✖


Jump to content

Система кредитования сценаристов WGA

(Перенаправлено из истории )
В титрах фильма «В последний раз, когда я видел Париж» говорится: «Сценарий Джулиуса Дж. и Филипа Г. Эпштейна и Ричарда Брукса». По рассказу Ф. Скотта Фицджеральда.
Написание титров для фильма «Последний раз, когда я видел Париж» . Юлиус Дж. и Филип Г. Эпштейн указаны вместе, поскольку они вместе написали один или несколько черновиков. Ричард Брукс затем указан в строке под Эпштейнами, потому что он работал над более поздними черновиками. В титрах признается, что фильм был адаптирован по рассказу Ф. Скотта Фицджеральда , но не упоминается, что это был именно « Возвращение в Вавилон ».

Система кредитов Гильдии писателей Америки (WGA) для кинофильмов и телевизионных программ охватывает все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Востока (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запада (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов , с 1941 года является окончательным арбитром в отношении того, кто получает признание за написание театрального, телевизионного или нового медиа -фильма, написанного под ее юрисдикцией.

В системе есть правила о том, как писателям следует выставлять счета во время титров. Могут быть предоставлены различные формы зачета для указания технических деталей, например, внес ли автор вклад в создание исходного исходного материала, хронологический порядок участников, работающих над различными черновиками, или существовали ли авторские группы. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.

В процессе определения экранных титров сначала продюсерская компания представляет предложенные титры; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. В этом процессе всем вовлеченным сторонам-писателям предлагается предоставить доказательства и подтверждающие заявления, которые помогут определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Тем не менее, некоторые арбитражные решения WGA подверглись критике со стороны членов WGA, в том числе о том, как в этом процессе обрабатываются существующие исходные материалы, адаптированные к экрану, или о том, должны ли авторы конкретного проекта по-прежнему получать полную оценку даже после того, как все их идеи были полностью отвергнуты. в последующих черновиках.

Фон

[ редактировать ]

Обоснование

[ редактировать ]

Авторские заслуги влияют на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах. [ 1 ]

Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Говард Лоусон , первый президент Гильдии сценаристов (SWG; ныне Гильдия сценаристов Америки , WGA), сказал, что «имя писателя — его самое ценное достояние. Это его творческая личность, символ всего тела писателя». его идеи и опыт». [ 2 ] Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить писателям остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. [ 3 ] Сценаристу также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто участвует гораздо больше авторов, чем показано в титрах. [ 4 ]

Кредитная система может повлиять на право на членство в профсоюзе , поскольку одним из способов стать членом Гильдии писателей Америки Запада (WGAW) является начисление «баллов» на основе писательских заслуг человека. Членские баллы также начисляются за счет трудоустройства, продажи или опциона компании, подписавшей Минимальное базовое соглашение (MBA). [ 5 ] соглашение, заключаемое между WGA и рядом студий и продюсерских компаний каждые три года, в котором компании соглашаются на определенные минимальные гонорары, остатки и другие льготы для авторов WGA, с которыми они заключают контракт. Его обсуждает комитет WGA. [ 6 ]

Кредитная система Гильдии сценаристов

[ редактировать ]

На заре индустрии предпринимались усилия, чтобы помешать писателям объединяться в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она встречала сопротивление до мая 1941 года, когда подписала соглашение со студиями, которое давало Гильдии, помимо других прав, последнее слово при написании титров. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно в основном охватывало самых низкооплачиваемых писателей, а кредиты по-прежнему предоставлялись несправедливо в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали для проектов большое количество независимых писателей; На этом этапе была установлена ​​необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33 процента окончательного варианта сценария, в результате чего многие из них остались без кредитов на постановки, написанные комитетом. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли предпочитать работать в одиночку из-за своего статуса. [ 7 ]

Процесс кредитов

[ редактировать ]

Все авторы проекта имеют право знать, кто еще написал в этом проекте. В рамках программы MBA всем новым писателям необходимо сообщать о том, кто был их предшественником; писатель, наоборот, может попросить у производства имена тех, кто внес свой вклад после них. [ 8 ] [ 9 ] Писатели также несут ответственность за то, чтобы быть информированными и информировать других авторов, работающих над тем же проектом, о том, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели с момента его получения. [ 8 ] [ 9 ] При телевизионном производстве фильма продолжительностью более 90 минут продюсерская компания должна в письменной форме проинформировать всех авторов о последующих сценаристах. [ 9 ]

MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всем авторам-участникам — всем, кто внес или был нанят для написания письменных материалов; любой, кому заплатили за ранее написанные материалы, независимо от того, были ли они приобретены или лицензированы; всем, кто каким-либо из вышеупомянутых способов внес свой вклад в оригинальный сценарий, в случае ремейка, а также Гильдии сценаристов уведомление о предварительных заслугах и предоставить всем авторам-участникам копию либо сценария съемки , либо последней исправленной версии сценария, сразу же после заключение фотографии. [ 10 ] [ 11 ] Любой писатель-участник, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредитоспособности (это может осуществляться через представителя, например агента). [ 10 ] [ 11 ] До трех писателей или две команды писателей в кино и три команды писателей на телевидении могут получить признание за постановку. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, делают ли это писатели. [ 15 ] [ 16 ]

Для определения кредитов «очень важно, чтобы писатель сохранял копии всей проделанной работы» и сразу после завершения отправлял копии в Гильдию писателей. [ 8 ] [ 9 ] Сценарии, а также существенные идеи рассказов и другой литературный материал учитываются при принятии решения о зачете. [ 8 ] [ 9 ] Когда в постановке участвует более одного сценариста, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит авторские права на экране и в какой форме», при условии, что согласованная форма соответствует требованиям. [ 17 ] [ 18 ] [ а ] MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или определяться [производственной] компанией». [ 17 ] [ 18 ]

Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время своей работы, подчеркивая заслуги, оказанные предыдущим писателям, которые были отстранены от проектов. [ 19 ] [ 20 ] Материалы, используемые для исследования, не засчитываются, но исходный материал, определенный WGA, получает зачеты. [ б ] В качестве исходного материала можно указать все, что указывает на характер и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, при этом WGA предоставляет примеры «Из пьесы», «Из романа», «На основе рассказа», «Из романа». серия статей по мотивам [телеспектакля/сценария]». [ 21 ] [ 23 ] [ 13 ]

Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный вариант сценария, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки (в этом случае он ничего не делает), а обсудить титры с другими авторами через Гильдию писателей, либо он может оспорить предварительные кредиты в течение определенного периода времени. [ 24 ] [ 25 ] [ с ] Если участник-сценарист не согласен с титрами, но есть другие участники и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор экранных/телевизионных титр должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами, прежде чем будет возбуждено арбитражное разбирательство. [ 17 ] [ 18 ]

Формы кредита

[ редактировать ]

Команды

[ редактировать ]

Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Команда писателей определяется WGA как «два писателя, которым примерно в одно и то же время поручили работу над одним и тем же материалом и которые работают вместе над ним примерно одинаковое время»; творчество двух писателей считается совместным вкладом, не заслуживающим внимания только одного из них или одного в большей степени, чем другого. [ 26 ] [ 27 ] В целях признания заслуг (и предотвращения последующих споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение указание своего вклада как члена команды на момент подачи работы в Гильдию писателей, если он желает получить признание другим способом. . Команде присваивается знак амперсанда (&), разделяющий ее имена. [ 26 ] [ 27 ] Командные кредиты становятся более сложными, когда один из членов команды также был нанят в качестве дополнительного автора: оба автора в команде должны заключить соглашение, позволяющее дополнительному писателю получить общую оценку. [ 26 ] [ 27 ] Имена нескольких авторов, не входящих в команду, разделяются словом «и». [ 26 ] [ 27 ]

Написал

[ редактировать ]

Оценка «Написано» предназначена для авторов, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы сценария/телеспектакля, за исключением случаев, когда имеется «исходный материал сюжетного характера». [ 28 ] [ 13 ] Существуют некоторые ограничения на получение авторских прав на продюсеров и режиссеров произведения, в частности, они не могут получить признание за рассказ/сценарий/телеспектакль, если только нет других авторов рассказа/сценария/телеспектакля или решение не принято в арбитраже, и что Гильдия писателей должна была быть уведомлена о команде сценаристов (намеревающихся потребовать признания), в которую входят продюсер/режиссер и непродюсер/режиссер, в начале совместной работы команды. [ 29 ] [ 30 ] На телевидении авторские права также обычно присваиваются сценаристам развлекательных шоу и шоу с участием публики . [ 31 ]

Автор сценария

[ редактировать ]

Авторство «Сценарий» также может использоваться, когда авторы рассказа и сценария разные, или в обстоятельствах, аналогичных авторству экранного рассказа (либо если произведение не является по большей части оригинальным, либо в дополнение к авторству экранного рассказа). . [ 23 ] [ 28 ] Не более двух авторов могут разделить авторство сценария, за исключением случаев арбитража. [ 32 ] [ д ] В результате арбитража кредиты на сценарий могут быть присуждены либо трем отдельным авторам, либо двум командам сценаристов. [ 12 ] Для целей арбитража, чтобы получить кредит на сценарий, автор должен внести более 33 процентов окончательного сценария. Если речь идет об оригинальном сценарии, [ и ] Писатели, не написавшие оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить признание. [ 12 ] [ ж ] WGA признает сложность определения таких процентов. [ 12 ] [ 34 ] Телевизионным эквивалентом сценария по авторству является «Телеспектакль», и он используется таким же образом. [ 14 ] [ 35 ] [ 36 ]

Рассказ

[ редактировать ]

MBA описывает историю как «отличную от [сценария / телеспектакля] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего развитие персонажа и действие». [ 23 ] [ 37 ] Кредит «История» используется, когда писатель был нанят (в качестве члена WGA) для написания рассказа, когда идея рассказа была куплена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда полученный сценарий основан на продолжении истории. разработано автором под юрисдикцией WGA. [ 23 ] [ 37 ] Авторство «Story by» не может быть разделено более чем двумя авторами кино и тремя сценаристами на телевидении. [ д ] и история могла быть написана в разных литературных формах, включая кинообработку . [ 32 ] [ 13 ] [ 37 ] Кредит «Экранный рассказ» или «Телевизионный рассказ» используется для сценариста, если его работа основана на исходном материале и истории, как они определены WGA, но существенно отличается от них. [ 23 ] [ 37 ] Кредит на экранный сюжет также не может быть разделен между более чем двумя авторами. [ д ] и это кредит, который рассматривается только через арбитраж. Автор исходного материала для экранизации может получить признание за исходный материал. [ 32 ] [ 37 ]

Разделенные права

[ редактировать ]

Телевидение также имеет кредиты «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры кредитования, известной как отдельные права. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] Сценаристы, имеющие право на создание по кредитам, разработают значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получат права на продолжение материала. [ 38 ] Титры «Создано» указаны в каждом эпизоде, а титры «Разработано (для телевидения)» указаны только в тех эпизодах, в которые автор явно внес свой вклад. [ 39 ]

Другие формы

[ редактировать ]

Другие авторские права, которые можно использовать: «Повествование, написанное», «На основе персонажей, созданных» и «Адаптация». [ 28 ] [ 33 ] [ 36 ] [ 31 ] [ 30 ] [ г ] Кредит «Специальный материал» может быть присвоен авторам некоторых видов телешоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям других кредитов; нет ограничений на количество людей, которые могут получить этот кредит. [ 31 ]

Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр «возможно, 10 кредитных арбитражей», задался вопросом, почему нельзя указать авторство более чем трех авторов, заявив: «После того, как определены официальные авторы сценария или автор сценария, почему бы в конце титрах не добавить» Дополнительные писательские услуги», а затем перечислить всех остальных авторов, каждый и их мать, работающая над фильмом, получают признание?» [ 41 ]

Структура и исключения

[ редактировать ]

В титрах имена обычно упорядочены по тому, кто проделал больше всего работы. Если с порядком не будет согласия и арбитраж установит, что все авторы внесли равный вклад, имена будут упорядочены в хронологическом порядке. [ 15 ] [ 16 ] [ 42 ] Псевдоним может использоваться , если писателю выплачивается менее 200 000 долларов США (за кино) или менее чем в три раза превышающий применимый минимум его степени MBA (за телевидение), если псевдоним считается разумным, [ ч ] и если автор запросит это в течение пяти рабочих дней с момента определения окончательных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения). [ 15 ] [ 42 ] Прежде чем использовать псевдоним, его необходимо зарегистрировать в Гильдии писателей. [ 43 ] [ 42 ]

Писатель может отказаться от кредита «по личным причинам» до подачи предварительного уведомления; если другие авторы не согласны, дело будет передано в арбитраж. [ 44 ] [ 15 ] Писатель не может отказаться от кредита после арбитража. Отказ от кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не лишает этих прав. [ 15 ] [ 16 ]

Арбитраж

[ редактировать ]

Если соглашение о написании титров не достигнуто, администратор экранных титров Гильдии писателей (для фильмов) или администратор телевизионных титров (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей избираются арбитрами, если они не заинтересованы в решении; для кино участники должны быть участниками в течение пяти лет или иметь три роли в кино, а для телевидения они должны быть участниками не менее одного года и иметь не менее трех писательских работ. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, если возможно, будут выбраны члены, знакомые с соответствующим типом письменной речи. Личности арбитров остаются анонимными для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кино/телевизионным кредитам. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] Кроме того, перед выбором трех членов список арбитров экрана/телевидения со всеми имеющими право членами будет разослан всем участвующим сценаристам, которые могут помешать выбору разумного количества имен в нем; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. [ 45 ] [ 47 ] [ я ] Для рассмотрения каждого арбитражного дела будет назначен член Комитета по кино/телевизионным кредитам, который будет консультировать арбитров и помогать им принять решение. [ 46 ] [ 48 ] Киноарбитраж проходит в течение 21 рабочего дня, [ 49 ] и телевизионный арбитраж более восьми. [ 50 ]

Все участвующие писатели и продюсеры также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно, точно предоставляя на рассмотрение все письменные материалы (оригиналы и в трех экземплярах). [ Дж ] и тщательное изучение представленного материала. [ 46 ] [ 54 ] [ 48 ] [ 55 ] Гильдия писателей также рекомендует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, изложив свою позицию и подробно описав свои претензии на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, ссылки на компенсации, письма поддержки от других людей или информацию о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре. [ 54 ] [ 49 ] [ 55 ] [ 50 ] [ к ]

У писателей-участников есть 24 часа, чтобы предоставить свои заявления, которые являются их единственным средством предоставления подтверждающих доказательств арбитрам и гильдии. Заявления, поданные с опозданием, будут приняты, если они поступят до принятия решения. [ 49 ] [ 50 ] Таким образом, каждый арбитр получает предварительные авторские права, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые необходимо решить по делу, все письменные материалы с хронологической записью, [ 51 ] копию Руководства по экранным/телевизионным кредитам и просьбу о том, чтобы их решение было сообщено администратору экранных/телевизионных кредитов сначала по телефону, а затем в письменном виде. [ 53 ] [ 52 ] [ л ]

Заявления авторов хранятся в тайне WGA. Кроме того, личности авторов остаются анонимными от арбитров. [ 49 ] [ 58 ]

В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленного письменного материала, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором каждый из авторов предоставит показания и доказательства относительно авторства, последовательности и законности материала. [ 51 ] [ 58 ] Гильдия писателей может также запросить описательный сценарий фильма, называемый «непрерывной нарезкой», или телевизионную продукцию, называемую сценарием «как в эфире», который продюсер должен предоставить, если таковой имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию сценаристов потребовать этого, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что было на самом деле снято. [ 54 ] [ 55 ] [ м ]

Арбитры не могут прийти к единогласному мнению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с консультантом, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить обоснование своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на данном этапе принимается решение большинства. [ 53 ] [ 57 ] [ 56 ] Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения от Администратора экранных/телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон. [ 57 ] [ 60 ] [ 56 ] Затем писатель-участник может подать апелляцию во внутренний совет по пересмотру политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения ему решения арбитров. [ 57 ] [ 56 ] В состав этого совета входят три члена Комитета по кино/телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в этом решении. Совет по обзору политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным/телевизионным кредитам]» в процессе арбитража, и не читает ничего из представленные письменные материалы, а также не оценивают вклад авторов. [ 57 ] [ 56 ] [ 61 ] Совет по пересмотру политики может аннулировать арбитражное решение, но только в том случае, если политика принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет. [ 57 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]

Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения о титрах, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после внесения окончательных изменений. [ 43 ] [ 63 ]

Члены WGA раскритиковали то, как в этом процессе обрабатываются существующие материалы, такие как книга, адаптированная для фильма. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, работающий над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии будут работать над сценарием, могут основывать свою работу на оригинальном тексте, а не на первом черновике. . [ 64 ] Барри Левинсон , режиссер фильма «Вилять собакой» и участник спора по поводу написания сценария для фильма (адаптированного из романа), сказал: [ 64 ] [ н ]

Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, первый писатель заложил семена этой идеи, и он или она должны получить некоторое уважение. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии мало что осталось от первоначальных усилий, оригинальные авторы часто получают признание, потому что они первыми выступили на сцене.

Известные конфликты

[ редактировать ]

Фрэнк Пирсон , бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук ), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему очевидны и неоспоримы, [но] когда они идут не так, они идут ужасно неправильно». Сценарист и режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторству сценария. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». [ 66 ] С 1993 по 1997 год было проведено 415 арбитражей, это около трети всех представленных фильмов с титрами. [ 67 ]

Когда Хантера С. Томпсона был « Страх и ненависть в Лас-Вегасе» адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиама пригласили режиссировать фильм, он переписал его вместе с Тони Гризони . WGA первоначально отказала Гиллиаму и Гризони в какой-либо заслуге, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме ничего от оригинальной адаптации не осталось: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня «руководителем производства» и, по определению, подвергала дискриминации. Но для Тони уйти без каких-либо заслуг было бы очень несправедливо». [ 64 ] После жалоб WGA присудила кредит Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам вышел из профсоюза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «на самом деле представляет собой Звездную палату », заявив, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий. [ 64 ]

Аналогичные проблемы возникли и с фильмом «Ронин» . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , «в титрах следует читать: Рассказ Дж. Д. Зейка , сценарий Дэвида Мэмета . Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». [ 68 ] Вместо этого Мамет получил признание под псевдонимом. После разногласий по поводу кредитов для Wag the Dog , [ н ] Мамет решил называть свое имя только теми фильмами, в которых он является единственным сценаристом. [ 68 ]

Разногласия по поводу арбитражного решения 2–1, отказывающего Джорджу Клуни в праве на получение кредита для Leatherheads, привели к тому, что Клуни стал финансовым основным членом WGA, а не активным. [ 69 ] Майкл Флеминг из Variety написал, что «Клуни взялся за томный 17-летний проект и получил зеленый свет после того, как лично провел капитальный ремонт сценария, который превратил его в эксцентричную комедию», при этом Клуни утверждал, что он написал почти весь сценарий. но упоминались только Дункан Брантли и Рик Рейли , придумавшие оригинальную концепцию. [ 69 ]

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Телевизионный MBA добавляет слово «телевидение» перед словом «экран». [ 18 ]
  2. ^ Определение согласно Руководству WGA Screen Credits III.A.3: «Исходным материалом является весь материал, кроме рассказа, как он определен ниже, на котором основан рассказ и/или [телеспектакль/сценарий]». [ 21 ] [ 22 ]
  3. ^ Производство устанавливает период времени, который указан в уведомлении о предварительных авторских правах; это не может быть ранее 18:00 седьмого рабочего дня после отправки уведомления о кинопроизводстве, поскольку в MBA говорится: «Компания будет держать окончательное решение по экранным титрам открытым до времени, указанного в уведомлении Компании, но такое время не должно быть ранее 18:00 десятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (однако 12 рабочих дней, при условии, что по добросовестному решению Компании так и есть); чрезвычайная ситуация, требующая более раннего определения и Компания указывает в своем уведомлении, что такое время может быть не ранее 18:00 пятого рабочего дня, следующего за следующим днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней)». [ 24 ] [ 17 ] Для телепродукции это не может быть ранее 18:00 третьего рабочего дня после отправки уведомления, при этом на MBA будет написано: «Компания будет держать окончательное решение по экранным титрам открытым до времени, указанного в уведомлении Компании, но такое время не должно быть ранее 18:00 пятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней, однако, при условии, что, по добросовестному мнению Компании, возникла чрезвычайная ситуация); требует более раннего определения, и Компания заявляет об этом в своем уведомления, такое время не ранее 18:00 следующего рабочего дня, следующего за следующим днем ​​после отправки указанного выше уведомления (3 рабочих дня)». [ 25 ] [ 18 ]
  4. ^ Перейти обратно: а б с Коллективы писателей, независимо от количества в них человек, считаются одним целым. [ 32 ]
  5. ^ По определению WGA: «сценарии, которые не основаны на исходном материале и на основе которых первый писатель пишет сценарий без какого-либо промежуточного литературного материала другого писателя, имеющего отношение к проекту [...] В случае, когда Если команда пишет рассказ, а исходного материала нет, и один из членов команды продолжает писать сценарий без какого-либо промежуточного литературного материала от какого-либо другого автора, сценарий по-прежнему считается «оригинальным сценарием». [ 12 ]
  6. ^ Если окажется, что первоначальный автор внес менее 33 процентов, он не получит зачет за сценарий, но получит зачет, который «не меньше, чем за общую историю». [ 12 ] [ 33 ]
  7. ^ Гильдия писателей не рекомендует использовать «Адаптацию», которую можно использовать только в особых случаях в качестве арбитражного решения. [ 33 ] [ 36 ] [ 31 ]
  8. ^ WGA предусматривает, что «псевдоним не может дублировать имя или псевдоним другого писателя или имя общественного деятеля». [ 43 ] [ 42 ]
  9. ^ Гильдия писателей не определяет «разумное» использование этого слова.
  10. ^ Это не обязательно должны быть все письменные материалы, созданные для фильма; то есть не каждый набросок каждого автора, а только тот материал, который автор «считает важным для демонстрации его/ее писательского вклада в окончательный сценарий съемок». [ 51 ] [ 52 ] WGA делает дополнительные примечания, заявляя, что «при необходимости» окончательный сценарист будет представлен только сценарий съемок как представитель своей работы. [ 53 ] [ 52 ] Он также предусматривает, что материалы, созданные авторами, не претендующими на признание, должны быть представлены. [ 53 ] [ 52 ]
  11. ^ WGA приводит пример бесполезной информации о разработке: «Тот факт, что проект получил зеленый свет после определенного проекта, не имеет значения при определении кредитов». [ 49 ] [ 50 ]
  12. ^ Арбитры должны позвонить как администратору экранных/телевизионных кредитов, так и члену комитета экранных/телевизионных кредитов, который был назначен для консультирования их. [ 53 ] [ 56 ] Письменное подтверждение решения приходит только после того, как было согласовано окончательное решение; письменное решение включает краткое изложение доводов лица. [ 57 ] [ 56 ]
  13. ^ Непрерывность резки — это письменный документ, который обычно используется редакторами для руководства при редактировании. [ 59 ] Нарезка непрерывности и сценарии трансляции не получают авторского права. [ 54 ] [ 55 ]
  14. ^ Перейти обратно: а б В 2020 году AV Club резюмировал спор так: «Сообщается, что Дэвид Мэмет написал большую часть сценария, который использовал режиссер Барри Левинсон (хотя он разделяет заслугу Хилари Хенкин, написавшей первоначальный вариант)». [ 65 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Руководство по экранным титрам: Введение» . Гильдия писателей Америки . 2018 . Проверено 19 марта 2020 г.
  2. ^ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Сценаристы: история американских сценаристов и их гильдии . Издательство Университета Рутгерса. стр. 17, 107, 112. ISBN.  978-0-8135-7140-9 .
  3. ^ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Сценаристы: история американских сценаристов и их гильдии . Издательство Университета Рутгерса. п. 17. ISBN  978-0-8135-7140-9 .
  4. ^ «Миф о сценарных заслугах» . Логово Компьютерщика . 3 апреля 2017 г. Проверено 20 марта 2020 г.
  5. ^ ВГАВ. «Конституция WGAW, статья 4, раздел 4.d». Проверено 20 марта 2020 г.
  6. ^ «Гильдия писателей раскрывает детали сделки со студией, сообщает, что рычаги воздействия пандемии ограничены» . Голливудский репортер . июль 2020 года . Проверено 10 августа 2020 г.
  7. ^ Хортон, Эндрю; Хокстер, Джулиан (23 августа 2014 г.). «Гильдия сценаристов». Сценарий . Издательство Университета Рутгерса. ISBN  978-0-8135-7435-6 .
  8. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 1 . Проверено 19 марта 2020 г.
  9. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 1 . Проверено 20 марта 2020 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 4 . Проверено 19 марта 2020 г.
  11. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 4 . Проверено 20 марта 2020 г.
  12. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 20 . Проверено 19 марта 2020 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 18 . Проверено 20 марта 2020 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 20 . Проверено 20 марта 2020 г.
  15. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 25 . Проверено 19 марта 2020 г.
  16. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 31 . Проверено 20 марта 2020 г.
  17. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 6 . Проверено 19 марта 2020 г.
  18. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 6 . Проверено 20 марта 2020 г.
  19. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 3 . Проверено 19 марта 2020 г.
  20. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 3 . Проверено 20 марта 2020 г.
  21. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 16 . Проверено 19 марта 2020 г.
  22. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 17 . Проверено 20 марта 2020 г.
  23. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 17 . Проверено 19 марта 2020 г.
  24. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 5 . Проверено 19 марта 2020 г.
  25. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 5 . Проверено 20 марта 2020 г.
  26. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 2 . Проверено 19 марта 2020 г.
  27. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 2 . Проверено 20 марта 2020 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 18 . Проверено 19 марта 2020 г.
  29. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 23 . Проверено 19 марта 2020 г.
  30. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 24 . Проверено 20 марта 2020 г.
  31. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 23 . Проверено 20 марта 2020 г.
  32. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 19 . Проверено 19 марта 2020 г.
  33. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 22 . Проверено 19 марта 2020 г.
  34. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 21 . Проверено 19 марта 2020 г.
  35. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 21 . Проверено 20 марта 2020 г.
  36. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 22 . Проверено 20 марта 2020 г.
  37. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 19 . Проверено 20 марта 2020 г.
  38. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 26 . Проверено 20 марта 2020 г.
  39. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 27 . Проверено 20 марта 2020 г.
  40. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 30 . Проверено 20 марта 2020 г.
  41. ^ Майерс, Скотт (14 декабря 2017 г.). «Вопрос читателя: не могли бы вы объяснить, как работает написание титров?» . Черный список . Проверено 19 марта 2020 г.
  42. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 32 . Проверено 20 марта 2020 г.
  43. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 26 . Проверено 19 марта 2020 г.
  44. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 24 . Проверено 19 марта 2020 г.
  45. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 7 . Проверено 19 марта 2020 г.
  46. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 8 . Проверено 19 марта 2020 г.
  47. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 7 . Проверено 20 марта 2020 г.
  48. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 8 . Проверено 20 марта 2020 г.
  49. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 10 . Проверено 19 марта 2020 г.
  50. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 10 . Проверено 20 марта 2020 г.
  51. ^ Перейти обратно: а б с Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 11 . Проверено 19 марта 2020 г.
  52. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 12 . Проверено 20 марта 2020 г.
  53. ^ Перейти обратно: а б с д и Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 12 . Проверено 19 марта 2020 г.
  54. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 9 . Проверено 19 марта 2020 г.
  55. ^ Перейти обратно: а б с д Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 9 . Проверено 20 марта 2020 г.
  56. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 13 . Проверено 20 марта 2020 г.
  57. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 13 . Проверено 19 марта 2020 г.
  58. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 11 . Проверено 20 марта 2020 г.
  59. ^ Карринджер, Роберт Л. (1993). Великолепные Эмберсоны: Реконструкция . Издательство Калифорнийского университета. п. 2. ISBN  978-0-520-07857-4 .
  60. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по экранным титрам (PDF) . п. 14 . Проверено 19 марта 2020 г.
  61. ^ Перейти обратно: а б Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 14 . Проверено 20 марта 2020 г.
  62. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 15 . Проверено 20 марта 2020 г.
  63. ^ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 33 . Проверено 20 марта 2020 г.
  64. ^ Перейти обратно: а б с д Вилленс, Мишель (17 мая 1998 г.). «ФИЛЬМ; Сколько писателей нужно…?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 февраля 2009 г.
  65. ^ «Цинизм Wag The Dog уже не выглядит таким преувеличенным» . АВ-клуб . 22 июня 2020 г. Проверено 28 июня 2020 г.
  66. ^ Велкос, Роберт (11 мая 1998 г.). «Отдавая должное там, где это необходимо» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 24 февраля 2009 г.
  67. ^ «Разница между «автором рассказа», «автором сценария» и «автором сценария» » . Никакой киношколы . 8 июля 2019 г. Проверено 20 марта 2020 г.
  68. ^ Перейти обратно: а б «Мамет против гильдии сценаристов, продолжение боевика» . Лос-Анджелес Таймс . 5 августа 1998 года . Проверено 20 марта 2020 г.
  69. ^ Перейти обратно: а б Флеминг, Майкл (4 апреля 2008 г.). «WGA и Клуни спорят по поводу кредита» . Разнообразие . Проверено 20 марта 2020 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=WGA_screenwriting_credit_system&oldid=1241814617#Story_by"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8a7bca7d1c48470d8504070b64e0a16b__1724389920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/8a/6b/8a7bca7d1c48470d8504070b64e0a16b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
WGA screenwriting credit system - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)