Курт Фибиг

Курт Фибиг

Курт Фибиг (29 февраля 1908 - 12 октября 1988 г.) Какой немецкий композитор, церковный музыкант и профессор в Университете музыкального и театра Гамбурга .

Жизнь и карьера

Фибиг родился в Берлине как сын военного музыканта . Его родители, чей отец был гобоистом во втором полку охранников пешком, привели его к контакту с музыкой в ​​раннем возрасте. С шести лет он получил уроки фортепиано и сопровождал своего отца на скрипку . Он посещал традиционную берлинишскую гимназию Zum Grauen Kloster до Abitur .

Фибиг получил важные музыкальные впечатления в качестве хорбоя в Staats- und Domchor Berlin под руководством Хьюго Рюделя . Он вернулся из концертного тура по этому хору в Швейцарии с решением научиться играть в орган и стать церковным музыкантом. В церкви Святого Варфоломея в Берлине он получил уроки по теории музыки , гармонии и контрапункту от церковного музыканта Рудольфа Фишера , за что он был хорошо известен. Фибиг научил себя играть в орган и вскоре выполнил большую часть обязанностей органиста. Начиная с 1925 года Фибиг получил обучение в художественном органе, играющем от друга Фишера, церковного музыкального директора Арнольда Дрейера. Иоганн Себастьян Бах и стал помощником Дрейера в церкви Святого Георгена недалеко от Александерплац . С 1923 по 1929 год, т.е. с пятнадцати лет, Фибиг работал неполный рабочий день в качестве органиста в тюрьме Берлин-Моабит.

В 1925 году, после консультации с Георгом Шюнеманном, Фибиг взял частные уроки по контрапункту и гармонии с Каролом Ратхаусом , студентом Франца Шрекера , чтобы подготовиться к композиционным исследованиям в университете. Ратхаус подтвердил его в отчете с ноября 1927 года «Музыкальные и теоретические способности, которые выходят далеко за рамки обычного и дают лучшие надежды». У него был «особенно [...] добился прогресса в контрапункте». Влияние церковной музыки Фибига было очевидным; Ратхаус пишет:

«Он вырос в церкви, и это говорит о том, что его личность говорит о том, что его стилистические изменения, которые отмечают его молодой путь, несут все это детское опыт и - в более высоком смысле - вероятно, дадут направление дальше Фибига. разработка. " Ратхаус предложил Фибигу, что он учится у Карла Страуба в Лейпцигской консерватории (сегодня Университет музыки и театра Лейпциг ), центр церковной музыки.

Тем не менее, Фибиг решил посетить Берлинский Берлинский университет искусств и учиться с Францом Шрекером , который особенно уважал в глазах Фибига как композитор и учитель. Фибиг изначально принадлежал классу Шрекера в Хохшуле, но все еще учился в 1932/33 году в мастер -классе для композиции, возглавляемой Шрекером в Прусской академии искусств .

Фибиг учился в колледже с октября 1926 года по июль 1927 года и с октября 1928 года по июль 1931 года; Его учителя также включали Курта Сакса (инструментальные исследования), Макс Сейффферт ( ранняя музыка ) и Джордж Шелл ( игра в игру). Прерывание возникло потому, что Фибиг искал степень церковной музыки наряду с его университетским исследованием. Он только частично сдал экзамен для органистов и хоровых дирижеров в январе 1928 года, прежде чем экзаменационная комиссия под председательством Ханса Йоахима Мозера и Вольфганга Рейманна, со слабым пунктом, виденным именно по темам, в которых он преуспел в колледже: в теории и составе.

В Hochschule Фибиг был одним из лучших учеников. В 1931 году он выиграл премию Мендельсона за композицию. Он представил две камерные работы: трио для флейты, скрипки и клавесины и сонаты для альты и фортепиано ( дуэт для фортепиано и виола ) Шрекер выпустил рукописный сертификат своему ученику в декабре 1932 года, вероятно, по завершении исследований:

"Очень рекомендую моему ученику Курт Фибигу. Он довольно отличный музыкант, очень одаренное как композитор, очень хороший органист и фортепиано, добросовестный и усердный. Он полностью заполнит свое место в любой позиции в области своих способностей. Шрекер. . "

Фактически, Шрекер доверял способностям Фибига даже на своем собственном аккаунте. Он поручил ему подготовку к сокращению фортепиано для его оперного шмида фон джентльва , которая была опубликована Universal Edition в Вене.

Около 1930 года Фибиг добился своих первых общественных успехов в качестве композитора. Например, в 1931 году его музыка для оркестра была представлена ​​на мероприятии Internationale Gesellschaft für Neue Musik (IGNM) в Bad Pyrmont. Он получил комиссии по сценической музыке от Konzerthaus Berlin и установил контакты с радиостанциями. Он сочинил уполномоченную радио -игру музыку, кантаты и органные пьесы. Работы камерной музыки были услышаны в программе Musik von Heute . Работа на радио продолжалась до 1938 года, но ей было затруднено скрытое подозрение в музыкальном большевизме после национального социалистического захвата власти.

Существует ретроспективное заявление об отношениях Фибига с его учителем Шрекером, которое было воспроизведено в газете Гамбург в 1954 году:

"Четыре -шесть учеников, которые составили свой класс Шрекера, были настолько отличались друг от друга, насколько это возможно. идиосинкразия. ".

Такие уважительные замечания сделаны учеником, чей отпечаток до исследования ни в коем случае не был Шрекером и который во время его исследований был захвачен церковным духом оптимизма, который вряд ли может быть связан с личностью Шрекера и «Авр». Укоренство Фибига в протестантском христианстве под влиянием современных течений двадцатых годов привела к решительному отводу от искусства ради искусства . «Мне никогда не нравилось сочинять без комиссии. [...] Мы больше не верим, что искусство следует преследовать« ради себя », - объяснил он позже.

С ходом от покойного романтика, поворота к литургии и модальной тональности, обновление церковной музыки началось около 1930 года, для которого Фибиг был в восторге. Как и другие представители этого движения, он рассматривал Пола Хиндемита как образца для подражания. Хиндемит провел класс композиции вместе со Шрекером в Берлинском хохшуле с мая 1927 года. Фейбиг хотел бы переключиться на Хиндемит в 1928 году - или после этого. Чувство верности Шрекеру, однако, удерживало его подальше. Он посчитал такой большой честью, когда его разрешали учиться с Шрекером, что он не мог выразить свое желание открыто в то время. Вместе с сокурсником под руководством Шрекера Фибиг сформировал поющий круг, который репетировал композиции, написанные под Шрекером - Мотетами, хорошими движениями, лидером и канонами - и, безусловно, судил их с другой точки зрения, чем Шрекер.

С 1933 по 1936 год Фибиг, который женился в 1934 году и стал отцом трех сыновей, был кантором и органистом в Сент -Элизабет в Берлине. В 1936 году он следовал призыву к Кедлинбургу в качестве собора органиста и в то же время стал преподавателем в церковной музыкальной школе в Ашерслибене, которая была перенесена на Галле/Саал в 1938 году. В 1937 Христиане были исполнены на фестивале немецкой церковной музыки в Берлине. В 1941 году Фибиг взял на себя направление Евангелиш Хохшкул Фюр Кирченмусик Галле , который он сохранил после окончания войны. За это время он написал многочисленные хоральные и органные работы для использования в церковных службах, а также более крупные кантаты, такие как Hallische Kantate Vom Vom Wortes Gottes , которая была премьера с хором церковной музыкальной школы в Галле в 1939 году.

Gnadenkirche Zu Hamburg-St.Pauli

Устал от организационных задач, Фибиг покинул GDR в 1951 году и отправился в Гамбург. Там он работал церковным музыкантом в Гнаденкирхе в Сент -Паули (1951–1968) и в церкви Святого Ансгара в Лангенхорне (1969–1974). С 1960 по 1980 год он был преподавателем и профессором композиции и обучения ушей в Hochschule Für Musik Und Theatre Hamburg . Во время своего переезда из Галле в Гамбург он сочинил одну из своих главных работ, страсть Святого Марка для двух хоров, капеллы и солистов. В Гамбурге Фибиг сочинил дополнительную церковную музыку: Пасхальная оратория , Адвент ораторио (Благовещение), хоровой кантата Виинера Винера Вассеркель , Медиа -Вита , Песня Джаркрейс Дер Либе и Кантата и Ун . самый важный. Даже в течение последних десяти лет ухода на пенсию Фибиг делал то, что делал почти каждое воскресенье с момента своей юности: он принимал на себя замены органов и сопровождал выступления ораторию на клавесине.

«Курт Фибиг, ученик Шрекера, не уклоняется от того, чтобы видеть себя преемником Пола Хиндемита», - гласит дань уважения своему 75 -летию; Сам Фибиг назвал Хиндемита как «величайшего живого композитора» 1920 -х годов и даже поместил его над Белой Барток , Игором Стравинским и Арнольдом Шенбергом .

Старшая сестра Фибига Ева Фибиг была известной актрисой, его сестрой Ирмой Брандес , которая была замужем за национальным социалистом мэра Кельна Роберта Брандеса , была журналистом и писателем, чьи стихи Fiebig стали музыкой на музыку Полем

Фибиг умер в Дженфельде в возрасте 80 лет.

Работа

• 1930: дуэт для фортепиано и альты . Посвящен Рудольфу Шмидту
• 1939: Hallische Cantata Слова Божьего. Для соло, смешанного хора, оркестра и органа.
• 1950: Святой Марк Страсть. Для Соли и смешанного хора капелла
• 1954: Пасхальная оратория. Основываясь на последней главе Евангелия от Луки, для 3 солистов (евангелист [баритон], тенор и бас) и 3 хора капелла.
• 1954/55: Цикл песен Год любви после стихов Рикарды Хуч
• 1955: Как и после источника воды. Припевная кантата для сопрано, альт и баритона соло, смешанный хор, флейта, гобоя, фанат, струнный оркестр и орган.
• 1957: Адвент Ораторио (Благовещение). На основе 1 -й главы Евангелия от Луки (стих 5–80), для соло, смешанного хора и органа.
• 1957: ET UNAM SANCTAM. Кантата для сопрано, тенора и баритона соло, смешанный хор от 4 до 6 частей, флейта, гобо, кларнет, фанат, 2 трубы, тромбон, тимпани, струнный оркестр и орган.
• 1965: Ты моя душа, поет. Пол Герхардт Кантата для Соли, хора, оркестра и органа.
• 1966: Будьте довольны и молчите. Пол Герхардт Кантата для сопрано, альто и баритона соло, смешанный хор, флейта, гобо, кларнет, фанат, 2 трубы, типани, струнный оркестр и орган.

Дальнейшее чтение

• Самоаллеры создания церковных музыкантов IV , в музыке и церкви , 1948, с. 11 часто.
• Герберт Глосснер: Мемориал для Курта Фибига , по музыке и церкви , 1/1998 (январь/февраль)
• Ханс Иоахим Мозер: Евангельская церковная музыка в Германии , Берлин, Дармштадт, 1954, с. 292ff.
• Йоханнес Пирсиг: создать Курт Фибиг , в Musica XI , 1957, с. 701ff.

Источники

Эта статья Анжелика Фибиг-Дрейера предоставлена ​​Берлинским университетом искусств , взятой у Франца Шрекерса Шюлера в Берлине , биографические взносы и документы; Писания из UDK Archive, Vol. 8, 2005, с. 21–25.

Вся поместье Курта Фибига находится в архиве Удк Берлин.

Внешние ссылки

• Литература по Курту Фибигу в Германии национальной библиотеки каталоге
• Курт Фибиг Дискография в Discogs
• Справочник Курта-Фибиг-Верке (продолжается)
• Рейнер Нолл: Для 75 -летия Курта Фибига