Философ, читающий лекцию об Оррери
| Философ, читающий лекцию об Оррери | |
|---|---|
 | |
| Художник | Джозеф Райт из Дерби |
| Год | в. 1766 г. [1] |
| Середина | Холст, масло [1] |
| Размеры | 1473 × 2032 мм (58 × 80 дюймов) |
| Расположение | Музей и художественная галерея Дерби [1] , Дерби , Англия |
Философ, читающий лекцию об Оррери , или полное название « Философ, читающий лекцию об Оррери, в которой вместо Солнца ставится лампа» , — это картина Джозефа Райта из Дерби 1766 года , изображающая лектора, демонстрирующего Оррери . – механическая модель солнечной системы – для небольшой аудитории. Сейчас он находится в музее и художественной галерее Дерби. [1] Картина предшествовала его аналогичному «Эксперименту над птицей в воздушном насосе» ( Национальная галерея, Лондон ).
Первый из шедевров Райта, освещенный свечами, « Три человека, смотрящих на гладиатора при свечах» , был написан в 1765 году и изображал трех мужчин, изучающих уменьшенную копию « Гладиатора Боргезе ». Гладиатором ; восхищались но его следующая картина, «Оррери» , вызвала больший резонанс, поскольку она заменила классический сюжет в центре сцены на предмет научного характера. Изображение Райтом трепета, вызываемого научными «чудесами», ознаменовало разрыв с предыдущими традициями, в которых художественное изображение таких чудес было предназначено для религиозных событий. [2] поскольку для Райта чудеса технологического века вызывали такой же трепет, как и сюжеты великих религиозных картин. [3]
В обеих этих работах обстановка при свечах имела реалистическое обоснование. Рассматривание скульптуры при свете свечей, когда контуры хорошо видны и даже может создаваться впечатление движения от мерцающего света, было модной практикой, описанной Гете . [4] В демонстрации Оррери тени, отбрасываемые лампой, изображающей солнце, были важной частью представления. Но, похоже, нет никакой другой причины, кроме повышенного драматизма, для постановки эксперимента с воздушным насосом в комнате, освещенной единственной свечой, а на двух более поздних картинах Шарля-Амеде-Филиппа ван Лоо на эту тему освещение нормальное. [5]
Контекст
[ редактировать ]Картина была одной из многих британских работ, бросающих вызов устоявшимся категориям жесткой, продиктованной французами иерархии жанров конца 18 века, поскольку другие виды живописи стремились к тому, чтобы к ним относились так же серьезно, как к костюмированной исторической живописи классического художника. или мифологический субъект. В некотором отношении сюжеты Оррери и «Воздушного насоса» напоминали отрывки из разговоров , которые тогда в основном представляли собой форму портретной живописи среднего класса, но вскоре получили новый статус, когда Иоганн Цоффани начал рисовать королевскую семью примерно в 1766 году. Однако, учитывая их торжественную атмосферу, и поскольку, похоже, ни одна из фигур не предназначена для понимания как портретов (даже если модели могут быть идентифицированы), картины не могут рассматриваться как фрагменты разговора. [6] Историк искусства 20-го века Эллис Уотерхаус сравнивает эти две работы с « серьезным жанром » современной французской драмы, как ее определили Дени Дидро и Пьер Бомарше , и эту точку зрения поддержал Эгертон. [7]
Анонимный обзор того времени назвал Райта «очень великим и необычным гением в своеобразном смысле». [8]
Провенанс и портреты
[ редактировать ]Оррери был написан без заказа, вероятно, в расчете на то, что его купит Вашингтон Ширли , 5-й граф Феррерс , офицер британского королевского флота, у которого был оррери собственный и у которого друг Райта Питер Перес Бердетт останавливался во время пребывания в Дербишир . На картине изображены фигуры, которые предположительно являются портретами Бердетта и Феррера: Бердетт делает записи, а Феррер сидит с юношей рядом с Оррери. [9] Феррерс приобрел картину, выставленную в 1766 году, за 210 фунтов стерлингов, но шестой граф продал ее с аукциона, и сейчас она находится в музее и художественной галерее Дерби . [10] где он находится на постоянной экспозиции, рядом с рабочей копией полноразмерного механического Гранд Оррери .
Биограф Райта Бенедикт Николсон утверждал в 1968 году, что Джон Уайтхерст был образцом для лектора. [11] в то время как другой комментатор указывает на сходство фигуры с «картиной Исаака Ньютона работы Годфри Кнеллера ». [1] Внимательное наблюдение за лицами взрослых на картине показывает, что каждое из них демонстрирует ту или иную из основных фаз Луны – новолуние, полумесяц, полумесяц и полнолуние. [12] Джонатан Пауэрс в своей книге «Лекция философа на Оррери » утверждает, что «философом» был Джон Арден, ученый и лектор, наиболее известный тем, что обучал юную Мэри Уолстонкрафт . [13]
Рабочая реконструкция великого планетарного комплекса, изображенного на картине Джозефа Райта, была заказана Музеями Дерби в 1993 году. Он был построен производителем часов и оррери Джоном Гливом и выставлен вместе с оригинальными работами в художественной галерее музея. [14]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и «Художественное сокровище – Оррери» . Городской совет Дерби. Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года . Проверено 12 августа 2011 г.
- ^ Брук 1991, с. 178
- ^ Николсон 1968, с. 40
- ^ Гильдия, с. 83
- ^ Эгертон, 1998, 342.
- ^ Уотерхаус (1978), стр. 215–216, 270, 285–286.
- ^ Уотерхаус (1978), стр. 285–286, и Эгертон (1998), стр. 285–286. 334
- ^ Солкин 1994, с. 234
- ^ Бэрд, 2003
- ^ Углоу 2002, с. 123
- ^ Николсон, Бенедикт, Джозеф Райт из Дерби: художник света , Тейлор и Фрэнсис, 1968, ISBN 0-7100-6284-2
- ^ Оррери - Руководство пользователя, Нью-Джерси Мойес, Музей и художественная галерея Дерби, 1995 г.
- ^ «Джон Арден - Философ, читающий лекции об Оррери» . Трудные книги . Проверено 3 февраля 2021 г.
- ^ «Наследие Дерби, часть 15 - Музей и художественная галерея Дерби» . www.ilkcam.com . Проверено 19 октября 2023 г.
Ссылки
[ редактировать ]- Бэрд, Ольга (2003). «Джозеф Райт из Дерби: Искусство, Просвещение и промышленная революция» . Революционные игроки — музеи, библиотеки и архивы — Уэст-Мидлендс. Архивировано из оригинала 29 сентября 2007 года . Проверено 10 апреля 2007 г.
- Брук, Джон Хедли (1991). Наука и религия: некоторые исторические перспективы (Кембриджские исследования по истории науки) . Издательство Кембриджского университета. п. 434 . ISBN 0-521-28374-4 .
- Эгертон, Джуди (1990). Райт из Дерби . Галерея Тейт. п. 296. ИСБН 1-85437-037-5 .
- Эгертон, Джуди (1998), Каталоги Национальной галереи (новая серия): Британская школа . запись в каталоге стр. 332–343, ISBN 1-85709-170-1
- Эллиотт, Пол (1 января 2000 г.). «Рождение общественной науки в английских провинциях: натурфилософия в Дерби, ок. 1690–1760». Анналы науки . 57 (1): 61–100. дои : 10.1080/000337900296308 . S2CID 145603120 .
- Гулдинг, Рут; и др. (2004). Уильям Уэдделл и трансформация Ньюби Холла . Издательство Джереми Миллса для музеев и галерей Лидса. ISBN 0-901981-69-9 .
- Джонс, Джонатан (1 ноября 2003 г.). «Да, это искусство» . Хранитель . Проверено 12 января 2007 г.
- Киммельман, Майкл (7 сентября 1990 г.). «Обзор/Искусство; Похвала забытому художнику своего времени» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 апреля 2007 г.
- Николсон, Бенедикт (1968). Джозеф Райт из Дерби . Фонд Пола Меллона для книг британского художественного пантеона.
- Аглоу, Дженни (2002). Лунные люди . Лондон: Фабер и Фабер. п. 588. ИСБН 0-571-19647-0 .
- Уотерхаус, Эллис (4-е изд., 1978) Живопись в Великобритании, 1530–1790 гг . Penguin Books (теперь серия Йельского университета по истории искусств), ISBN 0-300-05319-3