Соната для двух фортепиано (Гойвартс)

Соната для двух фортепиано (1950–51), также называемая просто Opus 1 или Number 1 , — произведение камерной музыки бельгийского композитора Карела Гойвартса и плодотворное произведение в ранней истории европейского сериализма .

История

Гойвартс сочинил сонату зимой 1950–51 годов и принес с собой партитуру, когда посещал Дармштедтер Ференкурсе летом 1951 года . Там он встретил Карлхайнца Штокхаузена , который был на пять лет младше его и в то время был студентом его последнего год в Кёльнской консерватории . Анализ Гойварта и Штокхаузена и исполнение второй части Сонаты на семинаре по композиции Теодора В. Адорно имели большое значение для молодых композиторов, стремящихся развивать серийное мышление. Влияние Сонаты заметно и в ранних серийных сочинениях Штокхаузена. ^{[ 1 ]} особенно «Кройцшпиль» , который Штокхаузен начал сочинять по дороге домой из Дармштадта и закончил 4 ноября 1951 года. ^{[ 2 ]} Адорно, однако, не оценил качеств второй части произведения, поскольку не нашел в ней мотивной связности. Когда Гойвартсу было трудно защищаться на немецком языке (языке, которым он не владел свободно), Штокхаузен заступился за своего друга, сказав Адорно: «Вы ищете цыпленка на абстрактной картине». ^{[ 3 ]}

Хотя первоначально Гойвартс назывался «Соната для двух фортепиано», позже он стремился подчеркнуть новаторский смысл произведения, называя его просто « Опус 1» или «Номер 1» . ^{[ 4 ]}

Материал и форма

Соната для двух фортепиано состоит из четырех частей , которые просто обозначены римскими цифрами и знаками метронома. Части I и II представлены ретроградно, образуя части III и IV — образец, который, возможно, был предложен четырьмя разделами первой пьесы Оливье Мессиана « Livre d'orgue» . ^{[ 5 ]}

Это один из самых ранних примеров множественного или целостного сериализма, хотя это своего рода гибридная работа. Внешние движения возвращаются к более старым моделям и не демонстрируют технической чистоты и совершенства структурной организации, присущих средним движениям. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Лишь в своем «Nummer 2 для 13 инструментов» Гойвартс нашел способ сочинения, в котором абсолютно все, от общей формы до мельчайших деталей, подчиняется одному и тому же последовательному принципу. ^{[ 1 ]} В частности, вторая часть с ее изолированными тонами представляет собой пример пунктуальной музыки. ^{[ 3 ]}

Организация высоты звука основана не на двенадцатитоновом ряду , а на четырнадцатитоновой структуре, организованной в пары наборов по семь нот . Что касается хроматической суммы , эти наборы дополняют друг друга , за исключением того, что они оба включают в себя две высоты звука A и E ♭ . ^{[ 8 ]} Возможная модель - четырнадцатитоновая серия, служащая темой вариационной части в «Серенаде» Шёнберга, соч. 24. ^{[ 9 ]}

Одним из методов, используемых в «Сонате» для сохранения равновесия между несколькими параметрами, является «синтетическое число». Этот термин был придуман Гойвартсом и Штокхаузеном для описания гомеостатической системы, основанной на согласовании тенденций, где увеличение одного измерения (например, продолжительности) приводит к уменьшению другого измерения (например, громкости). ^{[ 10 ]} Метод, использованный в «Сонате», предполагает объединение числовых значений, присвоенных элементам каждого из четырех параметров (высота, длительность, громкость и форма атаки), так, чтобы их сумма всегда была равна 7. ^{[ 11 ]}

Дискография

Пятьдесят лет новой музыки в Дармштадте . Том 1. Запись компакт-диска. Col Legno WWE 1CD 31894. Включает Гойвартс: Соната для двух фортепиано (вторая часть) в исполнении композитора и Карлхайнца Штокхаузена . Мюнхен: полковник Леньо, 1996.
Гойвертс, Карел. Серийные произведения [№ 1–7] . ChampdAction [ nl ] (Ян Михилс и Инге Спинетт, фортепиано, в № 1). Megadisc MDC 7845. Гент: Megadisc Classics, 1998.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Делар 2001 .
^ Саббе 1981 , 18–19.
^ Перейти обратно: ^а ^б Штокхаузен 1989 , 36.
^ Блюмрёдер 1993 , 38.
^ Саббе 1994 , 64.
^ Делаер 1994 , 13.
^ Делаер 1998 .
^ Саббе 1981 , 7.
^ Саббе 1994 , 59.
^ Саббе 1981 , 20–21.
^ Саббе 1994 , 55, 71.

Источники

Блюмредер, Кристоф фон . 1993. Основание музыки Карлхайза Штокхаузена . Приложение к Архиву музыкознания 32. Штутгарт: Franz Steiner Verlag. ISBN 3-515-05696-3 .
Делар, Марк. 1994. «Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идеи. Музыка Карела Гойвартса» Revue belge de Musicologie / Бельгийский журнал музыковедения 48:11–14.
Делар, Марк. 1998. «Объективизация духовного данного в звуковой структуре: серийные произведения Карела Гойвартса № 1–7» / «Objectivation d'un donnée Spirituelle dans une Structure Sonore: Karel Goeyvaerts, les œuvres sérielles N» ^ты. 1 à 7» / «Опредмечивание [так в оригинале] духовной идеи в звуковой структуре: Серийные произведения Карела Гойвартса № 1–7». Буклет на компакт-диске без страниц для Гойвартса, « Серийные произведения» [№ 1–7] . Megadisc MDC 7845.
Делар, Марк. 2001. «Гойвартс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
Саббе, Герман. 1981. «Единство периода Штокхаузена ...: Новые способы понимания серийного развития, основанные на ранних работах Штокхаузена и Гойвартса. Представлено на основе писем Штокхаузена Гёвартсу». В Music Concepts 19: Карлхайнц Штокхаузен: ... как прошло время ... под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рина , 5–96. Мюнхен: Текст издания + Критика.
Саббе, Герман. 1994. «Гойвартс и начало «пунктуального» сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie 48:55–94.
Штокхаузен, Карлхайнц . 1989. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью , под редакцией Робина Макони . Лондон и Нью-Йорк: Мэрион Боярс. ISBN 0-7145-2887-0 (ткань), ISBN 0-7145-2918-4 (pbk).

Дальнейшее чтение

Кристианс, январь 2003 г. «Абсолютная чистота, проецируемая в звук»: Гойвартс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, вып. 1 (зима): 168–178.
Делар, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минималистической музыки: бельгийский композитор К. Гойвартс». Темп 195:2–5.
Гойвертс, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie 48:35–54.
Моэлантс, Дирк. 2000. «Статистический анализ написанной и исполненной музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в «пунктуальной» серийной музыке». Журнал исследований новой музыки 29, вып. 1 (март): 37–60.
Саббе, Герман. 1972. «Музыкальная мысль Карела Гойвартса по отношению к творчеству Карлхайнца Штокхаузена: вклад в историю ранней серийной и электронной музыки 1950–1956». Интерфейс 2:101–113.
Саббе, Герман. 1977. Музыкальный сериализм как техника и как метод мышления: исследование логической и исторической последовательности различных применений серийного принципа в музыке периода 1950–1975 годов . Гент: Университет Гента.
Туп, Ричард . 1974. « Мессиан /Гойвартс, Фано /Штокхаузен, Булез». Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень – зима): 141–169.

Внешние ссылки

Аудио на YouTube из The Serial Works №№ 1–7 , ChampdAction [ nl ]

[FOOTNOTEDelaere2001-1] Перейти обратно: ^а ^б Делар 2001 .

[FOOTNOTESabbe198118–19-2] Саббе 1981 , 18–19.

[FOOTNOTEStockhausen198936-3] Перейти обратно: ^а ^б Штокхаузен 1989 , 36.

[FOOTNOTEBlumröder199338-4] Блюмрёдер 1993 , 38.

[FOOTNOTESabbe199464-5] Саббе 1994 , 64.

[FOOTNOTEDelaere199413-6] Делаер 1994 , 13.

[FOOTNOTEDelaere1998-7] Делаер 1998 .

[FOOTNOTESabbe19817-8] Саббе 1981 , 7.

[FOOTNOTESabbe199459-9] Саббе 1994 , 59.

[FOOTNOTESabbe198120–21-10] Саббе 1981 , 20–21.

[FOOTNOTESabbe199455,_71-11] Саббе 1994 , 55, 71.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

v т и Карел Гоэйвертс
Опера	Водолей (1992)
Ансамбль	Номер 2 (1951) Чтобы плоды созрели этим летом (1975/6)
Камера	Соната для двух фортепиано (Опус 1/Номер 1 ; 1950–51)
Лента	Номер 5 (1953) Пьеса для фортепиано и кассеты (1964)
Категория