Анри Валентино
Анри Валентино (14 октября 1785 - 28 января 1865 г.) [ 1 ] был французским дирижером и скрипачом . С 1824 по 1832 год он был совместным проводником (с Франсуа Хабенеком ) из Парижской оперы , где он подготовил и провел премьеры первых двух грандиозных опер , Аубер Ла-Мейт-де-Портитика Россини и Гилюма . С 1832 по 1836 год он был первым дирижером Опера -Комики , а с 1837 по 1841 год-дирижером классической музыки на концертах Валентино в зале на улице Сен-Хоноре в Париже.
Ранняя жизнь и карьера
[ редактировать ]Он родился Анри-Джустин-Армэн-Джозеф Валентино в Лилле . итальянской армии Его отец был фармацевтом , который хотел, чтобы его сын стал солдатом, но Анри демонстрировал такой большой талант к музыке, ему было разрешено преследовать это. В двенадцати он играл на скрипке в местном театре (вероятно, в Лилле [ 2 ] ), и в четырнадцать было предложено заменить проводника в короткие сроки, после этого посвящая себя проведению. [ 3 ] Позже он провел в Руан . [ 2 ]
В парижской опере
[ редактировать ]В 1813 году в Мец Валентино женился на племяннице композитора Луи-Люка Лоизо де Персиса , [ 4 ] который в то время был также главным дирижером Парижского операционного оркестра. [ 5 ] Перессуа умер 20 декабря 1819 года, [ 6 ] и Родольф Кройцер , который был заместителем дирижера с 1816 года, был назначен главным дирижером в январе 1820 года. [ 7 ] Валентино был назначен заместителем дирижера при Кройцере 1 апреля. [ 8 ] Валентино был «вознагражден возвращением титула первого дирижера совместно с [Франсуа] Хабенеком » в августе. [ 9 ] Указ не вступил в силу до отставки Кройцера 1 декабря 1824 года, «когда два депутата долгое время выполняли функцию проводника в свою очередь». [ 10 ] Каждый из них отвечал за разные новые постановки, то есть проведение репетиций и выступлений, необходимых для обеспечения новой работы перед публикой. [ 11 ]
Среди премьеров, проводимых Валентино в Парижской опере, - следующие работы: [ 12 ]
- Olympie , 3-актерская опера (пересмотренная версия) Gaspare Spontini , 27 февраля 1826 г. [ 13 ]
- Moïse , 4-актерская опера от Gioachino Rossini , 26 марта 1827 г. [ 14 ]
- La Muette de Portici , 5-актерская опера Дэниела Аубер , 29 февраля 1828 г. [ 15 ]
- Guillaume Tell , 4-Act Opera от Rossini, 3 августа 1829 г. [ 16 ]
- Бог и Баядер , 2-актерская опера от Аубер, 13 октября 1830 года. [ 17 ]
- Клятва, или Faux-Monnayeurst , 3-актерская опера от Auber, 1 октября 1832 г. [ 18 ]
Французский историк музыки Артур Пугин описывает Валентино как дирижера первого ранга:
Одарен талантом одновременно энергичным и гибким, дотошным из мелких деталей, способствующих уверенности и уважению всех, кто был возложено под ним, он возбудил не только восхищение общественности, но и у певцов, танцоров, хористеров и оркестровые игроки. Более того, его любезная природа и целостность, его твердость и справедливость принесли ему общую благосклонность и дали ему большой моральный авторитет. [ 19 ]
Премьера Messes Solenelle от Berlioz
[ редактировать ]В конце 1824 года Валентино подал заявку на должность дирижера в Чапел -Рояле , где он уже был скрипачом. У со-директора часовни, Жан-Франсуа Ле Сьюр , был молодой студент, Гектор Берлиоз , который сочинял мессу (его Месс Солененлл ), предназначенный для Церкви Сен-Роха в Париже . Силы, необходимые для выполнения работы, были настолько большими, что и он, и его учитель считал, что это нужен отличный дирижер. Понимая, что ситуация улучшила их шансы на положительный ответ, они подошли к Валентино, который после проверки счета согласился провести, несмотря на серьезные сомнения относительно качества игроков и певцов, которых он мог бы иметь в своем распоряжении. Производительность была установлена на 28 декабря. К сожалению, общая репетиция, состоявшаяся за день до запланированного концерта, была катастрофой: многие любители, занятые церковью быть отложенным. Несмотря на проблемы, Валентино призвал Берлиоза настойчиво и обещал провести, если условия могут быть улучшены. Берлиоз пересмотрел свой счет, сам скопировал запчасти и сумел получить кредит, позволив ему нанять Парижский оперный оркестр, дополненный лучшими игроками из Тэтр-Итальен . Выступление, проведенное Валентино 10 июня, было бесспорным успехом. [ 20 ]
В 1824 году Валентино был сделан вторым дирижером Оркестра Чапел Рояль, под руководством Чарльза-Генри Пландад и был обозначен наследником Плантаде. Валентино никогда не смог воспользоваться этой привилегией, однако, так как Plantade все еще был первым дирижером, когда монархия была свергнута июльской революцией 1830 года . [ 3 ]
Отъезд из Парижской оперы
[ редактировать ], но на одном из общих репетиций Спонтини и Хабенек насильственно утверждали, и Валентино попросили взять на от 3-актерной оперной оперной оперы была первоначально отрепетирована Франсуа Хабенека себя, заменив Хабенек в качестве дирижера в дальнейших приготовлениях к работе Полем Поугин предполагает, что у Хабенека, вероятно, развился обида в Валентино; что это не было без последствий спустя несколько лет, когда Валентино решил уйти в отставку под давлением управления, и «именно прямота и твердость его характера стали причиной, или, по крайней мере, предлого, его ухода от Оперы». [ 21 ] После создания июльской монархии в 1830 году администрация оперы была радикально изменена: 1 марта 1831 года она перестала быть предприятием государства и было поручено директору/предпринимателю, который должен был управлять им. Риски, опасности и удача ». [ 22 ] Луи Верон , который взял на себя ответственность, необходимо сократить расходы и решил снизить зарплату более слабых членов оркестра. Валентино, не желая подписываться на меру, которую он считал несправедливым, решил воспользоваться предложением стать главным дирижером Opéra -Comique . [ 23 ]
В опера-комике
[ редактировать ]Валентино официально стал первым дирижером Opéra-Comique 1 октября 1832 года. [ 24 ] Среди премьер, которые он провел для компании, - следующие работы: [ 25 ]
- Zampa , 3-актерская оперная комика Фердинанда Херольда , 3 мая 1831 г. [ 23 ]
- Le Pré Aux Clerics , 3-Act Opera-Comic от Ferdinand Hérold, 15 декабря 1832 года. [ 23 ]
- Эдинбургская тюрьма , 3-актерская оперная комика Мишель Карафа , 20 июля 1833 г. [ 3 ]
- Lestocq , 4-актерская оперная комика Даниэля Аубер , 24 мая 1834 г. [ 11 ]
- Шале , 1-актерская оперная Комика Адольфа Адама , 25 сентября 1834 г. [ 23 ]
- Робин де Боа , 3-акт Опедра Романец , Карл Мария фон Вебер ( Der Freischütz , адаптированный Castil-Blaze ), 15 января 1835 года. [ 3 ]
- Бронзовая лошадь , 3-актерская оперная-Фери Дэниела Аубер, 23 марта 1835 г. [ 23 ]
- L'Eclair , 3-актерская оперная комбинезатор Frotental Halévy , 16 декабря 1835 [ 23 ]
- Actéon , 1-актерская оперная компонента Дэниела Аубер, 23 января 1836 года [ 26 ]
- Белые шапероны , 3-актерская оперная камика Даниэля Аубер, 9 апреля 1836 г. [ 27 ]
- Постильон Лонджумо , 3-актерская оперная Комика Адольфа Адама, 13 октября 1836 г. [ 28 ]
По словам историка музыки Гюстава Чуке , в своей статье о Валентино в томе в 1889 году словаря музыки и музыкантов «во всех этих популярных работах [Валентино] оказал заботу, рвение и внимание к нюансам, помимо всеми хвалыми». [ 3 ]
Оффенбах
[ редактировать ]В последнем году Валентино в Опера-Комике Жак Оффенбах стал виолончелистом в оркестре. Зигфрид Кракауэр , в своей биографии Оффенбаха, рассказывает о непреодолимом анекдоте [ 29 ] Что касается махинаций последнего, возникающих из -за его скуки с необходимостью повторять ту же репертуарную ночь за ночью:
Чтобы сделать жизнь немного ярче, он [Оффенбах] начал заниматься практическими шутками, в которых [ипполит] Селигманн [товарищ -виолончелист] иногда присоединялся к нему. Например, вместо того, чтобы следовать за счет, как следовало бы сделать, каждый из них играет альтернативные ноты; Или Оффенбах тайно связывал бы несколько стульев и музыки, а затем заставит их танцевать во время исполнения. Однако недостатком всего этого было то, что у М. Валентино, дирижера, было сильное чувство дисциплины. Зарплата Оффенбаха составляла восемьдесят три франка в месяц, и по дисциплинарным причинам, а также, возможно, для образовательных, Валентино подчинит виновника за каждое преступление. Оффенбах считал скуку большим злом, поэтому его зарплата часто сокращалась до тревожной степени. [ 30 ]
Концерты Валентино
[ редактировать ]Валентино уходит из оперного комика 1 апреля 1836 года [ 24 ] и переехал в Шантильи , но в следующем году, 15 октября 1837 года, он открыл концертную серию в зале в 247–251 Rue Saint-Honoré в Париже, [ 31 ] где Филипп Мусард проводил концерты танцевальной музыки и шаров в маске. Цель Валентино состояла в том, чтобы предложить альтернативу концертам консерватории (проведенной Хабенеком) и расширить аудиторию для «высококлассной» инструментальной музыки. [ 3 ] Программы, известные как концерты De la Rue Saint-Honoré и как концерты Валентино, объединили инструментальные произведения Гайдна , Моцарта и Бетховена , а также французских композиторов рубежа века. Были также четырехлетные , вальсы и контрагенты, направленные Чарльзом-Александре Фесси и Дюфресном. Концерты были популярны, но оркестр всегда был близок к несостоятельности. Сезон 1839 года был прерван, и последний концерт состоялся в апреле 1841 года. (Серия была закрыта по приказу правительства, согласно Musicale Revue et -Gazette .) После этого зал использовался в качестве бального зала, но все еще был направлен как Саль Валентино . [ 32 ]
В 1839 году Валентино отправился в Лондон, где дал концерты в Короне и Якоре Инн . [ 33 ]
Вагнера Колумбус Увертюру
[ редактировать ]4 февраля 1841 года, в рамках концертов на улице Сен-Хоноре, Валентино провел все немецкую программу, которая началась с Уверью Вагнера Колумбуса . [ 34 ] Эта работа, составленная в 1834–1835 годах в Магдебурге для игры друга Вагнера Теодора Апеля , [ 35 ] Призвал к шести опытным трубачам , которых у оркестра не было. Корнетлетт , с которым Вагнер консультировался, пообещал четыре, если Вагнер переписал бы части, хотя только два из этих игроков считались удовлетворительными. На репетиции Вагнер обнаружил, что они не смогли сыграть мягкие высокие ноты без «трещин». [ 34 ] Кроме того, Валентино и остальная часть оркестра дали понять, что они нашли работу «сумасшедшей». [ 34 ] Возможно, что неудивительно, что выступление было провалом, и Вагнер обвинил трубы, хотя он также намекает, что аудитории, возможно, было скучно из -за произведения. [ 34 ] По словам немецкого художника и историка Фридриха Печта , гадюляция была шипена. [ 36 ] Во время двух с половиной года пребывания Вагнера в Париже это была единственная его работа, которую он слышал. [ 37 ]
28 декабря 1841 года статья в Neue Zeitschrift от Leipzig Für Musik Rossini атаковала Stabat Mater , которая должна была быть представлена в Salle Ventadour в Париже 7 января 1842 года. Хотя статья была написана Вагнером, она была подписана «H. Valentino». Полем Биограф Вагнера Эрнест Ньюман пишет: «Было неизбежно, что многие читатели статьи должны рассматривать это как исходящее от [Анри Валентино], и невозможно избежать заключения, что Вагнер злонамеренно намеревался создать это впечатление». [ 38 ]
Позже жизнь
[ редактировать ]После гибели концертов Сен-Хоноре, Валентино ушел в Версаль . В 1846 году Леон Пилдет , директор Парижской оперы, предложил ему 15 000 франков в год, чтобы сменить больного Хабенека в качестве дирижера Оперного оркестра, но он отказался. Валентино, который вступил в повторный брак, продолжал жить в безвестности с семьей и друзьями в Версале, и он умер там в 1865 году. [ 23 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Пугин 1880 . Согласно Cooper & Ellis 2001 , точная дата его смерти неясна. Chouquet 1889 и Larousse 1876 дают 1787 год в качестве года рождения.
- ^ Jump up to: а беременный Cooper & Ellis 2001 .
- ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон Chouquet 1889 .
- ^ Larousse 1876 ; Пугин 1880 ; Chouquet 1889 .
- ^ Wild 1989 , p. 312. Пересуис провел пост первого дирижера с 1810 по 1819 год. В апреле 1817 года Пересуис также взял на себя обязанности régisseur général de la scène et du Personnel des Artistes [Генеральный директор по пейзажам и художественному персоналу], который он держал до 13 Ноябрь 1819 года, когда он был захвачен Джованни Виотти ( Wild 1989 , p. 305).
- ^ Mongrédien & Quetin 2001 .
- ^ Wild 1989 , p. 312
- ^ Wild 1989 , p. 312 (1 апреля 1820 г.); Пугин 1880 («После смерти Пересуиса, то есть в 1820 году»); Chouquet 1889 дает дату 1818 года.
- ^ Chouquet 1889 (цитата); Wild 1989 , p. 312 (Валентино становится лидером помощника призывника , делясь с Хабенеком, в августе 1820 года).
- ^ Chouquet 1889 (цитата); Wild 1989 , p. 312 (точная дата выхода на пенсию Кройцера 1 декабря 1824 г.).
- ^ Jump up to: а беременный Пугин 1880 .
- ^ Все были выполнены в Salle Le Peletier .
- ^ Автограф письма от Спонтини в Валентино (Париж, 1 марта 1826 г.), поблагодарив его за проведение оркестра ( каталог BNF Général - Bibliographique уведомления ). Пугин 1880 говорит, что Валентино провел Олимми (как «новую» работу), но не дает дату. Tamvaco 2000 , p. 619, утверждает, что Валентино провел премьеру оригинальной версии 22 декабря 1819 года, возможно, ошибка.
- ^ Рукописное письмо (Париж, 2 апреля 1827 года) с автографом подписи Россини, адресованного «г -ном Валентино, директором академического оркестра Р. Музыка», а также запрашивая его за проведение Moïse ( BNF General Catalog - Bibliographic Note ); Chouquet 1889 . Moïse - это пересмотренная французская адаптация Mosè в Egitto в Egitto .
- ^ Пугин 1880 ; Chouquet 1889 ; Tamvaco 2000 , с. 87, 619; Cooper & Ellis 2001 . Другие источники кредитуют Хабенек как дирижер: Wolff 1962 , p. 152; Casalia 2005b .
- ^ Рукописное письмо с автографом Россини от Россини до Валентино (Париж, 9 августа 1829 г.), поблагодарив Валентино за подготовку и проведение оркестра ( каталог BNF Général - Заметьте библиографию ); Кастиль-Блейз 1855 , с. 211 ; Пугин 1880 ; Chouquet 1889 ; Tamvaco 2000 , с. 56, 619; Cooper & Ellis 2001 . Некоторые авторы считают Хабенека дирижером: Wolff 1962 , p. 105; Weinstock 1968 , p. 164; Макдональд 2001 ; Casalia 2005a ; Осборн 2007 , с. 110.
- ^ Пугин 1880 ; Tamvaco 2000 , с. 59, 619.
- ^ Пугин 1880 ; Tamvaco 2000 , с. 71, 619.
- ^ Pougin 1880 : «Одарен талантом, который является одновременно энергичным и гибким, осторожным с самыми маленькими деталями, зная, как вдохновить уверенность и уважение ко всем тем, кто был помещен по его приказам, он вызвал восхищение общественности не только, но и Это из всех артистов песни, танца, хоров и оркестра.
- ^ Cairns 1999 , pp. 164-166; Хины 489 , стр. 24, 612
- ^ Pougin 1880 : «Именно праведность и твердость его характера стали причиной, или, по крайней мере, предлогов, его отъезда от оперы».
- ^ Wild 1989 , p. 306: «На его собственном риске, опасности и удаче» ( спецификации директора , 28 февраля 1831 г.).
- ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и фон глин Пугин 1880 ; Chouquet 1889 .
- ^ Jump up to: а беременный Wild 1989 , p. 332.
- ^ Все были выполнены в Salle de La Bourse , за исключением Zampa , который был дан в Salle Ventadour .
- ^ Пугин 1880 ; Chouquet 1889 ; Tamvaco 2000 , p. 591, примечание 19.
- ^ Пугин 1880 ; Tamvaco 2000 , p. 615, примечание 58.
- ^ Пугин 1880 ; Tamvaco 2000 , p. 654, примечание 115.
- ^ 2000 , с. 32
- ^ Kracauer 1937 , с. 44–45. Yon 2000 , p. 32, повторяет часть этой истории, связанную с тем, что Оффенбах и Селигманн играют альтернативные ноты и цитируют Мартинет 1887 , с. 4–5 , который описывает его как « круто нового жанра».
- ^ Тамвако 2000 , с. 619. См. Также статью Бал Валентино во французской Википедии.
- ^ Larousse 1876 ; Chouquet 1889 ; Cooper & Ellis 2001 .
- ^ Chouquet 1889 , p. 806 (Приложение) .
- ^ Jump up to: а беременный в дюймовый Newman 1937 , p. 284
- ^ Ньюман 1937 , с. 177.
- ^ Ньюман 1937 , с. 285
- ^ Ньюман 1937 , с. 283.
- ^ Ньюман 1937 , с. 383.
Библиография
[ редактировать ]- Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том первый. Создание художника 1803–1832 . Беркли, Калифорния: издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780713993851 (в твердом переплете). ISBN 9780520240568 (мягкая обложка).
- Casalia, Gherardo (2005). « Гийом рассказывает , 3 августа 1829 года» . Альманак Герардо Касалия (на итальянском языке) .
- Casalia, Gherardo (2005). « La Muette de Portici , 29 февраля 1828» . Альманак Герардо Касалия (на итальянском языке) .
- Кастиль-Блейз (1855). Имперская музыкальная академия: литературная, музыкальная, политическая и галантная история этого театра, с 1645 по 1855 , вып. 2. Париж: Кастиль-Блейз. Титульный лист в Google Books .
- Chouquet, Gustave (1889). «Валентино, Анри Джастин Арманд Джозеф», Vol. 4, с. 214 , в словаре музыки и музыкантов , 4 тома. Лондон: Макмиллан. Титульный лист в Google Books .
- Купер, Джеффри; Эллис, Кэтрин (2001). «Валентино, Анри Джастин Арманд Джозеф» в «Новом словаре музыки и музыкантов New Grove» , 2 -е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердый переплет). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Кракауэр, Зигфрид (1937; перевод 2002). Жак Оффенбах и Париж своего времени , перевод Гвенды Дэвида и Эрика Мосбахера из Жака Оффенбаха и Парижа своего времени (на немецком языке). Амстердам: Аллерт де Ланге (1937). Нью -Йорк: зона книг (2002). ISBN 9781890951306 .
- Голоман, Д. Керн (1989). Берлиоз . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета. ISBN 9780674067783 .
- Ларусс, Пьер (1876). « Валентино (Анри-Джустин-Армэн-Жозеф)», стр. 739 , в Большом универсальном словаре 19-го века , том 15. Париж. Титульный лист в интернет-архиве .
- Макдональд, Хью (2001). «Habeneck, Franzois-Antoine» в новом словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердый переплет). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Мартинет, Андре (1887). Оффенбах: Это Sa Vie & Son Iever . Париж: Денту. Титульный лист в Google Books.
- Монгриен, Джин ; Кветин, Лаурин (2001). «Persuis, Louis-Luc Loiseau de» в новом словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердый переплет). OCLC 419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Ньюман, Эрнест (1937). Жизнь Ричарда Вагнера. Том I: 1813–1848 . Нью -Йорк: Альфред А. Кнопф. OCLC 656734480 . 1976 Перепечатка: Кембридж: издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521290944 .
- Осборн, Ричард (2007). Россини: Его жизнь и работы , 2 -е издание. Оксфорд: издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195181296 .
- Пугин, Артур (1880). «Валентино (Анри-Джастин-Джозеф)», стр. 597–598 , в универсальной биографии музыкантов и общей библиографии музыки Ф.-Дж. Феттис . Дополнение и добавка , вып. 2. Париж: Firmin-Didot. Титульный лист в Google Books.
- Тамвако, Жан-Луис (2000). Полость оперы. Хроники Королевской академии музыки и театра, в Париже под двумя реставрациями (2 тома, по -французски). Париж: издание CNRS. ISBN 9782271056856 .
- Weinstock, Herbert (1968; переиздание 1987). Россини: биография . Нью -Йорк: Knopf (1968). Нью -Йорк: Limelight Editions (1987). ISBN 9780879100711 .
- Wild, Николь (1989). Словарь парижских кинотеатров в 19 веке: кинотеатры и музыка . Париж: любителям книг. ISBN 9780828825863 . ISBN 9782905053800 (мягкая обложка). OCLC 20954302 (все издания)
- Wolff, Stéphane (1962; переиздание 1983). L'Opurn Avi Ailace Garnier (1875-1962) . Париж: внести в себя запись журнала L'mint OCLC 7068320 , 460748195 . Париж: Сладости (1983) ISBN 9782050002142 .
- Йон, Жан-Клод (2000). Жак Оффенбах (по -французски). [Париж]: Галимард. ISBN 9782070747757 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
