Смолвильский сезон 2

Смолвиль
Сезон 2
DVD Cover
В главной роли	Том Веллинг Кристин Кройк Майкл Розенбаум Сэм Джонс III Эллисон Мак Джон Гловер Аннет О'Тул Джон Шнайдер
Количество эпизодов	23
Выпускать
Оригинальная сеть	WB
Оригинальный релиз	24 сентября 2002 г. ( 2002-09-24 ) - 20 мая 2003 г. ( 2003-05-20 )
Сезонная хронология

Второй сезон Smallville , американского телесериала, разработанного Альфредом Гоф и Майлзом Милларом , начал транслироваться 24 сентября 2002 года в телевизионной сети WB . В сериале рассказывается о ранних приключениях Криптониана Кларка Кента, когда он приспосабливается к жизни в вымышленном городе Смолвиль , штат Канзас , в течение многих лет, прежде чем он станет Суперменом . Второй сезон состоит из 23 эпизодов и завершил свой первоначальный трансляция 20 мая 2003 года. Обычные актеры во втором сезоне включают Тома Веллинг , Кристин Кройк , Майкл Розенбаум , Сэм Джонс III , Эллисон Мак , Джон Гловер , Аннет О'Тул и Джон Шнайдер . Гловер, который был повторяющимся гостем в первом сезоне, был повышен до регулярного во втором сезоне. В конце первого сезона Эрик Джонсон , который изобразил Уитни Фордман , покинул сериал.

Второй сезон поднимается непосредственно там, где закончился первый сезон, когда Кларк (Веллинг) имел дело с последствиями торнадо , которые попали в Смолвилль . В этом сезоне Кларк наконец узнает, кто он и откуда он приходит, но также должен признать потенциальную судьбу, посвященную его биологическому отцу, которая может изменить его жизнь и жизнь окружающих навсегда. Отношения Кларка с Ланой Ланг (Кройк) становятся все более близкими, напрягая его дружбу с Хлоей Салливан (Мак). Лучший друг Кларка, Пит Росс (Джонс III), узнает секрет Кларка в этом сезоне.

Перед началом второго сезона Гоф и Миллар создали писательный персонал, чтобы помочь разрабатывать эпизоды для шоу, в конечном итоге, в конечном итоге появилось введение двух персонажей, которые сформировали жизнь Кларка, доктора Вирджила Сванна и биологического отца Кларка Джор-Эла . Эти роли были заполнены Кристофером Ривом и Теренсом Стэммом , соответственно, которые ранее были известны своими ролями в качестве Супермена и его генерального заклятого врага в сериале Superman Film . Компания Special Effects Entity FX стала основным подразделением эффектов для шоу в этом сезоне, выиграв награды за два эпизода, над которыми они работали. Помимо команды Digital Effects, сериал и ее актеры были номинированы и выиграли и получили различные награды. Второй сезон выступил лучше, чем предыдущий сезон, в среднем 6,3 миллиона зрителей в неделю и размещал № 113 в рейтингах Нильсена , От #115 годом ранее.

Эпизоды

См. Также: Список эпизодов Смолвиля

Нет. общий	Нет ​ сезон	Заголовок	Режиссер	Написано	Оригинальная дата воздуха	Продлевать код	США, зрители (миллионы)
22	1	"Вихрь"	Грег Биман	История : Альфред Гоф и Майлз Миллар Телепель от : Филипп Левенс	24 сентября 2002 г. ( 2002-09-24 )	175051	8.66
Кларк спасает Лану из гигантского торнадо, в который ее вытащили, и отвезет ее в больницу. Когда он возвращается домой, Кларк узнает, что его корабль исчез и что его отец преследовал Роджера Никсона ( Тома О'Брайена ) в шторм за попытку разоблачить секрет Кларка. Лекс охвачен чувством вины за то, что он не помогал отцу раньше, когда рухнет потолок особняка. Лекс принимает решение побудить своего отца в операцию, чтобы помешать ему стать парализованным. Хирургия успешна, но приводит к потере зрения Лайонела. Джонатан и Никсон пытаются выкопать себя из склепа, в которое они упали после того, как на мобильном доме выпал из неба на них. Кларк и друзья ищут Джонатана. Когда Кларк узнает, что Лекс знает Никсона, он начинает сомневаться в намерениях Лекса. Кларк использует свое рентгеновское видение и замечает склеп. Он появляется до того, как двое мужчин потеряют весь кислород, но метеорные камни в склепе ослабляют его. Никсон использует ситуацию и похищает Кларка. Джонатан преследует его, но Никсон оказывает верх. Лекс появляется и спасает жизнь Джонатана, стреляя в Никсона, прежде чем он сможет убить Джонатана.
23	2	"Нагревать"	Джеймс Маршалл	Проход Марк	1 октября 2002 г. ( 2002-10-01 )	175052	8.07
Во время рекордной тепловой волны Кларк разрабатывает новую способность, тепловое зрение, которое заставляет его иметь неконтролируемые всплески тепла с глаз. Кларк быстро узнает, что его вспышки основаны на состоянии сексуального возбуждения, начав огонь в школе и в местной кофейне, находясь с Ланой. С помощью Джонатана Кларк способен получить контроль над своими новыми способностями. Тем временем Лекс женится на Дезирее Аткинсе ( Криста Аллен ), женщине, которую он едва знает, и нового учителя биологии Кларка. DesiRée обладает способностью контролировать мужчин с феромонами, усиленными Meteor Rock. Дезире пытается использовать свои феромоны на Кларке, но он устойчив. В результате Дезире использует свои способности на Джонатане, убедив его убить Лекса, чтобы она могла унаследовать его состояние. Кларку удается спасти Лекса, прежде чем Джонатан или Дезире смогут убить его.
24	3	"Двойственность"	Стив Майнер	Todd Slavkin & Darren Plimmer	8 октября 2002 г. ( 2002-10-08 )	175053	8.82
Пит неосознанно обнаруживает космический корабль Кларка в кукурузном поле и планирует продать историю средствам массовой информации. Против желаний своих родителей Кларк решает рассказать Питу правду о своем инопланетном происхождении, чтобы не дать Питу рассказать кому -либо о корабле. Пит, более расстроенный из -за нечестности Кларка, чем тот факт, что он инопланетянин, уходит. Доктор Стивен Гамильтон ( Джо Мортон ), страдающий сверхэкспонизой в метеорные скалы, крадет космический корабль. Когда Лекс отказывается верить своим разговорам о корабле, доктор Гамильтон стремится к поддержке Лионеля Лютора. Поняв, что корабль требует ключа, чтобы открыть его, доктор Гамильтон похищает Пита, чтобы выяснить, где находится ключ. Доктор Гамильтон угрожает жизни Пита до того, как Кларк прибудет и спасает Пита. В процессе доктор Гамильтон имеет насильственную судорогу в результате его состояния и умирает. После возвращения корабля на ферму Кента, Пит и Кларк примиряются.
25	4	"Красный"	Джефф Вулно	Джеф считает	15 октября 2002 г. ( 2002-10-15 )	175054	8.89
Кларк идет вразрез с пожеланиями своего отца и покупает дорогостоящее кольцо класса. Без ведома, кольцо содержит красный метеорный камень , чего он ранее никогда не видел. Красная метеорная порода влияет на Кларка, убирая его запреты. С его сдержанностью ушел, Кларк начинает действовать из характера. Кларк просит Лану на свидание, но бросает ее посередине для другой девушки, когда Лане не нравится, как он ведет себя. Показывая обиду на своих родителей за то, что он заставил его жить жизнью фермерского мальчика, Кларк решает использовать свои способности, чтобы стать богатым и покинуть Смолвилль. Пит и Джонатан должны работать вместе, чтобы остановить Кларка, которая идет за молодой девушкой и ее отцом, которые находятся в бегах от мерзбителей. Используя зеленую метеорную скалу, чтобы ослабить Кларка, Джонатан разбивает кольцо кувалдой. Позже Кларк пытается извиниться перед родителями, но Джонатан подозревает, что Кларк выражает свои истинные чувства.
26	5	"Ноктюрн"	Рик Уоллес	Брайан Петерсон и Келли Соудерс	22 октября 2002 г. ( 2002-10-22 )	175055	8.29
Во время посещения могилы ее родителей Лана находит для нее стихотворение о любви. Стихотворение было написано мальчиком по имени Байрон Мур ( Шон Фарис ), чьи родители ( Ричард Молл и Гвинит Уолш ) никогда не позволяли ему покинуть дом. Кларк и Лана подозревают, что Байрон подвергается насилию, но когда полиция расследует родителей Байрона, они говорят, что он умер несколько лет назад. Кларк и Пит прорываются в дом на следующий день и находят Байрон, запертый в подвале. Когда Байрон попадает на солнечный свет, он начинает вести себя как зверь с сверхчеловеческой силой. Выявлено, что у Байрона была смертельная болезнь и был испытанием для одного из проектов Luthorcorp, управляемых Лионелем Лютором. Байрон идет за Лайонелом, но Кларк отследивает его и хлопает в скважину и из солнечного света. Темнота возвращается Байрону в норму достаточно долго для Кларка с помощью Лекса, чтобы добраться до Байрона в больницу, где он находится под особым огнем. Тем временем Марта занимает должность личного помощника Лайонела, к большому ужасу Джонатана и Кларка.
27	6	"Редакс"	Крис Лонг	Рассел Френд и Гаррет Лернер	29 октября 2002 г. ( 2002-10-29 )	227621	8.22
Когда ученика вытаскивают из школьного бассейна , в возрасте 60 лет за несколько секунд Кларк и Хлоя решают расследовать. Они обнаруживают 80-летнюю тропу аналогичных событий, оставшихся позади Крисси Паркер ( Мэгги Лоусон ), еще одного студента в Смолвиль-Хай, и выводят, что она истощает жизненную силу от своих жертв, чтобы оставаться молодыми. Крисси идет за новым директором школы, но Кларку удается добраться туда вовремя, чтобы остановить ее. Без свежей жертвы тело Крисси начинает быстро возрастать, пока она не ухудшится в пыль. Тем временем Лана обнаруживает фотографию своей матери в романтической позе с неопознанным мужчиной в течение периода времени, когда она считала, что ее родители счастливы женаты. Лана просит Лекса исследовать, кто этот человек, и в конце концов она узнает, что ее родители были юридически разделены во время фотографии и что мужчина на фотографии может быть ее биологическим отцом.
28	7	"Линия"	Грег Биман	История : Альфред Гоф и Майлз Миллар Телепель от : Кеннет Биллер	5 ноября 2002 г. ( 2002-11-05 )	175056	9.38
Женщина по имени Рэйчел Данливи ( Блэр Браун ) появляется, утверждая, что является биологической матерью Кларка, и что Лайонел был его биологическим отцом. Кларк находит правду о своем усыновлении. Кларк отклоняет свои претензии, но Рэйчел подает судебный приказ о проведении ДНК -теста. Кларк и Пит пробираются в тестирующие лаборатории, и Кларк обменяет свою ДНК на Пита, чтобы технические специалисты не поняли, что он не человек. Когда результаты возвращаются отрицательными, Рэйчел похищает Лекса в попытке заставить Лионела признать, что он отцовство с ней с ней, а Кларк - их сын. Рэйчел свидетельствует о Кларке, используя свои способности, когда он спасает Лекса, и понимает, что он не ее сын. Позже Лайонел признается Лексу, что он сделал отца другого ребенка, но он умер как младенец. Позже Лайонел виден с медальоном и фотографией молодого мальчика. Тем временем Лана находит человека с фотографии, Генри Смолл, который в конечном итоге соглашается сдать тест ДНК, чтобы определить, является ли он ее отцом.
29	8	"Райан"	Терренс О'Хара	Филипп живет	12 ноября 2002 г. ( 2002-11-12 )	175057	7.35
После того, как его тетя отказалась от него, потому что она не может справиться с его секретом, Райан ( Райан Келли ) звонит Кларку за помощью. Кларк спасает Райана из учреждения Саммерхолта, где мальчика проводилось нежелательным предметом экспериментов доктора Лоуренса Гарнера ( Мартин Камминс ), и возвращает его в Смолвилль. Вскоре он узнает, что у Райана в его мозгу опухоль, и что у него осталось всего пару дней, чтобы жить.
30	9	"Дихотический"	Крейг Прибыль	Проход Марк	19 ноября 2002 г. ( 2002-11-19 )	175058	8.26
Ян Рэндалл ( Джонатан Тейлор Томас ), прямой студент, обладает способностью дублироваться. Он использует свою силу, чтобы посещать дополнительные занятия и на сегодняшний день Лану и Хлою одновременно. Кларк и Пит раскрывают секрет Яна, который побуждает Яна попытаться убить обеих девушек. Тем временем Лекс посещает сессию по управлению гневом, где он встречает доктора Хелен Брайс .
31	10	"Skinwalker"	Марита	История : Марк Уоршоу Телеплей от : Брайан Петерсон и Келли Соудерс	26 ноября 2002 г. ( 2002-11-26 )	175059	8.55
Кларк натыкается в местную пещеру коренных американцев , расположенную под новой строительной площадкой Luthorcorp, и обнаруживает символы на чуждовом языке на стенах пещеры. Местный коренной американец Джозеф Уиллоубрук ( Гордон Тоотоз ) и его внучка Кайла ( Тамара Фельдман ) рассказывают историю, отражающую жизнь Кларка. Стремясь спасти землю, Кайла пытается отпугнуть лютеров, используя свою способность к борьбе с кожей , но она смертельно ранила во время нападения на Лайонел, а затем умирает в лесу в руках Кларка.
32	11	"Виза"	Уильям Герегти	Todd Slavkin & Darren Plimmer	14 января 2003 г. ( 2003-01-14 )	175060	7.27
Уитни Фордман возвращается из -за рубежа, утверждая, что потерял часть своей памяти во время битвы. Кларк обнаруживает, что Уитни на самом деле - Тина Грир ( Лиззи Каплан ). Тина иммобилизует Кларка, используя зеленую метеорную скалу, в штормовом погребе, и его космический корабль спасает его. Во время более поздней конфронтации с Кларком Тина пронзится и умирает. Позже выяснилось, что настоящий Уитни был убит в бою.
33	12	"Поведание"	Джеймс Маршалл	Кеннет Биллер и Джеф Лоеб	21 января 2003 г. ( 2003-01-21 )	175062	6.62
После того, как Лекс проиграл контракт на 150 миллионов долларов, он обнаруживает, что его особняк полон устройств для прослушивания, посаженных Лайонелом. Лекс начинает план по поводу штаб -квартиры Luthorcorp, но прерывает, когда он узнает, что Марта и Лайонел направляются туда. Аренда пролетев, когда рабочие хотят украсть из хранилища Luthorcorp. Во время удержания заложников Марта узнает, что у Лионеля есть файлы на Кларке и барах из утонченного метеорного рока. Она также получает восьмиугольный диск и хранит его в банке муки на кухне.
34	13	"Подозревать"	Кеннет картинки	Mark Verheidsen & Philip Lives	28 января 2003 г. ( 2003-01-28 )	175061	7.46
Лайонел загадочно застрелен в особняке Лютора, оставляя после себя огромный список подозреваемых с различными мотивами, чтобы он умер. Джонатан, который найден без сознания в своем грузовике с бутылкой текилы и пистолетом в руке, арестован в качестве главного подозреваемого. Кларк и Пит исследуют и обнаруживают сложный план, организованный шерифом Итаном, чтобы отомстить Лайонелу за плохие вещи, которые сделал Luthorcorp.
35	14	"Торопиться"	Рик Розенталь	Todd Slavkin & Darren Plimmer	4 февраля 2003 г. ( 2003-02-04 )	175063	8.14
Пит и Хлоя заражены, похожими на ошибками существами, которые зарываются в шеи тех, кто подходит достаточно близко. Ошибки заставляют людей участвовать в чрезвычайно рискованном поведении. Тем временем Кларк наконец спрашивает Лану на свидание. Это бесит ревнивая Хлоя, которая говорит Кларку, что она хочет его, и целует его перед Ланой. Пит использует красный метеорный камень, чтобы заставить Кларка присоединиться к ним в их поведении с адреналином. Хлоя пытается соблазнить Кларка, и скала случайно удален, восстанавливая Кларка до его нормального я. Кларку удается доставить обоих его друзей в больницу, но он разрушает свой вечер с Ланой. Лекс нанимает доктора Фредерика Уолдена (Роб Лабел), эксперта в древних глифах , чтобы попытаться перевести язык, найденный на стенах пещер Kawatche.
36	15	"Блуд"	Грег Биман	Брайан Петерсон и Келли Соудерс	11 февраля 2003 г. ( 2003-02-11 )	175064	7.43
Лекс обнаруживает, что его сводный брат Лукас ( Пол Василевский ) все еще жив. Лайонел заботился о Лукасе, и он использует его, чтобы украсть наследство Лекса, поэтому он не может выкупить Luthorcorp. Не грохочущий, Лекс переезжает с Кентами. Лукас, недовольный планами Лайонела для него, обнаруживает, что Лионель некоторое время делал фальсификацию слепоты. Сложная схема с Лексом раскрывает ложь Лайонела, и Лекс обеспечивает его наследство.
37	16	"Высокая температура"	Билл Гебути	Мэтью Окумура	18 февраля 2003 г. ( 2003-02-18 )	175065	7.85
Марта, которая скрывала ключ от космического корабля, становится чрезвычайно больной от вдыхания пыли зеленой метеорной скалы, которая была под землей. Ферма Кента находится на карантине, и ключ обнаружен. Кларк, который также вдыхал метеорную пыль, тоже заболел. В то время как Кларк без сознания, Хлоя читает ему записку, описывающую ее любовь к нему, только чтобы он бормовал имя Ланы во сне. После проверки своей крови доктор Хелен Брайс понимает, что Кларк отличается. Марта, как выяснилось, беременна после того, как корабль снимает ее отравление.
38	17	" Розетта"	Джеймс Маршалл	Альфред Гоф и Майлз Миллар	25 февраля 2003 г. ( 2003-02-25 )	175066	8.72
Кларк решает поместить ключ в слот в стене пещеры. После вставления ключа стена прививает его языком пещеры . Доктор Уолден обнаруживает ключ и использует его сам, но информационная перегрузка ставит его в кому. Дома тепловое зрение Кларка заставляет его запечатлеть символ на дверь сарая. С ним связался доктор Вирджил Суонн ( Кристофер Рив ), который рассказывает Кларку о Криптоне, его домашней планете. Используя ключ на корабле, он раскрывает скрытое послание от своего биологического отца, в котором говорится, что его судьба - покорить Землю.
39	18	"Посетитель"	Рик Розенталь	Филипп живет	15 апреля 2003 г. ( 2003-04-15 )	175067	5.91
Одноклассник в школе, Сайрус Крупп (Джер Адрианна Леллиотт), демонстрирует специальные целительные способности. Кларк обнаруживает, что Сайрус считает, что он инопланетянин, который прибыл во время метеорного душа, что заставляет его поверить, что доктор Сванн был неправ, когда сказал Кларку, что был единственным криптонианским на земле. Сайрус показывает Кларка, которую он строит, чтобы связаться с своими инопланетными родителями, но доказательства, которые доказывают, что Сайрус является человеком.
40	19	"Пропасть"	Томас Дж. Райт	Клинт Карпентер	22 апреля 2003 г. ( 2003-04-22 )	175068	6.70
После того, как Лана подвергается нападению со стороны студента колледжа Энди Коннерс ( Майкл Адамтвейт ), Кларк теряет контроль и, кажется, травмирует мальчика. Когда Кентс предъявляют иск за штрафные убытки, Кларк начинает подвергать сомнению свои полномочия, пытаясь найти выход из иска. Позже выясняется, что Энди притворяется своими травмами, и, благодаря плану, придуманному Ланой, Кларку и Хлои, он подвергается воздействию. Тем временем бывший парень Хелен Пол Хейден ( Энсон Маунт ) прибывает в город, намереваясь победить ее в спине. Когда она отключает его, он наносит ей удар, побуждая Лекса взять закон в свои руки.
41	20	"Свидетель"	Рик Уоллес	Проход Марк	29 апреля 2003 г. ( 2003-04-29 )	175069	6.50
Эрик Марш ( Зачери Тай Брайан ), бейсболист в Смолвильской Хай, захватывает фургон Luthorcorp вместе с двумя другими ворами и крадет отгрузку изысканной зеленой метеорной скалы. Кларк натыкается на ограбление, но не подходит для них. Оказывается, что Эрик и его команда изготавливают и вдыхают жидкий криптонит, что приводит к повышению прочности, которая конкурирует с Кларком. В конце концов, однако, Джонатан напоминает о обескураженном Кларке, что, хотя банда Эрика обладает силой, у них нет других способностей Кларка. В результате Кларк способен подчинить трио воров и предотвратить их привлечь другую работу. Тем временем Лайонел предлагает финансировать факел и позицию на Daily Planet to Chloe.
42	21	"Ускорить"	Джеймс Маршалл	История от : Тодд Славкин и Даррен Пловец Телеплей от : Брайан Петерсон и Келли Соудерс	6 мая 2003 г. ( 2003-05-06 )	175070	7.03
Лана думает, что она видит призраков, когда появляется старая подруга детства, Эмили Ева Динсмор ( Джодель Ферланд ), которая умерла шесть лет назад. Кларк обнаруживает, что ребенок действительно настоящий. Двигаясь очень быстро, девушка, кажется, исчезает и проходит через стены. Кларк узнает, что отец Эмили клонировал ее с помощью зеленой метеорной скалы. Недостаток клона Эмили заключается в том, что у нее нет чувства морали, что в конечном итоге подвергает опасности Лану. Тем временем Лекс готовится к своей свадьбе с Хелен.
43	22	"Призыв"	Терренс О'Хара	Кеннет картинки	13 мая 2003 г. ( 2003-05-13 )	175071	7.06
Доктор Уолден просыпается от своей комы и говорит Лексу и Лайонелу, что Кларк - инопланетянин, который должен быть уничтожен. Романтическая встреча между Кларком и Ланой быстро отклоняется, когда Хлоя узнает, что они вместе. Во время репетиции на свадьбе Лекса и Хелен Кларк слышит странный голос, зовущий от штормового погреба.
44	23	"Исход"	Грег Биман	Альфред Гоф и Майлз Миллар	20 мая 2003 г. ( 2003-05-20 )	175072	7.53
Воля биологического отца Кларка Джор-Эла (озвученная Теренсом Стэмком ) сообщает Кларку, что он должен покинуть Смолвилль. Не желая оставлять свою семью и друзей, Кларк крадет копию Лионеля о космическом корабельном ключе, сделанном из изысканной зеленой метеорной скалы, и втягивает ее в корабль, уничтожая его. Взрыв от взрыва заставляет Марту потерять ребенка. Горе, поразившее, Кларк начинает использовать красный криптонит и решает оставить Смолвилля, когда слышит голос Джор-Эла, заявляя Кларку, что он не может избежать своей судьбы. Во время перелета медового месяца Лекс просыпается, чтобы найти самолет, и Хелен и пилот отсутствуют.

Производство

Письмо

«Как писатель, у вас есть только так много хитростей в вашей сумке. Речь идет о расширении мира и углублении отношений».

- Гофу на писательский персонал

В начале второго сезона Аль Гоф и Майлз Миллар привезли Кена Биллера, чтобы управлять новой комнатой писателей. В первом сезоне Гоф и Миллар обычно писали окончательный проект каждого эпизода, потому что они все еще искали голос шоу. Пара поняла, что письменный персонал поможет «расширить [] шоу». В рамках своего расширения они также привели писателя комиксов Джефа Лоеба , который провел свои первые две недели, ища свежие идеи для новых эпизодов. Одним из решений, которое придумала новая команда письма, было взволнован Питу в секрете Кларка. Решение позволить Питу узнать, что секрет Кларка был выбором, чтобы персонаж имел функцию на шоу, и позволил Кларку кого -то, кто не был одним из его родителей. Это был также способ изучить «силу дружбы и лояльности» и «цену необходимости держать секрет».

Не все истории Смолвиля в этом сезоне пришли от письменного персонала. Марк Уоршоу, который был руководителем интернет -команды, которая написала онлайн -статьи Smallville для Ledger и Torch, которые вмешивали телевизионные эпизоды с онлайн -вымышленными газетами, которые продолжали истории из шоу, была тем, кто придумал идею. "Скинвакер". История Варшоу была о девушке коренных американцев, которая влюбляется в Кларка, в то же время раскрывая судьбу Кларка ему. История была куплена и передана Келли Судерсу и Брайану Петерсону в письменном персонале для работы над сценарием. Эпизод сыграл важную роль в сериале, поскольку в нем представились пещеры Каватче, которые содержали криптонский язык, написанный на его стенах, и исследовали происхождение Кларка, в то же время задавая вопрос, который люди из домашнего мира Кларка, возможно, раньше посещали Смолвилль раньше Кларк прибыл на планету.

Мифология Супермена

В этом сезоне Гоф и Миллар привезли Кристофера Рива , который изобразил Супермена в четырех художественных фильмах , как приглашенная звезда для ключевой роли в жизни Кларка, доктора Вирджила Сванн . У пары всегда были намерения привлечь Кристофера Рива на шоу, и когда они узнали, что ему нравилось смотреть сам шоу, и Миллар решили, что они собираются принести его во второй сезон. Они уже создали персонажа, доктора Вирджила Сванна, они знали, что расскажет правду о Криптоне Кларку, и они решили, что Рив будет идеальным для этой части. Гоф и Миллар полагали, что для Рива было «естественно», чтобы рассказать Кларку о своем прошлом и помочь ему увидеть его будущее, и сцены между Ривом и Веллингом были описаны как «прохождение факела» для серии. Вместе с Ривом, еще одним актером из фильмов Супермена , который будет привезен в шоу, был Теренс Стэмп , который изобразил генерала Зода в первых двух фильмах Супермена . Роль Стэмпа как ZOD в фильмах, в сочетании с тем, как команда писателей изображала ранние выступления Джор-Эла-давая Кларку сообщение о том, что он будет править Землей силой-привести к фанатам, что Джор-Эль был на самом деле генералом Зодом Comiccon в встретился через два месяца после выхода эпизода. Гоф заверил аудиторию Comiccon, что персонажем был Джор-Эль, а не Зод замаскирован.

Кроме того, Джеф Лоеб попросил представить будущего союзника Супермена, лейтенанта полиции Метрополиса Мэгги Сойер , для эпизода «Поведание». Как вспоминает Лоэб: «Кен [Биллер] написал жесткий, хрустящий полицейский. Я спросил его, не возражает ли он, если бы это женщина, и объяснил, кем был Мэгги Сойер, и роль, которую она сыграет в будущем». Концепция «повстанца» также развивалась из аспекта мифологии Супермена, которая вернулась к первоначальному воплощению Супермена, которое было его способностью прыгать высокие здания в одной границе. После перерыва в День Благодарения писатели «Смолвиль» были в комнате писателей, когда вошел Майлз Миллар и воскликнул: «Я думаю, что пришло время прыгнуть на высокое здание». Джеф Леб и другие писатели уже пытались разработать историю, которая включала ситуацию с заложниками, и после того, как Миллар сделал его объявление, команда предложила, чтобы они также отдали дань уважения боевику Уиллиса Брюса Die Hard . Настройкой ситуации с заложниками была Luthorcorp Plaza; Команда представила «Daily Planet», еще одну ключевую часть Superman Lore, которая однажды использовала бы Кларк Кент и его альтернативную личность Супермена, используя его в качестве здания, которое Кларк использует, чтобы выполнить свой «первый прыжок». «Поведание» была фактически написана до «Visage» и «подозреваемого», но не снято до тех пор, пока оба этих эпизода, потому что команде испытывали трудности с выяснением логистики создания эпизода. После этого эпизод будет запланирован в эфир между «Visage» и «подозреваемым».

В этом сезоне также было представлено введение красного криптонита. В четвертом эпизоде ​​второго сезона под названием «Red» Кларк покупает кольцо средней школы, которое содержит красный криптонит. Эффекты криптонита должны были выступать в качестве метафоры для наркотиков. Лоэб получил задачу написания «красного» от Гоф и Миллара, и одна из вещей, которые он решил, заключалась в том, что окончательная окупаемость с криптонитом будет Кларк, наконец, целует Лану. Как описывает Том Веллинг: «С« Красным Кларком »он полностью осознает последствия своих действий в то время, но ему все равно! Ему не волнует, что с тобой происходит, и ему, конечно, все равно, что случается с собой, потому что он, вероятно, понимает, что с ним ничего не может случиться. Одним из проблем для этого эпизода было то, будет ли аудитория принять идею «плохого Кларка», как знал Кен Биллер, что Кларк должен быть «злодеем истории». К счастью, зрители действительно приняли эту идею, и после получения хороших рейтингов «красного» WB просил больше эпизодов с красным криптонитом. Напротив, Гоф и команде не нравились его использовать из -за идеи «Кларк [поворот] плохо», но команда спросила себя: «Что, если друг что -то скользит в вашем напитке, и вы этого не знаете?» Это стало основой в «Rush», где Пит надевает осколок красного криптонита в карман Кларка; Это также дало сети то, что они хотели, но в форме одного акта вместо всего эпизода. Этот элемент снова появится в финале сезона, когда Кларк скользит на другое красное кольцо криптонита, прежде чем уехать из Смолвилля на мотоцикле. По словам Кена Биллера, в тот момент, когда Кларк идет в поисках криптонита, - это то, что они хотели с этой частью мифологии Супермена. Шоу установило, что красный криптонит удаляет запреты Кларка, и в финале сезона Кларк до такой степени, что он готов «пойти» на наркотики », чтобы решить свою собственную боль и [...] вины за то, что он сделал» Полем

Помимо классической мифологии Супермена, творческая команда разработала больше взгляда на Superman Lore. В этом случае команда Смолвиля хотела избавиться от космического корабля Кларка в финале, потому что они чувствовали, что персонажи не будут реалистично отправляться в буристовый погреб. С введением пещер Kawatche во втором сезоне, творческая команда имела криптонскую связь, необходимую им, чтобы безопасно избавиться от космического корабля. «Раш» также предоставил расширение мифологии в шоу, объяснив, что криптонианцы были в Смолвиле до Кларка.

Персонажи

Второй сезон расширил жизнь и отношения главных героев. Гоф и Миллар использовали новичок сезона «вихрь», чтобы установить множественную динамику для сезонов, в том числе: «недоверие Ланы к Кларку; что случилось с космическим кораблем, который [превратился в] Кларк, глядя на его происхождение; Лекс защищает Кларк и убийство Репортер;

Вторым развитием шоу была связь между Лайонелом и Мартой Кент. В рамках второго сезона было расширение жизни взрослых от Кларка, «Ноктюрн» увидел начало отношений Лайонела/Марты. Эти отношения позволили больше ситуаций, когда Шнайдер и О'Тул вместе делали сцены, которые не о детях. К концу сезона каждый из главных героев достигает поворотных моментов в своей жизни. Веллинг также прокомментировал развитие своего персонажа в течение сезона, в частности, на том, чтобы Кларк встретился с его биологическим отцом и как это влияет на его жизнь: «Чтобы две очень сильные фигуры отца рассказывали вам, что это много, чтобы справиться, и Кларк должен Возьмите эту информацию, познакомьтесь с ее собственным выводом, и это не так просто ».

«У вас есть Кларк, имея дело со своим отцом и его судьбой и пытается преодолеть его. Он пытается продолжать быть [кем] он верит. ...] Проблемы [...] Лана и Кларк тоже имеют дело со своими проблемами [...] Она смотрит, как он разваливается, и это действительно трудно для нее, потому что он никогда не говорит [ей], что происходит ».

- Кристин Кройк о том, где персонажи оказались финалом сезона.

Согласно Гофу, у них было особое намерение к окончанию второго сезона: «Первый сезон закончился высотой героизма, когда Кларк столкнулся с торнадо, чтобы спасти Лану. Во втором сезоне мы хотели увидеть надира этого, Который Кларк убегает [...] от своих проблем ». Гоф сравнивает финал с окончанием империи , в результате чего Кларк покидает Смолвилля и всех, кого он любит, потому что он боится. Согласно Гофу, чтобы сделать «справедливость персонажа», они должны отправиться в его путешествие через тьму, и он потерпел неудачу на этом пути.

Жизнь нескольких персонажей изменилась во втором сезоне, в том числе Уитни Фордман, которая покинула Смолвиль в первом сезоне. Уитни вернется в «Visage» второго сезона, когда творческая команда решила объединить двух из своих любимых персонажей из первого сезона: сериал обычный Уитни Фордман и Тина Грир, подростка, сдвигающий форму с фиксацией на Лане. Результатом стало возвращение Уитни от войны с Амнезией, и последующее обнаружение, что Уитни умерла за границей и что Тина Грир выдавала за него с момента его «возвращения». Эпизод также провел лесбийские оттенки между персонажами Тины и Ланы, а также с Тиной и Хлоей. Как отмечает Грег Биман, конечной целью Тины было захватить жизнь Уитни и жить вечно с Ланой; Персонаж также «жаждал Хлои» во время части эпизода.

Уитни была не единственным персонажем, чья судьба была встречена с кончиной. «Подозреваемый» стал первым эпизодом шоу «Crack The Mystery», который вращался с попыткой убийства Лайонела Лютора загадочным нападавшим; На него повлиял японский фильм «Рашомон» , как эпизод первого сезона «Ноль», который рассказывается с точки зрения разных людей на то же событие. Первоначально было решено, что помощник Лайонела, Доминик Сантори, собирается стать человеком, который попытался убить Лайонела, но в конечном итоге было решено, что шериф Итан будет злодеем в этом эпизоде. Хотя Джонатан Кент также был подозреваемым, Грегу Биману было ясно, что они не могут прикрепить преступление регулярным сериалом, поэтому они решили попытаться удивить аудиторию, сделав ее Итаном. Митчелл Костерман, который играет шерифа Итана, был немного расстроен из -за судьбы своего персонажа, став комфортно со своим местом на шоу. В оригинальном финале эпизода показано, что Итан взял медсестру в заложники, которую чувствовал, что Костерман был вне характера; Впоследствии в финальной версии Итан отказался от второго, показано, что его поймали. Для Костермана это окончание позволяет персонажу оставаться сочувствующим, показывая, что его «подтолкнули в плохое место», потому что Костерман чувствует », что вся динамика хороших людей подталкивается, чтобы делать неправильные вещи, такие плохие люди, как Лионель Лютор, - это Прополнительная тема во всем шоу ».

Судьба доктора Хелен Брайс, которая выйдет замуж за Лекса в финале второго сезона, уже была установлена ​​к тому времени, когда творческая команда работала над «пропастью», девятнадцатым эпизодом сезона, хотя она изменилась от первоначальных намерений писателей. Первоначально персонаж должен был быть убит в конце сезона, в день ее свадьбы, но качество выступлений Эммануэль Вауджиер и ее химия с Майклом Розенбаумом вдохновили творческий персонал, чтобы держать ее рядом до начала третьего сезона.

Развитие эпизода

Хотя большая часть эпизодов второго сезона была задумана во время предварительного производства, а также во время съемок второго сезона, другие идеи эпизода или сцены были первоначально предназначены для сценария на первый сезон. Сцена, включающая Кларк, непреднамеренно с использованием теплового видения в своем классе сексуального воспитания, была первоначально написана для пилота, но была сокращена, когда бюджет стал слишком большим. Эта сцена станет источником вдохновения для эпизода второго сезона «Жара». С момента своего первоначального выступления в качестве Райана в первом сезоне «Берег», Гоф и Миллар надеялись вернуть Райана Келли в «Смолвиль». Во втором сезоне они получили свой шанс, с намерением убить персонажа, который страдал от опухоли головного мозга. Гоф и Миллар изначально опасались о том, как зрители отреагируют на смерть молодого подростка, возраст которого был репрезентативным для демографической цели. Для эпизода «Райан» творческая команда хотела показать, что Кларк, даже со всеми его способностями, не может спасти всех; В этом случае скорость и сила Кларка не оказывают помощи в отношении растущей опухоли в мозге Райана. Эпизод о испытаниях Кларка по изучению того, что жизнь нелегко, и как эти испытания меняют его. «Линия» была одной из оригинальных историй Гоф, а Миллар отправились в студию, когда они впервые пытались снять Смолвилля с земли. Эпизод был разработан, чтобы объяснить, почему Джонатан ненавидел Лионеля Лютора - заключил с ним сделку, чтобы иметь возможность усыновить Кларка, а также установить персонажа сводного брата Лекса, Лукаса, в предстоящем эпизоде ​​«Блудного». Когда он писал эпизод, согласно предложению Миллара, Биллер черпал вдохновение в Джона Сэйлса , одинокой звезде когда написал сцены воспоминаний. В Lone Star , чтобы проиллюстрировать момент воспоминания, камера будет плыть, пока не обнаружила прошлое.

Как и в первом сезоне, команда письма придумала больше эпизодов «что если» для сериала, таких как «Посетитель» второго сезона, которая возникла из идеи: «Что если кто -то появился, и Кларк начал верить, что он не был» t Последний человек с планеты ". В случае «Nocturne», «Что если Кларк воспитывался разными родителями?» С «Nocturne» этот эпизод предназначен для «экстремальной версии истории Кларка». Как объяснил Гоф: «Вот ребенок с условием, чьи родители буквально блокируют его в подвале. Это экстремальный эпизод воспитания - обеспечивает то, как эти родители имеют дело с Байроном, и как Кенты имеют дело с Кларком». Эпизод также касался ошибки Кларка в том, что Кларк только подросток, и у него не всегда есть все факты; То, что он думает, что поступает правильно, не обязательно означает, что он есть. В этом случае Кларк считает, что он спасает Байрона от своих оскорбительных родителей. Гоф пояснил: «[Кларк] делает то, что он считает правильным, но в конечном итоге раскрывает ребенка, и [Байрон] наносит ущерб. Просто потому, что у вас есть сила, и вы думаете, что вы правы, не всегда значит, что вы Принимая правильный курс действий ». Еще один эпизод «что если» был «свидетельством», который первоначально пришел из концепции », что, если Кларк стал свидетелем преступления и должен был дать показания в суде относительно того, почему он стоял посреди дороги в 2 часа утро?" В конце концов, угол суда был отброшен из сюжетной линии, когда Кларк сделал анонимный телефонный звонок шерифу и в конечном итоге ему пришлось сражаться с тремя ворами криптонита, которых он стал свидетелем кражи.

«Свидетель» - не единственный эпизод, который будет изменен из его оригинальной концепции. «Дихотический» начал на ранних стадиях, как рассказ о репортере новостей, у которого была способность - спасибо за криптонит - разделиться пополам. Репортер создаст новости в то же время, когда он снимал ее. Кен Биллер и Марк Верхейден обсудили тизер, в котором участвовал репортер, выталкивающий кого -то из окна, и когда тело резко упало на землю, зрители увидели, что тот же человек, сообщающий об этой новости, как это произошло. Основная история будет сосредоточена на том, чтобы репортер пытался убить Лекса Лютора, но в конечном итоге она превратилась в то, что Биллер называет «метафорой в попытке супер-превзойти в старшей школе». В обновленной версии ученик средней школы использует свою способность дублировать себя, чтобы он мог посещать занятия в старшей школе и в Общественный колледж одновременно, чтобы выиграть стипендию Luthorcorp и поступить в Университет своей мечты Полем В связи с тем, что Джонатан Тейлор Томас играл студента с чрезмерным возрастом, персонаж Яна Рэндалла также использовался для разжигания треугольника Лана-Кларк-Чло. Биман объяснил, что существует проблема при разработке новых сюжетных линий с участием персонажей: «Мы хотим, чтобы персонажи, с которыми мы знакомы, а с другой [рукой] вы должны искать способы их изменить». Даже окончание было изменено во время съемок, так как обе копии Яна должны были упасть на край моста; Затем, когда два IAN падают, они касаются пальцев друг друга медленно сливаются вместе, прежде чем ударить по земле. Команда была настолько впечатлена выступлением Томаса, что решили сохранить персонажа в живых.

Двадцать второй эпизод сезона, «Призыв», первоначально имел другую начальную последовательность с участием Кларка и Ланы. В оригинальной версии Кларк и Лана не спали поздно, чтобы смотреть комету через телескоп Кларка. Благодаря диалоговому обмену между Кларком и Ланой должна была быть корреляция между прибытием кометы и статуса отношений Кларка и Ланы. Комета также означала прибытие Джор-Эла, биологического отца Кларка и ухода Кларка из Смолвиля. Тем не менее, эффект для кометы был дорогим, и если бы они разрезали комету, им пришлось сократить диалог, потому что это не имело бы смысла, если бы вы не увидели комету. Вместо этого сцена была переписана, чтобы быть о том, что Лана посещает Кларк в полночь, чтобы отпраздновать свой день рождения.

Съемки

Первые эпизоды, снятые для второго сезона, были на самом деле шестым эпизодом, выпущенным; «Редакс» закончил главную фотографию вскоре после съемок «Tempest», который был незадолго до того, как команда отправилась на летний каникул. С съемками "Redux" непосредственно после финала первого сезона, актеры и команда должны были отказаться от непосредственности их летних каникул, чтобы они могли снимать; Он не был транслирован во втором сезоне до шестого запланированного авиабилета из -за осложнений, которые возникли после окончания съемок. Во время летнего перерыва, после того, как режиссер Крис Лонг закончил работать над своим режимом фильма, было решено, что этот эпизод нуждается в более визуальных эффектах. Поскольку выстрелы не были запланированы, Ontity FX, подрядчику по спецэффектам шоу, должен был создать совершенно новые снимки.

« [Во втором сезоне" Redux "], идея не делала что-то мыло ]. И что это было бы похоже? Это может быть разочаровывающим. Держите сцены Clark/Lana !

- Кен Биллер по телевизионным ограничениям

Производственная команда попыталась использовать методы экономии денег, когда пришло время снимать сцены в местах, отличных от обычных мест - фермы Кент, Особняк Лютор, Смолвилль Хай и Ког. Например, Кент -Барн был перепроектирован как лаборатория доктора Гамильтона для последней кульминации в «Двойственности». Когда пришло время создать пещеры Kawatche для "Skinwalker", производственная команда построила на звуковой сцене в Ванкувере. Команда создала подвижные части, что позволило им изменить набор и оказывать влияние, что он был больше, чем был на самом деле. Производственная команда также использовала песчаник, чтобы создать впечатление, что пещеры могли когда -то быть русло реки, и, таким образом, позволив команде не беспокоиться о том, чтобы надеть потолок на съемочную площадку.

Когда команда не может сойти с рук с использованием звуковой сцены, им приходится разыскивать реальные места, которые отражают аналогичный взгляд на то, что нужно снять; Иногда эти выстрелы на месте создают проблемы для экипажа. Питт Мидоуз , в долине Фрейзер, к востоку от Ванкувера, поднялся на индонезийский пейзаж, который команда, необходимая для последовательности окончательной кончины Уитни Фордман во время битвы «Визаж». Это место представляло свои собственные проблемы для экипажа, так как болотистые воды реки замедлили производство, а также ограниченный дневной свет - в ноябре в регионе Питт Медо было всего шесть часов дневного света. Экипаж должен был вернуться за восемь дней до запланированного авиабилета для эпизода, чтобы снимать крупные планы Уитни и остальных солдат. Расположение, которое было разыскивано для речной сцены, где Эмили Динсмор отталкивает Лану с моста и в реку, стало проблематичным в первый день стрельбы. Река стала слишком опасной, чтобы выстрелить в водные сцены, поэтому они просто привязали Креука к линии безопасности и заставили Джодель Мика Ферланд (Эмили) толкнуть ее по краю, но без нее фактически не попадала в воду. Они перенесли сет на звуковую сцену, где они снимали оставшиеся сцены Круука - где Том Веллинг погружается в реку, чтобы спасти ее - в резервуаре для воды.

Кристофер Рив, выступая на мероприятии MIT. Чтобы приспособить необходимую помощь, необходимую для его паралича, команда «Смолвиль встретила его» в Нью -Йорке, чтобы снять свои сцены для шоу.

Для «Розетты» второго сезона команде была представлена ​​дилеммой, которая требовала помощи телевизионного продюсера Джона Уэллса , которая была в главной роли Кристофера Рива. Из -за расходов Flying Reeve в Ванкувер Грег Биман и Том Веллинг вылетели в Нью -Йорк, чтобы «принести Смолвиль к нему». Именно здесь Уэллс одолжил свою руку, так как он позволил команде Smallville снимать сцены Рива на съемочной площадке NBC часов третьих , Похоже на то, как он позволил им использовать свой западный крыло для первого сезона "песочные часы". Решение поехать в Нью -Йорк также было принято, потому что Рив использовал инвалидную коляску и требовало большую помощь, когда он путешествовал. Хотя Джеймс Маршалл снял этот эпизод, для сцен Рива в Нью-Йорке команда Смолвиля отправила Грега Бимана в качестве режиссера. Биман сопровождал Аль Гоф, Том Веллинг и Мэт Бек. Была первоначальная обеспокоенность по поводу выносливости Рива за съемку сцены, поскольку его конкретная сцена с Веллингом была длиной шесть страниц, что переводится на примерно двенадцать часов рабочего дня. Биман попытался спроектировать все, чтобы это было как можно проще, но Рив быстро перечитывал сцену. Первоначально Биман был в Welling Walk в раму и стоял перед Ривом, а затем сделал один ход позади Рива. Риваву сказал Биману, что сцена нуждается в более динамичной между персонажами, и если Веллинг сделал только один ход, то динамика будет потеряна. По словам Рива: «Том, движущийся вокруг меня, скрывает тот факт, что я не могу двигаться». Страх Бимана перетянуть выносливость Рива, из -за дополнительных выстрелов на сцену, был помещен, когда сам Рив сам заявил, что не имеет значения, сколько времени потребовалось, чтобы закончить сцену, пока она оказалась великолепной. Рив снимал все двенадцать часов на одном участке, а затем продолжил пресс -конференцию, а также объявление о государственной службе после его сцен.

серии Морским зданием Ванкувера всегда было идеальным местом Аль -Гофа и Майлза Милрара, чтобы быть ежедневной планетой , которая впервые появилась бы в «Повседании» второго сезона.

Иногда производственный дизайнер Дэвид Уилсон должен создавать целые наборы или реквизиты для наборов, с нуля вместо того, чтобы найти доступную альтернативу. Для «Свидетеля» Дэвид Уилсон нашел заброшенный склад для использования для сцены, где Кларк брошен в печь тремя ворами с криптонитом. На складе Уилсон построил 40-футовую квадратную (12 м), 30-футовую (9,1 м) взрывающую печь. В «Посетителе» Дэвид Уилсон и его производственная команда построили «практическую, функционирующую» башню для сцены в лесу, где Сайрус пытается призвать к своему инопланетному транспорту. Вдохновение Уилсона пришло во время работы над Love Field, в главных ролях Дензел Вашингтон и Мишель Пфайффер. Работая над проектом, Уилсон встретил человека по имени Боулер Симпсон, который построил 10 акров (40 000 м. ² ) Мемориал, своей покойной дочери, из старых номерных знаков и остановки знаков. Уилсон использовал это изображение при построении башни Сайруса. Несмотря на то, что башня была физически построена, Entity FX все еще вмешалась, чтобы создать 2-D световые балки, расположенные на башне. Уилсон также любит добавлять элементы в свои наборы, которые тематически коррелируют с эпизодом, как в «Красном», где Кларк подвергается воздействию красного криптонита. Здесь Уилсон подчеркнул «красную тему»; Работая с режиссером Джеффом Вулноу, Уилсон попытался убедиться, что было что-то красное «выскакивание», чтобы привлечь внимание аудитории в каждой сцене. Это будет включать красные объекты на переднем плане и фоне, а также красные линзы, добавленные в камеры. Собираясь вместе с темой цветов в шоу, Метрополису дали «стеклянную, стальную и синюю промывку цвета» для внешнего вида города. Экипаж нашла новое здание в Ванкувере, которое еще не было занято, и превратила его в Luthorcorp Plaza. По совпадению, здание сидел по соседству с морским зданием , которое Гоф и Миллар всегда считали, что становятся зданием Daily Planet для серии, поскольку морское здание держало «структуру ар -деко 1930 -х годов», они чувствовали, что их версия Ежедневная планета будет выглядеть.

Последовательности воспоминаний стали важным элементом в двух эпизодах в этом сезоне: «Линия» и «подозреваемое». Грег Биман, который руководил «происхождением», снял то же вдохновение, что и Кен Биллер, который использовал одинокую звезду Джона Сэйлса, когда писал последовательности воспоминаний для эпизода. Биман попытался визуально перейти от настоящего к прошлому без каких -либо эффектов; Это включало в себя изменение ночи в день в том же выстреле и удаление/вставка актеров из выстрелов, когда они были вне вида камеры. В своем режиссерском дебюте Кен Биллер был встречен с проблемой создания воспоминаний о всех сценах, которые пересматривают событие атаки на Лайонел. Биллер уже видел, как Биман взял на себя сцены воспоминаний о своей работе над «Линией», но Биллер хотел сделать что -то другое. Наряду с режиссером по фотографии Глен Винтер Биллер решил снять все последовательности воспоминаний на 16 -мм фильме «Реверсирование цвета», что придало бы воспоминаниям «зернистый, грязный вид», который, как думал Биллер, дало интересное качество сценам воспоминаний.

Цифровые эффекты

Большая часть серии «Смолвиль» зависит от эффектов, которые он оказывает, будь то цифровые ( CGI ), физический или специальные макияжа эффекты . Эффекты снимков, часть постпроизводственной работы, были первоначально разработаны и добавлены в Лос-Анджелесе . В начале второго сезона Entity FX , базирующаяся в Санта -Монике, штат Калифорния , стала основной командой спецэффектов. Одна из первых работ, которую имела команда, - это создание торнадо, которое посадило Лану в открытии второго сезона, а также создал грузовик, который распадался бы вокруг нее, когда ветры от торнадо разделили его. Мэт Бек, руководитель визуальных эффектов, описывает эффекты, используемые для создания торнадо, как аналогичные методы, используемые для создания балрога в «Властелин колец» трилогии . Для сцены грузовика Ланы, вращающегося в торнадо, Мат Бек использовал «анимированные спрайты настоящего дыма, который летал вокруг следующих частиц». Супервайзер визуальных эффектов Джон Уэйс снимал мусор, свисающий с зеленого экрана, таких как рыхлая солома и почтовые ящики, которые он «кружил» на сцене. Затем грузовик был построен на компьютере Джоном Ханьем, который создал отдельные кусочки - инженерные блоки, крылья и другие подобные части - которые он разорвал, чтобы дать появление грузовика разлома. Веллинг и Крейк были сняты с отметками отслеживания, которые компьютер использовал для выстрагивания цифрового грузовика вокруг них.

Верхний: Тепловое зрение Кларка начинается с вспышки в его радужной оболочке
Нижняя: идя против предыдущего «лазерного зрения» внешнего вида теплового зрения, Гоф и Миллар решили использовать эффект «тепловой волны».

Когда Entity FX взяла на себя обязанности создания цифровых эффектов для серии, они также взяли на себя задачу создания эффектов, которые иллюстрировали бы сверхмощные способности Кларка, включая новое «зрение», которое было представлено в этом сезоне. Визуальные эффекты для теплового видения развивались в течение первого сезона, пока Гоф и Миллар не согласились с тем, что отразили их образ того, как должно выглядеть тепловое зрение; Они не хотели обычных «красных лучей» или «лазерного зрения». Визуальные эффекты, разработанные из идеи, что они хотели, чтобы Кларк мог использовать его перед людьми, не имея их возможности увидеть. То, что появилось, было «тепловой волной» из «искажения рамы». Джон Уош объяснил, что искали создатели:

"[Гоф и Миллар] хотели быть довольно точными с точки зрения того, что вы могли бы увидеть из -за чего -то, что было жарким, путешествующим по воздуху, например, нарушение атмосферы. Мы пережили нашу исследование из маленьких ряби, которые вы видите, если свет Проходит мимо горячей планы и размышляет на стене.

Они использовали «Blobs of Heat Vision» вместо «постоянных лучей» для первых экземпляров Кларка, используя его способность, чтобы имитировать попытки Кларка контролировать его. Пару эпизодов спустя в «Красном» команда спецэффектов использовала бы аналогичные методы для красного криптонита. Чтобы проиллюстрировать влияние красного криптонита на Кларка, и он освобождает его запреты, команда спецэффектов создала цифровые эффекты в его глазах. Брайан Хардинг настроил эффекты, которые они уже использовали для теплового видения Кларка, давая им «маленький дьявольский, адский красный мерцание» в Ирис Кларка. Чтобы помочь проиллюстрировать супер скорость Кларка, Мэт Бек и его команда замедлились и ускоряли настройки фоновых фона за один выстрел. Например, в «Райане», когда Кларк ускоряется до камеры, все остальное замедляется-листья перестают дуть, а птицы заморожены в середине полета-тогда все начинает двигаться нормально, когда Кларк выходит в сторону от камеры. Entity FX также добавляет размывающий эффект к телу Кларка, а также искажение фона, чтобы помочь дополнительно иллюстрировать скорость, с которой путешествует Кларк.

В «Accelerate» Entity FX смогла создать визуальный эффект от ускорения Кларка через дождь - что -то Гоф и Миллар хотели увидеть с первого сезона - который в конечном итоге получил награду Общества визуальных эффектов . Гоф и Миллар всегда хотели видеть, как Кларк засовывается через дождь, но «возможность, [и] деньги» никогда не представлялась до сих пор. У Entity FX был длительный период времени, чтобы исследовать кинетику сцены кладбища, где Кларк ускорился через дождь, потому что были ограниченные эффекты для эпизодов «пропасть» и «Свидетель». Используя Houdinitm , Мэт Бек и его команда начали создавать свои цифровые капли дождя: «Каждую каплю дождя можно рассматривать как объектив, как зеркало и сама по себе объект. Весь фоны преломляют через него, как объектив, а область позади. В ней отражается камера. Пытаясь выбрать форму капли дождя, Бек объяснил: «Мы подумали, что круглые капли не были такими интересными, а слез выглядела немного глупо и сверху, поэтому мы остановились на этой круглой форме алмаза». Entity FX создала «события столкновения», когда Кларк пробежал через капли дождя, разбивая их. Бек вспомнил, как смотрел машины на автостраде, во время ливня, «бросая эти свободные тропы спрея». Эли Джарра добавил аналогичный туман в Кларк, пробежав через кладбище, чтобы дать более реалистичный эффект, хотя Бек признается, что взял несколько свобод с последним видом тумана. Иногда Мэт Бек и его команда должны растянуть пределы реалистичной физики, которую они пытаются создать, иллюстрируя способности Кларка. Создавая сцену Alley в «блудной», где Лукас Лютор подвергается нападению убийцы с Uzi 9 мм , Мэт Бек должен был «обмануть» реализм по используемым спецэффектам. Во -первых, длина переулка преувеличена, чтобы создать достаточно времени, чтобы показать, что Кларк помешает пулям от удара Лукаса. Основываясь на расчетах того, как быстро стреляет узи 9 мм и скорость дуло, они подсчитали, что пули будут составлять примерно от двадцати до тридцати футов друг от друга; Кларку потребовались бы четыре переулков, чтобы вовремя догнать все пули. Во -вторых, сами пули были увеличены, так что зрители смогут их увидеть.

Помимо создания последствий для способностей Кларка, Entity FX также несет ответственность за то, чтобы одевать фон съемков местоположения. Например, в последовательности воспоминаний из «Линии», где Лайонел находит своего сына в поле сплющенной кукурузы, Entity FX пришлось вмешаться и отрегулировать сцену на основе просьбы исполнительного продюсера Кена Хортона. Сценарий призвал к «кукурузе, сплющенной до того, как мог видеть глаз», но Хортон хотел определенную точку остановки для всего разрушения; Стена кукурузы была построена в цифровом виде окружающей площадь стеблей кукурузы. Для финального снимка финала сезона, где Кларк находится на мотоцикле, направляющемся к Метрополису, Ontity FX пришлось снять леса и горы, которые занимают ландшафт Ванкувер и вводили в цифровой Метрополис на заднем плане. В эпизоде ​​«Поведание», в тот момент, когда Кларк собирается совершить прыжок с ежедневной планеты на Люторкорп, камера заканчивается ежедневным планетным глобусом, раскрывая метрополис в его отражении, прежде чем перейти на крышу, когда Кларк выходит. Entity FX создала изображение Metropolis, используя компьютер для комбинирования здания CG, матовые картины и реальные элементы с улиц Ванкувер. Компания также взяла на себя остальные визуальные элементы для выстрела фактического скачка Кларка. После того, как Веллинг был снят на зеленом экране, выполняющем скачок с Daily Planet , Entity FX выполнила свое обычное замедление и ускорение временных элементов, чтобы дать влияние скорости Кларка, а также добавила отраженную версию Кларка в здании Luthorcorp Чтобы проиллюстрировать предстоящую аварию Кларка через стекло.

Иногда уборка - это работа в последнюю минуту, которая не может быть завершена во время производства. В «Лихорадке» временные ограничения заставили производственную команду полагаться на сущность FX создать Talon шатер, который висит за пределами здания, чего они обычно не делают. Снимая снимки в лаборатории Гамильтона, в которых участвовал криптонит, команда спецэффектов пришлось войти во время постпроизводства для «двуличности» и сделать сияние криптонита, потому что материал, используемый в производстве, чтобы сделать сияние криптонита, не очень хорошо фотографировал. В последнюю минуту изменение в сюжетной линии для «Skinwalker» требовало Entity FX для цифровой регулировки первого тизера. В оригинальной сцене, которая была снята, волк смотрел последствия взрыва на строительной площадке Luthorcorp. Было решено, что волк будет наблюдать за взрывом, как это произошло, поэтому Entity FX пришлось вернуться на место происшествия и пересмотреть его. Скрывая голову тренера, который держался за волка, Entity FX в цифровом виде исправила цветовую композицию и освещение вокруг волка, чтобы кажется, что взрыв происходил прямо перед волка.

«Мы не могли отслеживать его до точного действия его рук на кадры в прямом эфире. Я думаю, у него не очень много опыта, висящих на колокольчике Ranger ».

- Мэт Бек на отслеживании рук Фарис для снимков CGI

Для эпизода «Nocturne» Entity FX столкнулась с закусками, когда пришло время создать изображение злодея эпизода, захватившего вертолет Luthorcorp. Мэт Бек не хотел «обмануть» аудиторию, используя технику среза, чтобы показать, что Байрон держит вертолет; Вместо этого объект FX использовал CGI для создания всего вертолета. Оттуда они решили, что хотят, чтобы вертолетные лопасти разрезали живые изгороди. вертолета Команда спецэффектов попыталась отслеживать руки Шона Фариса, поскольку он держался за перекладину, которая представляла занос , чтобы найти место, где они могли бы заставить вертолет катиться к живой изгороди. Тем не менее, Фарис не двигался так, как они могли использовать, поэтому команда эффектов создала пару рук CGI на SKID и выполнила необходимое действие с компьютерной моделью. В «Дихотическом», приглашенная звезда Джонатан Тейлор Томас играет Яна Рэндалла, ученика средней школы, который может повторить себя. Чтобы создать эффект, когда Ян разделяет себя, Entity FX использовала три метода различий. Во -первых, основной снимок лица CGI, пробиваясь сквозь цифровое изображение Томаса в трехмерном; Во -вторых, команда использовала «ShadowPlay», который представляет собой двухмерный выстрел, появляющийся на стене, как будто зрители видят тень Яна, когда он расщепляет себя; Наконец, команда применила еще один двухмерный эффект к последнему моменту разделения, когда пряди плоти CGI возвращаются к каждому телу. Entity FX работала на сцене в «Лихорадке», где аудитория следует за частицами криптонита в легкие Марты. Мэт Бек и его команда хотели быть максимально реалистичными, когда в цифровом виде разрабатывали анатомию легких, но они также решили взять определенные свободы со структурами, чтобы «заставить [их] выглядеть круто». Камера следует за зелеными частицами криптонита вниз по горлу Марты, пока они не нападают на альвеолы , которые впоследствии начнут зеленые.

Entity FX проиллюстрировала разрушение космического корабля Кларка, создавая сцену, чтобы выглядеть так, как будто корабль распадался от прикосновения криптонитового ключа, помещенного в его слот.

Финал сезона требовал многочисленных компьютерных изображений. В начале эпизода бестелесный голос Джор-Эла разговаривает с Кларком через космический корабль. Для этой сцены Entity FX создала полностью сгенерированную компьютером модель корабля, потому что корабль должен был превратиться в несколько объектов по мере развития сцены, создавая его в цифровом виде лучшим вариантом. Позже в эпизоде, когда Кларк отказывается покинуть Смолвиль, Джор-Эль бренда его с татуировкой криптониан. Брайан Хардинг работал над татуировкой, которая находится на груди Кларка, создавая эффект, основанный на идее, что она, похоже, горит изнутри. Для той же сцены Бек и его команда должны были в цифровом виде создать голую сундук для каскадера Веллинг, который должен был носить рубашку, чтобы скрыть жгут безопасности, который он носил, когда они бросили его в тот момент, когда Кларк освобождается от удержания корабля.

Чтобы избежать своего отца, Кларк решает использовать криптонитовый ключ, чтобы уничтожить его космический корабль. Когда Кларк помещает ключ криптонита в космический корабль, Бек и его команда FX пытались создать рост «вирус/гриб» из ключевого слота, чтобы имитировать «какой -то фрактальный распад». Майк Маккормик работал специально над процессом уничтожения корабля, придавая кораблю тот вид, что у него есть «неприятная кожная инфекция», которая распространяется, как будто оно попадает в систему кровообращения. Затем Бек должен был решить проблему окончательного уничтожения корабля. Первоначально он должен был взрываться кораблем, но никто не хотел восстановить ферму Кента. Вместо этого они остановились на гигантской волне ИМП , отданную кораблем в тот момент, когда он был уничтожен. Entity FX создала луч света, который выстрелил вертикально вверх от местоположения корабля, а затем упал вниз, расширяясь в «волну, которая распространялась по земле». Этот луч света создаст кратер, где находился штормовый погреб, который был вырыт перед съемкой и в цифровом виде, чтобы сохранить иллюзию. Одним из последних снимков эпизода был Лекс, наблюдая, как его самолет врезался в океан. В уважении к Роберта Земкиса , Островая предприятие, создало цифровой эффект от самолета океанской воды, наводнив самолет Лекса, когда он попадает в океан. Сцена напоминает ту же сцену в откидке , где персонаж Тома Хэнкса также наблюдает за тем, как вода океана затопляет его самолет, когда он потерпел крушение в океане.

Физические эффекты

Иногда цифровые эффекты не являются необходимыми, даже если они ожидаются. Для сцены, где Джо Мортон страдает от фатального припадения, экипаж использовал технику стрельбы, чтобы ускорить движения персонажа Мортона, в сочетании с собственным встряхиванием Мортона. В «Осадке» Джон Уош помогал команде цифровых эффектов, когда производственная команда снимала сцену, которая собиралась включать рентген на рентген Кларк на машине с группой подростков. Чтобы достичь эффекта рентгеновского внедорожника Кларка , у Джона Уош все актеры в внедорожнике сидели на ящиках Apple, чтобы получить их на репрезентативной высоте, они будут в внедорожнике. Затем актеры провели все необходимые им движения, чтобы «продать рентгеновский эффект». Во втором сезоне Джон Уош добавил протезные вены в руки Веллинг, которые будут двигаться, когда он переезжал, чтобы помочь имитировать отравление криптонитом, которое его персонаж подвергтся. Затем, в постпроизводстве, Entity FX добавит к ним зеленый оттенок и в цифровом виде скрывает протезирование, когда Кларк не был затронут криптонитом; В первом сезоне не было никаких физических протезирования, и все эффекты были сделаны в цифровом виде.

Помимо цифровых технологий, физические эффекты, выполняемые в Смолвилле, являются ключевыми, особенно когда они имеют дело с злодеями, с которыми Кларк должен сражаться в каждом эпизоде. В «Nocturne» подростковый мальчик по имени Байрон превращается в монстра с сверхчеловеческой силой. Чтобы продемонстрировать силу Байрона, команда трюков сделала пятьдесят пять футов «Чака», где Брайон бросает Кларка через лужайку передней. Чтобы выполнить задачу, они подключили проволоку к спине каскадера, поэтому, когда Брайон бьет «Кларк», они могут использовать кран и гидравлическую систему, расположенную на сто футов в воздухе, чтобы потянуть каскадера. Двадцать пять футов в вытянутую проволоку выпускается, и трюк летит до конца расстояния до посадочной площадки. В «Визу», морская костяная, морящая Тина Грир возвращает, замаскированную под Уитни Фордман. Когда она узнает, что Лана хочет, чтобы Кларк решила стать Кларком. Настоящий Кларк противостоит Тине, что приводит к физической борьбе между двумя Кларками. Последовательность борьбы между двумя Кларками первоначально имела больше хореографических снимков, но ее нужно было сократить до пяти действий, так как последовательность борьбы продвигала двадцать минут. Для сцены Веллинг исполнил все свои трюки вместе со своим обычным двойным трюком, Кристофером Сайуром, который удвоился как «Второй Кларк» в последовательности. Для фактического трюка прыгания с ежедневной планеты на здание Luthorcorp, производственная команда подключилась к «Параллелограмму» на студийной сцене Greenscreen, а затем снимала его бегущий по платформе и прыгал в воздух. Перионарная установка плавала в воздухе, когда он перешел через здание и начал свою нисходящую траекторию. Хотя Веллинг сделал первоначальный трюк, его двойной трюк взял на себя рутинную работу, скользящая сквозь стекло, когда он взрывается при контакте. Веллинг - не единственный актер, который исполняет свои собственные трюки. Кристин Кройк выполнила свои собственные трюки для сцены моста в «Дихотическом», где ей пришлось повесить 500 футов (150 м) над рекой. Ее готовность выполнить свои собственные трюки сэкономила деньги на гринэкриновых эффектах или удвоения, которые использовались на ее месте. Хотя стоимость использования Greenscreen была сохранена, Entity FX по -прежнему пришлось в цифровом виде удалить все жгуты проводов со сцены, что является эффектом, который остается незамеченным в конечном продукте большинства эпизодов.

У команды были два эффекта с транспортными средствами, которые не работали, как изначально планировалось. Первый, в «Rush», включала сцену, в которой Пит и Хлоя намеренно сжимают свою машину со скалы, а Кларк ускоряется, чтобы поймать ее, прежде чем он попадет на землю. Чтобы достичь выстрела Кларка, поймавшего машину Пита, требовало, чтобы команда приостановила машину у крана с Сэмом Джонсом III и Эллисон Мак в машине. Сцена была снята в каменном карьере, так как в районе Ванкувера не так много скал, а сегменты сцены созданы в цифровом виде. Затем автомобиль был снят, так как ее вытащили в воздух назад - кадры были затем обратными, чтобы создать впечатление, что он падает. Первоначально Майк Уоллс и его команда пытались поднять машину прямо вверх, но это не работало. Движение машины нужно было изменить, чтобы дать ощущение реальности. В финале сезона Джонатан и Марта разбивают свой грузовик по дороге домой после того, как Эмп взрыв, который вызвал Кларк, посылает ударную волну, которая снижает телефонный столб, и их грузовик поражает его. Чтобы заставить грузовик Кента катиться на данный момент, когда Джонатан и Марта столкнулись с волной ИМП, два трюковых драйвера отвезли грузовик к рулонному телефонному шесту, заглядывая в него. Затем, с манекенами в грузовике для безопасности, команда Effects обернула несколько кабелей вокруг грузовика и запустила его с храпового срока, чтобы его катиться. Это прошло не так гладко, как планировалось в первый раз, так как телефонный столб не упал, когда они отправили взрывную зарядку, чтобы сломать его. Поскольку было бы слишком сложно привязать Джона Шнайдера и Аннет О'Тул в грузовик, пока он перевернулся, и слишком опасно, чтобы перевернуть грузовик с ними уже в нем, Майк Уоллс и его команда построили вращающееся место для грузовика, которое позволило Их, чтобы пристегнуть Шнайдер и О'Тул, затем поверните сиденье, чтобы они перевернулись и врезали его в перевернутый грузовик.

Завязка

Начиная с этого сезона, персонаж Эллисон Мак, Хлоя Салливан, снялась в рекламной серии « Смолвиль: Хлоя» . Интернет-мини-эпизод, который завершил «незаконченный бизнес» из телесериала. В этом первом томе Хлоя исследует события, которые привели к смерти графа Дженкинса, который держал Хлою и ее друзья в заложниках на заводе Luthorcorp в эпизоде ​​первого сезона « Jitters ». Он вышел в эфир в период с 29 апреля по 20 мая 2003 года и был эксклюзивным для подписчиков AOL.

Прием

Рейтинги для второго сезона Smallville выросли на 23% по сравнению с той же точкой в ​​прошлом году. Он также превзошел 7 -й рай как самое популярное шоу WB . Гоф вносит большую часть успеха второго сезона в динамику семьи между Кларком и его родителями, чье эмоциональное ядро ​​обеспечило большую часть привлекательности, как и переход от чрезмерного «урод недели». Гоф заявил: «Большую часть времени (по телевизору) дети умны, родители невежественны, и они никогда не разговаривают друг с другом. Наша - это антитеза. Он поворачивается к ним и полагается на их руководство». Корректировка Smallville оказалась успешной, поскольку второй сезон в среднем составлял 6,3 миллиона зрителей, по сравнению с 5,9 миллионами зрителей в первом сезоне. Это также был переход к #113 в целом в рейтингах Нильсена , по сравнению с #115 годом ранее. Четвертый эпизод сезона «Red», семнадцатый эпизод сезона «Розетта» и финал сезона «Exodus» был выбран в 50 лучших эпизодах критика Футона 2002 и 2003 годов соответственно. «Красный» занял 9 -е, В то время как "Розетта" заняла 22 -е место, и «Исход» занял 35 -е место.

Сезон получил в основном благоприятные отзывы. Джереми Конрад из IGN , дал второму сезону счет 8,0/10, заявив, что это «явное улучшение по сравнению с сезоном [один] ... В этом сезоне есть лучшая темпа, более интересные сюжетные дуги, лучшие спецэффекты и, что более важно , лучшие эпизоды ». При ссылке на появление гостя Кристофера Рива в шоу, обзор зашел так далеко, как назвал его «лучшим [эпизодом], которое шоу привело за свою нынешнюю жизнь ... Reeve - лучшая специальная гостевая звезда». Другой обзор под названием «Отличный» и назвал актерскую игру Тома Веллинг , Майкла Розенбаума и Кристин Кройк «феноменальным». Дженнифер Контино из последовательного Tart, веб-сайта комиксов, заметила, что сезон был больше о «персонажах и их отношениях», а не авторитетном стиле шоу «Злодей недели». Она похвалила красный криптонит, что сезон вступил в сериал, заявив, что было весело видеть, как герои становятся плохими или видеть, как хороший парень становится немного запятнанным или растерянным. В 2009 году телевизионное руководство заняло 81 -е место в своем списке 100 величайших эпизодов.

Награды

Команда визуальных эффектов была признана Обществом визуальных эффектов с наградой VES 2004 года за выдающуюся композицию в телевизионной программе, музыкальном видео или рекламе за работу, которую они выполняли по «Accelerate». В том же году они выиграли выдающуюся матовую живопись в телевизионной программе, музыкальном видео или коммерческой премии за «Повседание». На премии Teen Choice Awards 2003 года Том Веллинг и Кристин Кройк были номинированы на актер и актриса «Выбор телевидения»; Эллисон Мак и Майкл Розенбаум были номинированы на выборку на выбор, а сериал был номинирован на выбор TV - Action/Aviture. В 2004 году «Розетта» была номинирована на премию Хьюго за лучшую драматическую презентацию, А актриса Джодель Ферланд была номинирована на награду «Молодой артист» за изображение Эмили Динсмор в «Ускорении». На 29 -й ежегодной премии Сатурна Том Веллинг и Кристин Кройк получили номинации за лучшую актерную/актрису, Майкл Розенбаум и Джон Гловер получили номинацию за лучшую актер, а второй сезон был номинирован на лучшие сетевые телесериалы. DVD -релиз выиграл награду Saturn за лучший DVD -телевизионный релиз.

Выпуск Home Media

Полный второй сезон Смолвиля был выпущен 18 мая 2004 года в Северной Америке. Дополнительные выпуски в регионе 2 и регионе 4 состоялись 17 сентября 2004 года и 1 января 2005 года соответственно. DVD -бокс набрал различные специальные функции, в том числе комментарий эпизода, Chloe Chronicles , фантастика о специальных эффектах Смолвиля и документальный фильм об участии Кристофера Рива в этом сезоне. 16 октября 2021 года на 20-летие полная серия была выпущена впервые на Blu-Ray. Выпуск Blu-ray отмечается в первый раз, когда 2-й сезон был выпущен в его родном разрешении высокой четкости.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Смолвиль в IMDB
• Список Smallville эпизодов 2 -го сезона в Wikia
• Смолвиль на epguides.com
• Список Smallville руководства 2 -го сезона на Kryptonsite.com