Свободный театр

Theâtre Libre (по-французски «Свободный театр») — театральная труппа , действовавшая с 1887 по 1896 год в Париже , Франция .

Происхождение и история

Театр Либре был основан 30 марта 1887 года Андре Антуаном . Основная цель театра заключалась в том, чтобы представить новые пьесы, которые еще не были опробованы и не были поставлены коммерческими домами. ^{[ 1 ]} Антуан был вынужден открыть свою собственную театральную труппу, чтобы создать инсценировку Эмиля Золя романа «Тереза Ракен » после того, как театральная группа, в которой он ранее работал, отказалась. ^{[ 2 ]} Чтобы гарантировать, что Théâtre Libre будет освобожден от цензуры и сможет ставить пьесы, которых не могли бы поставить другие театры, театр поддерживался исключительно подписчиками. Это позволило Театру Либре не собирать деньги у дверей, а это означало, что по закону он не считался театром. ^{[ 3 ]} Быть «свободным» театром в случае с Théâtre Libre означало быть театром, который представлял натурализм и был посвящен постановке пьес во всех без исключения жанрах, которые раньше не ставились и часто считались слишком рискованными для постановки. ^{[ 3 ]}

Афиши и афиши создавались ведущими художниками того времени с неприукрашенным, суровым реализмом, отражавшим дух театра и его репертуар. Среди художников, создавших самые запоминающиеся произведения для его пьес, были Анри-Габриэль Ибельс , Эдуард Вюйяр , Поль Синьяк , Жорж Ориоль , Адольф Виллетт и Анри де Тулуз-Лотрек . ^{[ 4 ]}

В жизни Театра Либре три главы. Это первое открытие первых двух программ весной 1887 года и последовавшего за этим полного сезона. ^{[ 5 ]} Антуан уволился с работы в газовой компании, чтобы на постоянной основе заняться созданием Театра Libre. ^{[ 2 ]} Второй - с октября 1888 года по июнь 1893 года. За это время Théâtre Libre зарекомендовал себя как известная театральная труппа, чья подписка была большой, поставила множество пьес, получивших всеобщее одобрение критиков, и ее искали для создания новых работ. Именно в эти годы Театр Libre увидел, как некоторые из его работ перешли в известные коммерческие театры Парижа, такие как Одеон и Комеди-Франсез . ^{[ 5 ]} Последняя глава театра приходится на период с ноября 1893 года до его закрытия в 1896 году. За это время стало очевидно, что экспериментальные дни театра прошли, поскольку стиль и произведения, созданные Театром Либре, теперь были коммерчески приемлемыми и востребованными. ^{[ 5 ]} Из-за суммы долга, полученного как от имени театра, так и лично, Антуан передал Théâtre Libre Ларошелю, сыну старшего режиссера / актера, который очень хотел присоединиться к руководству, на последние два года работы театра. . ^{[ 5 ]} Последнее выступление в Театре Либре состоялось 27 апреля 1896 года. ^{[ 2 ]}

За время своего существования театр представил более 111 пьес более 50 драматургов. ^{[ 3 ]} В каждом спектакле, поставленном в Театре Либре, было дано всего три спектакля: одна генеральная репетиция, одна премьера для приглашенных гостей и одна для подписчиков. ^{[ 6 ]} Однако, несмотря на свои достижения, у театра были серьезные финансовые проблемы. Глубокий долг в сочетании с идеей о том, что Театр Libre больше не нужен, поскольку он доказал, что новая форма театра может быть приемлемой и ведется коммерческое производство, театр потерпел неудачу и закрыл свои двери. ^{[ 5 ]}

Известные работы/Спорные постановки

Театр занимался постановкой произведений, которые считались слишком рискованными для постановки в более известных театрах, а иногда даже произведений, запрещенных в Европе, таких как «Призраки» Генрика Ибсена . ^{[ 3 ]} Театр ставил одно зарубежное произведение в год и ставил всего три спектакля любой постановки, как зарубежной, так и отечественной. ^{[ 7 ]}

«Жак Дамур» ( Эмиля Золя адаптация для сцены Леона Энника)
- Пьеса, рассказывающая о человеке, борющемся со своими злыми инстинктами, была хорошо принята критиками. ^{[ 7 ]}
Смерть герцога Энгеймского, Леон Энник
- Эта постановка ознаменовала возрождение исторической пьесы, но к истории подошла реалистично, являясь предшественником документального театра. ^{[ 7 ]}
«Поцелуй» Теодора де Банвиля
- Эта постановка - один из самых больших успехов Théâtre Libre с точки зрения критиков. Сказка была встречена овациями и весьма восторженными отзывами. ^{[ 7 ]}
Поль Синьяк, Применение хроматического круга Чарльза Генри; Афиша Théâtre-Libre от 31 января 1889 года.
Жена Тавариана, Катюль Мендес
- Еще один мгновенный успех Théâtre Libre. Шоу перешло в Комеди-Франсез . ^{[ 7 ]}
Конец Люси Пеллегрен, Пол Алексис
- Критики осудили эту пьесу и ее постановку, заявив, что скандальное и реалистичное изображение гомосексуальных отношений на сцене было оскорбительным. ^{[ 7 ]}
Возлюбленный Христа Родольф Дарценс
- Эту мистерию, изображающую любовную связь Христа и Марии Магдалины, сочли кощунственной и оскорбительной. ^{[ 7 ]}
«Власть тьмы» Льва Толстого.
- В то время как другие считали эту пьесу слишком меланхоличной для французской публики, Антуан принял русскую историю. ^{[ 7 ]}
Призраки Генрика Ибсена
- Хотя пьеса подверглась цензуре в Норвегии, Германии и Англии из-за табуированных тем, таких как инцест и эвтаназия, Антуан вызвал неоднозначные отзывы как критиков, так и друзей. ^{[ 7 ]}
Мисс Джули автора Август Стриндберг
- Запрещен в Дании ^{[ 7 ]}

Влияние

Театр Либре сочетал реализм с натурализмом и делал упор на ансамблевую игру. Андре Антуан , его главный директор, стал известен как отец натуралистической постановки. Он стремился сделать каждую пьесу максимально реальной, например, когда на сцене использовались настоящие говяжьи туши. Многие декорации были построены с четырьмя стоячими стенами для репетиций, а затем Антуан решал, какую стену убрать, чтобы зрители могли увидеть, когда начнутся спектакли. Он также заменил рампы на более естественное освещение. Антуан считал, что каждая пьеса должна иметь свою уникальную среду. ^{[ 1 ]}

Théâtre Libre был первым в своем роде и вдохновил на открытие многих театров, в том числе Freie Bühne (Свободная сцена) в Берлине, открывшегося в 1889 году, а также Независимого театрального общества в Лондоне, открывшегося в 1891 году. ^{[ 1 ]} Из этих двух театров выросли Freie Volksbühne (Свободная народная сцена), Сценическое общество в 1899 году и Театр Аббатства в Дублине в 1901 году. ^{[ 1 ]}

Влияние Театра Libre на постановку в стиле реализм и натурализм можно увидеть в Московском Художественном театре , который был основан в 1898 году Константином Станиславским и Немировичем-Данчеко и действует до сих пор. ^{[ 1 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Моури Робертс, Вера (1974). На сцене: история театра, второе издание . Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр. 388–416. ISBN 0-06-045499-7 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Антуан, Андре (1964). Воспоминания о Театре Либре . Корал-Гейблс, Флорида: Университет Майами Пресс.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Браун, Эдвард (1982). Режиссер и сцена . Нью-Йорк: Издательство Holmes & Meier. стр. 22-36 . ISBN 0-8419-0800-1 .
^ Ваксман, Сэмюэл Монтефиоре (1926). Антуан и Театр-Либр . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Миллер, Анна Ирен (1931). Независимый театр в Европе: с 1887 года по настоящее время . Нью-Йорк: Рэй Лонг и Ричард Р. Смит, Inc., стр. 12–96.
^ Кнапп, Беттина Л. (1988). Царствование театрального режиссера: Французский театр 1887-1924 гг . Трой, Нью-Йорк: Издательская компания Whitston. стр. 17–62. ISBN 0-87875-358-3 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Валенси, Морис (1963). Цветок и замок: Введение в современную драму . Нью-Йорк: Компания Macmillan. С. 108–111 .

[:0-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Моури Робертс, Вера (1974). На сцене: история театра, второе издание . Нью-Йорк: Харпер и Роу. стр. 388–416. ISBN 0-06-045499-7 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б ^с Антуан, Андре (1964). Воспоминания о Театре Либре . Корал-Гейблс, Флорида: Университет Майами Пресс.

[:2-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Браун, Эдвард (1982). Режиссер и сцена . Нью-Йорк: Издательство Holmes & Meier. стр. 22-36 . ISBN 0-8419-0800-1 .

[4] Ваксман, Сэмюэл Монтефиоре (1926). Антуан и Театр-Либр . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.

[:3-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Миллер, Анна Ирен (1931). Независимый театр в Европе: с 1887 года по настоящее время . Нью-Йорк: Рэй Лонг и Ричард Р. Смит, Inc., стр. 12–96.

[6] Кнапп, Беттина Л. (1988). Царствование театрального режиссера: Французский театр 1887-1924 гг . Трой, Нью-Йорк: Издательская компания Whitston. стр. 17–62. ISBN 0-87875-358-3 .

[:4-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Валенси, Морис (1963). Цветок и замок: Введение в современную драму . Нью-Йорк: Компания Macmillan. С. 108–111 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Израиль Соединенные Штаты