Маттеуччо

Маттео Сассано , псевдоним Маттеуччо , около 1700 года.
Аноним, дерево, масло, 100 × 76 см, Мадрид, Национальный музей декоративного искусства

Маттео Сассано по прозвищу Маттеуччо (1667 — 15 октября 1737), был знаменитым итальянским кастратом , прозванным также «неаполитанским соловьем» (il rosignuolo di Napoli) из-за чрезвычайно красивого сопрано и виртуозного пения.

Жизнь

Детство и юность

Сассано родился в Сан-Северо и был сыном вдовы Ливии Томмазино и Джузеппе Сассано. О его раннем детстве ничего не известно. Парикмахер из его родного города, который, предположительно, выполнил роковую процедуру орхиэктомии , имел контакты в Неаполе с неким Алессандро де Лигуоро, парикмахером, владевшим магазином недалеко от дворца апостольского нунция на виа Толедо; последний подобрал маленького Маттео, взял его к себе, ухаживал за ним и впоследствии стал доверенным лицом певца. Алессандро также позаботился о том, чтобы девятилетний Маттео мог поступить в Консерваторию Повери ди Джезу Кристо . Там в течение следующих 10 лет он получал совершенную музыкальную и вокальную подготовку под руководством Джованни Сальваторе и Донато Олива.

После начального периода обучения Маттео смог принять участие в традиционном servizio di musica консерватории (музыкальная «служба»): это означало, что его отправляли петь в окрестные церкви в важные праздничные дни. В 1684 году, еще будучи студентом консерватории, он устроился на работу в капеллу Королевского дворца Неаполя с жалованьем 10 дукатов в месяц.

Теперь он был известен под своим псевдонимом и сценическим псевдонимом «Маттеуччо» (маленький Маттео) и впоследствии появлялся в основном в различных операх и серенатах выдающегося оперного композитора Алессандро Скарлатти , работавшего в Неаполе: вероятно, впервые в 1684 году в рамках частного спектакль в доме Дома Карафы в опере «Dal Male il Bene» (ориг. Tutto il mal non vien per nuocere ) на либретто Джузеппе Доменико де Тодис. 25 августа и 16 сентября 1686 года он принял участие в серенате Скарлатти «Олимпо» в Мерджеллине в Палаццо Реале; это было грандиозное выступление, в котором приняли участие около 100 исполнителей.

В 1690 году он был официально назначен сопрано важной капеллы Тесоро ди Сан Дженнаро и принят в члены Конгрегации музыки Неаполя. Последнее было братством, предназначенным исключительно для членов Королевской капеллы, и его резиденция находилась в церкви Монтесанто. В 1694 году Маттеуччо был назначен главой Конгрегационе.

Тем временем с ним в Неаполе жила и его бедная мать; Маттео предоставил в ее распоряжение свою квартиру, сам поселился в монастыре Сан Франческо де Паола недалеко от королевского дворца. К сожалению, вскоре разразился скандал, когда его мать начала встречаться с другими мужчинами каждую неделю. смог открыть новую, более красивую лавку прямо напротив нунциатуры Маттео нашел выход, выдав ее в 1694 году замуж за своего бывшего наставника, цирюльника Алессандро де Лигуоро, который за счет богатого приданого в 282 дуката .

первый звонок от любящего музыку императора Леопольда I. Слава Маттеуччо как певца тем временем выросла до такой степени, что в 1695 году ему позвонил из Вены Певец отправился в путь 18 апреля 1695 года, но на полпути повернул обратно, официально по состоянию здоровья, на самом деле, возможно, потому, что боялся прохладного климата по ту сторону Альп, и потому что у него не было желания покидать свой город. родной Неаполь. Тем не менее, в ноябре того же года он все-таки поехал в Вену, и хотя получал зарплату в 3000 заработанных Скуди , он оставался только до лета 1696 года.

К 13 июля 1696 года Маттеуччо вернулся в Неаполь, а 15 июля уже пел на сказочных торжествах по случаю открытия набережной у Казино. наместника в Посиллипо Адониса Венера в серенаде Алессандро Скарлатти « , Адоне и любовь» (т.е. « Из сада наслаждений» ; либретто: Франческо Мария Палья).

К сожалению, успех Маттеуччо имел не только положительные стороны. После возвращения из императорского двора он начал меняться: теперь он был диво , боготворимым женщинами и высокооплачиваемым, вел себя гордо и высокомерно и даже однажды отказался подчиняться вице-королю Неаполя. Однако из-за его прекрасного пения его выходки всегда прощались.

В 1697 году он последовал за этим, исполнив главную роль в опере «Ажас» Карло Амброджо Лонати и Паоло Маньи. который, однако, был сильно переработан для этого спектакля Франческо Гаспарини . 15 декабря 1697 года в театре Сан-Бартоломео он исполнил партию Аппио Клаудио в опере Алессандро Скарлатти « La caduta de' decemviri». (либретто Сильвио Стампильи ), а на карнавале 1698 года — роль Лаэрта Порсенны в «Муцио Сцевола» на музыку Кавалли и Джованни Бонончини в редакции А. Скарлатти (снова либретто Сильвио Стампильи).

В 1697 и 1698 годах Маттеуччо также несколько раз выступал в северной Италии, спев в Театре Дукале в Пьяченце в опере Бернардо Сабадини «Триумфальная добродетель inganno » и в успешной опере Джованни Бонончини «Триумф Камиллы». также в Реджо-нель-Эмилия в Карло Франческо Поллароло » «Неизвестном Улиссе в Итаке .

В Мадриде и Вене

В 1698 году Маттеуччо был вызван в Мадрид испанской королевой Марией Анной Нойбургской . Она надеялась, что его пение сможет оказать исцеляющее воздействие на тяжелую депрессию короля Испании Карла II . Поэтому «Неаполитанскому соловью» приходилось петь для короля каждый вечер, и он действительно чувствовал себя настолько лучше, что певец оставался при испанском дворе до самой смерти Карла в 1700 году. Десятилетия спустя этот положительный опыт стал образцом для испанцев. королева Изабелла Фарнезе , когда пригласила знаменитого Фаринелли спеть для своего мужа, подавленного Филиппа V Испанского .

После смерти Карла II Маттеуччо вернулся в Вену в 1701 году, где в течение следующих нескольких лет радовал Иосифа I, императора Священной Римской империи , и императорский двор.

Из Вены он отправился в Венецию в конце 1705 года, чтобы выступить в театре Сан-Джованни Гризостомо на премьерах опер Карло Франческо Поллароло «Флавио Бертаридо», «Ре де Лонгобарди» , и Филипп, царь Греции (с января 1706 г.). Когда он спел партию Люсии в оратории «Триумфальная костанца нель-мартирио ди Санта-Лючия» во Флоренции в 1705 году, он «удивил и поразил всех» своим пением.

В 1708 году он появился в Болонье в опере «Венеслао», т. е. «Невинное братоубийство» Джакомо Антонио Перти . В ноябре того же года он вернулся в Венецию, где пел в Антонио Кальдары . «Софонисбе» и в январе 1709 года в «Щедром победителе » Антонио Лотти .

знаменитое контральто Франческо Антонио Пистокки В одном из своих путешествий Маттеуччо встретил в церкви Сантиссима Аннунциата во Флоренции , с которым спел мотет Алессандро Скарлатти. После спектакля он сам получил многочисленные подарки, Скарлатти - золотую табатьерку , но бедный Писточки ушел с пустыми руками! Совершенно озлобленный, альт утверждал в письме к своему другу Джакомо Перти, что мотет в целом и Маттеуччо ему совершенно не понравились, особенно ценителям, только его самого многие слушали «с бесконечным удовольствием»...

Вернувшись в Неаполь

Маттеуччо вернулся в свой родной Неаполь в 1709 году после многих лет отсутствия. Там 28 августа 1709 года он выступил на праздновании дня рождения королевы Испании Елизаветы в « Мюзиклах Trattenimento in lode della maestà cattolica di Elisabetta Regina delle Spagne» А. Скарлатти . Это была серената на текст Джузеппе Паписа для четырех голосов и хора. Лишь немного спустя он пел во время пышного поминовения Vergine dei Sette Dolori в церкви Санта-Мария-д'Огни-Бене и получил в качестве экстравагантного подарка от герцога Маддалони великолепную карету с лошадьми в знак благодарности.

В 1711 году Сассано был восстановлен на своем месте музыканта Королевской капеллы Неаполя, которое он потерял во время пребывания за границей, с единственным обязательством присутствовать на королевских торжествах.

Теперь 44-летний «Диво» с этого момента начал немного сокращаться и петь реже. Поскольку он был пожалован императором в дворянство, теперь его обычно называли Маркграфом . Дон Маттео Сассано». Последними яркими моментами его блестящей карьеры были:

• 19 июня 1712 года состоялась Серената по случаю коронации Карла VI как короля Венгрии или Il Genio Austriaco. Алессандро Скарлатти (текст Паписа) в Королевском дворце;
• 1714 г. - «драматическая сказка» « Фетида» о свадьбе Франческо Марии Спинелли, принца Скалеи, с доньей Розой Пигнателли. Музыку к нему написал Томмазо Карапелла, а кроме Маттеуччо (в роли Пелео ) пела Марианна Булгарелли , ген. «ла Романина» (как Тетис), Джованна Альбертини, генер. «Реджана» (в роли Дори) и Гаэтано Борги (в роли Протео);
• В мае 1716 года серенада Скарлатти «Слава весны». была дана в частном театре Никколо Гаэтани д'Арагона, герцога Лауренцано, с Маттеуччо в роли Весны ( Примавера ) и Маргариты , известной также из Генделя биографии как Лето ( Поместье ).

В это время Маттеуччо в основном и часто пел на религиозных церемониях в честь Vergine Addolorata . или когда благородные дамы поступали в монастырь, или в качестве коллеги Конгрегации Сан-Карло. 4 декабря 1717 года он исполнил на именинах графини Даун, вице-короля Неаполя, в Леонардо Лео серенате «Диана любовница» . В последний раз имя Сассано появляется в газете Gazzetta di Napoli 21 ноября 1724 года в честь входа в монастырь Эмилии Карафа, сестры герцога Маддалони. Рядом с Маттео пел восходящая звезда итальянской оперы молодой Фаринелли . Он также стал официальным преемником Маттеуччо в Королевской дворцовой капелле в 1732 году, но оставил этот пост уже в 1735 году в пользу еще более молодого и не менее известного сопрано Каффарелли .

Маттеуччо продолжал петь в церкви каждую субботу из чистого благочестия даже после того, как вышел на пенсию в возрасте более семидесяти лет. Говорят, что его голос все еще был таким свежим, чистым и красивым, «... что все, кто слышал его, но не видел, считали его юношей в расцвете сил».

Маттеуччо, «Неаполитанский соловей», умер в возрасте семидесяти лет 15 октября 1737 года в своей квартире недалеко от монастыря Розариелло ди Палаццо в Неаполе и был похоронен в Карминиелло ди Палаццо.

Он оставил большое состояние, но, поскольку у него не было потомков, он назначил своим наследником и душеприказчиком доктора Доменико Терминиелло.

Дальнейшее чтение

• Патрик Барбье: Historia dos Castrados (португальская версия; название французского оригинала: Histoire des Castrats ), Лиссабон, 1991 г. (или издательство Editions Grasset & Fasquelle, Париж, 1989 г.).
• Улисс Прота-Джурлео: Маттео Сассано, известный как «Маттеуччо» (неаполитанские документы). В Rivista Italiana di Musicologia , I/1966, 1, стр. 97–119.
• Грация Карбонелла: Маттео Сассано, неаполитанский соловей. В La Capitanata , 21, 2007, стр. 235–260 ( онлайн, PDF-файл, заархивировано 4 марта 2016 г. на Wayback Machine , получено 19 марта 2021 г.).

Внешние ссылки

• Выступления с Маттео Сассани в Corago информационной системе Болонского университета .