dark Horse Comics выпустила пятичастную адаптацию сценария Гибсона « Чужой 3» , проиллюстрированную и адаптированную Джонни Кристмасом. В 2019 году Audible выпустила аудиодраму по сценарию Гибсона, адаптированную Дирком Мэггсом , в которой Майкл Бин и Лэнс Хенриксен повторяют свои роли. [93]

Раннее участие Гибсона в киноиндустрии вышло далеко за рамки голливудской системы блокбастеров. В какой-то момент он сотрудничал над сценарием с казахстанским режиссером Рашидом Нугмановым после того, как американский продюсер выразил заинтересованность в советско-американском сотрудничестве с звездой советского рок-музыканта Виктора Цоя . [94] Несмотря на то, что Гибсон был занят написанием романа, он не хотел отказываться от «удивительно странного проекта», который включал «ритуальную бандитскую войну в каком-то Ленинграде бокового будущего », и отправил Джека Вомака вместо себя в Россию . Вместо создания кинофильма, перспектива которого закончилась смертью Цоя в автокатастрофе, опыт Уомака в России в конечном итоге завершился его романом « Оставим будущее позади» Гибсона и во многом повлиял на российское содержание «Распознавания образов» . [94] Похожая судьба постигла сотрудничество Гибсона с японским режиссером Сого Исии в 1991 году. [29] фильм, который они планировали снимать в городе-крепости Коулун, пока город не был снесен в 1993 году. [95]

Помимо рассказов и романов, Гибсон написал несколько сценариев к фильмам и телесериалам .

Адаптации художественной литературы Гибсона часто выбирались и предлагались, но с ограниченным успехом. Два рассказа автора, оба из которых происходят во вселенной трилогии «Разрастание» , были в общих чертах адаптированы в виде фильмов: « Джонни Мнемоник» (1995) по сценарию Гибсона с Киану Ривзом в главных ролях, Дольфом Лундгреном и Такеши Китано , и «Отель «Новая роза»» (1998). В главных ролях Кристофер Уокен, Уиллем Дефо и Азия Ардженто. В первом случае книга была выпущена одновременно как фильм и на компакт-диске . интерактивная видеоигра [52] По состоянию на 2013 год Винченцо Натали все еще надеялся вывести «Нейроманта» на экран после нескольких лет разработки . [96] В какой-то момент «Граф Ноль» разрабатывался как «Дифференциал дзен» с участием режиссера Майкла Манна , а третий роман трилогии «Разрастание», «Мона Лиза Овердрайв» , также был выбран и куплен. [97] аниме - адаптация Идору находится в разработке. В 2006 году было объявлено, что [98] а «Распознавание образов» находился в процессе разработки режиссёра Питера Вейра , хотя, по словам Гибсона, последний больше не связан с проектом. [99] На Международном кинофестивале в Роттердаме в 2015 году было анонсировано экранизацию рассказа Гибсона « Собачий бой» BAFTA Саймона писателя и режиссера, лауреата премии Паммелла . Написанный Гибсоном и Майклом Суэнвиком и впервые опубликованный в журнале Omni в июле 1985 года, фильм разрабатывает британский продюсер Джанин Мармот в Hot Property Films. [100]

Телевидение - еще одна сфера, в которой сотрудничал Гибсон; Вместе с другом Томом Мэддоксом он стал соавтором Секретных материалов» сценария эпизодов « « Kill Switch » и « Стрелок от первого лица », транслировавшихся в 1998 и 2000 годах. [41] [101] В 1998 году он представил введение к дополнительному изданию « Искусство секретных материалов» . Гибсон сыграл эпизодическую роль в телевизионном мини-сериале « Дикие пальмы» по указанию создателя Брюса Вагнера . [102] режиссер Оливер Стоун многое позаимствовал из романов Гибсона. Для создания сериала [49] а после его отмены Гибсон опубликовал статью «Куда идут голограммы» в журнал Wild Palms Reader . [102] В 2002 году он принял еще одну актерскую роль, снявшись вместе с Дугласом Коуплендом в короткометражном фильме «Mon Amour Mon Parapluie» , в котором пара играла философов. [103] Помимо художественных появлений, Гибсон был в центре внимания биографического документального фильма Марка Нила в 2000 году под названием « Нет карт для этих территорий» . В фильме рассказывается о том, как Гибсон путешествует по Северной Америке и обсуждает различные аспекты его жизни, литературной карьеры и культурных интерпретаций. В него вошли интервью с Джеком Вомаком и Брюсом Стерлингом, а также декламация «Нейроманта» и Боно The Edge . [13]

В октябре 2022 года Amazon выпустила сериал «Периферийное устройство » от продюсеров «Мира Дикого Запада» по одноименному роману Гибсона.

перформанс и поэзия Выставки ,

Гибсон часто сотрудничал с артистами-перформансами, такими как театральная группа La Fura dels Baus , выступая здесь на Сингапурском фестивале искусств в мае 2007 года.

Гибсон предоставил текст, который будет интегрирован в ряд произведений перформанса . В октябре 1989 года Гибсон написал текст для такого сотрудничества с известным скульптором и будущим Джонни Мнемоники режиссером Робертом Лонго. [40] под названием Dream Jumbo: Работа над абсолютами , которая была показана в Ройс-холле Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Три года спустя Гибсон представил оригинальный текст для «Дворца памяти», перформанса с участием театральной группы La Fura dels Baus на Art Futura '92 в Барселоне, в котором использовались изображения Карла Симса , Ребекки Аллен , Марка Пеллингтона на музыку Питера Гэбриэла. и другие. [89] Именно на выставке Art Futura '92 Гибсон познакомился с Чарли Атанасом, который позже выступил в роли драматурга и дизайнера «киберреквизита» в адаптации Стива Пикеринга и Чарли Шермана «Burning Chrome» для чикагской сцены. Последний вклад Гибсона был сделан в 1997 году, когда он сотрудничал с признанной критиками труппой современного танца Holy Body Tattoo из Ванкувера и другом Гибсона и будущим веб-мастером Кристофером Халкроу. [104]

В 1990 году Гибсон участвовал в выставке «Провидец Сан-Франциско» в Музее современного искусства Сан-Франциско, которая проходила с 14 июня по 26 августа. [105] Он написал рассказ « Комната Скиннера », действие которого происходит в разрушающемся Сан-Франциско, в котором мост через залив Сан-Франциско-Окленд был закрыт и захвачен бездомными - это место действия Гибсон затем подробно описал в трилогии «Бридж» . Эта история вдохновила архитекторов Минга Фунга и Крейга Ходжеттса на участие в выставке, которые представили Сан-Франциско, в котором богатые живут в высокотехнологичных башнях, работающих на солнечной энергии, над ветхим городом и его разрушающимся мостом. [106] На выставке архитекторов Гибсон на мониторе обсуждал будущее и читал «Комнату Скиннера». [89] Газета New York Times назвала выставку «одной из самых амбициозных и достойных восхищения попыток обратиться к сфере архитектуры и городов, которую любой музей страны организовал за последнее десятилетие», несмотря на то, что назвала реакцию Мина и Ходжеттса на вклад Гибсона «мощное, но грустное и немало циничное произведение». [106] Немного другая версия рассказа была представлена ​​годом позже в Omni . [107]

Криптография [ править ]

Особенно хорошо принятой работой Гибсона стала «Агриппа» («Книга мертвых») (1992), полуавтобиографическое электронное стихотворение из 300 строк, ставшее его вкладом в совместный проект с художником Деннисом Эшбо и издателем Кевином Бегосом-младшим. [108] Текст Гибсона фокусировался на неземной природе воспоминаний (название относится к фотоальбому) и первоначально был опубликован на 3,5-дюймовой дискете , встроенной в заднюю часть книги художника, содержащей гравюры Эшбо (которые должны были исчезнуть из поля зрения, как только книга будет открыли и выставили на свет - однако они этого не сделали). Гибсон отметил, что конструкция Эшбо «в конечном итоге включала в себя предположительно самопожирающую дискету, предназначенную для отображения текста только один раз, а затем поедания себя». [109] Вопреки многочисленным красочным сообщениям, дискеты так и не были « взломаны »; вместо этого стихотворение было вручную расшифровано с тайной видеозаписи публичного выступления на Манхэттене в декабре 1992 года и опубликовано на доске объявлений MindVox на следующий день; это текст, который широко распространился в Интернете. [110]

С момента своего дебюта в 1992 году тайна Агриппы оставалась скрытой в течение 20 лет. Хотя многие пытались взломать код и расшифровать программу, некомпилированный исходный код был давно утерян. Алан Лю и его команда в «Файлах Агриппы» [111] создал обширный веб-сайт с инструментами и ресурсами для взлома Кодекса Агриппы. Они сотрудничали с Мэтью Киршенбаумом из Мэрилендского гуманитарного технологического института и Лаборатории цифровой криминалистики, а также с Куинном Дюпоном, аспирантом криптографии из Университета Торонто, обратившись за помощью к криптографам, чтобы выяснить, как работает программа. создание «Взлом кода Агриппы: вызов», [112] в котором участникам предлагалось разгадать преднамеренное искажение стихотворения в обмен на призы. [113] Код был успешно взломан Робертом Сяо в конце июля 2012 года. [112]

Эссе и краткая научно-популярная литература [ править ]

Гибсон время от времени публикует научно-популярные статьи в газетах и ​​журналах. Время от времени он публиковал длинные статьи в Wired и статьи в The New York Times , а также писал для The Observer , Addicted to Noise , New York Times Magazine , Rolling Stone и Details Magazine . Его первая крупная научно-популярная статья, статья « Диснейленд со смертной казнью », касающаяся города-государства Сингапур , привела к запрету Wired на въезд в страну и вызвала бурную критику. [114] [115] Он начал вести блог в январе 2003 года, поделившись вуайеристским взглядом на свою реакцию на «Распознавание образов» , но в сентябре того же года утих из-за опасений, что это может негативно повлиять на его творческий процесс. [116] [117]

Уильям Гибсон в Блумсбери, Лондон, сентябрь 2007 года. Критики хвалят его художественную литературу за характеристику позднего капитализма , постиндустриального общества и предзнаменований информационной эпохи .

Гибсон возобновил ведение блога в октябре 2004 года, и в процессе написания «Страны призраков» – и, в меньшей степени, «Нулевой истории» – часто публиковал в блоге короткие непоследовательные отрывки из романа. [118] Блог был практически закрыт к июлю 2009 года, после того как автор вел активный микроблог в Твиттере под псевдонимом GreatDismal. [119] В 2012 году Гибсон выпустил сборник своих научно-популярных произведений под названием « Не доверяй этому особому вкусу» . [120]

и признание Влияние ​

Смотрите также: Список наград и номинаций, полученных Уильямом Гибсоном.

Проза Гибсона анализировалась рядом ученых, в том числе в специальной книге 2011 года « Уильям Гибсон: литературный товарищ» . [121] Провозглашенный Стивеном Пулом из The Guardian в 1999 году «вероятно, самым важным писателем последних двух десятилетий» с точки зрения влияния, [54] Гибсон впервые добился признания критиков благодаря своему дебютному роману . Нейромант» « Роман получил три главные награды в области научной фантастики ( Небьюла» премию Дика и премию «Хьюго . Премию ) , » Филипа « Пулитцеровские премии в том же году». [52] «Нейромант» привлек беспрецедентное внимание критиков и публики за пределами научной фантастики. [16] как «воспоминание о жизни конца 1980-х годов», [122] хотя The Observer потребовалось отметил, что « New York Times 10 лет», чтобы упомянуть роман. [8]

Работа Гибсона привлекла международное внимание. [9] от аудитории, которая не ограничивалась поклонниками научной фантастики, поскольку, по словам Лоры Миллер, «читатели находили поразительно пророческие отражения современной жизни в [ее] фантастических и зачастую откровенно параноидальных сценариях». [123] Критики часто помещают его в контекст постиндустриализма как , по мнению академика Дэвида Бранде, конструкцию «зеркала существующих крупномасштабных техносоциальных отношений». [124] и как повествовательная версия постмодернистской потребительской культуры . [125] Критики хвалят его за изображения позднего капитализма. [124] и его «переписывание субъективности, человеческого сознания и поведения, которое стало проблематичным из-за технологий». [125] Татьяни Рапацику в «Литературной энциклопедии» называет Гибсона «одним из самых известных писателей-фантастов Северной Америки». [9]

Культурное значение ​ ​

Уильям Гибсон – человек, который сделал нас крутыми.

— автор киберпанка Ричард К. Морган [126]

приписывает Гибсону В своей ранней короткометражке Рапацику в «Литературной энциклопедии» эффективное «обновление» научной фантастики, жанра, который в то время считался «незначительным». [9] оказав влияние посредством постмодернистской эстетики своего творчества на развитие новых перспектив в исследованиях научной фантастики . [36] По словам кинорежиссера Марианны Тренч, видения Гибсона «зажгли искры в реальном мире» и «определили то, как люди думают и говорят» в беспрецедентной степени в научно-фантастической литературе. [127] Публикация «Нейроманта» (1984) задела культурный нерв. [36] побудив Ларри Маккаффери приписать Гибсону фактическое начало движения киберпанка , [16] как «единственный крупный писатель, который оригинален и одарён, чтобы все движение казалось оригинальным и одарённым». [29] [б] Помимо их центральной важности для киберпанка и стимпанк- фантастики, художественные произведения Гибсона были названы историком космоса Дуэйном А. Дэем одними из лучших примеров космической научной фантастики (или «солнечной научной фантастики») и «вероятно, только те, которые возвышаются над простым бегством от действительности и действительно заставляют задуматься». [128]

Гибсон (слева) повлиял на киберпанк [126] и -посткиберпанки, писатели такие как Кори Доктороу (справа), [129] с которым он также консультировался по техническим вопросам при написании «Страны привидений» . [130]

, ранние романы Гибсона были По данным The Observer «восприняты новым поколением бездельников и хакеров как своего рода дорожная карта». [8] Благодаря его романам такие термины, как киберпространство , сетевой серфинг , ICE , подключение и нейронные имплантаты, вошли в популярное употребление, а также такие понятия, как сетевое сознание, виртуальное взаимодействие и «матрица». [131] В « Горящем Chrome » (1982) он ввёл термин «киберпространство» . [с] [132] имея в виду «массовую согласованную галлюцинацию » компьютерных сетей . [133] Благодаря использованию в «Нейроманте» этот термин получил такое признание, что стал де-факто термином для Всемирной паутины в 1990-х годах. [134] Художник Дайк Блэр заметил, что «краткие описательные фразы Гибсона отражают настроения, окружающие технологии, а не их разработку». [135]

Творчество Гибсона оказало влияние на нескольких популярных музыкантов: отсылки к его произведениям появляются в музыке Стюарта Хэмма , [д] Билли Айдол , [Это] Уоррен Зевон , [ф] Дельтрон 3030 , Бродячий свет (название взято из эпизода в «Нейроманте ») [139] и Соник Молодёжь . Альбом U2 Zooropa находился под сильным влиянием Neuromancer . [43] и группа в какой-то момент планировала прокрутить над собой текст Neuromancer во время концертного тура, но в итоге этого не произошло. Тем не менее, участники группы предоставили фоновую музыку для аудиокниги Neuromancer, а также появились в Нет карт для этих территорий» . биографическом документальном фильме Гибсона « [140] Он ответил тем же, написав статью о туре группы Vertigo для Wired в августе 2005 года. [141] Группа Zeromancer получила свое название от Neuromancer . [142]

Фильм «Матрица» (1999) вдохновился своим названием, персонажами и элементами сюжета из трилогии «Разрастание» . [143] Персонажи Нео и Тринити в «Матрице» похожи на Бобби Ньюмарка ( «Граф Зеро ») и Молли (« Джонни Мнемоник », «Нейромант» ). [97] Гибсона Подобно Тернеру, главному герою «Счета ноль» , персонажи «Матрицы» загружают инструкции (летать на вертолете и «знать кунг-фу» соответственно) прямо себе в голову, а в «Нейроманте» и «Матрице» есть искусственный интеллект , который стремится освободиться от человеческий контроль. [97] Критики выявили заметное сходство между «Нейромантом» и кинематографией и тоном фильма. [144] Несмотря на его первоначальную сдержанность в отношении просмотра фильма после его выхода, [13] Позже Гибсон описал его как «возможно, лучший артефакт киберпанка». [145] В 2008 году он получил почётные докторские степени Университета Саймона Фрейзера и Университета Прибрежной Каролины . [146] он был введен в Зал славы научной фантастики . В том же году [147] представлен его близким другом и соавтором Джеком Вомаком.

влияние предвидение Провидческое и

Будущее уже здесь, просто оно распределено неравномерно.

— Уильям Гибсон [148] [149]

В «Нейроманте » Гибсон впервые использовал термин « матрица » для обозначения визуализированного Интернета, через два года после того, как зарождающийся современный Интернет был сформирован в начале 1980-х годов из компьютерных сетей 1970-х годов. [150] [151] [152] Таким образом, Гибсон представил себе всемирную коммуникационную сеть за несколько лет до появления Всемирной паутины . [41] хотя подобные понятия ранее выдвигались другими, в том числе писателями-фантастами. [г] [б] В то время, когда он писал « Горящий хром », у Гибсона «было предчувствие, что [Интернет] изменит ситуацию так же, как повсеместное распространение автомобилей изменило ситуацию». [13] В 1995 году он назвал появление, эволюцию и рост Интернета «одним из самых захватывающих и беспрецедентных достижений человечества века», новым типом цивилизации, который – с точки зрения значимости – стоит на одном уровне с рождением города, [88] и в 2000 году предсказал, что это приведет к гибели национального государства . [13]

Гибсон известен своим дальновидным влиянием и предсказательной ориентацией на технологии, дизайн, городскую социологию и киберкультуру . Изображение сделано в книжном магазине Scylla в Париже, Франция, 14 марта 2008 года.

Наблюдатели утверждают, что влияние Гибсона на развитие Интернета превзошло все ожидания; ему приписывают создание иконографии информационного века , задолго до того, как Интернет стал популярен среди масс. [156] Гибсон ввел в «Нейроманте» понятие « мясной куклы », и ему приписывают изобретение – скорее концептуальное, чем совместное участие – феномена виртуального секса . [157] Его влияние на первых пионеров цифрового искусства настольной среды было признано. [158] и он имеет почетную докторскую степень Новой школы дизайна Парсонс . [159] Стивен Пул утверждает, что при написании трилогии «Разрастание» Гибсон заложил «концептуальные основы для взрывного реального роста виртуальных сред в видеоиграх и Интернете». [54] В своем послесловии к переизданию «Нейроманта » 2000 года его коллега Джек Вомак предполагает, что видение киберпространства Гибсоном, возможно, вдохновило развитие Интернета (и Сети в частности) после публикации «Нейроманта» в 1984 году, задаваясь вопросом: «Что из-за того, что это было записано если это действительно произошло ?» [160]

прокомментировала Исследователь Гибсона Татьяни Дж. Рапацику в книге «Готические мотивы в художественной литературе Уильяма Гибсона» происхождение понятия киберпространства:

Видение Гибсона, порожденное монополизирующим появлением образа терминала и представленное в его творении матрицы киберпространства, пришло к нему, когда он увидел подростков, играющих на игровых автоматах . Физическая напряженность их поз и реалистичная интерпретация конечных пространств, проецируемых этими играми – как если бы за экраном существовало реальное пространство – сделали очевидным манипулирование реальностью посредством ее собственного представления. [161]

В своих трилогиях «Разрастание» и «Мост» Гибсону приписывают то, что он был одним из немногих наблюдателей, исследовавших предзнаменования информационной эпохи для представлений о социопространственном структурировании городов. [162] Однако не все отклики на видения Гибсона были положительными; Пионер виртуальной реальности Марк Пеше , хотя и признавал их сильное влияние на него и то, что «ни один другой писатель не влиял так красноречиво и эмоционально на направление хакерского сообщества», [163] назвал их «подростковыми фантазиями о насилии и бестелесности». [164] В «Распознавании образов» сюжет вращается вокруг фрагментов видеоматериалов, анонимно размещенных в различных местах Интернета. Персонажи романа размышляют о личности, мотивах, методах и источниках вдохновения режиссера на нескольких веб-сайтах, предвосхищая интернет-феномен «одинокая девушка15 » 2006 года . Однако позже Гибсон оспорил мнение о том, что создатели одинокой девушки15 черпали у него влияние. [165] Еще одно явление, предвиденное Гибсоном, — это появление реалити-шоу . [27] например, в Virtual Light , в котором представлена ​​сатирическая экстраполированная версия COPS . [166]

Писатель-мечтатель - это нормально. Пророк просто неправда. Одна из вещей, которая сразу же понравилась мне Брюсом Стерлингом, когда я впервые встретил его в 1991 году. [ sic ] Мы пожали друг другу руки, и он сказал: «У нас отличная работа! Мы должны быть шарлатанами, и нам за это платят». Мы это выдумываем, и люди в это верят».

—Гибсон в интервью ActuSf , март 2008 г. [71]

Когда в 1988 году интервьюер спросил о жаргоне системы досок объявлений в его письме, Гибсон ответил: «Я никогда даже не прикасался к компьютеру, когда писал «Нейроманта »; По его словам, он был знаком с научно-фантастическим сообществом, которое пересекалось с сообществом BBS. Гибсон также не играл в компьютерные игры, несмотря на то, что появлялся в своих рассказах. [167] Он написал «Нейроманта» на портативной пишущей машинке Hermes оливково-зеленого цвета 1927 года , которую Гибсон описал как «то, что Хемингуэй использовал бы в полевых условиях». [52] [167] [час] К 1988 году он использовал Apple IIc и AppleWorks для записи через модем («Я его ни для чего не использую»), [167] но до 1996 года у Гибсона не было адреса электронной почты, отсутствие, которое он тогда объяснял желанием избежать переписки, которая отвлекала бы его от письма. [88] Впервые он познакомился с веб-сайтом, когда писал «Идору» , когда веб-разработчик создал его для Гибсона. [168] В 2007 году он сказал: «У меня есть PowerBook G4 2005 года выпуска , гигабайт памяти, беспроводной маршрутизатор . Я не наблюдаю за ними; я наблюдаю за тем, как люди ведут себя вокруг них . Это становится все труднее делать, потому что все находится «вокруг них». [57]

Избранные работы [ править ]

Основная статья: Список работ Уильяма Гибсона

Появления в СМИ [ править ]

Пояснительные примечания [ править ]

  1. ^ Журнал Нью-Йорк Таймс [11] и сам Гибсон [7] сообщают, что его возраст на момент смерти отца составлял шесть лет, в то время как исследователь Гибсона Татьяни Рапацику утверждает в «Литературной энциклопедии» , что ему было восемь лет. [9]
  2. ^ Перейти обратно: а б Идея глобально взаимосвязанного набора компьютеров, посредством которых каждый мог бы быстро получить доступ к данным и программам с любого сайта, была впервые описана в 1962 году в серии заметок о «Галактической компьютерной сети» Дж. К. Р. Ликлайдера из DARPA . [155]
  3. ^ Гибсон позже успешно сопротивлялся попыткам Autodesk защитить авторские права на слово за их неудачный вторжение в виртуальную реальность . [43]
  4. ↑ Хамма Kings of Sleep Несколько названий треков на альбоме (« Black Ice », « Count Zero », « Kings of Sleep ») отсылают к работам Гибсона. [136]
  5. ↑ В 1993 году Idol выпустил альбом под названием Cyberpunk , в который вошел трек под названием Neuromancer . [43] Роберт Кристгау раскритиковал отношение Idol к киберпанку . [137] а Гибсон позже заявил, что Айдол «превратил это во что-то очень глупое». [86]
  6. ↑ Альбом Зевона 1989 года Transverse City был вдохновлен произведениями Гибсона. [138]
  7. ↑ Интернет с его драматическими социальными эффектами и сам жанр киберпанка также были предусмотрены в Джона Бруннера романе 1975 года «Наездник на ударной волне» . [153] [154]
  8. ↑ Гибсон написал следующее в «Послесловии автора» « Моны Лизы Овердрайв » от 16 июля 1992 года.

    «Нейромант» был написан на «заводной пишущей машинке», той самой, которую вы, возможно, помните, видели в офисе Джули Дин в Чиба-Сити. Эта портативная ручная машина Hermes 2000 датируется где-то 1930-ми годами. Это очень прочная и элегантная работа от фабрики E. PAILLARD & Cie SA YVERDON (Швейцария). В корпусе он весит немного меньше, чем Macintosh SE/30, на котором я сейчас пишу, и окрашен в любопытную зелено-черную потрескивающую краску, возможно, напоминающую обложки бухгалтерской книги. Клавиши у него тоже зеленые, из целлулоида, а буквы и символы на них канареечно-желтые. (Однажды мне довелось коснуться клавиши Shift кончиком зажженной сигареты, что наглядно подтвердило исключительную воспламеняемость этого раннего пластика.) В свое время Hermes 2000 был одной из лучших портативных пишущих машин в мире, и один из самых дорогих. Этот принадлежал отчиму моей жены, который был своего рода журналистом и использовал его для написания хвалебных эссе на стихи Роберта Бернса. Сначала я использовал его, чтобы написать курс английского языка для студентов. горит. бумаги, затем мои ранние попытки написания рассказов, затем «Нейромант», и все это даже не прикасаясь к реальному компьютеру.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тилл, Скотт (17 марта 2011 г.). «17 марта 1948 года: Уильям Гибсон, отец киберпространства» . ПРОВОДНОЙ . Архивировано из оригинала 21 декабря 2018 года . Проверено 15 марта 2018 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б «Гибсон, Уильям». Архивировано 7 декабря 2010 года в Wayback Machine . Индекс локуса премий научной фантастики: Индекс литературных номинантов . Публикации Локуса . Проверено 12 апреля 2013 г.
  3. ^ «Премия «Чернильница» . 6 декабря 2012. Архивировано из оригинала 29 января 2017 года . Проверено 23 октября 2020 г.
  4. ^ Гибсон, Уильям; Брюс Стерлинг (1986). "Введение". Горящий Хром . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN  978-0-06-053982-5 . OCLC   51342671 .
  5. ^ Шактман, Ной (23 мая 2008 г.). «Через 26 лет после Гибсона Пентагон дает определение «киберпространству» » . Проводной . Архивировано из оригинала 14 сентября 2008 года . Проверено 15 сентября 2008 г.
  6. ^ Бенни, Анджела (7 сентября 2007 г.). «Реальность более странная, чем вымысел» . Сидней Морнинг Геральд . Фэрфакс Медиа. Архивировано из оригинала 11 сентября 2007 года . Проверено 21 января 2008 г.
  7. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж г час я дж Гибсон, Уильям (6 ноября 2002 г.). «С 1948 года» . Архивировано из оригинала 20 ноября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж Адамс, Тим; Эмили Стоукс; Джеймс Флинт (12 августа 2007 г.). «Пространство для размышлений» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано из оригинала 16 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 г.
  9. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж г Рапацику, Татьяни (17 июня 2003 г.). «Уильям Гибсон» . Литературная энциклопедия . Компания «Литературный словарь». Архивировано из оригинала 10 октября 2007 года . Проверено 27 августа 2007 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж Сейл, Джонатан (19 июня 2003 г.). «Пройдено/Не пройдено: Уильям Гибсон, писатель и сценарист» . Независимый . Лондон: Независимые новости и СМИ . Проверено 12 марта 2009 г. [ мертвая ссылка ]
  11. ^ Перейти обратно: а б с Соломон, Дебора (19 августа 2007 г.). «Вопросы Уильяму Гибсону: Назад из будущего» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . п. 13. Архивировано из оригинала 12 мая 2013 года . Проверено 13 октября 2007 г.
  12. ^ Мэддокс, Том (1989). «Мэддокс на Гибсоне» . Архивировано из оригинала 13 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 г. Эта история первоначально появилась в канадском журнале Virus 23 , 1989 год.
  13. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж г час я дж к л м н О п Марк Нил (режиссер), Уильям Гибсон (субъект) (2000). Для этих территорий нет карт (документальный фильм). Докурама.
  14. ^ Перейти обратно: а б Гибсон, Уильям (12 ноября 2008 г.). «Специальный научно-фантастический фильм: Уильям Гибсон» . Новый учёный . Архивировано из оригинала 21 ноября 2008 года . Проверено 17 ноября 2008 г.
  15. ^ Гибсон, Уильям (июль 2005 г.). «Маленькие Божьи игрушки: исповедь художника по вырезанию и вставке» . Wired.com . Архивировано из оригинала 21 февраля 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  16. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж г час я дж к л Маккаффери, Ларри (1991). «Интервью с Уильямом Гибсоном» . Штурмуя студию реальности: сборник примеров киберпанка и постмодернистской научной фантастики . Дарем, Северная Каролина : Издательство Университета Дьюка . стр. 263–285. ISBN  978-0-8223-1168-3 . OCLC   23384573 . Архивировано из оригинала 25 января 2012 года . Проверено 5 ноября 2007 г.
  17. ^ Перейти обратно: а б Маршалл, Джон (6 февраля 2003 г.). «Новый роман Уильяма Гибсона задается вопросом: является ли истина сегодня более странной, чем научная фантастика?» . Книги. Сиэтлский пост-разведчик . Архивировано из оригинала 19 апреля 2021 года . Проверено 3 ноября 2007 г.
  18. ^ Перейти обратно: а б Вибе, Джо (13 октября 2007 г.). «Написание Ванкувера» . Ванкувер Сан . Архивировано из оригинала 22 октября 2012 года . Проверено 4 марта 2017 г.
  19. ^ Гибсон, Уильям (10 июня 2008 г.). «Уильям Гибсон беседует с io9 о Канаде, уклонении от призыва и Годзилле» . io9 (Интервью). Беседовала Аннали Ньюитц . Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 11 июня 2008 года . Проверено 10 июня 2008 г.
  20. ^ «Уильям Гибсон» . Диски с необитаемым островом . 19 ноября 1999 года. Событие происходит в 16:41. Би-би-си. Радио Би-би-си 4 . Архивировано из оригинала 30 апреля 2011 года . Проверено 27 июня 2011 г. «В течение нескольких недель я был по существу бездомным, хотя это был такой восхитительный, плавный, приятный период, что теперь мне кажется странным думать, что я на самом деле был бездомным. стал менеджером первого головного магазина в Торонто.
  21. ^ Йорквилл: убежище хиппи (14-минутное видео Windows Media ; «This is Bill» появляется первым после 0:45) . 4 сентября 1967 года. Рочдейл-Колледж: Организованная анархия (16-минутная радиозапись Windows Media Audio ; интервью начинаются после 4:11) . Йорквилл, : CBC.ca. Торонто Проверено 1 февраля 2008 г.
  22. ^ Гибсон, Уильям (1 мая 2003 г.). «Эти архивные кадры CBC» . Архивировано из оригинала 10 декабря 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  23. ^ Пул, Стивен (3 мая 2003 г.). «Профиль: Уильям Гибсон» . Guardian.co.uk . Лондон. Архивировано из оригинала 25 января 2014 года . Проверено 27 апреля 2010 г.
  24. ^ Перейти обратно: а б Гибсон, Уильям (январь 1999 г.). "Моя навязчивая идея" . Wired.com . Том. 7, нет. 1. Архивировано из оригинала 13 мая 2008 года . Проверено 2 декабря 2007 г.
  25. ^ Роджерс, Майк (1 октября 1993 г.). «В той же вселенной» . Шведский архив научной фантастики Lysator. Архивировано из оригинала 19 апреля 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  26. ^ «Выпускники UBC: Первый киберпанк» . Об этом сообщает UBC . 50 (3). 4 марта 2004 года. Архивировано из оригинала 8 января 2008 года . Проверено 2 ноября 2007 г.
  27. ^ Перейти обратно: а б Паркер, Т. Вирджил (лето 2007 г.). «Уильям Гибсон: икона научной фантастики становится пророком современности» . Колледжский глашатай . 6 (2). Архивировано из оригинала 9 октября 2007 года . Проверено 14 октября 2007 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б Калькутт, Эндрю (1999). Культовая фантастика . Чикаго: Современные книги. ISBN  978-0-8092-2506-4 . OCLC   42363052 .
  29. ^ Перейти обратно: а б с д Это ж г час Маккаффери, Ларри (1991). Штурмуя студию реальности: сборник примеров киберпанка и постмодернистской научной фантастики . Дарем, Северная Каролина : Издательство Университета Дьюка . ISBN  978-0-8223-1168-3 . OCLC   23384573 .
  30. ^ Перейти обратно: а б с Шайнер, Льюис ; Джордж Эдгар Слюссер; Том Шиппи (1992). «Внутри движения: прошлое, настоящее и будущее». Художественная литература 2000: Киберпанк и будущее повествования . Афины: Издательство Университета Джорджии. ISBN  978-0-8203-1425-9 . ОСЛК   24953403 .
  31. ^ Боулд, Марк (2005). «Киберпанк». У Дэвида Сида (ред.). Спутник научной фантастики . Профессионал издательства Блэквелл. стр. 217–218 . ISBN  978-1-4051-1218-5 . OCLC   56924865 .
  32. ^ Перейти обратно: а б Уильям Гибсон из базы данных Интернет-спекулятивной фантастики (ISFDB). Проверено 13 апреля 2013 г.
  33. ^ Гибсон, Уильям; Брюс Стерлинг (1986). "Введение". Горящий Хром . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN  978-0-06-053982-5 . OCLC   51342671 .
  34. ^ Гибсон, Уильям (4 сентября 2003 г.). «Нейромант: Хронология» . Архивировано из оригинала 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  35. ^ Гибсон, Уильям (17 января 2003 г.). «Ну что ж, пока я здесь: Бегущий по лезвию» . Архивировано из оригинала 26 сентября 2007 года . Проверено 21 января 2008 г.
  36. ^ Перейти обратно: а б с Холлингер, Вероника (июль 1999 г.). «Современные тенденции в критике научной фантастики, 1980–1999» . Научно-фантастические исследования . 26 (78). Архивировано из оригинала 22 октября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  37. ^ Ченг, Аластер. «77. Нейромант (1984)» . LRC 100: самые важные книги Канады . Литературное обозрение Канады. Архивировано из оригинала 29 октября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 г.
  38. ^ Персон, Лоуренс (зима – весна 1998 г.). «Заметки к манифесту посткиберпанка» . Нова Экспресс . 4 (4). Архивировано из оригинала 26 апреля 2009 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  39. ^ Гроссман, Лев (16 октября 2005 г.). «Нейромант (1984)» . 100 романов за все время журнала TIME . Время . Архивировано из оригинала 22 октября 2011 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  40. ^ Перейти обратно: а б ван Бакель, Рожье (июнь 1995 г.). «Вспоминая Джонни» . Проводной . Том. 3, нет. 6. Архивировано из оригинала 16 мая 2008 года . Проверено 10 января 2008 г.
  41. ^ Перейти обратно: а б с Джонстон, Энтони (август 1999 г.). «Уильям Гибсон: Все вечеринки завтрашнего дня: В ожидании мужчины» . Журнал Спайк . Архивировано из оригинала 8 июня 2007 года . Проверено 14 октября 2007 г.
  42. ^ Гибсон, Уильям (15 августа 2005 г.). «Журнал Мустанга Салли» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2008 года . Проверено 21 января 2008 г.
  43. ^ Перейти обратно: а б с д Болхафнер, Дж. Стивен (март 1994 г.). «Интервью Уильяма Гибсона» . Starlog (200): 72. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Проверено 14 июля 2009 г.
  44. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1986 года» . Миры без конца . Архивировано из оригинала 11 апреля 2016 года . Проверено 30 апреля 2009 г.
  45. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1987 года» . Миры без конца . Архивировано из оригинала 25 февраля 2012 года . Проверено 30 апреля 2009 г.
  46. ^ «Лауреаты и номинанты премии 1989 года» . Миры без конца . Архивировано из оригинала 20 февраля 2017 года . Проверено 30 апреля 2009 г.
  47. ^ Бебергал, Питер (26 августа 2007 г.). «Век стимпанка» . Бостон Глобус . п. 3. Архивировано из оригинала 4 сентября 2007 года . Проверено 14 октября 2007 г.
  48. ^ Уолтер, Дэмиен Дж. (7 января 2009 г.). «Стимпанк: будущее прошлого» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 года . Проверено 11 января 2009 г.
  49. ^ Перейти обратно: а б Платт, Адам (16 сентября 1993 г.). «Кибергерой» . Разговор о городе . Житель Нью-Йорка . п. 24. Архивировано из оригинала 23 февраля 1999 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  50. ^ Александр, Скотт (9 августа 2007 г.). «Страна призраков» . Playboy.com . Архивировано из оригинала 5 июля 2008 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  51. ^ Леонард, Эндрю (27 июля 1999 г.). «Двигатель анархии» . Салон.com . Архивировано из оригинала 8 января 2008 года.
  52. ^ Перейти обратно: а б с д Уокер, Мартин (3 сентября 1996 г.). «Бегущий по лезвию на электростероидах» . Почта и Guardian Online . М&Г Медиа. Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  53. ^ Леонард, Эндрю (14 сентября 1998 г.). «Киберпанк еще дышит?» . Салон.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  54. ^ Перейти обратно: а б с Пул, Стивен (30 октября 1999 г.). «Близко к узлу» . Книги по жанрам . Лондон: Гардиан. Архивировано из оригинала 8 января 2008 года . Проверено 3 ноября 2007 г.
  55. ^ Перейти обратно: а б Дуэбен, Алекс (2 октября 2007 г.). «Интервью с Уильямом Гибсоном, отцом киберпанка» . Калифорнийское литературное обозрение . Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Проверено 4 октября 2007 г.
  56. ^ Клют, Джон . «Дело мира» . Чрезмерная откровенность . SciFi.com. Архивировано из оригинала 30 октября 2007 года . Проверено 14 октября 2007 г.
  57. ^ Перейти обратно: а б Чанг, Анджела (10 января 2007 г.). «Вопросы и ответы: Уильям Гибсон» . Журнал ПК . 26 (3): 19. Архивировано из оригинала 1 мая 2009 года . Проверено 18 сентября 2017 г.
  58. ^ Херст, Кристофер (10 мая 2003 г.). «Книги: Твердые переплеты». Независимый .
  59. ^ Гибсон, Уильям. «23:28 – 7 окт. 2010» . Твиттер . Архивировано из оригинала 7 марта 2021 года . Проверено 26 ноября 2017 г.
  60. ^ Серия «Синий муравей» . Гудриддс . Архивировано из оригинала 19 апреля 2021 года . Проверено 26 ноября 2017 г.
  61. ^ Серия книг «Синий муравей» . Амазонка . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Проверено 26 ноября 2017 г.
  62. ^ Гибсон, Уильям. «19:26 – 30 дек. 2012» . Твиттер . Архивировано из оригинала 7 марта 2021 года . Проверено 26 ноября 2017 г.
  63. ^ Гибсон, Уильям. «11:46 — 9 июля 2016» . Твиттер . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Проверено 26 ноября 2017 г.
  64. ^ Перейти обратно: а б Гарро, Джоэл (6 сентября 2007 г.). «Зазеркалье» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 5 августа 2016 года . Проверено 30 октября 2007 г.
  65. ^ Лим, Деннис (11 августа 2007 г.). «Теперь романтик» . Салон.com . Архивировано из оригинала 1 мая 2008 года . Проверено 30 октября 2007 г.
  66. ^ Сазерленд, Джон (31 августа 2007 г.). «Узловая идея» . Гардиан Безлимитный . Лондон: Guardian Media Group. Архивировано из оригинала 6 сентября 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  67. ^ Лим, Деннис (18 февраля 2003 г.). "Думать по-другому" . Деревенский голос . Деревенский Голос Медиа . Архивировано из оригинала 30 мая 2019 года . Проверено 30 мая 2019 г.
  68. ^ Леонард, Эндрю (13 февраля 2003 г.). «Узловая точка» . Салон.com . Архивировано из оригинала 16 ноября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  69. ^ Бенни, Анджела (7 сентября 2007 г.). «Реальность более странная, чем вымысел» . Сидней Морнинг Геральд . Фэрфакс Медиа. Архивировано из оригинала 11 сентября 2007 года . Проверено 21 января 2008 г.
  70. ^ «Уильям Гибсон ненавидит футуристов» . TheTyee.ca . 18 октября 2007 года. Архивировано из оригинала 26 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 г.
  71. ^ Перейти обратно: а б Гибсон, Уильям (март 2008 г.). «Интервью Уильяма Гибсона VO» . ActuSF (транскрипция). Беседовал Эрик Хольстейн; Рауль Абдалофф. Париж. Архивировано из оригинала 5 апреля 2008 года . Проверено 6 апреля 2008 г.
  72. ^ «Уильям Гибсон со страной привидений» . Книжный клуб Studio One . CBC Британской Колумбии. Архивировано из оригинала 13 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 г.
  73. ^ «Гибсон по-прежнему создает жуткую атмосферу» . Журнал Провидения . Архивировано из оригинала 16 января 2008 года . Проверено 26 октября 2007 г.
  74. ^ Слоан, Робин (27 октября 2014 г.). «В фильме Уильяма Гибсона «Периферийное устройство» главную роль играет отважная женщина-геймер, обладающая навыками 3D-печати» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 28 октября 2014 года . Проверено 28 октября 2014 г.
  75. ^ Фенлон, Уэсли (24 апреля 2013 г.). «Уильям Гибсон рассказывает о научной фантастике и своем следующем романе в публичной библиотеке Нью-Йорка» . Протестировано. Архивировано из оригинала 20 декабря 2013 года . Проверено 8 апреля 2014 г.
  76. ^ «Посмотрите, как Уильям Гибсон читает свой новый научно-фантастический роман» . ио9 . 29 апреля 2013. Архивировано из оригинала 22 октября 2015 года . Проверено 8 апреля 2014 г.
  77. ^ Гибсон, Уильям. «Читателям «Периферии» и «Архангела» . Твиттер . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Проверено 18 ноября 2017 г.
  78. ^ Террор, Джуд (12 июля 2018 г.). «Джонни Кристмас адаптирует неопубликованный сценарий Уильяма Гибсона «Чужие 3» как комикс» . Чертовски круто . Архивировано из оригинала 9 ноября 2020 года . Проверено 6 сентября 2020 г.
  79. ^ Коннер, Шон (13 августа 2019 г.). «Присоединяйтесь к Уильяму Гибсону и Джонни Кристмасу на специальной презентации их книги «Чужой 3!» . Внутри Ванкувера . Архивировано из оригинала 3 августа 2020 года . Проверено 6 сентября 2020 г.
  80. ^ Сравните https://www.amazon.com/Agency-William-Gibson/dp/110198693X/ref=sr_1_1?keywords=agency+william+gibson&qid=1554137189&s=gateway&sr=8-1 . Архивировано 19 апреля 2021 г., на Wayback. Машина с https://www.penguinrandomhouse.com/books/530536/agency-by-william-gibson/9781101986936/ . Архивировано 18 октября 2018 г. в Wayback Machine .
  81. ^ Ротман, Джошуа (9 декабря 2019 г.). «Как Уильям Гибсон сохраняет реальность своей научной фантастики» . Житель Нью-Йорка . ISSN   0028-792X . Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 года . Проверено 16 декабря 2019 г.
  82. ^ Гибсон, Уильям. «Рабочее название третьего/последнего тома: Джекпот» . Твиттер . Архивировано из оригинала 14 августа 2020 года . Проверено 6 сентября 2020 г.
  83. ^ Гибсон, Уильям. «Не думаю, что я все-таки назову продолжение «Агентства» Джекпотом» . Твиттер . Архивировано из оригинала 23 января 2021 года . Проверено 19 февраля 2021 г.
  84. ^ Гибсон, Уильям (31 марта 1996 г.). «Предисловие к Город прогуливайся » книге « . Архивировано из оригинала 26 июня 2007 года . Проверено 1 мая 2007 г.
  85. ^ Перейти обратно: а б Браун, Чарльз Н .; Уильям Дж. Контенто (10 июля 2004 г.). «Рассказы, перечисленные автором» . Индекс локуса научной фантастики (1984–1998) . Локус . Архивировано из оригинала 4 марта 2007 года . Проверено 29 октября 2007 г.
  86. ^ Перейти обратно: а б с д Это Гибсон, Уильям (май 1994 г.). «Уильям Гибсон взял интервью у Джузеппе Сальцы» (Интервью). Канны. Архивировано из оригинала 11 октября 2011 года . Проверено 28 октября 2007 г.
  87. ^ Стерлинг, Брюс ; Уильям Гибсон (10 мая 1993 г.). «Выступления Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга в Национальной академии наук, Вашингтон, округ Колумбия» . КОЛОДЦЕ ​ . Архивировано из оригинала 27 октября 2008 года . Проверено 29 октября 2007 г.
  88. ^ Перейти обратно: а б с Гибсон, Уильям (3 ноября 1994 г.). «У меня даже нет модема» . Раппорт (Интервью). Беседовал Дэн Джозефссон. Стокгольм: ТВ2 . Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Проверено 5 ноября 2007 г.
  89. ^ Перейти обратно: а б с С. Пейдж. «Библиография/Медиаграфия Уильяма Гибсона» . Архивировано из оригинала 15 октября 2007 года . Проверено 9 февраля 2008 г.
  90. ^ «Оркестр Желтой Магии – Технодон» . Дискогс . 26 мая 1993 года. Архивировано из оригинала 25 февраля 2008 года . Проверено 10 января 2008 г.
  91. ^ Пенер, Деген (22 августа 1993 г.). «EGOS и IDS; Дебора Гарри скромна и не блондинка» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 19 апреля 2021 года . Проверено 7 ноября 2007 г.
  92. ^ Эдвардс, Гэвин (июнь 1992 г.). «Кибер Лит» . Детали (134). Архивировано из оригинала 24 сентября 2008 года . Проверено 29 сентября 2008 г.
  93. ^ Тизер «Чужого III» . Архивировано из оригинала 1 мая 2019 года . Проверено 29 апреля 2019 г.
  94. ^ Перейти обратно: а б Гибсон, Уильям (6 марта 2003 г.). «Виктор Цой» . Архивировано из оригинала 10 декабря 2007 года . Проверено 3 декабря 2007 г.
  95. ^ Гибсон, Уильям (21 июля 2006 г.). Трейлер «Взрывного города» . Архивировано из оригинала 21 ноября 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  96. ^ Уильямс, Оуэн (28 октября 2013 г.). «Винченцо Натали все еще надеется на роль нейроманта» . Империя . Архивировано из оригинала 12 декабря 2013 года . Проверено 25 февраля 2014 г.
  97. ^ Перейти обратно: а б с Лодер, Курт. «Матрица предварительно загружена» . Дом кино MTV . MTV.com . Архивировано из оригинала 13 сентября 2007 года . Проверено 7 ноября 2007 г.
  98. ^ «Идору Уильяма Гибсона приходит в аниме» . www.cyberpunkreview.com. 21 апреля 2006 г. Архивировано из оригинала 14 сентября 2007 г.
  99. ^ Гибсон, Уильям (1 мая 2007 г.). «Я забыл больше контрактов на фильмы о «Нейромантах», чем вы когда-либо слышали» . Архивировано из оригинала 23 мая 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  100. ^ Макнаб, Джеффри (27 января 2015 г.). «Саймон Паммелл готовит адаптацию Уильяма Гибсона « Воздушный бой»» . Архивировано из оригинала 2 февраля 2015 года . Проверено 27 января 2015 г.
  101. ^ Фридман, Шерман (24 февраля 2000 г.). « Сценарист «Секретных материалов» борется за конфиденциальность в Интернете». Краткое содержание новостей . Ньюсбайтс ПМ.
  102. ^ Перейти обратно: а б Гибсон, Уильям (22 июля 2006 г.). «Куда идут голограммы» . Архивировано из оригинала 21 ноября 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  103. ^ "Бросать" . Mon Amour Mon Parapluie . Архивировано из оригинала 21 июня 2004 года . Проверено 26 октября 2007 г.
  104. ^ Гибсон, Уильям (31 мая 2003 г.). «Тату святого тела» . Архивировано из оригинала 10 декабря 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  105. ^ Полледри, Паоло (1990). Визионерский Сан- Франциско Мюнхен: Кредит. ISBN  978-3-7913-1060-2 . OCLC   22115872 .
  106. ^ Перейти обратно: а б Гольдбергер, Пол (12 августа 1990 г.). «В Сан-Франциско хорошая идея рушится с грохотом» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 13 октября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  107. ^ Гибсон, Уильям (ноябрь 1991 г.). «Комната Скиннера» . Омни .
  108. ^ Лю, Алан (30 июня 2004 г.). Законы крутости: интеллектуальный труд и информационная культура . Чикаго: Издательство Чикагского университета . стр. 339–48 . ISBN  978-0-226-48698-7 . OCLC   53823956 .
  109. ^ Гибсон, Уильям (1992). «Введение в Агриппу: Книга мертвых» . Архивировано из оригинала 20 ноября 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  110. ^ Киршенбаум, Мэтью Г. (2008). «Взлом «Агриппы»: источник онлайн-текста». . Механизмы: новые медиа и судебно-медицинское воображение (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс : MIT Press . ISBN  978-0-262-11311-3 . OCLC   79256819 . Архивировано из оригинала 15 ноября 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  111. ^ «Досье Агриппы» . Agrippa.english.ucsb.edu . Архивировано из оригинала 17 октября 2011 года . Проверено 9 декабря 2015 г.
  112. ^ Перейти обратно: а б «Взлом кода Агриппы» . Crackingagrippa.net . 25 марта 1992 года. Архивировано из оригинала 15 сентября 2015 года . Проверено 9 декабря 2015 г.
  113. ^ Гудин, Дэн (11 июля 2012 г.). «Разгадайте загадку 20-летней давности в «Агриппе» Уильяма Гибсона; выиграйте призы» . Арс Техника . Архивировано из оригинала 26 июля 2012 года . Проверено 24 июля 2012 г.
  114. ^ Гибсон, Уильям (сентябрь – октябрь 1993 г.). «Диснейленд со смертной казнью» . Проводной . Том. 1, нет. 4. Архивировано из оригинала 1 октября 2008 года . Проверено 23 сентября 2008 г.
  115. ^ Мехеган, Дэвид (1 марта 1995 г.). «Мультимедийный провидец Animal Wired Николас Негропонте — громкий голос будущего Массачусетского технологического института» . Бостон Глобус . Компания «Нью-Йорк Таймс» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 23 сентября 2008 г.
  116. ^ Орловский, Андрей (25 апреля 2003 г.). «Уильям Гибсон отказывается от ведения блога » . Музыка и медиа . Регистр. Архивировано из оригинала 14 августа 2007 года . Проверено 3 ноября 2007 г.
  117. ^ Гибсон, Уильям (12 сентября 2003 г.). «Финал» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  118. ^ Гибсон, Уильям (1 июня 2006 г.). «Мавр» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала 11 октября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  119. ^ Гибсон, Уильям (30 июля 2009 г.). «Мой бедный старый блог просто лежит там» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала 20 декабря 2010 года . Проверено 1 сентября 2010 г.
  120. ^ Кеннеди, Пэган (13 января 2012 г.). «Будущее Уильяма Гибсона уже сейчас» . Рецензия на книгу «Нью-Йорк Таймс» . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. Газета "Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинала 21 января 2012 года . Проверено 22 января 2012 г.
  121. ^ Фрелик, Павел (2012). «Обзор Уильяма Гибсона: литературного товарища». Журнал фантастического в искусстве . 23 (3 (86)): 506–508. ISSN   0897-0521 . JSTOR   24353095 .
  122. ^ Фиттинг, Питер (июль 1991 г.). «Уроки киберпанка». В Пенли, К.; Росс, А. (ред.). Технокультура . Миннеаполис : Издательство Университета Миннесоты . стр. 295–315 . ISBN  978-0-8166-1930-6 . OCLC   22859126 . [Работа Гибсона] привлекла внешнюю аудиторию, людей, которые прочитали ее как поэтическое воспоминание о жизни конца восьмидесятых, а не как научную фантастику.
  123. ^ Миллер, Лаура (2000). "Введение" . Салон. Com Reader's Guide для современных авторов . Нью-Йорк: Книги Пингвина. ISBN  978-0-14-028088-3 . OCLC   43384794 .
  124. ^ Перейти обратно: а б Бранде, Дэвид (1994). «Бизнес киберпанка: символическая экономика и идеология Уильяма Гибсона» . Конфигурации . 2 (3): 509–536. дои : 10.1353/con.1994.0040 . S2CID   144829170 . Архивировано из оригинала 11 февраля 2009 года . Проверено 27 августа 2007 г.
  125. ^ Перейти обратно: а б Спонслер, Клэр (зима 1992 г.). «Киберпанк и дилеммы постмодернистского повествования: пример Уильяма Гибсона». Современная литература . 33 (4): 625–644. дои : 10.2307/1208645 . JSTOR   1208645 . S2CID   163362863 .
  126. ^ Перейти обратно: а б Морган, Ричард . «Список рекомендуемой литературы» . Архивировано из оригинала 11 апреля 2010 года . Проверено 4 июля 2010 г.
  127. ^ Тренч, Марианна и Питер фон Бранденбург, продюсеры. 1992. Киберпанк. Видео Mystic Fire : Intercon Productions.
  128. ^ Дэй, Дуэйн А. (21 апреля 2008 г.). «Мили осталось до Луны» . Космический обзор . Архивировано из оригинала 14 мая 2008 года . Проверено 21 апреля 2008 г.
  129. ^ Дайер-Беннет, Синтия. «Кори Доктороу говорит почти обо всем» . Чернильница: Авторы и художники . Колодец . Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 года . Проверено 30 августа 2007 г.
  130. ^ «Написание художественной литературы в эпоху Google: вопросы и ответы Уильяма Гибсона, часть 3» . Блог книжного магазина Amazon . 24 июня 2007 года. Архивировано из оригинала 20 ноября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  131. ^ Доэрти, Майкл Э. младший (сентябрь 1995 г.). «Маршалл Маклюэн встречается с Уильямом Гибсоном в «Киберпространстве» » . Журнал CMC : 4. Архивировано из оригинала 20 октября 2007 года . Проверено 28 октября 2007 г.
  132. ^ Бранч, Иордания (2020). «Что в имени? Метафоры и кибербезопасность» . Международная организация . 75 : 39–70. дои : 10.1017/S002081832000051X . ISSN   0020-8183 . S2CID   224886794 . Архивировано из оригинала 27 сентября 2020 года . Проверено 26 сентября 2020 г.
  133. ^ Пручер, Джефф (2007). «киберпространство» . Смелые новые слова: Оксфордский словарь научной фантастики . Издательство Оксфордского университета. п. 31. ISBN  978-0-19-530567-8 . OCLC   76074298 .
  134. ^ Ирвин, Мартин (12 января 1997 г.). «Постмодернистская научная фантастика и киберпанк» . Архивировано из оригинала 5 декабря 2006 года . Проверено 23 ноября 2006 г.
  135. ^ «Жидкая научная фантастика: Интервью Бернара Джойстена и Кена Лама с Уильямом Гибсоном», Purple Prose , (Париж), № 9, été, стр. 10–16
  136. ^ Стюарт Хэмм (1989). Короли сна (обложка компакт-диска). Записи относительности .
  137. ^ Кристгау, Роберт (10 августа 1993 г.). «Виртуальный гепатит» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 16 июня 2012 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  138. ^ Кук, Боб (10 февраля 2002 г.). «Реквием по рок-сатирику» . Журнал «Флак» . Архивировано из оригинала 15 октября 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 г.
  139. ^ «Бродячий свет» . MTV.com . Архивировано из оригинала 1 октября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 г.
  140. ^ «Аудиокниги GPod: Нейромант Уильяма Гибсона» . Издательство подкастов GreyLodge. Архивировано из оригинала 15 мая 2006 года . Проверено 9 апреля 2007 г.
  141. ^ Гибсон Уильям (2005). «Город слепящих огней U2» . Проводной . Том. 13, нет. 8. Архивировано из оригинала 24 октября 2012 года . Проверено 12 марта 2017 г.
  142. ^ «Интервью: Зеромантер» . Журнал МК . 1 ноября 2003 года. Архивировано из оригинала 4 июля 2008 года . Проверено 2 сентября 2008 г.
  143. ^ Хепфер, Карл (2001). «Матричная проблема I: Матрица, разум и знания» . Эрфуртские электронные исследования на английском языке . ISSN   1430-6905 . Архивировано из оригинала 5 июля 2004 года . Проверено 27 августа 2007 г.
  144. ^ Блэкфорд, Рассел (июль 2004 г.). «Читая разрушенные города» . Научно-фантастические исследования . 31 (93). Архивировано из оригинала 24 ноября 2007 года . Проверено 2 декабря 2007 г.
  145. ^ Гибсон, Уильям (28 января 2003 г.). «Матрица: Честный полицейский» . Архивировано из оригинала 26 сентября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 г.
  146. ^ « Монетник «Киберпространства» возвращается в родной СЦ для получения почетной степени» . Читающий орел . Ассошиэйтед Пресс. 10 мая 2008 года. Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 8 июня 2008 г.
  147. ^ «Билеты на церемонию открытия Зала славы научной фантастики 2008 года поступят в продажу 15 мая» . Архивировано из оригинала 10 мая 2008 года . Проверено 21 марта 2013 г. . Пресс-релиз, апрель/май 2008 г. Проект Experience Music, Музей и Зал славы научной фантастики ( empsfm.org ). Архивировано 10 мая 2008 года. Проверено 19 марта 2013 года.
  148. ^ Розенберг, Скотт (19 апреля 1992 г.). «Проверка виртуальной реальности: цифровые мечты, кошмары киберпространства». Ревизор Сан-Франциско . п. С1.
  149. ^ О'Тул, Гарсон (24 января 2012 г.). «Будущее уже наступило, просто оно еще неравномерно распределено» . Цитата Следователь . Архивировано из оригинала 30 июня 2013 года . Проверено 28 января 2021 г.
  150. ^ Постел, Дж. (ноябрь 1981 г.). План перехода NCP/TCP . дои : 10.17487/RFC0801 . РФК 801 .
  151. ^ Закон, Роберт Х (1 ноября 2006 г.). «Интернет-хронология Гоббса, версия 8.2» . ООО «Закон Групп». Архивировано из оригинала 5 мая 2009 года . Проверено 31 октября 2007 г.
  152. ^ «Матрица» . Нетлинго . Архивировано из оригинала 27 сентября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 г.
  153. ^ Роджер Кларк (1993). «Будущий след» слежения за данными: литературные жанры антиутопии и киберпанка» . Архивировано из оригинала 14 августа 2008 года . Проверено 17 сентября 2008 г.
  154. ^ Холлингер, Вероника; Джоан Гордон (2002). Прорыв в будущее . Издательство Пенсильванского университета. п. 35. ISBN  978-0-8122-1804-6 .
  155. ^ Барри М. Лейнер; Винтон Дж. Серф ; Дэвид Д. Кларк ; Роберт Э. Кан ; Леонард Клейнрок ; Дэниел К. Линч; Джон Постел ; Ларри Дж. Робертс ; Стивен Вольф (10 декабря 2003 г.). «Краткая история Интернета» . 3.32. Интернет-сообщество . п. 1011. arXiv : cs/9901011 . Бибкод : 1999cs........1011L . Архивировано из оригинала 22 декабря 2001 года . Проверено 3 ноября 2007 г.
  156. ^ Леонард, Эндрю (февраль 2001 г.). «Езда на дробовике с Уильямом Гибсоном» . Салон.com . Архивировано из оригинала 7 октября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  157. ^ Бланшар, Джейн М. (12 сентября 1993 г.). «Автор научной фантастики Гибсон - гуру кибер-толпы». Сент-Пол Пионер Пресс . Группа МедиаНьюс . Хотя автор Уильям Гибсон придумал концепцию виртуального секса, ему не нужны какие-либо ее части, большое спасибо. Не то чтобы он ханжа, заметьте. Скорее, как и большинство вещей, реальность не приближается к совершенству фантазии.
  158. ^ Кани, Леандер (14 ноября 2002 г.). «Ранняя картинка для рабочего стола, заблаговременно» . Проводной . Архивировано из оригинала 27 декабря 2008 года . Проверено 10 января 2008 г.
  159. ^ «Писатель-фантаст, маркетолог высоких технологий в жюри премии» . Медиакастер . 3 апреля 2008 года. Архивировано из оригинала 28 января 2013 года . Проверено 21 апреля 2008 г.
  160. ^ Гибсон, Уильям; Джек Вомак (2004). Нейромант . Нью-Йорк: Ace Books. п. 269. ИСБН  978-0-441-01203-9 . OCLC   55745255 .
  161. ^ Рапацику, Татьяни (2004). Готические мотивы в художественной литературе Уильяма Гибсона . Амстердам: Родос. ISBN  978-90-420-1761-0 . OCLC   55807961 .
  162. ^ Дорогой, Майкл; Стивен Фласти (март 1998 г.). «Постмодернистский урбанизм». Анналы Ассоциации американских географов . 88 (1): 50–72. дои : 10.1111/1467-8306.00084 . S2CID   195792324 .
  163. ^ Пеше, Марк. «Волшебное зеркало: роман как платформа разработки программного обеспечения» . Коммуникационный форум MIT . Массачусетский Институт Технологий . Архивировано из оригинала 11 июня 2008 года . Проверено 2 декабря 2007 г.
  164. ^ Пеше, Марк (13 июля 1998 г.). «3-D прозрение» . Салон.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  165. ↑ выпуск бесплатной ежедневной газеты Metro International от 14 августа 2006 г., интервью Эми Бенфер.
  166. ^ Гибсон, Уильям (3 сентября 2003 г.). «Смирение и предвидение» . Салон.com . Архивировано из оригинала 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 г.
  167. ^ Перейти обратно: а б с «Интервью с Уильямом Гибсоном» . Мир компьютерных игр . Сентябрь 1988 г. с. 30. Архивировано из оригинала 2 октября 2019 года . Проверено 3 ноября 2013 г.
  168. ^ Розенберг, Скотт. «Веб-мастер Уильям Гибсон» . Интервью в салоне . Салон.com . Архивировано из оригинала 7 сентября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
  169. ^ «Нет карт для этих территорий» . IMDB . Архивировано из оригинала 11 ноября 2020 года . Проверено 14 октября 2020 г.
  170. ^ «Создание «Джонни Мнемоника» » . IMDB . Архивировано из оригинала 29 октября 2020 года . Проверено 12 мая 2020 г.
  171. ^ «Киберпанк» . IMDB . Архивировано из оригинала 14 августа 2020 года . Проверено 12 мая 2020 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=William_Gibson&oldid=1227619015"
Arc.Ask3.Ru: конец оригинального документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 9800FE5000A7B74E422E364435518155__1717696260
URL1:https://en.wikipedia.org/wiki/William_Gibson
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
William Gibson - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть, любые претензии не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, денежную единицу можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)