Адельфо

» Теренция Аннотированная страница «Адельфо (акт первый, сцена вторая)

Адельфоя (также Адельфои и Адельфи ; от греческого ἀδελφοί, Братья ) — пьеса римского драматурга Теренция , адаптированная по большей части из одноимённой пьесы Менандра , с добавлением сцены из Дифила . Впервые оно было исполнено в 160 году до нашей эры на погребальных играх Эмилия Павла . Исследуя лучшие формы воспитания детей, пьеса вдохновила Мольера на создание «Школы мужей» .

«Адельфо» была последней пьесой Теренса и часто считается его шедевром.

Сюжет

Демея, отец Эсхина и Ктесифона, решает разлучить своих детей и воспитывает Ктесифона, позволяя своему брату Мицио воспитывать Эсхина. Демея — строгий авторитарный отец, а Мичио — снисходительный и демократичный. Ктесифо влюбляется в девушку-рабыню-музыканта, но боится раскрыть свой романтический интерес из-за строгого образования, полученного им от Демеи. Поэтому Эсхин, чтобы помочь брату, решает украсть девушку у работорговца Саннио, взяв на себя всю вину за дело. Демеа и Мицио спорят о том, кто лучше воспитал своих сыновей.

После долгого монолога, сравнивающего свои методы с методами брата, Демеа решает подражать вежливости и открытости своего брата в качестве средства критики. В последних сотнях строк пьесы Демея раздает много денег и большое имение, убеждает брата освободить двух своих рабов, а затем, наконец, произносит заключительную речь, осуждающую всю подобную щедрость: «Я скажу вам: Я сделал это для того, чтобы показать тебе, что то, что они считают твоим добродушием и приятностью, произошло не от истинной жизни, не от справедливости и доброты, а от лести, снисходительности и щедрости, Мицио» (строки 985–988).

Затем он предлагает своим сыновьям, что будет их строгим отцом, если они того пожелают, но если они предпочитают остаться с Мичио, они могут это сделать. Оба мальчика решают подчиниться Демее с одобрения Мицио. В конце пьесы Ктесифо сохраняет свою возлюбленную, Эсхин празднует свадьбу с Памфилой, дочерью Состраты, а Мицио заставляют жениться на Сострате.

Персонажи

• Миций - брат Демеи и приемный отец Эсхина.
• Демея - брат Миция и отец Эсхина и Ктесифона, воспитавший Ктесифона.
• Саннио — сводник, владелец рабыни «Музыкальная девушка».
• Эсхин - сын Демеи, воспитанный Мицием.
• Сир - раб Миция
• Ктесифо - сын Демеи, воспитанный Демеей.
• Кантара - Они хранят Сострату.
• Гета - раб Состраты
• Гегио — близкий друг покойного мужа Состраты.
• Памфила — дочь Состраты
• Музыкальная девочка - раб Самния
• Дромо – раб Демеи
• Сострата — овдовевшая женщина, живущая рядом с Мичио.
• Пармено – раб

Основными персонажами по количеству произнесенных или спетых строк являются:

• Демея (28%)
• Кот (23%)
• Сирийский (14%)
• Эсхин (10%)
• Саннио (7%)
• Хегио (5%)
• Способность (5%)
• Ктесифо (4,5%)
• Сострата (2,5%)
• Кантара (1%)

Ктесифо, Сострата и Кантара поют все свои строки. Трое стариков Демея, Мицио и Гегио говорят большую часть своего языка ямбом-сенарием и лишь изредка поют.

Метрическая структура

Дополнительная информация: Метры римской комедии.

Пьесы Теренса традиционно делятся на пять действий. Однако не считается, что эти разделения восходят ко времени Теренция. Да и сами акты не всегда соответствуют структуре пьесы, что более наглядно проявляется в изменении размеров.

В пьесах Плавта и Теренция обычно каждая часть начинается с ямба-сенария (который произносился без музыки), затем музыкальной сцены в различных размерах и, наконец, сцены хореических септенариев, которые, по-видимому, читались под аккомпанемент голени (пара язычковых трубок). В своей книге «Музыка римской комедии » Мур называет это «последовательностью ABC», где A = ямбический сенарий, B = другие метры, C = хореические септенарии.

В «Адельфи» образец ABC менее очевиден, чем в некоторых других пьесах. Шаблон:

1. Плохое поведение Эсхина вызывает тревогу: ABCBAB, BBCB

2. Сир не дает Демее найти Ктесифона: ABBC

3. Эсхин извиняется и прощается: BBBC, ACB

4. Демея находит Ктесифона: AC

5. Демеа берет под свой контроль: ABC

По словам Мура, в этой пьесе (последней Теренса) Теренс демонстрирует мастерство владения размером, переходя от одного размера к другому, чтобы выразить настроение и эмоции по мере необходимости.

Аббревиатура ia6 = ямб восьмидесятилетний, tr7 = хорей восьмидесятилетний, ia8 = ямб восьмидесятилетний, tr8 = хорей восьмидесятилетний.

Что необычно для Теренция, пьеса содержит одну короткую полиметрическую песню (строки 610–617) с неравномерной смесью хориамбических, виламовицианских и других размеров.

Пролог

• Пролог (1–25): ia6 (25 строк)

Теренций защищается от критиков, обвиняющих его в добавлении сцены из пьесы Дифила к комедии Менандра; а также те, кто говорит, что ему помогали в написании. Он говорит зрителям, что актеры первой сцены, а не пролога, объяснят предысторию.

Поведение Эсхина вызывает тревогу

• 1,1–1,2 (26–154): ia6 (129 строк)

Миций беспокоится, потому что его сын Эсхин, усыновленный от брата Демеи, отсутствовал всю ночь.

Демея критикует своего брата Миция за то, что Эсхин насильно похитил музыкальную девушку.

• 2.1 (155–196): смешанные метры (в основном ia8 и tr7) (42 строки)

Сутенер Саннио пытается помешать Эсхину похитить девушку, но его избивают.

• 2.1 (197–208): tr7 (12 строк)

Саннио сожалеет об этих ситуациях (монолог).

• 2.2 (209–227): tr8 (1 строка), ia8 (18 строк)

Коварный раб Сирус ведет переговоры с Саннио.

• 2.2 (228–253): ia6 (26 строк)

Саннио спорит с Сирусом о несправедливости.

• 2,3–2,4 (254–287): ia8 (34 строки)

Ктесифо воспевает благодарность за помощь брата (монолог).

Эсхин продолжает переговоры с Саннием.

Сострата в отчаянии

• 3.1 (288–304): смешанный tr7/ia8 (17 строк)

Сокстрата, на дочери которой Эсхин тайно женился, делится своими тревогами с кормилицей Кантарой.

• 3.2 (305–320): в основном ia8 (16 строк)

Раб Состраты Гета выражает свое горе по поводу предательства Эсхина (монолог).

• 3,2 (321–329): tr7 (9 строк)

Он сообщает Сострате о похищении.

• 3.2 (330–354): ia8 (25 строк)

Сострата поет о своем горе. Она отправляет Гету в деревню просить помощи у родственника Памфилы, Хегио, и велит Кантаре привести акушерку.

Сир не дает Демее найти Ктесифона.

• 3,3–3,5 (355–516): ia6 (163 строки)

Демея обеспокоена тем, что в похищении был замешан его сын Ктесифо. Приходит Сирус с рыбой, которую он купил для вечеринки. Демея потрясен, когда слышит, как Сир говорит, что Мицио дал деньги арфисту, а также немного денег на пир. Сир лжет Демее, что Ктесифо не одобрял поведение Эхина. Он высмеивает выражения одобрения Демеи в адрес Ктесифона. Он отправляет Демею на ферму на безуспешные поиски Ктесифона, а затем заходит внутрь.

Однако, собираясь на ферму, Демея видит приближающегося своего друга Гегиона со служанкой Состраты Гетой. Гегио сообщает ему шокирующую новость: Эсхин изнасиловал дочь друга Гегиона, обещал жениться на ней, но теперь бросил ее ради арфиста. ( В этот момент раздаются крики, когда Памфила рожает .) Гегио умоляет Демею сохранить семейную честь; затем он вместе с Гетой идет в дом Состраты. Демеа отправляется на поиски Мицио.

• 4.1 (517–526): смешанные метры (tr8, tr7, ia8) (10 строк)

Сир заверяет Ктесифона, что его отец уехал на ферму.

• 4,1–4,2 (527–540): ia8 (14 строк)

Сир советует Ктесифо, как обмануть отца. Ктесифо умоляет его не говорить Демее, где он. Внезапно Сир встревожен, увидев возвращающуюся Демею, и вводит Ктесифона обратно внутрь.

• 4.2 (541–591): tr7 (51 строка)

Сирус лжет о том, что он ранен, потому что Ктесифо избил его. Он отправляет Демею в погоню за дикими гусями по городу в поисках Мицио.

Эсхин решил извиниться

• 4.3 (592–609): ia8 (18 строк)

Мицио извиняется перед Гегио за зло, причиненное дочери Состраты. Гегио благодарит его и просит прийти и успокоить Сострату. Они идут в дом Состраты.

• 4,4 (610–617): полиметрическая песня (8 строк).

Очень взволнованный Эсхин воспевает свое катастрофическое положение.

• 4,4 (618–624): тр7 (1 строка), тр8 (6 строк)

Эсхин описывает, как он встретил Сострату, идущую за акушеркой, и как она отвергла его.

• 4,4–4,5 (625–637): tr7 (13 строк)

Он приближается к двери Состраты, решив внести ясность.

Миций дразнит Эсхина

• 4,5 (638–678): ia6 (41 строка)

Миций выходит из двери и дразнит Эсхина, делая вид, что Памфила собирается выйти замуж за незнакомца.

• 4,5 (679–706): tr7 (28 строк)

Эсхин плачет, и его отец раскрывает правду.

• 4,5 (707–712): ia7, ia8 (8 строк)

Эсхин воспевает свою радость отцу (монолог).

Демея считает, что Ктесифо плохо себя ведет

• 4,6–5,3 (713–854): ia6 (142 строки)

Демеа возвращается в ярости после безуспешных поисков Мицио.

Он упрекает Миция в женитьбе Эсхина.

Пьяный Сирус еще больше бесит Демею. Раб выходит, чтобы позвать Сируса.

Демея навещает Ктесифо в доме Мицио и врывается внутрь.

Мицио пытается успокоить Демею, обнаружившую проступок Ктесифона.

• 5.4 (855–881): tr7 (27 строк)

Демеа размышляет о своей ошибке и решает преподать Мичио урок.

Демеа берет на себя ответственность

• 5,5–5,8 (882–933): ia6 (52 строки)

Демея удивляет Сируса и Гету, приветливо разговаривая с ними обоими.

Он удивляет Эсхина, торопясь с приготовлениями к свадьбе.

Он также предлагает Мицио жениться на Сострате.

• 5,8 (934–958): ia8 (22 строки), ia6 (2 строки), ia8 (1 строка)

Мицио приходит в ужас от этой идеи, но Демеа настаивает и говорит, что он также должен наградить Хегио фермой. (ia8)

Мичио вынужден согласиться (ia6).

• 5,9 (959–997): tr7 (39 строк)

Вдобавок Демеа требует, чтобы Мицио освободил Сируса и его жену и одолжил ему немного денег. Затем он говорит Эсхину, что, если он желает, чтобы его направляли в жизни правильно, он, Демея, готов направлять его. Эсхин называет Демею «Отцом» и соглашается. Что касается Ктесифона, то Демея позволяет ему оставить свою девушку, но на этом следует остановиться.

Классическая традиция

Генри Филдинг в «Томе Джонсе» (1749, книга XIV, гл. VIII) моделирует мистера Найтингейла и его брата по образцу Адельфо Теренса . Филдинг пишет: «Они всегда расходились во взглядах на образование своих детей… Ибо юный Найтингейл был крестником своего дяди и жил больше с ним, чем с его отцом». Снова в книге XVIII, гл. XIII: «Эти братья жили в состоянии постоянного раздора по поводу управления своими детьми, оба искренне презирали методы, которые применял друг друга».

Дальнейшее чтение

• Барсби, Джон А. 2002. «Теренс и его греческие модели». В двух семинарах Плаутини. Традиция текста; модели. Под редакцией К. Квесты и Р. Рафаэлли, 251–277. Урбино, Италия: Quatro Venti.
• Дэмен, Марк Л. 1990. «Структура и симметрия в Адельфо Теренса». Классические исследования Иллинойса 15:85–106.
• Форхенд, Уолтер Э. 1985. Теренс. Бостон: Туэйн.
• Фрауэнфельдер, Д.В. 1996. «Уважая Теренса. Адельфо 155–175». Классический мир 90:23–32.
• Гольдберг, Сандер М. 1986. Понимание Теренса. Принстон, Нью-Джерси: Princeton Univ. Нажимать.
• Грант, Джон Н. 1980. «Начало Менандра, ᾿Αδελφοί, β». Классический ежеквартальный журнал 30: 341–355.
• Хендерсон, Джон. 1988. «Занимательные аргументы: Теренс Адельфо». В постструктуралистской классике. Под редакцией А. Беньямина, 192–226. Лондон: Рутледж.
• Ли, М. 2004. «Отцовство и привычка командовать: Л. Эмилий Павел и Адельфо». В «Комедии и возвышении Рима». Мэтью Ли, 158–191. Оксфорд: Оксфордский университет. Нажимать.
• Трейл, Ариана. 2013. «Адельфо». В «Спутнике Теренса». Под редакцией Энтони Аугустикиса и Арианы Трэйл, 318–341. Чичестер, Великобритания: Уайли-Блэквелл.
• Виктор, Бенджамин. 2012. «Терентий Оратор и Поэта: Концовки Евнуха и Адельфо». Классический ежеквартальный журнал 62: 671–791.

Внешние ссылки

• В латинском Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Адельфо.
• Теренс с английским переводом Джона Сарджонта в двух томах (Формио, Теща, Братья) . Том. 2. Лондон и Нью-Йорк: Уильям Хайнеманн и сыновья Г. П. Патнэма. 1918. с. 213 -323 . Проверено 25 января 2018 г. - из Интернет-архива.
• Адельфи: или общедоступная аудиокнига «Братья» на LibriVox
• Латинский текст пьесы на TheLatinLibrary.com.
• Адельфо в цифровой библиотеке Персея
• Обзор в BMCR 2010 года, перевод Дэвида Кристенсона