Франсуа Хабенек

Франсуа Антуан Хабенек

Франсуа Антуан Хабенек (22 января 1781 — 8 февраля 1849) — французский классический скрипач и дирижёр .

Ранний период жизни

Хабенек родился в Мезьере в семье музыканта французского полкового оркестра. В ранней юности Хабенек обучался у своего отца, а в возрасте десяти лет играл публичные концерты. В 1801 году он поступил в Парижскую консерваторию , где учился у Пьера Байо и получил первую премию по игре на скрипке в 1804 году. В том же году он присоединился к оркестру Комической оперы , но вскоре после этого перешел в оркестр Парижской оперы. . С 1806 года он дирижировал студенческими концертами в консерватории.

Карьера в Парижской опере

1 июня 1817 года Хабенек стал помощником дирижера ( по совместительству шеф-повара оркестра ) Парижской оперы и занимал эту должность до 1 января 1819 года, когда его заменил Ж.-Ж. Мартин. в порядке эксперимента 1 апреля 1820 г. Анри Валентино сменил Ж.-Ж. Мартино в качестве второго дирижера ( второй шеф-повар оркестра, à titre d'essai ), но в августе Валентино и Хабенек были совместно назначены преемниками Родольфа Крейцера , первого дирижера ( премьер-шеф-повар оркестра ), однако это только для того, чтобы вступило в силу. , когда Крейцер покинул эту должность. Тем временем, 1 ноября 1821 года, Хабенек стал административным директором Оперы. 1 декабря 1824 года, когда Крейцер ушел с поста дирижера оркестра, Хабенек и Валентино стали совместными первыми дирижерами, а Рафаэль де Фредо Дюплантис заменил Хабенека на посту администратора Оперы. Валентино ушел в отставку 1 июня 1831 года, и Хабенек оставался единственным первым дирижером до своей отставки 1 ноября 1846 года. В это время он дирижировал первыми постановками, среди других опер, «Робер-дьявол» , «Иудей» , «Гугеноты» и «Бенвенуто Челлини» .

По словам французского историка музыки Артура Пужена , Хабенек изначально был дирижером, ответственным за подготовку «Олимпии » Спонтини , но на одной из генеральных репетиций Хабенек и Спонтини сильно поссорились, в результате чего Хабенек был уволен, а руководителем был назначен Анри Валентино. Олимпия .

Оркестровые концерты, композиции, ученики и последующие годы

Хабенек стал дирижером-основателем Оркестра Общества концертов консерватории Посредством этих концертов он познакомил Бетховена в 1828 году . симфониями Францию ​​с . Он сочинил два концерта , сочинения для скрипки и несколько песен, но опубликовал лишь некоторые из своих сочинений. Среди его учеников были Жан-Дельфин Алар , Юбер Леонар , Леон Ле Сье и Эдуард Лало . Гектор Берлиоз в своих мемуарах Берлиоза обвинил Хабенека в некомпетентности в дирижировании собственного Реквиема . Рихард Вагнер приписывает Хабенеку исполнение Девятой симфонии Бетховена, после которого «пелена упала с моих глаз».

Рихард Вагнер и Девятая симфония Бетховена.

Вагнер прибыл в Булонь, Франция, в августе 1839 года, решив добиться успеха как драматический композитор. Заранее Вагнер написал Мейерберу с просьбой об интервью, и хотя Мейербер не ответил, Вагнер счел за удачу узнать, что Мейербер находился в Булони во время прибытия из Англии. Впоследствии Вагнер позвонил, выразил свое почтение, а Мейербер пообещал рекомендательное письмо как Анри Дюпоншелю, директору Оперы, так и Хабенеку, ее главному дирижеру. Обосновавшись в Париже в сентябре 1839 года и подкрепившись письмом Мейербера, Вагнер нанес визит обоим мужчинам. В то время как Дюпоншель без эмоций отпустил Вагнера, Хабенек принял его «больше, чем просто формальную демонстрацию интереса» и выразил готовность позволить своему оркестру сыграть пьесу Вагнера когда-нибудь позже. К сожалению, как отмечает Вагнер, единственной доступной оркестровой пьесой была его «странная» увертюра «Колумб», которую Хабенек любезно согласился рассмотреть. Когда появилась возможность исполнить увертюру, Хабенек «сухо, но не без доброты» предупредил Вагнера, что пьеса слишком «расплывчата». Тем не менее, вопреки хорошему совету Хабенека, Вагнер выстоял. Репетиции с оркестром прошли неудачно, а само выступление Вагнер счел неудачным.

Почти тридцать лет спустя, в своем трактате « О дирижировании» 1869 года Вагнер жалуется, что вопиющая слабость немецких оркестров является прямым результатом низкого качества капельмейстеров в их роли дирижеров. Вспоминая конец 1820-х годов, когда Вагнер жил в Лейпциге, он вспоминает, что каждый год оркестр Гевандхауса исполнял 9-ю симфонию Бетховена как дело чести, несмотря на то, что это было произведение, с которым они не могли справиться. Будучи подростком, Вагнер в 1831 году сделал аранжировку Девятой симфонии для фортепиано, но выступления в Гевандхаусе повергли его в такое сомнение и замешательство относительно достоинств Бетховена, что он временно отказался от собственного изучения композитора. Так продолжалось до исполнения симфонии ре минор в Париже в конце 1839 года. (или, что более вероятно, в начале 1840 г.) под руководством оркестра Парижской консерватории под управлением Хабенека Вагнер испытал свое дамасское проникновение в тайну произведения. Он считал, что впервые услышал симфонию и такой, какой ее задумал сам Бетховен. Успех Хабенека, подчеркивает Вагнер, не был обусловлен гениальностью или, если уж на то пошло, добросовестным усердием, хотя Хабенек потратил более двух лет на изучение и репетиции этой работы. но что Хабенек «нашел правильный темп, потому что он приложил бесконечные усилия, чтобы заставить свой оркестр понять мелос симфонии , и, таким образом, оркестр заставил произведение петь. Позже в том же году, в ноябре-декабре 1840 года, Вагнер опубликовал свою известную повесть « Паломничество Бетховену» к .

Вагнер определяет мелос как стиль пения, который формирует мелодические фразы с помощью рубато, тональных вариаций и смещения акцента, а правильное понимание мелоса является единственным руководством к правильному темпу: эти две вещи неразделимы: одна подразумевает и определяет другую. . После того, как в мае 1872 года был заложен фундамент Байройтского фестиваля Festpielhaus, собравшаяся толпа удалилась в Оперный театр Маркграфа, где Вагнер дирижировал исполнением симфонии ре минор. Несмотря на то, что Вагнер отбирал музыкантов из лучших домов Германии, ряд проблем с ясностью исполнения настолько глубоко затронул Вагнера, что он был вынужден вновь заняться изучением этого «чудесного произведения». Результатом исследования стало эссе 1873 года « Об исполнении Девятой симфонии Бетховена» . И снова, спустя сорок лет после того памятного парижского концерта, прозрение Хабенека стало образцом для исправления зла, с которым Вагнер столкнулся в своем собственном исполнении.

На мой взгляд, ясность зависит только от одного: резкого раскрытия мелодии. Как я уже отмечал в другом месте, французским исполнителям легче, чем немцам, проникнуть в тайну исполнения этих произведений: они были воспитаны в итальянской школе, которая считает мелодию, песню сущностью всей музыки. Если таким образом по-настоящему преданные своему делу музыканты нашли правильный способ исполнения произведений Бетховена, до сих пор считавшихся непостижимыми... мы можем надеяться, что их методы станут нормой.

Эта центральная мысль Вагнера, заимствованная из вдохновляющего исполнения Хабенека, оказала влияние не только на дирижеров девятнадцатого века, но и на Булеза (который пришел к выводу, что то, что Вагнер говорил о дирижировании, было правильным, и Джона Барбиролли, который сформулировал, что задание истинного темпа и обнаружение мелос произведения был ключом к дирижеру в excelcis .

Хабенек умер в Париже в 1849 году.

Библиография

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Гилман, округ Колумбия ; Пек, ХТ; Колби, FM, ред. (1905). «Хабенек» . Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид.

• Кастиль-Блейз (1855 г.). Императорская Музыкальная Академия: Литературная, музыкальная, политическая и галантная история этого театра с 1645 по 1855 год , т. 2. Париж: Кастиль-Блейз. Скопируйте в Google Книги .
• Макдональд, Хью (1992). «Хабенек, Франсуа-Антуан» в Оперном словаре Нью-Гроув , том 2, стр. 590
• Макдональд, Хью (2001). «Хабенек, Франсуа-Антуан» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592395 (твердый переплет). OCLC   419285866 (электронная книга).
• Пужен, Артур (1880). «Валентино (Анри-Жюстен-Жозеф)», стр. 597–598 , в «Универсальной биографии музыкантов и общей музыкальной библиографии» Ф.-Ж. Фетис . Дополнение и дополнение , т. 2. Париж: Фирмен-Дидот. Посмотреть в Google Книгах.
• Уайлд, Николь (1989). Словарь парижских театров XIX века: театры и музыка . Париж: для любителей книг. ISBN   9780828825863 . ISBN   9782905053800 (мягкая обложка). Просмотрите форматы и выпуски на WorldCat .

Внешние ссылки

• Société des Concerts du Conservatoire at the Wayback Machine (архивировано 4 января 2014 г.), вспомогательный материал для книги Д. Керна Холомана The Société des Concerts du Conservatoire 1828–1967 (University of California Press, 2004).
• Краткая биография Хабенека в Wayback Machine Д. Керна Холомана The Société des Concerts du Conservatoire. (архивировано 6 февраля 2012 г.) с веб-сайта
• Бесплатные партитуры Франсуа Хабенека в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)