Лотте Брэнд Филип

Лотте Бранд Филип (27 мая 1910 — 2 мая 1986) — немецкий историк искусства , профессор и эксперт по нидерландскому искусству , один из самых известных и проницательных экспертов по искусству 14 и 15 веков, обучавшихся у Эрвина Панофски . Рожденная христианкой еврейского происхождения, она сопротивлялась запугиванию со стороны государства, чтобы покинуть Германию, и переехала в Соединенные Штаты только в 1941 году. ^[1] Свою новую жизнь она начала в качестве дизайнера ювелирных изделий, а затем сделала карьеру историка искусства и писателя и стала профессором в ряде университетов, включая Нью-Йоркский университет и Куинс-колледж во Флашинге . За свою долгую карьеру Бранд написала высоко оцененные книги и монографии о таких художниках, как Ян ван Эйк , Альбрехт Дюрер и Иероним Босх , а в 1980 году стала почетной в Квинсе. Брэнд Филип умер 2 мая 1986 года в Нью-Йорке.

Ранний период жизни

Лотте Йоханна Фридерика Бранд родилась в Альтоне, Гамбург , Германия, 27 мая 1910 года в семье Фридриха Вильгельма Бранда и Анны Маюд. ^[2] Она училась в Высшей технической школе в Мюнхене и в Гейдельбергском университете . Будучи докторантом Гамбургского университета , Бранд учился у Эрвина Панофски . она написала докторскую диссертацию В 1937 году во Фрайбургском университете под руководством Курта Бауха на тему Стефана Лохнера алтарного образа «Алтарь покровителей города» . ^[2]

Карьера

Бранд, христианин еврейского происхождения, учился в Мюнхене и Гамбурге у нескольких еврейских аспирантов истории искусств. Во время нацистского правления ей посоветовали покинуть Германию, но она отказалась и осталась там, несмотря на первую волну иммиграции ее семьи и сверстников. ^[1] Она была вынуждена покинуть страну в 1941 году и эмигрировала в Соединенные Штаты, прибыв 28 апреля на борту MS Hikawa Maru . Хотя она имела докторскую степень по истории искусств, ей не хватало значительного опыта преподавания, и ей было трудно получить академическую должность в США. Она устроилась на работу дизайнером ювелирных изделий в Род-Айленде и Нью-Йорке, проводя научные исследования во время поездок в Германию после войны. Она вышла замуж за Герберта Леопольда Вольфганга Филиппа (1909 Гамбург – 1988 Квинс) примерно в 1942 году; и впоследствии опубликовано под названием Lotte Brand Philip. ^[1]^[2]

Ее монография об Иерониме Босхе была опубликована издательством Abrams Books в 1955 году. Уильям С. Хекшер , который вместе с ней учился у Панофски и теперь преподавал в Институте истории искусств в Утрехте, организовал для Брэнда Филиппа поездку по Нидерландам в качестве приглашенного лектора в 1957. Она также читала лекции в Брин-Мор-колледже и в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке в 1959–1960 годах. ^[1]^[2]^[3] Она вернулась к академической деятельности на полную ставку в 1960 году, когда Х. У. Янсон , еще один одноклассник со времен Панофски, предложил ей должность в Нью-Йоркском университете . В следующем году она приняла должность профессора в Куинс-колледже , где преподавала историю искусств в течение следующих 25 лет. ^[1]^[2]

В феврале 1966 года она читала лекцию в Национальной галерее искусств со своей статьей « Разносчик Иеронима Босха: исследование в поисках». ^[4] Брэнд Филип был выбран для чтения лекции по истории искусства в Суортмор-колледже в 1967–1968 годах , посвященной памяти Бенджамина Уэста , на тему «Гентский алтарь: новое решение старой проблемы». ^[5]

Гентский алтарь

В 1932 году Бранд Филип посетил лекцию Панофски о Гентском алтаре . Панофски, признанный эксперт в раннем нидерландском искусстве и символизме , обратился к нескольким неопределенностям, включая любопытные различия в масштабе фигур, отсутствие единого религиозного послания и неясную атрибуцию работ между братьями ван Эйк. ^{[а 1]} Панофски придерживался мнения, что панели изначально предназначались для трех отдельных произведений искусства и что после смерти Губерта они были поспешно закончены Яном и объединены в одно произведение. ^[6]

Бренд Филип считал, что существует и другое объяснение, но вдохновение пришло лишь 30 лет спустя. Во время прогулки по Мэдисон-авеню случайная встреча с изображением большого реликвария Марии в Аахене в форме дома помогла ей найти решение. ^[6] Она пришла к выводу, что все основные проблемы с работой в Генте — масштаб, унификация послания и атрибуция — можно объяснить наличием окружающего каркаса, искусно вылепленного в стиле реликвария или церковной скинии . ^[7]

В 1964 году она обнаружила несколько современных ретаблей , которые включали скульптурные каркасы, аналогичные тем, которые, по ее мнению, изначально существовали для произведения в Генте. Она представила свои выводы на ежегодной конференции Ассоциации искусств колледжей в январе 1965 года, а затем читала лекции по этой теме почти в 40 колледжах и музеях. Во время исследовательской поездки в Гент и Брюссель в 1966 году Бранд Филип обнаружила картину Пьера-Франсуа де Нотера 1829 года , на которой были изображены панели Гентского алтаря под большим резным каменным навесом, очень похожим на тот, который она себе представляла. Бранд Филип считала, что каменный навес был остатком, сохранившимся до времен де Нотера, и считала, что это подтверждает ее теорию о великой объединяющей конструкции. ^{[а 2]}^[8] Свое исследование она опубликовала в книге «Гентский алтарь и искусство Яна ван Эйка» в 1971 году.

Портретный диптих родителей Дюрера

В 1970-х годах Бранд Филип отвечал на вопросы, связанные с «Альбрехтом Дюрером Старшим с четками», картиной Альбрехта Дюрера, находящейся в галерее Уффици во Флоренции. Портрет отца художника был записан в нескольких инвентарях произведений искусства вместе с портретом его матери Барбары Холпер, и предполагалось, что изначально они составляли диптих , но картины разделились где-то между 1588 и 1628 годами, и местонахождение портрета Барбары был неизвестен. ^{[а 3]} Эксперт Дюрера Маттиас Менде назвал это «одной из самых серьезных потерь в творчестве Дюрера». ^[9]

Бранд Филип вспомнила, как видела портрет замужней женщины, который, по ее твердому убеждению, принадлежал Дюреру. Картина , хранящаяся в Германском национальном музее под названием « Неизвестная женщина в чепце» в Нюрнберге . ^[10] по-разному приписывался Мастеру В.Б. , «Нюрнбергскому художнику из кружка Вольгемута» (наставнику Дюрера) и Мастеру Салемского алтаря , но в то время ему не приписывалось. Бранд Филип заметил, что нюрнбергская картина имеет большое композиционное сходство с портретом отца: они были одинакового размера. ^{[а 4]} и цветовая гамма, а натурщики были нарисованы на зеленом фоне в одинаковой молитвенной позе, каждый из которых держал четки. ^[9] Сравнение с «Портретом матери художника в возрасте 63 лет », на котором надпись четко идентифицирует субъекта как мать Дюрера Барбару Холпер, казалось, подтвердило ее теорию: две женщины продемонстрировали сильное сходство. ^[11] Идентификация Марка Филиппа была подтверждена в 1977 году ученым-дюрером Федей Анзелевским , который обнаружил, что на обратной стороне портретов из Нюрнберга и Флоренции изображены узоры из темных облаков и выцветшая отметка «№ 19», которая соответствует инвентарному номеру предполагаемого диптиха. из описей 1573 и 1580 гг. ^[12] Результаты Брэнда Филипа были опубликованы в выпуске Simiolus: Nederland Quarterly for the History of Art за 1978–1979 годы в статье под названием «Портретный диптих родителей Дюрера». Ее идентификация нюрнбергского портрета как недостающего диптихического изображения Барбары Холпер какое-то время не была общепринятой. ^[10] но это было подтверждено инфракрасным исследованием картин в 2012 году. ^[13] Портреты были воссоединены на выставке Немецкого национального музея 2012 года «Ранний Дюрер». ^[14]

Избранные работы

1938. «Главный алтарь Стефана Лохнера из церкви Святой Катаринен в Кельне». Университет Фрайбурга.
1953. Иероним Босх. Книги по искусству Абрамса. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. (1956: портфолио, 1970: расширенное издание)
1955. «Прадо «Богоявление» Иеронима Босха». Художественный бюллетень , XXXV
1958. « Разносчик Иеронима Босха, исследование обнаружения». Ежегодник истории голландского искусства 9 , с. 1–81
1959. «Кёльнское распятие в Историческом музее Базеля». Ежегодник Вальрафа-Рихарца , XXI, с. 223-226
1967. «Пространство и время в Благовещении Гентского алтаря». Ежегодник Вальрафа-Рихарца , XXIX, стр. 62-104
1971. Гентский алтарь и искусство Яна ван Эйка. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета
1978–1979 с Федей Анзелевским . «Портретный диптих родителей Дюрера». Симиолус: Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов , Vol. 10, № 1, с. 5–18
1981. «Недавно обнаруженный портрет матери Дюрера». Лекции эпохи Возрождения (Музеи истории города Нюрнберга), VII, с. 3-33.

Личная жизнь

В 1970 году она вышла замуж за Отто Х. Фёрстера [ де ] , директора музея Вальрафа-Рихарца в Кельне. Брэнд Филип умер от инсульта в Нью-Йорке 2 мая 1986 года. ^[1]^[15]^[16]

Признание

Бранд Филип был признанным экспертом в области готического и ренессансного искусства Северной Европы. Она получила стипендии от Программы Фулбрайта , Боллинджера, Национального фонда гуманитарных наук , Американской ассоциации женщин с университетским образованием и Бельгийско-американского образовательного фонда . ^[2] По случаю ее 75-летия коллеги отпраздновали ее жизнь и работу традиционным праздничным событием : публикацией книги «Дань Лотте Бранд Филип: искусствовед и детектив» . ^[17]

Ссылки

Сноски

↑ Надпись, обнаруженная в 1832 году на раме одной панели, была переведена: «Художник Губерт ван Эйк, более великий, чем никто не был найден, начал [эту работу], а Ян, его брат, второй в искусстве», завершил ее». Бренд Филип выдвинул гипотезу, что «художник» ( pictor ) на самом деле был «скульптором» ( fictor ), что Губерт создал скульптурный каркас, и что «второй в искусстве» не было суждением о способностях Яна, а скорее означало, что Ян начал писать картины после Структура Хьюберта была завершена. См. Swan, стр. 36, 39.
^ Остальная часть структуры, предположила она, вероятно, стала жертвой иконоборцев во время Бельденской бури . Панели были вывезены в безопасное место в 1566 году, незадолго до того, как бунтовщики разрушили множество церковных сооружений и построек по всему Генту.
↑ Портрет Альбрехта Дюрера Старшего был написан в начале 1490 года. После смерти художника в 1528 году картина хранилась сначала у его брата, а затем у вдовы брата, прежде чем перейти в частную коллекцию Виллибальда Имгофа, внука Дюрера. большой друг Виллибальд Пиркхаймер . В официальных описях коллекции Имхоффа в 1573–1574, 1580 и 1588 годах были указаны портрет отца, а также портрет матери Дюрера; Ученые предположили, что эти двое образовали диптих . В следующем сохранившемся описи Имгофа, датированном 1628 годом, не указан портрет отца, который, возможно, был продан Рудольфу II Австрийскому тем временем . Портрет матери Дюрера указан в описи 1628 года и в бухгалтерской книге Ганса Хейронима Имхоффа (1633–1658), но впоследствии исчезает из записей. Хатчисон (стр. 209) подтверждает, что портрет матери «считался утерянным с семнадцатого века».
↑ Нюрнбергский портрет был примерно на 3 см меньше, но его левая сторона явно была обрезана.

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Соренсен, Словарь искусствоведов
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Современные авторы онлайн
^ Кларк и др. , с. 11
^ «Сегодня в Вашингтоне». «Вашингтон Пост» и «Таймс-Геральд» . 6 февраля 1966 г., с. Б13.
^ «Ежегодные лекции по искусству», Суортмор-колледж. По состоянию на 20 октября 2013 г.
^ Jump up to: ^а ^б Лебедь, с. 37
^ Лебедь, с. 37–38
^ Лебедь, с. 39
^ Jump up to: ^а ^б Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», с. 7
^ Jump up to: ^а ^б Хатчисон, с. 209
^ Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», стр. 10–11.
^ Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», стр. 12–13.
^ « Барбара Дюрер, урожденная Холпер » [немецкий], Germanisches Nationalmuseum. По состоянию на 7 октября 2013 г.
↑ Хикли, Кэтрин (15 июня 2012 г.). «Дюрер добивался славы своим апокалиптическим видением, Чумовая свинья». Новости Блумберга. По состоянию на 7 октября 2013 г.
^ «Смерти». Нью-Йорк Таймс , 11 мая 1986 г.
^ «In Memoriam» (PDF), Информационный бюллетень CAA, Ассоциация искусств колледжей (лето 1986 г.), стр. 7. По состоянию на 21 октября 2013 г.
^ Кларк и др. , с. 7

Цитируемые работы

«Лотте Б (рэнд) Ферстер (1910–1986)». Современные авторы онлайн . Детройт: Гейл, 2003. По состоянию на 27 сентября 2013 г.
Бренд Филипп, Лотте, Анзелевский, Федя . «Портретный диптих родителей Дюрера». Симиолус: Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов , Vol. 10, № 1, стр. 5–18.
Кларк, Уильям В. , Эйслер, Колин , Хекшер, Уильям С. , Лейн, Барбара Г. (1985). Дань уважения Лотте Брэнд Филип: искусствовед и детектив. Нью-Йорк: Книги Абариса.
Хатчисон, Джейн Кэмпбелл (1990). Альбрехт Дюрер: Биография. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета.
Соренсен, Ли. « Лотта Филип Брэнд Ферстер ». Словарь искусствоведов . По состоянию на 27 сентября 2013 г.
Свон, Джон . «Тайна Гентского алтаря». Субботнее обозрение , 4 марта 1978 г.

[6] Надпись, обнаруженная в 1832 году на раме одной панели, была переведена: «Художник Губерт ван Эйк, более великий, чем никто не был найден, начал [эту работу], а Ян, его брат, второй в искусстве», завершил ее». Бренд Филип выдвинул гипотезу, что «художник» ( pictor ) на самом деле был «скульптором» ( fictor ), что Губерт создал скульптурный каркас, и что «второй в искусстве» не было суждением о способностях Яна, а скорее означало, что Ян начал писать картины после Структура Хьюберта была завершена. См. Swan, стр. 36, 39.

[9] Остальная часть структуры, предположила она, вероятно, стала жертвой иконоборцев во время Бельденской бури . Панели были вывезены в безопасное место в 1566 году, незадолго до того, как бунтовщики разрушили множество церковных сооружений и построек по всему Генту.

[11] Портрет Альбрехта Дюрера Старшего был написан в начале 1490 года. После смерти художника в 1528 году картина хранилась сначала у его брата, а затем у вдовы брата, прежде чем перейти в частную коллекцию Виллибальда Имгофа, внука Дюрера. большой друг Виллибальд Пиркхаймер . В официальных описях коллекции Имхоффа в 1573–1574, 1580 и 1588 годах были указаны портрет отца, а также портрет матери Дюрера; Ученые предположили, что эти двое образовали диптих . В следующем сохранившемся описи Имгофа, датированном 1628 годом, не указан портрет отца, который, возможно, был продан Рудольфу II Австрийскому тем временем . Портрет матери Дюрера указан в описи 1628 года и в бухгалтерской книге Ганса Хейронима Имхоффа (1633–1658), но впоследствии исчезает из записей. Хатчисон (стр. 209) подтверждает, что портрет матери «считался утерянным с семнадцатого века».

[14] Нюрнбергский портрет был примерно на 3 см меньше, но его левая сторона явно была обрезана.

[DAH-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Соренсен, Словарь искусствоведов

[CA-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Современные авторы онлайн

[Trib-3] Кларк и др. , с. 11

[4] «Сегодня в Вашингтоне». «Вашингтон Пост» и «Таймс-Геральд» . 6 февраля 1966 г., с. Б13.

[5] «Ежегодные лекции по искусству», Суортмор-колледж. По состоянию на 20 октября 2013 г.

[sj37-7] Jump up to: ^а ^б Лебедь, с. 37

[8] Лебедь, с. 37–38

[10] Лебедь, с. 39

[lbp7-12] Jump up to: ^а ^б Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», с. 7

[hutch209-13] Jump up to: ^а ^б Хатчисон, с. 209

[15] Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», стр. 10–11.

[16] Бранд Филип, «Портретный диптих родителей Дюрера», стр. 12–13.

[17] « Барбара Дюрер, урожденная Холпер » [немецкий], Germanisches Nationalmuseum. По состоянию на 7 октября 2013 г.

[18] Хикли, Кэтрин (15 июня 2012 г.). «Дюрер добивался славы своим апокалиптическим видением, Чумовая свинья». Новости Блумберга. По состоянию на 7 октября 2013 г.

[19] «Смерти». Нью-Йорк Таймс , 11 мая 1986 г.

[20] «In Memoriam» (PDF), Информационный бюллетень CAA, Ассоциация искусств колледжей (лето 1986 г.), стр. 7. По состоянию на 21 октября 2013 г.

[21] Кларк и др. , с. 7

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[а 1]

[6]

[7]

[а 2]

[8]

[а 3]

[9]

[10]

[а 4]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Израиль Соединенные Штаты Австралия Хорватия Нидерланды
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф