Тайная Империя (комикс 1974 года)

«Тайная империя»
Капитан Америка отказывается от своего титула на обложке Captain America and the Falcon #176.
Издатель	Комиксы Марвел
Дата публикации	Январь – август 1974 г.
Жанр	Супергерой , заговор
показывать Название(а) Captain America and the Falcon #169–176
Главный герой(и)	Капитан Америка Тайная Империя
Творческий коллектив
Писатель(и)	Стив Энглхарт (сюжет и сценарий) Майк Фридрих (сценарий)
Художник(а)	Сал Бушема
Чернила(и)	Коллетта побеждает Фрэнк Маклафлин
Леттерер(ы)	Шарлотта Джеттер Арти Симек
Колорист(ы)	Мишель Брэнд Петра Голдберг Линда Лессманн Джордж Руссос
Редактор(ы)	Рой Томас

« Тайная Империя » — сюжетная линия , которая длилась с января по август 1974 года в серии комиксов «Капитан Америка и Сокол» , американской серии комиксов , издаваемой Marvel Comics . Он был написан Стивом Энглхартом с дополнительным сценарием Майком Фридрихом и нарисован Сэлом Бушема . В комиксе рассказывается о супергерое Капитане Америке , который раскрывает заговор с целью его дискредитации, устроенный Тайной Империей , которая простирается до высот американского президентства.

Энглхарт задумал «Тайную империю» как аллегорию Уотергейтского скандала и стремился изучить, как это событие окажет разочаровывающее воздействие на веру Капитана Америки в идеализированную Америку . Сюжетная линия имела успех у критиков, ее политическое содержание было высоко оценено, хотя в более поздних обзорах отмечалось, что типичные для комиксов 1970-х диалоги, вероятно, воспринимаются современной аудиторией как устаревшие. «Тайная империя» была приведена в качестве примера того, как комиксы отражают политические условия, в которых они создаются, и ей приписывают создание напряженности между Америкой, какой она идеализирует себя, и Америкой, какой она существует в реальности, в качестве вечной темы. в рассказах с участием Капитана Америки.

Краткое содержание

Капитан Америка (Стив Роджерс) стал объектом атакующей рекламной кампании, организованной консервативной группой с особыми интересами «Комитет по восстановлению принципов Америки». который использует ложные заявления и видеозаписи, чтобы представить его неподотчетным перед юридическими учреждениями и представляющим угрозу для гражданского населения. Когда общественное мнение восстает против него, он обнаруживает, что комитет является прикрытием Тайной Империи – отколовшейся от неонацистской террористической группировки Гидра – которая под руководством таинственного «Номер Один» стремится дискредитировать Капитана Америку как часть заговора с целью взять под контроль правительство Соединенных Штатов. В решающей битве у Белого дома Капитан Америка преследует Номер Один до Овального кабинета . Его заговор сорвался, Номер Один разоблачает себя, выдавая себя за президента Соединенных Штатов , и кончает жизнь самоубийством. Потрясенный осознанием того, что политическая коррупция в Америке достигает высот президентства, разочарованный Роджерс отказывается от мантии Капитана Америки .

Разработка

Контекст

Автор «Тайной Империи» Стив Энглхарт (на фото 1982 г.)

Писатель Стив Энглхарт взял на себя авторство серии комиксов «Капитан Америка», начиная с выпуска № 153 в 1972 году. «Капитан Америка» в то время находился под угрозой отмены из-за низких продаж. который редактор Marvel Том Бревурт объяснил политическим климатом, характеризующимся общественной оппозицией войне во Вьетнаме и общим мнением среди читателей, что такие персонажи, как Капитан Америка, которые «имели впечатление [имидж] сторонников истеблишмента», «не идут в ногу». . В то же время издатель Marvel Стэн Ли отказался от своей роли в управлении повседневной деятельностью Marvel, в результате чего сценаристы компании стали работать с большей автономией. предоставил Энглхарту широкую лицензию Его редактор Рой Томас на «Капитана Америку» , который, по словам Энглхарта, сказал ему, что его единственные ожидания от сериала заключались в том, что «вы должны сдать его вовремя и заставить его продать».

Энглхарт стремился изучить то, что он считал противоречием между личностью Капитана Америки как патриотического супергероя военного времени 1940-х годов и политическими реалиями Америки 1970-х годов. С этой целью он переместил Капитана Америку от историй, посвященных суперзлодеям , к историям, сосредоточенным на реальных внутренних социальных проблемах, таких как бедность, расизм и политическая коррупция. Этот сдвиг привел к критическому и коммерческому повороту судьбы сериала, и в шести выпусках Энглхарта «Капитан Америка» стал одной из самых продаваемых игр Marvel.

Производство

«Мне казалось, что если бы Кэп существовал, а именно так я подходил ко всем своим персонажам, то [он] не мог бы сражаться с Желтым Когтем или Доктором Фаустом, пока президент Соединенных Штатов предстал перед судом. сюжетная линия к версии событий дня».

— Стив Энглхарт

По мере того, как Уотергейтский скандал усиливался, Энглхарт чувствовал себя обязанным обратиться к этому вопросу в «Капитане Америке» . заявив, что «я писал человеку, который верил в высшие идеалы Америки в то время, когда президент Америки был мошенником. Я не мог это игнорировать». Энглхарта особенно поразила интенсивность освещения скандала в прессе, он сравнил его с «эпическим фильмом, разворачивающимся изо дня в день». и решил написать «Тайную империю» как аллегорию Уотергейта и его освещения в средствах массовой информации. Отметив, что «история о людях, врывающихся в офис предвыборной кампании [...] могла бы стать довольно скучным комиксом», он вместо этого решил переконфигурировать основной элемент скандала - политическую коррупцию, сосредоточив внимание на том, как Капитан Америка «примиряется с тот суровый факт, что Америка на практике отличается от американских идеалов».

Некоторые аспекты этой истории взяты непосредственно из политической карьеры Никсона: Комитет по восстановлению принципов Америки («CRAP») был отсылкой к Комитету Никсона по переизбранию президента (пренебрежительно называемому «CREEP»), а лидером CRAP был главный помощник Никсона Х.Р. Холдеман . Поскольку выпуски «Капитана Америки» были написаны за три месяца до даты их публикации, Энглхарт был ограничен в возможности комментировать Уотергейт в режиме реального времени. «Тайная империя» в конечном итоге распалась до того, как был решен Уотергейт. хотя решение о том, чтобы Номер Один покончил жизнь самоубийством в разгар истории, было основано на убеждении Энглхарта, что «развязка [скандала] казалась очевидной». Энглхарт искал «действительно шокирующий финал», который мог бы привести к последующей сюжетной линии решения Роджерса отказаться от мантии Капитана Америки, заявив, что «Никсон не вышиб себе мозги, но он разрушил свою собственную карьеру, и это политическое самоубийство». ." Хотя часто высказывались предположения, что Марвел оказал на Энглхарта давление, чтобы он не раскрыл явно, что Номером Один был Никсон, он заявил, что по его собственному усмотрению личность персонажа была оставлена ​​двусмысленной, но оговорился, что «никто в то время и в том месте не мог не осознавать мою точку зрения».

Помимо Энглхарта, в творческую группу «Тайной империи» входил Сэл Бушема , который был художником сериала. Майку Фридриху приписывают сценарий второй половины первого выпуска рассказа, сценарии всех последующих двух выпусков, а за четвертый выпуск ему придается особая благодарность «Амиго». Винсент Коллетта и Фрэнк Маклафлин работали чернилами ; Петра Голдберг, Линда Лессманн, Мишель Бранд и Джордж Руссос считаются колористами ; а Шарлотта Джеттер и Арти Симек работали надписями .

Релизы

«Секретная Империя» выпускалась в сериале «Капитан Америка и Сокол» с выпуска № 169 ( обложка от января 1974 г.) по № 176 (август 1974 г.). Эти выпуски несколько раз составлялись антологией Marvel, в том числе в виде издания в мягкой обложке, опубликованного 28 декабря 2005 г. которое было перепечатано 29 марта 2017 г.

Прием

Наследие и влияние

В результате событий «Тайной Империи» Стив Роджерс отказывается от титула Капитана Америки и принимает супергеройский образ « Кочевника , человека без страны». Хотя это изменение продолжалось только в четырех выпусках «Капитана Америки» , исследователь комиксов Джейсон Диттмер отмечает, что эти выпуски, в которых Роджерс путешествует по Соединенным Штатам от побережья до побережья, были значительными в своем акценте на «иных отношениях между героем и государством». ". «Секретная Империя» также содержит первое появление летного костюма Сокола (Сэма Уилсона), который ему подарил супергерой Черная Пантера .

«Тайная империя» упоминается в научных кругах как пример того, как комиксы отражают политические условия, в которых они создаются. В статье для «Журнала популярной культуры» Эндрю и Вирджиния Макдональд отмечают, что сюжетная линия представляет собой «метаморфозу» Капитана Америки, отходя от его военных корней как персонажа, «который знал, что нацисты гнилые и в чем заключался его долг», к фигуре. который приходит к пониманию того, что «Америка - это не единое целое, о котором мы все когда-то думали». Для титульной «Секретной империи» сюжетная линия представляла собой то, что ученый-комикс Дэвид Уолтон описал как трансформацию «одной из клише, подрывных организаций Marvel в метафору прозрачности правительства», представляя собой «невидимое слияние частных, корпоративных и политических интересов». Разочарование и напряжение между Америкой, какой она себя идеализирует, и Америкой, какой она существует на самом деле, станут постоянными темами в историях о Капитане Америке, особенно в фильмах о Капитане Америке из кинематографической вселенной Marvel .

В 2017 году Marvel опубликовала одноименный кроссовер , хотя его сюжет не имеет никакого сходства с «Тайной империей» 1974 года.

Критический прием

По словам Энглхарта, реакция читателей на «Тайную империю» была в основном положительной. Политическое содержание истории стало предметом похвалы: Киран Шиах из Polygon охарактеризовал «Тайную империю» как «одну из самых политически резонансных историй о супергероях всех времен». Макдональд и Макдональд писали, что политические сдвиги, представленные в сериале, представляют собой нечто большее, чем «переключение в политике со стороны корпорации, стремящейся потворствовать предрассудкам своей аудитории. Авторы явно пытались определить и сформулировать чувства по поводу патриотизма и последующих поколений американцев». и «точно уловил меняющиеся настроения последних тридцати лет». Кроме того, они отметили, что, хотя эта история «может быть небрежно отвергнута элитарными критиками, которые насмехаются над неизбежно поверхностным и упрощенным жанром комиксов [...], справедливо будет сказать, что гораздо больше американцев знают о Кэпе, чем о Ричарде Хофштадтере ».

Ретроспективные обзоры «Тайной Империи» признали несколько устаревший характер диалогов в истории, а Шиах описал их как «настолько комиксные, насколько они есть». и Мэтью Петерсон из Major Spoilers, написавший, что «Секретная империя» «все очень из 70-х и по сегодняшним меркам неуклюжа, но эту историю по-прежнему можно прочитать быстро и увлекательно». Майк Авила из Syfy написал, что «некоторые элементы истории, безусловно, состарились более изящно, чем другие, но они остаются прекрасной капсулой времени [...] разочарования, которое охватило большую часть Америки в конце войны во Вьетнаме. ."

Ссылки

Библиография

• Ахмед, Майкл (2013). «Капитан Америка, Уотергейт и Сокол: заново открывая американскую мечту?» (PDF) . Интенсивность: Журнал культовых СМИ (5). Кардиффский университет : 151–176.
• Диттмер, Джейсон (2012). Капитан Америка и супергерой-националист: метафоры, повествования и геополитика . Издательство Университета Темпл . ISBN  978-1439909775 .
• Макдональд, Эндрю; Макдональд, Вирджиния (лето 1976 г.). «Проданный американец: Метаморфоза Капитана Америки» . Журнал популярной культуры . 10 (1). Государственный университет Боулинг-Грин : 249–258. ISSN   0022-3840 .
• Хэйтон, Кристофер Дж.; Олбрайт, Дэвид Л. (2009). «О капитан! Мой капитан!». В Вайнер, Роберт (ред.). Капитан Америка и борьба супергероя: критические очерки . стр. 15–23.
• Стивенс, Дж. Ричард (2015). Капитан Америка, мужественность и насилие: эволюция национальной иконы . Издательство Сиракузского университета . ISBN  978-0815633952 .
• Уолтон, Дэвид (2009). « Капитан Америка должен умереть: множество загробных жизней Стива Роджерса». В Вайнер, Роберт (ред.). Капитан Америка и борьба супергероя: критические очерки . стр. 160–175.
• Вайнер, Роберт, изд. (2009). Капитан Америка и борьба супергероя: критические очерки . МакФарланд и компания . ISBN  978-0786437030 .

Дальнейшее чтение

• Кронин, Брайан (29 декабря 2018 г.). «Когда Капитан Америка обнаружил, что президент был мошенником» . Ресурсы по комиксам .
• Диттмер, Джейсон; Вайнер, Роберт Дж. (2009). «Избранный библиографический очерк: академическая литература». В Вайнер, Роберт (ред.). Капитан Америка и борьба супергероя: критические очерки . стр. 227–240.
• Шиах, Киран (11 ноября 2016 г.). «Этот журнал убивает фашистов: Капитан Америка и тайная империя» . Комикс Альянс .