Томас Милли Доу

Томас Милли Доу: Поздняя осень в Барбазоне (1879)

Томас Милли Доу: Весна (1886)

Томас Милли Доу: Лунный свет в Альпах (1888)

Томас Милли Доу: Келпи (1895)

Витражное окно, спроектированный Томасом Милли Доу и созданный Джоном Дженнингсом, изображающий Христа в величии с Девой Марией и святым Иоанном Богословом в восточной части церкви Святого Иоанна в полях. Сент-Айвс, Корнуолл, Великобритания. Томас Милли Доу был мужем дарителя окна Флоренс Доу, урожденной Кокс (1903).

Томас Милли Доу (28 октября 1848 – 3 июля 1919) был шотландским художником и членом школы мальчиков Глазго . Он был членом Королевского шотландского общества художников-акварелистов и Нового английского художественного клуба .

Ранняя жизнь и образование

Доу родился 28 октября 1848 года в Дайсарте , Файф . Он получил юридическое образование и должен был последовать за своим отцом и братом в семейную юридическую фирму в Киркалди . Решив отказаться от карьеры юриста, Доу отправился в Париж в 1877 году и поступил на занятия в Высшую национальную школу изящных искусств под руководством Жана-Леона Жерома . Позже, в 1879 году, он зарегистрировался в ателье Рудольфа Жюльена и Каролюса Дюрана . О его более раннем обучении живописи и рисованию мало что известно, за исключением поддержки, которую он получил от своего дяди Александра Милли, художника-любителя.

Двое молодых людей среди множества молодых британских и американских студентов, записавшихся на занятия в Париже в конце 1870-х годов, стали близкими друзьями Доу. Это были англичанин Уильям Стотт из Олдема и американец Эбботт Хандерсон Тайер . Оба мужчины оставались важными фигурами в личной и профессиональной жизни Доу, и, поскольку оба были сильными личностями и сильными идеями об искусстве, они стали оказывать значительное влияние на его художественный выбор. Среди других друзей, обучавшихся в то время в Париже, были Глазго художники из Джон Лавери , Александр Рош, Джеймс Патерсон и Александр Манн .

Работа

Доу писал маслом, акварелью и пастелью. Его сюжеты включают цветочные этюды, пейзажи, портреты и декоративные аллегорические произведения. Географический диапазон его пейзажей простирается через Шотландию, северо-восток США, Марокко , север Италии и Корнуолл . Используя тонко изысканную палитру, он решил изобразить спокойные настроения природы. Тематика его композиций варьируется от напряженной тишины леса до затишья перед штормом на море; и от сгущающихся сумерек на северном берегу до поднимающейся дымки средиземноморского весеннего утра.

С 1877 по 1879 год Доу проводил зимы в парижских студиях и время от времени совершал экскурсии с сокурсниками Манном, Патерсоном и Беллом для рисования в деревни Барбизон и Грез-сюр-Луан в лесу Фонтенбло . Лето проводил за рисованием в городах и деревнях вдоль восточного побережья Шотландии, путешествуя от Дайсарта через Сент-Эндрюс и далее до Стонхейвена , Каллена , Коуи , Коллистона и Форви-Несс .

По его возвращению из Парижа и обосновавшемуся дома в Дайсарте записи показывают, что Доу выставлялся в Королевской шотландской академии (RSA) в Эдинбурге с 1878 года и в Королевском институте изящных искусств Глазго (RGIFA) с 1879 года. Однако его письма семье Тэйер от Этот период показывает степень беспокойства, которое он испытывал по поводу направления своей карьеры.

6 сентября 1883 года Доу отплыл на «Девонии» из Глазго в Нью-Йорк. Оттуда он отправился вверх по реке Гудзон к дому Эббота Тайера и его жены Кейт Блоуд в Корнуолле-на-Гудзоне . (Тайер построил там студию на земле, принадлежавшей семье Стиллман.) Дау оставался в США до начала лета 1884 года. За эти несколько месяцев он создал, возможно, свой самый известный пейзаж — «Река Гудзон» ( Художественная галерея Келвингроув). и музей , Глазго). Это вид на реку из дома Тайера.

Визит в США придал новый импульс Доу. Его письма Тайеру между 1885 и 1887 годами свидетельствуют о возобновлении его увлечения пейзажем. В этот период он написал «Амброзию и ворон» (Хантериан, Университет Глазго), а также другие прекрасные картины. Доу выехал из города на юг, в Мониайв , для своей первой аллегорической картины «Приход весны» , и на север для своего исследования берез « В лесу в Форресе », которое было куплено Александром Манном. Он начал серию заказов, первым из которых был «Портрет Джона Нэрна» ( Музей и художественная галерея Кирколди ), а также он пишет о работе над пастельным изображением своей сестры Мэри Леди в черном (частная коллекция). В это время Доу делил студию Уильяма Йорка Макгрегора в Глазго и жил с Мэри и ее мужем Алланом Маклином, юристом, художником-любителем и коллекционером произведений искусства.

Именно благодаря работам, завершенным между 1885 и 1895 годами, Доу наиболее тесно связан с той группой художников, которые позже стали известны как « Глазго Бойз» . Доу входит в число 21 художника из Глазго, чьи работы оцениваются в современном отчете Дэвида Мартина под названием «Школа живописи Глазго» (Джордж Белл и сыновья, 1897). В своей статье о Dow Мартин написал следующее. «Его восприятие цвета похоже на использование краски – острое и утонченное; а его наблюдение за природой дает истинное ощущение формы без рабской имитации». Очевидно, что тема и техника Доу понравились Мартину. И он обращает внимание на то, что другие нашли с тех пор в работах Доу, а именно на его «способность помещать на холсте сущность абстрактных качеств своего предмета с тонким декоративным расположением линий и цветовых масс, и пусть тема будь то идиллический пейзаж или воображаемая фигура-предмет, он в удовлетворительном результате сочетает идеальное с реальным».

Хотя группировка Школы Глазго носила «скорее географический, а не стилистический характер», как поясняет Пол Харрис в своем предисловии к изданию отчета Мартина 1976 года, это было сделано для того, чтобы привлечь более широкую аудиторию. Выставки в галерее Гросвенор и галереях Графтон в Лондоне привели к приглашениям от галерей Сецессиона в Вене, Мюнхене, Берлине в 1890-х годах, а затем и к выставкам в городах США. Доу также присоединился к Новому английскому художественному клубу (NEAC) в 1887 году и выставлялся с ним до 1891 года. Лето 1888 года Доу провел, путешествуя по Швейцарии и Германии, рисуя в горах, иногда в компании Уильяма Стотта. Стотта «Портрет Тома Доу» работы хранится в Эдинбурге в Национальной галерее Шотландии . Зиму/весну 88/89 он провел в Марокко. Среди его картин в Танжере — пастель «Весенний день, Марокко » (Kirkcaldy AG).

Доу женился на Флоренс Пилчер (урожденной Кокс) в 1891 году. У вдовы Флоренс были мальчик и девочка от первого брака. Собственная дочь Доу Мэри Розамонд родилась в 1892 году. Два года спустя, в 1894 году, семья переехала из Глазго в Сент-Айвс, Корнуолл , где Дау присоединился к своим друзьям и коллегам-художникам Луи Гриру и Лоуэллу Дайеру в качестве членов Художественного клуба Сент-Айвса. Хотя Доу жил далеко от Глазго, записи показывают, что Доу продолжал выставляться там и в других городах Шотландии. Среди его картин, показанных в RGIFA в 1892 году, были «Зачарованный лес» (частная коллекция) и в 1894 году «Вестник зимы 1894 года» ( McManus Galleries Dundee).

В течение нескольких лет, начиная с 1896 года, Дау проводили зимние месяцы в Италии. Его итальянские картины включают несколько акварелей и пастелей, изображающих Апеннинские долины и деревни, а также некоторые известные венецианские достопримечательности. Для своих более крупных произведений он продолжал рисовать аллегорические сюжеты: «Келпи» 1895 года (местонахождение неизвестно), «Видение весны 1901 года» ( Манчестерская художественная галерея ), триптих « Ева» 1904 года ( Художественная галерея Уокера ) и «Сирены Севера» 1911 года ( Галерея Макмануса, Данди) . ). Из картин Корнуолла его наиболее частым сюжетом, написанным маслом и пастелью, является гавань в Сент-Айвсе. Это он изображает в контрастных настроениях: он занят лодками на солнце и спокойно лежит под лунным небом.

Доу умер 3 июля 1919 года в Сент-Айвсе, Корнуолл, Англия, и похоронен в Зенноре .

Ссылки

Цитаты

Библиография

• Грир, Луи (1895). Клуб художников . {{cite book}}: |work= игнорируется ( помогите )
• Мартин, Дэвид (1976) [1897]. Школа живописи Глазго . Издательство Пола Харриса.

Дальнейшее чтение

• Андерсон, Р.; Музей Эбботта Хандерсона Тайера Эверсона, Сиракузы, Нью-Йорк, 1982.
• Билклифф, Роджер; «Глазго Бойз»; Школа живописи Глазго 1875–1895 , Мюррей, 1985.
• Коу, Джеймс Л .; Шотландская живопись 1620–1908 гг.
• Гарстин, Норман; «Томас Милли Доу» в The Studio Vol X (1897).
• Ирвин Д. и Ирвин Ф.; Шотландские художники дома и за рубежом 1700–1900 , Фабер, 1975.
• МакКонки, Кеннет; Британский импрессионизм , Файдон, 1989.
• Макмиллан, Дункан; Шотландское искусство 1490–1990 , мейнстрим 1990.
• Стивенсон, РАМ; «Уильям Стотт из Олдхэма» в The Studio Vol IV (1894)

Внешние ссылки

• Эбботт Хандерсон Тайер и семейные документы Тайера, 1851–1999 гг., большая часть 1881–1950 гг. - Архив Тайера на www.aaa.si.edu
• Архив американского искусства Смитсоновского института на www.aaa.si.edu.
• Смитсоновский институт на сайте www.si.edu.