Шекспировский танец

Шекспировский танец относится к танцам того времени и пьесам Уильяма Шекспира и его современников.

Обзор

Есть ссылки на такие танцы, как гальярда или синкапасе, вольта , коранто , павана и канарио , а сценические постановки указывают на танцы во многих пьесах, включая «Ромео и Джульетта» , «Много шума из ничего» , «Двенадцатая ночь, или Что пожелаете» , «Макбет » и Как вам это понравится . Такие термины, как «измерить» и «нога», также могут относиться к танцу, и танец часто вплетается в сюжет как часть маскарада или бала-маскарада , особенно в пьесах Джона Марстона .

Первоисточники

Не существует известного руководства по танцам для английских танцев времен Шекспира, но есть описания алмайнов и мер в рукописях « Судебных постоялых дворов» (см. Пейн), упоминания о танце Морриса в церковном суде и гражданских отчетах (см. Форрест), и большие части танцев в придворных маскарадах (см. Равельхофер и Уэлсфорд). Другие танцы, упомянутые в пьесах английского Возрождения, такие как гальярда, павана и вольта, описаны, во французских и итальянских танцевальных руководствах Туано Арбо и Фабрицио Карозо среди прочего, . Некоторые из кантри-танцев, упомянутых Шекспиром, появляются в «Английском мастере танцев» Джона Плейфорда (1651), но хореография Плейфорда, вероятно, отличается от версий, исполняемых на шекспировской сцене.

Джиг часто следовал за постановками пьес в Англии конца шестнадцатого и начала семнадцатого веков, но мы очень мало знаем о реальных шагах этого танца (см. Баскервиль).

Танцы, упомянутые в пьесах Шекспира

Вольта – Троил и Крессида (акт IV, сцена 4), Генрих V (акт III, сцена 5)
Коранто - Все хорошо, что хорошо кончается (Акт II, сцена 3), Двенадцатая ночь (Акт I, сцена 3)
Галлиарда , чинкепасе или синкапасе – Двенадцатая ночь (Акт I, сцена 3), Много шума из ничего (Акт II, сцена 1), Генрих V (Акт I, сцена 2)
Мера, меры или старые меры – Как вам это понравится (Акт V, сцена 4), Ричард II (Акт III, сцена 4), Много шума из ничего (Акт II, сцена 1)
Джиг - Бесплодные усилия любви (акт III, сцена 1), «Много шума из ничего» (акт II, сцена 1)
Деревенский сюжет - Буря (Акт IV, сцена 1)
Канарио - Все хорошо, что хорошо кончается (акт II, сцена 1)

См. также

Ссылки

Баскервиль, Чарльз Рид. Елизаветинская джиг . 1929 год.
Бриссенден, Алан. Шекспир и танец . 1981, 2001.
Шеврие-Боссо, Аделина, изд. Cahiers Élisabéthains: Журнал исследований английского Возрождения, том. 102, нет. 1 (2020). Специальный выпуск о Шекспире и танце, https://journals.sagepub.com/toc/caea/102/1 .
Чамбелла, Фабио. Танцевальная лексика у Шекспира и его современника: корпусный подход . 2021.
Клегг, Роджер и Люси Скипинг. Пение Симпкина и другие непристойные джиги: музыкальная комедия на шекспировской сцене, сценарии, музыка и контекст . 2013.
Форрест, Джон. История танца Морриса, 1458-1750 гг . 1999.
Говард, Скилз. Политика куртуазных танцев в Англии раннего Нового времени . 1998.
Маккалок, Линси. «Шекспир и танец». Литературный компас, том. 13, нет. 2 (2016): 69-78.
Маккалок и Шоу и др. Оксфордский справочник по Шекспиру и танцу . 2019.
Пейн, Ян. Алмейн в Британии, около 1549–1675: Руководство по танцам из рукописных источников . 2003.
Равельхофер, Барбара. Маска раннего Стюарта: танец, костюм и музыка . 2006.
Шюльтинг, Сабина, изд. Танец: Ежегодник Шекспира, 2021, том. 157 (2021). Специальный выпуск о Шекспире и танце, https://shakespeare-gesellschaft.de/shakespeare-jahrbuch/volume-156-2020-2/?lang=en .
Уэлсфорд, Энид . Придворная маска: исследование взаимосвязи поэзии и пиршеств . 1927, 1962.

Внешние ссылки