Буало-Нарсежак

Буало-Нарсежак — псевдоним французского дуэта писателей-криминалистов Пьера Буало (28 апреля 1906 — 16 января 1989) и Пьера Эйро , также известного как Томас Нарсежак (3 июля 1908 — 7 июня 1998). В результате их успешного сотрудничества было написано 43 романа, 100 рассказов и 4 пьесы. Им приписывают то, что они помогли сформировать подлинно французский поджанр криминальной фантастики с акцентом на местную обстановку и нарастающим психологическим напряжением . Они известны изобретательностью своих сюжетов и умелым вызовом настроения дезориентации и страха. Их работы были адаптированы для многочисленных фильмов, в первую очередь «Дьяволов» (1955) режиссера Анри-Жоржа Клузо и «Головокружения» (1958) режиссера Альфреда Хичкока .

Биография

Пьер Луи Буало родился 28 апреля 1906 года в Париже в семье Леона и Марии Буало (урожденной Гийо ). Учеба подготовила его к карьере в торговле, но детективной фантастикой он увлекался с детства. Он сменил несколько профессий, а также писал рассказы и повести для различных газет и журналов. Затем он написал серию романов об Андре Брюнеле, щеголеватом частном детективе, специализирующемся на сложных делах. Роман Буало Le repos de Bacchus был удостоен престижной премии Prix du Roman d'Aventures в 1938 году. Он был призван во время Второй мировой войны , взят в плен в июне 1940 года и провел два года в шталаге , где встретил Жан-Поля Сартра . Буало был освобожден из лагеря по состоянию здоровья. Он вернулся в Париж в 1942 году и записался социальным работником в Secours National, организацию, помогающую обездоленным. Его работа заключалась в посещении исправительных колоний и допросе преступников. Он возобновил свою писательскую карьеру в 1945 году, написав роман «L'Assassin vient les mains vides» и написав сценарий для пары успешных радиосериалов в 1945–1947 годах.

Пьер Эйро родился 3 июля 1908 года в Рошфор-сюр-Мер в семье моряков. В результате несчастного случая в детстве он потерял один глаз, что помешало ему заняться морским бизнесом. В юности он ловил рыбу на реке Шаранта возле двух деревень под названием Сен-Томас и Нарсежак и вспомнил их, когда выбирал себе псевдоним - «Тома Нарсежак». Он учился в университетах Бордо , Пуатье и Парижа , где получил степени в области литературы и философии. Он переехал в Нант в 1945 году, где стал профессором философии и литературы в лицее Жоржа-Клемансо и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1967 году.

Нарсежак начал писать пародии на различных авторов криминальной фантастики, которые были опубликованы в сборниках «Confidences dans ma nuit» (1946) и «Nouvelles dans ma nuit» (1947). В то же время он написал свой первый криминальный роман «Минальный убийца» (1945). Нарсежак также сотрудничал с Сержем Аркуэ, который использовал псевдоним «Терри Стюарт», для создания серии романов, имитирующих американские триллеры. Они были опубликованы под совместным псевдонимом «Джон-Сильвер Ли».

В 1947 году Нарсежак также опубликовал эссе под названием L'esthétique du roman policier («Эстетика криминального романа»), которое привлекло внимание Пьера Буало. Два писателя начали переписываться и, наконец, встретились на ужине, посвященном награждению в 1948 году, где Нарсежак получал Prix du Roman d'Aventures за свой роман La mort est du voyage . Два года спустя они начали писать вместе: Буало создавал сюжеты, а Нарсежак — атмосферу и характеристики , мало чем отличаясь от Фредерика Дэннея и Манфреда Ли (« Эллери Куин »).

Их первая совместная работа, L'ombre et la proie (1951), опубликованная под названием «Ален Буккареже» (анаграмма Буало-Нарсежака), осталась практически незамеченной. Их второй роман « Та, кого больше не было » (1952), подписанный «Буало-Нарсежак», стал их прорывом и позже был экранизирован Анри-Жоржем Клузо как «Дьяволы» . Их успех еще больше закрепился, когда Альфред Хичкок адаптировал «Живые и мертвые» (1954) под фильм «Головокружение» в 1958 году.

Буало и Нарсежак также работали сценаристами, в первую очередь над адаптацией романа Les yeux sans Visage» Жана Редона « к фильму ужасов, известному на английском языке как «Глаза без лица» (1960).

Их произведения часто заигрывали с фантастическим и жутким, что в полной мере проявилось в романе Et mon tout est un homme (опубликованном на английском языке как Choice Cuts ), получившем Гран-при de l'Humour Noir в 1965 году.

В 1964 году они опубликовали Le Roman Policier, теоретическое исследование криминального жанра.

В 1970-е годы Буало и Нарсежак получили разрешение от поместья Мориса Леблана написать новые приключения Арсена Люпена . Они также написали серию «Sans Atout» для юных читателей о мальчике-детективе.

Их сотрудничество закончилось смертью Буало 16 января 1989 года в Болье-сюр-Мер . Последним романом, содержащим его вклад, был J'ai été un fantôme («Я был призраком»), опубликованный позже в том же году. Нарсежак продолжал писать один, по-прежнему подписывая свои произведения как «Буало-Нарсежак». Он умер 7 июня 1998 года в Ницце .

Личная жизнь

Буало женился в 1939 году на Жозетте Боден.

Наркжак был женат дважды: в 1930 году на Мари Терезе Баре, от которой у него родились две дочери, Аннет и Жаклин. а в 1967 году — Рене Суонсон.

Стиль письма

Нарсежак, который был стилистом и теоретиком команды, писал: «Я чувствовал, что лучший детективный роман не может быть написан одним человеком, поскольку он предполагает невероятное смешение в одном человеке двух противоположных личностей: и психолога». Он отметил, что успех их сотрудничества заключается в том, что Буало «интересовало «как», а меня интересовало «почему» в истории».

Буало и Нарсежак были представителями того, что они назвали «le roman de laжертва» («роман о жертве»), который можно определить как саспенс-роман, принимающий точку зрения жертвы. «Персонажи Буало-Нарсежака обычно обладают чертами характера, которые делают их восприимчивыми и уязвимыми, и они оказываются в ситуациях, находящихся под давлением. Чем больше они сопротивляются, тем сильнее давление и тем неотвратимее их конечная судьба. Рассматриваемая ситуация может принять читатель погружается в мир фантастики и сверхъестественного, прежде чем последний поворот раскрывает действие какой-то преступной махинации. К этому времени для жертвы может быть уже слишком поздно, и читатель должен был оказаться в атмосфере беспокойства, дезориентации и тоски. . Это константа в творчестве Буало-Нарсежака, формула, которая реализует напряжение через ритмическое сочетание задержки и освобождения…»

команды Франсуа Гериф отмечает, что психологический саспенс был вдохновлен Корнеллом Вулричем, но отмечает, что персонажи-жертвы последнего всегда вызывают симпатию, чего не всегда имеет место в случае с Буало-Нарсежаком.

Редакторы журнала World Authors, 1950–1970 писали, что романы Буало-Нарсежака «отражают восхищение Нарсежака Сименоном в их убедительном использовании атмосферы, но в них нет скрупулезного натурализма рассказов Мегре ». Они также заявили, что произведения дуэта «по крайней мере в переводе стилистически непримечательны, но для большинства критиков этот факт перевешивается изобретательностью их сюжетов и их способностью вовлечь читателя в настроение сомнения и нарастающего страха, что они так умело вызвать».

Наследие

В то время как их современники в конце 1940-х и 1950-х годах были очарованы воображаемой Америкой, Буало и Нарсежаку приписывают то, что они помогли сформировать подлинно французский поджанр криминальной фантастики. Они подчеркивали местную обстановку и психологическое измерение хладнокровно рассчитанных и дьявольски спланированных преступлений, вращающихся вокруг жадности, коррупции и того, что они называли «темной стороной разума». «Таким образом, Буало и Нарсежак предоставили коренной французский эквивалент американского фильма-нуар , но без необходимости отсылать к США».

Мишель Лафон и Бенуа Петерс похвалили Буало и Нарсежака за обновление криминального романа в 1950-х годах, найдя «третий путь между детективным романом в английском стиле и крутым североамериканским романом».

В настоящее время издаются только два английских перевода их романов, а их репутация в англоязычном мире в значительной степени заменена экранизациями Хичкока и Клузо. Робин Вуд писал о «Живых и мертвых» : «Скучный, умышленный пессимизм « D'entre les morts» — это мир, существенно отличающийся от напряженного чувства движения в «Головокружении» , которое проистекает из одновременного осознания огромной ценности человеческих отношений и их врожденная неспособность к совершенной реализации». Кристофер Ллойд сделал аналогичный комментарий о «Той, которой больше не было »: «Многие зрители и читатели, вероятно, согласятся, что фильм Клузо превосходит оригинальный роман как с точки зрения создания ужаса и напряжения, так и с точки зрения демонстрации беззаботного игнорирования неправдоподобности сюжета». Он также заметил: «Если Буало-Нарсежак являются настоящими новаторами в детективной фантастике, то это, конечно, не из-за их психологического реализма или социологической проницательности, а, по существу, из-за их реконфигурации сюжета и конфликтных отношений между персонажами».

В 2010 году в честь Тома Нарсежака была названа улица в Нанте .

Библиография

Лишь немногие работы Буало-Нарсежака были переведены на английский язык, и большинство из этих переводов больше не издаются.

• 1952 – Celle qui n'était plus ; Английский перевод: «Женщина, которой больше не было» (Райнхарт, 1954), также опубликованная как «Изверги» (Стрела, 1956) и «Она, которой больше не было» (Пушкин Вертиг , 2015).
• 1952 — «Лики теней» ; Английский перевод: Лица в темноте (Хатчинсон, 1955).
• 1954 – D'entre les morts («Из мертвых»); Английский перевод: The Living and the Dead (1956), также опубликованный как Vertigo (Dell, 1958; Pushkin Vertigo, 2015).
• 1955 – Ле Лув ; Английский перевод: Узник (Хатчинсон, 1957).
• 1956 — Сглаз ; Английский перевод: Дурной глаз (Хатчинсон, 1959).
• 1956 — О Буа дремлет ; Английский перевод: Спящая красавица (1959).
• 1957 – Les Magiciennes («Волшебницы»).
• 1958 — Инженер слишком любил цифры ; Английский перевод: The Tube (Хэмиш Гамильтон, 1960).
• 1959 — Сердце потеряно ; Английский перевод: От сердца к сердцу (Хэмиш Гамильтон, 1959).
• 1961 – Малефис ; Английский перевод: Заклинания зла (Хэмиш Гамильтон, 1961).
• 1962 – Мальдонн («Неправильная сделка»).
• 1964 — «Жертвы »; Английский перевод: Кем была Клэр Джаллу? (Баркер, 1965), также опубликованный как «Жертвы» (Пантера, 1967).
• 1965 - Синий поезд останавливается тринадцать раз («Синий поезд останавливается тринадцать раз»; рассказы).
• 1965 – Et mon tout est un homme («И вся моя сущность — человек»); Английский перевод: Choice Cuts (Баркер, 1966)
• 1967 — : Возможно Смерть сказала
• 1969 – «Морские ворота»
• 1969 — «Бред», затем «Остров»
• 1970 – Les Veufs («Вдовцы»).
• 1972 – Жизнь по кусочкам
• 1973 – Операция «Первоцвет»
• 1974 – Брат Иуда
• 1975 – Тенайль
• 1976 – Прокаженный («Прокаженный»).
• 1978 — Неуклюжий век .
• 1979 – Carte vermeil («Алая карта»).
• 1980 – Les intouchables («Неприкасаемые»).
• 1980 — Терминус .
• 1981 – Кассовые сборы .
• 1983 — Мэми .
• 1984 — «Тихие воды» .
• 1984 – Каскад Ла Дерньер («Последний трюк»).
• 1985 – Расстрел .
• 1987 — Мистер Хайд .
• 1988 – Закрытие чемпионата .
• 1988 – Le Contrat («Контракт»).
• 1989 — Я был призраком .
• 1990 – Бонсай .
• 1990 – Le Soleil dans la Main («Солнце в руке»).
• 1991 – La main passe («Вращающиеся столы»).
• 1991 – Les nocturnes («Ночи»).

Буало-Нарсежак также написал серию детской фантастики «Sans Atout» . Они повествуют о приключениях молодого мальчика-детектива.

• Оружие Сан-Атута .
• Санс Ату против человека с кинжалом («Санс Ату против человека с кинжалом»).
• Санс Ату и лошадь-призрак .
• Санс Ату, странное исчезновение («Санс Ату: Странное исчезновение»).
• Санс Атут, невидимый агрессор («Санс Атут: Невидимый сталкер»).
• Sans Atout: Месть мухи.
• Sans Atout dans la Jaw du Loup («Без Ату в волчьей глотке»).
• Без Атута труп притворяется мертвым («Sans Atout: The Cadaver Made Dead»)

Пара также добавила пять авторизованных продолжений к сериалу Мориса Леблана о джентльмене-воре Арсене Люпене .

• Тайна Юнервилля (1973).
• Журнал «Порошок» (1974).
• Второе лицо Арсена Люпена (1975).
• Справедливость Арсена Люпена (1977).
• Клятва Арсена Люпена (1979).

Известные кинематографические адаптации

• Les Diaboliques , режиссёр Анри-Жорж Клузо (Франция, 1955, по роману Celle qui n'plus )
• Les Louves , режиссёр Луис Саславский (Франция, 1957, по роману Les Louves )
• «Головокружение» , режиссёр Альфред Хичкок (1958, по роману «D'entre les morts »)
• «Убийство на 45 об/мин» , режиссёр Этьен Перье (Франция, 1960, по роману À coeur perdu )
• Les Magiciennes , режиссёр Серж Фридман (Франция, 1960, по роману Les Magiciennes )
• «Лица в темноте» , режиссёр Дэвид Иди (Великобритания, 1960, по роману Les Visages de l'ombre )
• «Где скрывается правда» , режиссёр Анри Декуан (Франция, 1962, по роману «Малефисы »)
• Choice Cuts , заброшенная Артура П. Джейкобса постановка по сценарию Джеймса Бриджеса (1967, по роману Et mon tout est un homme ).
• Мальдонн , режиссёр Серджио Гобби (Франция, 1969, по роману Мальдонн )
• «Отражения об убийстве» , режиссёр Джон Бэдэм (1974, телефильм, по роману « Та, кого больше не было »)
• «Части тела» , режиссёр Эрик Рэд (1991, по роману Et mon tout est un homme )
• «Запутанная история» , режиссёр Макс Фишер (Канада, 1993, по роману Les Veufs )
• Diabolique , режиссёр Джеремайя С. Чечик (1996, по роману « Та, кого больше не было »)

Сценаристы

• SOS Noronha , режиссёр Жорж Рукье (Франция, 1957)
• Двенадцать часов , режиссер Геза фон Радваньи (Франция, 1959)
• «Свидетель в городе» , реж. Эдуард Молинаро (Франция, 1959)
• «Глаза без лица» , режиссёр Жорж Франжю (Франция, 1960)
• «В центре внимания убийца» , режиссёр Жорж Франжю (Франция, 1961).

Внешние ссылки

• Пьер Буало на IMDb
• Томас Нарсежак на IMDb
• Работы Буало-Нарсежака или о нем в Интернет-архиве