Жокей-шлюшка

*Жокей-шлюшка*
Редактор	Джон Берджесс / Пол Бенни (1993–1999) ; Роб Вуд (1999–2001) ; Пол Мардлс (2001–2004)
Категории	Музыка , Культура
Частота	Двухмесячный (1993–1999) ; Ежемесячно (2000-2003) ; Ежеквартально (2004 г.)
Основан	1993
Первый выпуск	Январь 1993 г.
Последний выпуск ; Число	март 2004 г. ; Том 7 № 2
Компания	Самостоятельная публикация (1993–1999 гг.) ; Суинстед Паблишинг (1999–2004 гг.)
Страна	Великобритания
Язык	Английский
ISSN	1360-5798

Jockey Slut — британский музыкальный журнал, выходивший с 1993 по 2004 год и посвященный преимущественно танцевальной музыке и клубной культуре. В 1993 году он начинался как самостоятельно публикуемый , выходящий два раза в месяц журнал для фанатов , а к 1999 году стал ежемесячным после выкупа компанией Swinstead Publishing. К 2004 году он публиковался ежеквартально, и на его веб-сайте размещалось больше контента, и это изменение продлилось всего три с половиной месяца до закрытия в конце мая того же года.

Читатели, как правило, называли журнал просто «Шлюха» . ^{[ нужна ссылка ]}

История

Манчестер (1993–1999)

По словам соучредителя Джона Берджесса , он и Пол Бенни (другой основатель журнала) задумывали Jockey Slut просто слоганом для футболки. ^{[ нужна ссылка ]} Выражение было придумано, когда оба учились в Манчестерском политехническом университете (ныне Манчестерский столичный университет ) и часто посещали городские клубы , особенно в The Hacienda . Двумя главными вдохновителями для этого были повторяющийся слоган Manic Street Preachers «культурная шлюха» и растущее внимание, которое в то время ди-джеи получали от фанатов. ^{[ нужна ссылка ]} Берджесс сказал: «Диск-жокеи привлекали столько же поклонниц, сколько и поп-звезды. За исключением, к несчастью для ди-джеев, их поклонницы обычно гонялись за одним: названием лейбла, на котором была эта злая мелодия». ^{[ нужна ссылка ]}

Начав с журнала для фанатов, выходящего два раза в месяц, Jockey Slut увеличил свою читательскую аудиторию. С ростом популярности танцевальной музыки и клубной культуры и последующим появлением суперклубов с суперзвездами ди-джеев, более крупные и лучше распространяемые журналы, такие как Mixmag , Muzik и DJMag, начали уделять больше внимания рок-н-ролльным аспектам клубной жизни (а именно, постоянным наркотикам). функции), уделяя при этом меньше места самой музыке, а не охватывая новые звуки и исполнителей. Jockey Slut отреагировал на это, приняв освещение, более ориентированное на музыку, с тоном письма, который был направлен на достижение баланса между остроумным, самоуверенным письмом в стиле фанзина и непочтительным чувством юмора, вдохновленным успехом поп-журнала Smash Hits . ^{[ нужна ссылка ]} Jockey Slut также стремилась быть более рискованной в своем выборе. В 1993 году журнал дал The Chemical Brothers (тогда они еще назывались Dust Brothers) первое интервью. ^{[ нужна ссылка ]} Два года спустя, примерно во время выхода их дебютного альбома Exit Planet Dust , Jockey Slut сделали им первую обложку журнала. ^{[ нужна ссылка ]} В 1994 году детройтский техно- музыкант и Underground Resistance лидер «Безумный» Майк Бэнкс дал редкое эксклюзивное интервью, а также получил свою первую обложку журнала. ^{[ нужна ссылка ]} Daft Punk также дали свое первое интервью журналу в 1993 году. ^{[ нужна ссылка ]}

Jockey Slut также предоставила место року и инди , отдав видное место таким группам, как Nirvana , Blur или Beck, так же, как и любой танцевальной или электронной группе. По словам Бёрджесса, слоганом Jockey Slut была «Disco Pogo For Punks In Pumps», строка, украденная из старого обзора Smash Hits . Его освещение городских стилей, таких как хип-хоп и R&B, также было более частым, чем средний танцевальный журнал того времени. ^{[ нужна ссылка ]}

В 1995 году американская компания по производству нижнего белья Jockey пригрозила подать в суд, утверждая, что название журнала может нанести ущерб их имиджу. ^{[ нужна ссылка ]} Иск был урегулирован во внесудебном порядке: Jockey Slut разрешили сохранить свое название, но заставили убрать слово «жокей» из своей продукции. ^{[ нужна ссылка ]}

В 1996 году дизайн Jockey Slut был обновлен и теперь стал полноцветным. В этом номере Daft Punk впервые появилась на обложке журнала. ^{[ нужна ссылка ]} а также их последние фотографии без масок с тех пор. ^{[ нужна ссылка ]} Группа считала, что полиграфия сделала журнал похожим на дешевый порнографический журнал , что побудило Daft Punk не позировать для будущих фотографий, если они не носили маски или не маскировались под роботов, - решение, которое они придерживаются с тех пор. ^{[ 1 ]}

В 1997 году Jockey Slut опубликовал подробный репортаж на немецком лейбле International DeeJay Gigolo , до недолгого увлечения электроклэшем , которое произошло четыре-пять лет спустя. ^{[ нужна ссылка ]}

Лондон (1999–2004)

В 1999 году Jockey Slut был продан Swinstead Publishing, чтобы расширить распространение и перевести журнал на ежемесячный формат. После этого изменения журнал открылся в Лондоне, и Берджесс ушел с поста редактора и стал редакционным директором журнала. Роб Вуд, по сути, сохранил тот же тон и политику освещения музыки, но с эстетическими изменениями как в написании, так и в визуальном содержании. Культура суперклубов в то время достигла своего пика. Boards of Canada впервые появилась на обложке журнала в 2000 году. ^{[ нужна ссылка ]} и The Avalanches тоже сделали это год спустя, почти за четыре месяца до выхода их дебютного альбома, Так как я оставил тебя . ^{[ нужна ссылка ]} На протяжении этих лет такие артисты, как The Streets , Erol Alkan , Junior Boys , Kasabian , Audio Bullys , Headman или Danger Mouse, получали раннюю поддержку через журнал. ^{[ нужна ссылка ]}

К 2002 году некоторые давние читатели начали жаловаться на то, что журнал дает место на обложках таким группам, как The Rapture , 2 Many DJs или The Neptunes , и увеличивает освещение рока, добавляя статьи о таких группах, как Mogwai и The Polyphonic Spree , ретро-части на My Bloody. Valentine или Talking Heads , а также критическая похвала таким группам, как The White Stripes . ^{[ нужна ссылка ]} январского номера 2004 года был Люк Стил из группы альтернативного рока The Sleepy Jackson На обложке . Берджесс начал диссертацию, посвященную 10-летнему юбилею Jockey Slut , «Дущая в нашу собственную трубу». ^{[ 2 ]} со следующей строкой: «Полу нравились Pixies , мне нравились Prince , но, как и большинство 22-летних людей в 1992 году, у нас была общая любовь к «танцевальной» музыке, которая означала что угодно, от поп-музыки KLF до тяжелого бельгийского техно ». ^{[ нужна ссылка ]}

В январе 2004 года, когда Пол Мардлс с 2002 года редактором был , журнал Jockey Slut стал выходить ежеквартально, увеличив при этом свое присутствие в Интернете и создав веб-журнал с ежедневно обновляемым контентом, таким как новости, статьи и обзоры. В печатном журнале был представлен более подробный материал и избраны основные моменты прошлого квартала, а также предвосхищены некоторые из следующего, а даты его публикации были выбраны так, чтобы совпадать с ключевыми периодами в музыкальной индустрии, такими как весна, летние фестивали, осень и Рождество . Конец года. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Ссылки

^ «Блоги Guardian | Все сообщения в блогах Guardian.co.uk | The Guardian» . Блоги.guardian.co.uk. 19 августа 2008 г. Проверено 28 июля 2014 г.
^ "Протрубим в нашу трубу"
^ [1] Архивировано 27 сентября 2007 г., в Wayback Machine.
^ [2] Архивировано 12 февраля 2007 г., в Wayback Machine.

Внешние ссылки

[1] «Блоги Guardian | Все сообщения в блогах Guardian.co.uk | The Guardian» . Блоги.guardian.co.uk. 19 августа 2008 г. Проверено 28 июля 2014 г.

[2] "Протрубим в нашу трубу"

[3] [1] Архивировано 27 сентября 2007 г., в Wayback Machine.

[4] [2] Архивировано 12 февраля 2007 г., в Wayback Machine.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]