Борис Голдовский

Борис Голдовский (Борис Анисимович Голдовский; 7 июня 1908 — 15 февраля 2001) — родившийся в Российской империи дирижёр и комментатор радиовещания, работавший в Соединённых Штатах . Его называли важным «популяризатором» оперы в Америке. Как оперный продюсер, дирижер, импресарио и телеведущий он занимал видное место в американском оперном сообществе в период с 1946 по 1985 год.

Ранний период жизни

Он родился в Москве в солидной еврейской музыкальной семье. Его отцом был адвокат Ониссим Голдовский , матерью — известная концертирующая скрипачка Леа Любошутц , а несколько родственников были опытными музыкантами, в том числе его дядя-пианист Пьер Любошутц , его первый учитель. После русской революции его семья потеряла свое богатство, и в возрасте девяти лет он стал концертмейстером своей матери, чтобы обеспечить семью большим количеством еды.

Карьера

В большевистскую эпоху он и его мать отправились в Европу , покинув Советский Союз . Голдовский учился у Артура Шнабеля в Берлине, начиная с 1924 года, а затем у Эрне Донаньи в Будапеште , начиная с 1924 года. Он свободно говорил на нескольких языках, и этот дар сослужил ему хорошую службу в качестве переводчика оперы в его дальнейшей карьере. Он переехал в Филадельфию в 1930 году, где его мать преподавала в Институте Кертиса и где он стал учеником Фрица Райнера , а затем его ассистентом. Именно при Райнере началась его любовь и обучение опере. Согласно иммиграционным данным США, его досматривали и задерживали на острове Эллис дважды: один раз в октябре 1925 года из-за нарушений с визой и один раз в конце июля 1932 года по подозрению в том, что он мог быть незаконно нанятым рабочим; обе ситуации были довольно быстро разрешены, и ему разрешили продолжить путь по железной дороге в Пенсильванию. Голдовский переехал в Кливленд в 1936 году, чтобы стать ассистентом Артура Родзинского , музыкального руководителя Кливлендского оркестра. . Затем в 1942 году он снова переехал в Бостон , где стал директором оперного отделения Музыкальной консерватории Новой Англии . назначил его директором оперного отдела Музыкального центра Тэнглвуд в Беркшире и В том же году Серж Кусевицкий занимал эту должность до 1962 года. Кусевицкий хорошо познакомился с семьей Голдовских в России задолго до их иммиграции в США. . Сара Колдуэлл стала помощницей Голдовского в Тэнглвуде и Бостоне и работала с ним несколько лет.

В январе 1945 года Голдовский открыл Оперный театр Новой Англии (позже известный как «Оперный театр Голдовского») при спонсорской поддержке Консерватории Новой Англии. Группа стала независимой, переехала в Нью-Йорк в 1950-х годах и провела четыре десятилетия гастролей, в течение которых молодые певцы готовились к оперной карьере. Многие из них продолжали петь в Метрополитен-опера и других ведущих театрах. Он распустил труппу после выхода на пенсию в 1985 году. В середине 1970-х он также поступил на факультет Юго-Западного оперного института и проработал там десять лет. Во время работы в этом институте он работал с десятками студентов университетов США в Университете Юго-Западной Луизианы (ныне Университет Луизианы, Лафайет). По приглашению своего бывшего ученика Бимана Гриффина к нему присоединились его друзья Ричард Криттенден и Артур Шоп. Все сцены исполнялись на английском языке, чтобы певцы учились «не только действовать, но и реагировать».

Во время гастролей Нью-Йоркской Метрополитен-оперы в Бостон примерно в 1946 году Голдовский принял участие в рекламной оперной викторине. Его энциклопедические знания побудили Texaco предложить ему работу по выходным в качестве конферансье, охватывающую периоды перерывов в радиопередачах Метрополитен-опера , спонсируемых Texaco . Спонсор согласился оплатить еженедельную поездку в Нью-Йорк. Он быстро стал известен в Соединенных Штатах благодаря своим субботним радиокомментариям и получил прозвище «Мистер Опера».

В 1953 году он написал серию эссе «Акценты на оперу» , спонсируемую Гильдией Метрополитен-опера и опубликованную в Нью-Йорке издательством Farrar, Straus & Young. В 1954 году он получил премию Пибоди за выдающийся вклад в радиомузыку. Он также написал руководство для сопрано, которые «часто получают очень мало инструкций при постановке арий в небольших труппах», под названием «Воплощение арий сопрано в жизнь». Его самая популярная книга « Моя дорога в оперу » представляет собой полную анекдотов автобиографию.

В конце 1970-х он снова начал преподавать в Институте Кертиса, откуда вышел на пенсию в 1985 году. После своей смерти он оставил Институту Кертиса обширное количество памятных вещей Моцарта.

Он участвовал в нескольких записях, в том числе Бостонским симфоническим оркестром в записи Эриха «Лоэнгрина» Вагнера под управлением Лейнсдорфа . Известные соратники включают Марио Ланца , Леонарда Бернштейна и Мэри Бет Пейл .

Он умер в Бруклине, Массачусетс , в возрасте 92 лет, в 2001 году.

«Голдовская ошибка»

Голдовский задокументировал своего рода ошибку, которую иногда называют «ошибкой Голдовского». Во время преподавания он остановил ученицу, которая читала с листа Брамса, оп 76 № 2, и попросил ее исправить ошибку. Ученица настаивала на том, что она сыграла музыку так, как она написала, и это оказалось правдой - не только партитура Гольдовского, но и все доступные партитуры оказались с ошибкой. Более того, когда Голдовский попросил опытных читателей найти ошибку, они не смогли. Ошибка в такте 78, где вместо соль-диеза показан соль-натуральный. Значение в том, что G-natural в этот момент будет музыкально нелогичен. Опытные читатели автоматически делали вывод об отсутствующем диез-символе и поэтому не могли увидеть ошибку в напечатанной партитуре. Напротив, ученик Голдовского, менее опытный чтец с листа, следил за партитурой более буквально. Следовательно, «ошибку Голдовского» может заметить только новичок.

Графики Голдовского

Изобретение постановочных схем было попыткой Бориса Голдовского и его соратников: (а) изобрести способ аннотировать и сохранить подробные сценические указания (особенно те сценические указания, которые помогли оправдать музыкальное содержание) и (б) расширить учение г-на Голдовского посредством помощник или помощник режиссера.

Будучи шахматистом соревновательного уровня, г-н Голдовский начал с разделения сцены на сетку из 18 клеток. В производственном механизме использовались пишущие машинки и фотокопировальные машины: сохранялось достаточно партитуры, чтобы представить голосовые линии с пространством между системами для уточнения ремарки.

С помощью схем помощники режиссера могли подготовить ансамбли, обучая певцов сценическому действию («блокированию») точно так, как это представлял себе г-н Голдовский, после чего он мог работать с певцами над окончательными доработками или напрямую представлять сцены на сольных концертах.

На многочисленных оперных мастерских («Оглебей» в Оглебей-парке, Западная Вирджиния, была первой среди них) режиссеры готовили сцены - некоторые из них директор мастерской видел на репетиции, хотя большинство представлялось непосредственно. Когда г-н Голдовский уйдет на пенсию, сцены будут ставиться непосредственно различными режиссерами.

У режиссеров были свои индивидуальные особенности («грязные отпечатки пальцев» — одно из любимых описаний), и были оживленные дискуссии о том, какая именно деталь предпочтительнее.

Эти задокументированные диаграммы не получили широкого распространения: хотя стенография обсуждается в книгах «Воплощая в жизнь оперу» и «Воплощая в жизнь арии сопрано», сами диаграммы не упоминаются. Как бы осторожно с ними ни обращались, они явно являются результатом значительного труда: после определения точных ремарк, требовалось ксерокопировать фортепианно-вокальные партитуры, разрезать копии на системы, расклеивать их на машинописные страницы с вставленными инструкциями и, наконец, копировать. снова.

По состоянию на ноябрь 2020 года Музыкальная библиотека Робинсона Кливлендского института музыки имеет девять томов чартов в постоянном резерве с номером Ref. МТ 955.Г56г.

Публикации

• Оживление оперы (1968), об оперной игре и режиссуре. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.
• Оживление арий сопрано (1973) (с Артуром Шопом). Нью-Йорк: Г. Ширмер.
• Гастрольная опера: Руководство для малых компаний (1975) (совместно с Томасом Вольфом, предисловие Шерил Милнс ). Национальная оперная ассоциация.
• Моя дорога в оперу: воспоминания о Борисе Голдовском (1979) Хоутон Миффлин. ISBN   0-395-27760-4 ОСЛК   4516063
• Университет Индианы опубликовал стенограммы его комментариев в антрактах радиопередач Метрополитен-опера в 1984 году.
• Некоторые стенограммы комментариев в антрактах можно найти по адресу https://web.archive.org/web/20090112035213/http://www.operainfo.org/intermissions/.

Студенты и протеже

Чтобы узнать об известных учениках Гольдовского, см. Список студентов-музыкантов по учителям: от G до J § Борис Голдовский .

См. также

• Радиопередачи Метрополитен-опера

Библиография

• Вольф, Томас, Соната Соловья: Музыкальная одиссея Леи Любошутц , Нью-Йорк и Лондон: Pegasus Books, 2019. ISBN   978-1-64313-067-5
• Ресурсы из библиотеки Сполдинга консерватории Новой Англии.
• Голдовский, Воспоминания
• Макферсон и Кляйн, Мера за мерой
• Эдвард Ротштейн, Опера: Прощание труппы Голдовского , The New York Times , 19 марта 1984 г.
• Бостонская оперная труппа 1909–1915 , Квинтанс Итон , Appleton-Century Press, (1965) Нью-Йорк.

Внешние ссылки

• Интервью Бориса Голдовского Брюсу Даффи
• Мистер Опера – Воспоминания с Борисом Гольдовским