Джордж Биддл

Чтобы узнать об адвокате, см. Джорджа Вашингтона Биддла . Чтобы узнать об американском политике, см. Джорджа Биддла (политик) .

Джордж Биддл
Джордж Биддл в 1936 году за работой над фреской « Общество, освобожденное посредством правосудия » в здании Министерства юстиции Роберта Ф. Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия.
Рожденный	24 января 1885 г.
Умер	6 ноября 1973 г.
Национальность	Американский
Известный	Федеральный арт-проект
Движение	соцреализм

Джордж Биддл (24 января 1885 — 6 ноября 1973) — американский художник, монументалист и литограф, наиболее известный своим соцреализмом и боевым искусством . Друг детства президента Франклина Д. Рузвельта , он сыграл важную роль в создании Федерального художественного проекта (1935–1943), в котором работали художники под управлением Управления прогресса работ .

Биография

Образование

Биддл родился в состоятельной семье в Филадельфии и посещал элитную школу Гротон (где он был одноклассником Франклина Д. Рузвельта ). Он закончил бакалавриат, а затем получил степень юриста в Гарварде (1908 и 1911 годы соответственно). Он сдал экзамен на адвоката в Филадельфии.

Однако юридическая карьера Биддла была недолгой, и к концу 1911 года он покинул Соединенные Штаты, чтобы учиться в Академии Жюлиана. в Париже . В последующие два года он учился в Пенсильванской академии изящных искусств . Вернувшись в Европу в 1914 году, Биддл провел время в Мюнхене и Мадриде , изучая гравюру в испанской столице, прежде чем попробовать свои силы в импрессионизме во Франции . Как он вспоминал: «Я поглощал музеи, французский импрессионизм, кубизм, футуризм и старых мастеров; я копировал Веласкеса в Мадриде и Рубенса в Мюнхене…». В 1917 году, с вступлением США в Первую мировую войну , Биддл записался в армию .

В начале межвоенного периода Биддл продолжил свои исследования в отдаленных местах, таких как Таити , вернулся во Францию ​​в 1924 году, а в 1928 году отправился в путешествие по Мексике для рисования с Диего Риверой .

Карьера

Перед своим путешествием по Мексике Биддл вернулся в Соединенные Штаты в 1927 году и открыл типографию в Нью-Йорке, где он «начал исследовать разнообразие и богатство техники и экспрессионизма, возможных в литографии». средство, которое, как он надеялся, «популяризирует американское искусство, сделав его более известным американской публике». Он был членом Общества американских художников-графиков .

В 1930-е годы Биддл стал поборником социального искусства и решительно выступал за государственное финансирование художественных начинаний. Его переписка со своим бывшим однокурсником (и недавно избранным президентом) Франклином Рузвельтом. способствовал созданию Федерального художественного проекта , подразделение Управления прогресса работ , которое произвело несколько сотен тысяч произведений искусства, финансируемых государством. Сам Биддл завершил фреску под названием «Многоквартирный дом для здания Министерства юстиции» в Вашингтоне, округ Колумбия , и сделал наброски оперы «Порги и Бесс» во время ее турне в конце 1930-х годов. Его работы экспонировались на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года . В эти годы Биддл также написал несколько книг и преподавал в Центре изящных искусств Колорадо-Спрингс . Биддл был нанят в 1940 году вместе с восемью другими выдающимися американскими художниками для документирования драматических сцен и персонажей во время производства фильма «Долгое путешествие домой» , кинематографической адаптации пьес Юджина О'Нила.

Он был президентом Национального общества художников-муралистов с 1935 по 1936 год.

Во время Второй мировой войны Биддл был назначен председателем войны США Министерства Консультативного комитета по искусству и занимался набором художников в этот орган. Сам Биддл путешествовал по Алжиру , Тунису , Сицилии и Италии с 3-й пехотной дивизией и подготовил работы, документирующие деятельность этого подразделения. Он написал книгу о своих военных путешествиях: Художник на войне Тунис-Сицилия-Италия, Viking Press, 1944. Когда Художественный консультативный комитет был расформирован, он создавал боевые искусства для Life журнала .

В 1950 году Биддл был назначен членом Комиссии изящных искусств США , где проработал до 1951 года, а затем с 1953 по 1955 год.

Общество, освобожденное посредством справедливости

Самая известная работа Биддла - это фреска « Общество, освобожденное посредством правосудия» , пять фресок на лестнице пятого этажа здания Министерства юстиции Роберта Ф. Кеннеди Министерства финансов США в Вашингтоне, округ Колумбия, созданные Отделом живописи и скульптуры . На момент смерти Биддла в 1973 году New York Times искусствовед Джон Канадей назвал фреску «лучшей, которую он когда-либо делал. На ней с необыкновенным достоинством были изображены обычные люди этой страны, и она стоит до сих пор».

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Персональный

Братом Джорджа Биддла был Фрэнсис Биддл (1886–1968), который был генеральным прокурором США . Во время пребывания Фрэнсиса на посту Генерального прокурора открылось новое здание Министерства юстиции с фресками, написанными Джорджем, которые включали изображение Фрэнсиса в фреску «Жизнь закона». Джордж Биддл был женат трижды:

• Энн ( Нэнси ) Коулман (р. 1896), замужем с 1917 по 1921 год.
• Джейн Бело (3 ноября 1904 — 3 апреля 1968) антрополог из Далласа, штат Техас , на которой он был женат с 1925 по 1929 год.
• Элен Сардо (7 июля 1899 г., Антверпен (Бельгия) - 1969 г.) скульптор, на которой он был женат с 1930 г. до ее смерти.
  • Майкл Джон Биддл (род. 15 ноября 1934 г.).

Джордж Биддл умер 6 ноября 1973 года в Кротоне-на-Гудзоне, штат Нью-Йорк .

Стиль и влияния

Некоторыми факторами, которые способствовали творчеству Биддла, являются многие художественные движения, в которых он участвовал. Биддл был вовлечен во «французский импрессионизм», американскую школу мусорных баков , парижскую школу и кубизм в те ранние и захватывающие дни, когда он впервые распространился по миру. Регионализм, мексиканское движение фрески и субсидирование искусства «Новый курс». Он также был вовлечен в «послевоенные течения современного искусства». Многие из его произведений искусства были современными. Еще одним фактором, который способствовал творчеству Биддла, была его дружба со многими великими «художниками, скульпторами и критиками прошлого поколения, а также его пожизненная деятельность в интересах коллег-художников». Он позаимствовал стили многих других художников и превратил их в свои собственные, используя разные техники и изображения для получения иного эффекта. Биддл считал, что на жизнь каждого человека должен влиять каждый «факт, с которым человек соприкасается, пока он не перестанет расти или фактически не умрет». Именно по этой причине Биддл стал таким успешным американским художником; у него был свой стиль, и он выражал реальные, актуальные события.

Дальнейшее влияние на Биддла оказала Мэри Кассат . Биддл встретил Кассат в Академии Жюлиана в Париже ; она тоже была из Филадельфии. Кассат помогла Биддлу воспитать в себе понимание творчества Дега . Некоторые гравюры Биддла отражали «стиль этих двух художников в их интимной, домашней тематике».

Биддл вложил свои «личные чувства — привязанность, юмор, сострадание, иронию, социальное возмущение — а также свое техническое мастерство в области литографии», чтобы «оживить свою работу».

Джордж Биддл достиг множества целей, которые помогли другим художникам пробиться вперед. Его работы служат «своего рода указателем множества стилей и тем, которые занимали художников первой половины 20 века». Когда Биддл вызвался пойти на войну, это изменило всю его жизнь и то, как он видел мир. Ему пришлось путешествовать по стране и изучать искусство разных культур, тем самым обогащая искусство, которое он создавал. Биддл запечатлел сцены и людей такими, какими они естественным образом происходили в жизни. «Кэтфиш Роу» — хороший пример того, как Биддл запечатлел людей и предметы в их естественном состоянии. «Отвергая устаревшие формулы академизма и критикуя то, что он считал потерей четко выраженного эмоционального экспрессионизма в большей части модернистского искусства, Биддл на протяжении всей своей жизни боролся со своей художественной идентичностью».

Художница Маргаретта С. Хинчман завещала автопортрет Джорджа Биддла Художественному музею Филадельфии после своей смерти в 1955 году.

Избранные работы

• Иллюстрации к либретто «Порги и Бесс» (1930). По заказу Джорджа и Иры Гершвин .
• Портрет Элен Сардо, жены художника (1931), Художественная галерея Коркоран , Вашингтон, округ Колумбия
• Автопортрет (1933), Художественный музей Филадельфии .
• Фрески для здания Министерства юстиции Роберта Ф. Кеннеди (1936), Вашингтон, округ Колумбия
• Фрески для Верховного суда нации (1940 г.), Мехико, Мексика.
• Портрет Мана Рэя (1941), Художественный музей Филадельфии .
• Портрет Фриды Лоуренс (1941), Художественный музей Филадельфии .
• Фрески для Национальной библиотеки Бразилии (1942 г.), Рио-де-Жанейро, Бразилия.

Книги Биддла

• Зеленый остров . Кауард-Макканн, Нью-Йорк, 1930 г.
• Адольф Бори . Американская федерация искусств, Вашингтон, округ Колумбия, 1937 год.
• История американского художника . Литтлм, Браун и компания, Бостон, 1939 г. (мемуары)
• Художник на войне . Viking Press, Нью-Йорк, 1944 год.
• Военные рисунки Джорджа Биддла . Газета Hyperion Press, распространяемая Дуэллом, Слоаном и Пирсом, 1944 г.
• Да и нет современного искусства. Эволюция художника . Издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс, 1957.
• Индийские впечатления . Орион Пресс, Нью-Йорк, 1960.
• Таитянский журнал . Университет Миннесоты Пресс, Миннеаполис, 1968.

См. также

• Семья Биддл
• Комиссия изящных искусств США

Внешние ссылки

• Список произведений Биддла в музейных коллекциях , мировые художественные ресурсы.
• Веб-страница Музея искусств Колумбуса, посвященная литографии Биддла 1933 года, Кодекс Алабамы (нажмите на картинку, чтобы увеличить изображение)

Архивы американского искусства

• Письма Джорджа Биддла Констанс Биддл, 1943–1945 гг.
• Документы Джорджа Биддла, 1910–1969 гг.
• Устное историческое интервью с Джорджем Биддлом, 1963 год.
• Портреты и картины художников «Долгое путешествие домой», заархивированные 24 мая 2019 г. в Wayback Machine в архиве Неда Скотта.