Источник (Сен-Леон)

Эта статья о балете Делиба/Минкуса 1866 года. О балете Баланчина 1968 года см. La source (Баланчин) . Чтобы узнать о других значениях, см. La Source (значения) .

Эжени Фиокр в «Сурсе» , картина Эдгара Дега , около 1868 года.

«Источник» («Весна») - это балет в трех действиях /четырех картинах на музыку Делиба Лео и Людвига Минкуса (Минкус: Акт I и Акт III, сцена 2/Делиб: Акт II и Акт III, сцена 1), который был Премьера состоялась в Париже в 1866 году в хореографии Артюра Сен-Леона . В 1878 году в Вене его называли Naïla, die Quellenfee ( Наила, Водяная нимфа ).

История

Луи Мерант в роли Джемиля в «Сурсе» , Париж, 1866 г.

Хореографию поставил Артур Сен-Леон , который сотрудничал с Шарлем Нюиттером в либретто. Оригинальные проекты были созданы Эдуардом Деплешеном , Жаном-Батистом Лавастром , Огюстом Рубе , Шапероном (декорации) и Полем Лормье (костюмы). Первая постановка открылась в Императорском театре оперы в Париже 12 ноября 1866 года с Гульельминой Сальвиони (Найла), Эжени Фиокр (Нуредда) и Луи Меранте (Джемиль) в главных ролях. Спектакль не имел особого успеха: Сальвиони сочли неподходящим на роль Наилы. Однако в следующем году он одержал победу с Адель Гранцов в роли Найлы и оставался основой репертуара в течение следующих нескольких лет. Успешное возрождение 1872 года представило Риту Сангалли в главной роли, и именно для этой постановки были введены новые вариации Наилы, музыка, скорее всего, написанная самим Делибом (№ 12б и 23а в списке музыкальных номеров для фортепиано). балл, см. ниже).

Делиб был вторым хормейстером Парижской оперы и до этого писал оперетты, песни и духовную музыку. Сравнение музыки двух композиторов очень понравилось Делибу. чьи произведения были сочтены «свежими и более ритмичными», при этом один критик предположил, что вся партитура балета должна была быть отдана Делибу. «Источник» стал его первым большим успехом, сделавшим его важным композитором балета.

«Источник» был поставлен в Санкт-Петербурге в 1902 году с Ольгой Преображенской в ​​роли Наили в постановке Ахилле Коппини . В 1907 году Нижинский дебютировал сольно в последнем акте «Источника» театра Мариинского .

Балет был возрожден в 1925 году Агриппиной Вагановой в Ленинградском театре оперы и балета к ее ученице Марине Семёновой – над сценой из этого балета начала работать Марина Семёнова.

Видео La source па-де-де , взятое из выпускного спектакля Академии русского балета имени Вагановой в Мариинском театре в Санкт-Петербурге в 2008 году, можно найти на YouTube. Хореография приписана Константину Сергееву после Коппини и, возможно, создана для Преображенской. ; Музыка написана Риккардо Дриго , автором большинства дополнительных танцев, добавленных в репертуар труппы в начале 20 века.

Краткое содержание

Ущелье среди высоких гор , эскиз декорации к спектаклю «Ла Сордженте» (1889).

Акт 1. По пути замуж за хана Генджиба красавица Нуредда и ее сопровождающие отдыхают у ручья в каменистой пустыне. Когда Нуредда любуется цветком, растущим в недоступном месте, Джемиль, молодой охотник, взбирается наверх и собирает его для нее. Нуредда в восторге и просит его назвать в качестве награды все, что он пожелает. Он просит ее поднять вуаль, чтобы он мог видеть ее лицо: в ярости она приказывает связать его и оставить на произвол судьбы. Однако его спасает нимфа Наила; она влюблена в него и обещает помочь ему добиться руки Нуредды.

Действие 2. В величественных дворцовых садах, где ханский двор ожидает прибытия Нуредды, гостям предлагаются развлечения: соло для фаворитов и танец для черкесских рабов. Под фанфары объявляется гость инкогнито (Джемиль), который предлагает подарки хану и его невесте. Посетитель просит Нуредду выбрать любой из подарков, и она выбирает украшенный драгоценными камнями цветок. Джемиль бросает его на землю, и из этого места волшебным образом бьет источник, и из фонтана появляется Найла. Она танцует, очаровывая хана, который становится перед ней на колени и умоляет ее стать его женой. Она соглашается при условии, что он уволит Нуредду, который в гневе уходит, когда хан ведет Наилу во дворец.

Акт 3. Джемиль теперь может преследовать Нуредду, но она по-прежнему отвергает его; поэтому он обращается к Наиле, которая говорит, что, если он заставит Нуредду полюбить его, она сама умрет. Джемиль соглашается, и когда он уходит с Нуреддой, Найла снова исчезает под землей, а источник высыхает.

Музыкальные номера по партитуре 1880 года.

Акт 1 (Леон Минкус)

• Прелюдия
• 1. Фантастическое введение
• 2. Эфемера – Танцевальная сцена
• 3. Сцена
• 4. Караванная прогулка
• 5. Колыбельная
• 6. Нет гузлы
  • а) Андантино
  • б) оживленный
• 7. Сцена
• 8. Танцевальная сцена (Появление Наилы)
• 9. Ложь
• 10. Сцена и танцы
• 11. Танец сильфид и эльфов
• 12. Вариация
  • а) Вариация Наилы (Mlle. Salvioni) (1860)
  • б) Новая вариация Наилы (Mlle. Sangalli) (1872 г., замена № 12а)
• 13. Сцена и танец
• 14. Галоп
• 15. Финальная сцена

Акт 2 (Лео Делиб)

• Введение
• 16. Сцена
• 17. Сцена: Прибытие Нуредды.
• 18. Развлечения
  • а) Нет парусов
  • б) Анданте
  • в) Вариация
  • г) черкесский танец
• 19. Сцена
• 20. Па де Наила. Скерцо-Полька
• 21. Сцена и никакого действия
• 22. Мазурка
• 23 сцена
  • а) Новая вариация Наилы (Mlle Sangalli) (1872, замена № 20)
  • б) Сцена
• 24. Танцевальный марш и финал.

Акт 3, сцена 1 (Лео Делиб)

• Введение
• 25. Сцена
• 26. Романтика
• 27. Финал

Акт 3, сцена 2 (Леон Минкус)

• 28 сцена
• 29 Сцена и танцы

«Найла» ложная

В 1867 году Делиба попросили добавить дивертисмент , известный как «Жарден аниме» или «Па де флёр», к возрождению балета Адольфа Адана « Корсар ». Частью его вклада был вальс, часто известный как вальс «Найла». Судя по всему, она была перенесена в одну из постановок «La Source», когда исполнялась под названием «Наила». Есть упоминания о версии этого названия, использующей только оригинальную музыку Делиба, хотя точные детали неуловимы. Можно предположить, что именно к этой постановке дивертисмент из « Корсара » вошёл в партитуру «Наилы».

«Источник» Люксы

Три оркестровые сюиты, состоящие из отрывков из балета, были аранжированы то ли Делибом, то ли кем-то другим. Во 2-й сюите есть музыка Минкуса, хотя сюиты приписываются Делибу.

Люкс 1

• а) Не шарфы ( № 18а, «Па де вуали», Делиб )
• б) Вариация ( № 18в, «Вариация», Делиба )
• в) Любовная сцена ( № 18б, 'Анданте', Делиб )
• г) Черкесский танец ( № 18д, «Танец черкешенки», Делиб )

Люкс 2

• а) Танцевальная сцена ( Слияние частей № 19, «Сцена», № 17, «Сцена. Прибытие Нуредды» и № 16, «Сцена», все Делиба . )
• б) Скерцо-Полька ( №20, 'Скерцо-Полька', Делиб )
• в) Па де ла гузла ( № 6а, '[Па де ла гузла] Андантино', Минкус , за которым следует часть № 16, 'Сцена', Делиб )
• г) Marche dansée et Final ( № 23b, «Сцена», Делиб , за ним следует № 24, «Marche dansée et Final», Делиб )

Люкс 3

• а) Заклинание ( разделы 2 и 3 № 25, «Сцена», Делиб , расположены в обратном порядке )
• б) Романс ( раздел 1 № 25, «Сцена», Делиб , за ним следует № 26, «Романс», Делиб )
• в) Интродукция и мазурка ( № 23а, «Новая вариация Найла», Делиба , за ней следует № 22, «Мазурка», Делиба .)
• г) Финал ( Вступительные такты № 16 «Сцена», за которыми следуют № 21 «Grand Pas d'action» и слегка сокращенная аранжировка № 27 «Финал». Делиб )

Сюиты содержат почти все произведения Делиба для «Источника» , хотя и расположены в порядке, рассчитанном на концертное исполнение.

Другие постановки

• Театр Ла Скала с хореографией Чезаре Марцагоры по мотивам Сен-Леона , Милан, 1875/1876 гг.
• New York City Ballet , хореография Джорджа Баланчина , премьера 23 ноября, Государственный театр Нью-Йорка , Линкольн-центр , 1968 год.

Дискография

Полная партитура (с сокращениями)

• Ричард Бониндж и оркестр Королевского оперного театра (1990) (Decca)

Люксы

• Эндрю Могрелия и оркестр словацкого радио (1995) (Наксос) - только сюиты 2 и 3
• Виктор Олоф и Suisse Romande Orchestra (1953) ( Decca ) - только сюита 1 (LW 5034)

Отрывки из части партитуры Делиба

• Чарльз Маккеррас и оркестр Королевского оперного театра (1956) (EMI)
• Питер Мааг и оркестр Парижской консерватории (1958) (Decca)

Оживленный сад - вклад Делиба в Адольфа Адана , включая вальс «Найла». «Корсар»

• Ричард Бониндж и Английский камерный оркестр (1992) (Decca)

В базе данных CHARM также перечислены другие записи отрывков из балета: Оркестр национального театра комической оперы под управлением Альберта Вольфа (1956) для Пате и Парижский филармонический оркестр под управлением Гюстава Клоэза (1930) для Одеона.