Леттерер

Леттерер ответственный — член команды создателей комиксов, за рисование текста комикса. художником-леттерером – Использование шрифтов , каллиграфии , размера букв и макета все это способствует воздействию комикса. комикса Леттерист создает «дисплейные надписи» : буквы названия рассказа и другие специальные подписи и титры, которые обычно появляются на первой странице рассказа. Леттерист также пишет буквы в словах «воздушные шары» и рисует звуковые эффекты . Многие леттеристы также разрабатывают логотипы для различных названий компании, выпускающей комиксы.

История

Происхождение

К тому времени, когда комиксы достигли совершеннолетия в 1940-х годах, огромный объем работы, требуемый издателями, стимулировал конвейерный процесс, разделив творческий процесс на отдельные задачи: писатель, карандашник , леттерист, чернилист и колорист . К концу 1940-х годов стало возможным зарабатывать на жизнь, просто создавая комиксы и комиксы для художников, студий и компаний, у которых не было времени или желания делать это собственными силами. Зародилась карьера внештатного леттериста, и к 1950-м годам такие леттеристы, как Гаспар Саладино , Сэм Розен и Бен Ода, делали карьеру на постоянной основе в качестве леттеристов для DC Comics , Marvel Comics и King Features . ^[1]

Леттерер и дизайнер логотипов Айра Шнапп определяли внешний вид DC Comics на протяжении почти тридцати лет. Начиная с 1940 года, он разработал или усовершенствовал такие знаковые логотипы, как «Action Comics» , «Супермен» , «Флэш » и «Лига справедливости Америки» , а также создал отличительный внешний вид домашней рекламы и рекламных акций DC. (Шнапп также разработал печать Comics Code Authority , которая более сорока лет украшала обложки комиксов всех крупных компаний.) ^[2]

DC Comics использовала группу из более чем 20 леттеристов в комиксах, которые они публиковали в 1950-х и 1960-х годах (некоторые из леттеристов, такие как Джерри Робинсон и Дик Спранг , были более известны как художники): ^[3]

Примерно с 1966 года классический стиль Иры Шнапп в стиле ар-деко был заменен пульсирующим органичным стилем Гаспара Саладино, который перепроектировал стиль дома DC в эпоху контркультуры . ^[4] Гаспар стал автором обложек всех книг DC на протяжении 1970-х годов и даже « призраком » как автор «первой страницы» комиксов Marvel на протяжении большей части того же периода. ^[5]^[6] Работы Гаспара стали настолько знаковыми, что различные независимые издатели комиксов, возникшие в 1970-х и 1980-х годах, такие как Atlas/Seaboard , ^[7] Комиксы о непрерывности и комиксы о затмении ^[8] – наняли его для разработки логотипов для всей линейки игр.

С 1930-х по 1990-е годы (за некоторыми исключениями) леттерист занимался своим ремеслом на одной и той же странице, нарисованной карандашом. (Нарисованный карандашом рисунок наносился чернилами после того, как леттерист завершил свою работу над страницей.) В DC Comics в « Серебряный век » 1960-х годов от карандашников требовалось «грубо работать с воздушными шарами и звуковыми эффектами», чтобы леттеры позже могли работать над ними. над. Опытный леттерист смог адаптировать свой стиль к художественному стилю этой конкретной книги. ^[9]

Компьютерные надписи

Эволюция настольных издательских систем на базе компьютеров, особенно тех, которые производятся Apple , началась в 1980-х годах и вскоре после этого начала постепенно оказывать влияние на шрифты в комиксах. Одним из первых пользователей компьютерных надписей был писатель и художник Джон Бирн , который создал шрифты из существующих надписей. (Кстати, Бирн использовал существующие надписи других художников, таких как Дэйв Гиббонс , без их разрешения. ^[10] Теперь Бирн использует компьютерный шрифт, основанный на почерке леттериста Джека Морелли – с разрешения Морелли.) ^[11] Другими первыми пользователями компьютерных надписей был Дэвид Коди Вайс. ^[10] и Роксана Старр , которая экспериментировала с компьютерными надписями в комиксах Боба Бердена Flaming Carrot Comics .

Компьютерные надписи действительно начали оказывать влияние с появлением первого коммерческого шрифта для комиксов «Whizbang» (созданного Studio Daedalus) примерно в 1990 году.

В начале 1990-х годов писатель Ричард Старкингс и его партнер Джон Рошелл (ранее Gaushell) начали создавать шрифты для комиксов и основали Comicraft , который с тех пор стал основным источником шрифтов для комиксов (хотя у них есть конкуренция со стороны других, таких как Blambot ).

Из уважения к традиции сначала компьютерные надписи распечатывались и наклеивались на исходное произведение искусства, но через несколько лет, когда раскраска комиксов также перешла в настольные издательские системы, файлы цифровых надписей стали использоваться более эффективно путем их прямого объединения. с цифровыми художественными файлами, полностью исключая этап физического наклеивания. Wildstorm Comics были впереди всех, Marvel появилась несколько лет спустя, а DC дольше всех придерживалась традиционных методов производства, но теперь почти все надписи нанесены в цифровом виде. ^[10]

В первые годы 21-го века основные американские компании, выпускающие комиксы, почти полностью перешли к созданию надписей на компьютере, фактически положив конец эпохе надписей-фрилансеров. ^[12] Крис Элиопулос разработал шрифты для собственного отдела надписей Marvel, а Кен Лопес сделал то же самое в Вашингтоне. ^[12] С тех пор тенденция изменилась в другую сторону: большинство издателей комиксов снова используют внештатных литеристов, а не штатных сотрудников. Почти все используют компьютерные шрифты и шрифты цифровых комиксов.

Инструменты и методы

На плате

Традиционному специалисту по написанию комиксов нужно немного больше, чем руководство по написанию надписей , ручка или кисть, тушь и белая краска для исправлений. В некоторых ситуациях от леттериста требовалось использовать накладки из пергамента поверх оригинального рисунка. ^[7]

ЕС комиксы

Надписи в комиксах сенсационного комиксов ужасов издателя EC Comics (ок. 1945 – ок. 1955) отличались от букв других издателей - их механический вид придавал им стерильный вид и помогал определить особый стиль комиксов, которыми был известен EC. Леттереры EC добились своего особого вида, используя набор для надписей Leroy, устройство, популярное среди рисовальщиков и архитекторов. Набор надписей Лероя состоял из стилуса и пантографической формы для надписей. ^[13]

Компьютерные надписи

Большинство книг Marvel и DC теперь написаны с использованием графических программ, таких как Adobe Illustrator , Adobe Photoshop или Adobe InDesign , и шрифтом , напоминающим рукописный текст. Компьютерное написание надписей обеспечивает множество технических упрощений, особенно за счет объединения работы над надписями непосредственно с файлами цифрового искусства, что полностью исключает утомительный этап физического наклеивания. Некоторые леттеры пишут часть сценария от руки. Рукописные надписи часто используются для звуковых эффектов и звукоподражаний в комиксах.

Еще есть художники и художники по комиксам, которые предпочитают размещать надписи прямо на своих страницах. Во-первых, это экономит время рисования (нет необходимости размещать рисунок там, где будет большая подпись); и, во-вторых, комиксы рассказывают историю, а страница комикса без надписей — это только половина истории.

давний специалист по леттерингу, Джон Уоркман, находит золотую середину между традиционными и цифровыми буквами. В дополнение к своей «художественной работе на досках» Уоркман писал от руки электронные надписи с помощью планшета Wacom .

Награды и признание

И премия Эйснера , и премия Харви входят в категорию «лучший писатель». (Премия Shazam Awards также имела категорию «лучший писатель» до ее закрытия в 1975 году.) С момента учреждения премий Эйснера и Харви за леттеринг (в 1993 и 1992 годах соответственно) Тодд Кляйн доминировал на премии Эйснера, выиграв пятнадцать раз. и восемь раз уходил с Харви. Среди других повторных лауреатов премии Харви — Кен Брузенак , Крис Уэр , Джон Уоркман и Дэн Клоуз .

Леттереры и студии леттеринга

Известные леттеры

Художники-писатели

Художники-карикатуристы, известные своими надписями на собственных комиксах:

Компании

Компании и студии, создающие шрифты и занимающиеся компьютерным леттерингом:

Ссылки

^ Кляйн, Тодд. «Как все начиналось», Тодд Кляйн: Леттеринг – Логотипы – Дизайн. Проверено 22 июля 2008 г.
^ Кимбалл, Кирк. «Большой холод», наберите B для блога № 376 (10 октября 2006 г.). Проверено 21 июля 2008 г.
^ «Указатель Letterer», Художники комиксов DC. Архивировано на Wayback Machine. По состоянию на 31 июля 2019 г.
^ Интервью BDS с Гаспаром Саладино в «Мудреце Серебряного века», «Серебряный фонарь: дань уважения серебряному веку комиксов DC» (25 мая 2007 г.). Проверено 18 июля 2008 г.
↑ Марк Эванье цитируется в комиксе Брайана Кронина «Раскрытые городские легенды» № 66, Ресурсы по комиксам (21 августа 2006 г.). Проверено 20 июля 2008 г.
^ Кимбалл, Кирк. «Гаспар Саладино — Натуральный», наберите B для блога № 489 (сентябрь). По состоянию на 18 мая 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б Кимбалл, Кирк. «Гаспар Саладино — Атлант расправил плечи!» Наберите B, чтобы узнать о блоге № 497 (сентябрь). По состоянию на 19 мая 2011 г.
^ «Гаспар Саладино», ComicVine. Проверено 20 июля 2008 г.
^ Леттерер Клем Робинс , цитируется в Кимбалле, Кирк. «Гаспар Саладино — новая звезда на горизонте округа Колумбия», наберите B для блога № 490 (сентябрь). По состоянию на 19 мая 2011 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кляйн, Тодд. «Компьютерное леттеринг», Тодд Кляйн: Леттеринг – Логотипы – Дизайн. Проверено 23 июля 2008 г.
^ Часто задаваемые вопросы по робототехнике Бирна: творческий процесс . Проверено 2 декабря 2005 г.
^ Jump up to: ^а ^б Контино, Дженнифер. «Азбука с Ожеховским», Comicon.com: The Pulse (30 декабря 2003 г.). Проверено 17 июля 2008 г. Архивировано 26 сентября 2008 г. в Wayback Machine.
^ Бернс, Кейси. «Squa Tront and Spa Fon (2001)» , официальный сайт Кейси Бернса. По состоянию на 21 мая 2011 г.

Внешние ссылки

[1] Кляйн, Тодд. «Как все начиналось», Тодд Кляйн: Леттеринг – Логотипы – Дизайн. Проверено 22 июля 2008 г.

[chill-2] Кимбалл, Кирк. «Большой холод», наберите B для блога № 376 (10 октября 2006 г.). Проверено 21 июля 2008 г.

[3] «Указатель Letterer», Художники комиксов DC. Архивировано на Wayback Machine. По состоянию на 31 июля 2019 г.

[BDS-4] Интервью BDS с Гаспаром Саладино в «Мудреце Серебряного века», «Серебряный фонарь: дань уважения серебряному веку комиксов DC» (25 мая 2007 г.). Проверено 18 июля 2008 г.

[5] Марк Эванье цитируется в комиксе Брайана Кронина «Раскрытые городские легенды» № 66, Ресурсы по комиксам (21 августа 2006 г.). Проверено 20 июля 2008 г.

[Natural-6] Кимбалл, Кирк. «Гаспар Саладино — Натуральный», наберите B для блога № 489 (сентябрь). По состоянию на 18 мая 2011 г.

[Gaspar_Saladino_—_Atlas_Shrugged!-7] Jump up to: ^а ^б Кимбалл, Кирк. «Гаспар Саладино — Атлант расправил плечи!» Наберите B, чтобы узнать о блоге № 497 (сентябрь). По состоянию на 19 мая 2011 г.

[8] «Гаспар Саладино», ComicVine. Проверено 20 июля 2008 г.

[9] Леттерер Клем Робинс , цитируется в Кимбалле, Кирк. «Гаспар Саладино — новая звезда на горизонте округа Колумбия», наберите B для блога № 490 (сентябрь). По состоянию на 19 мая 2011 г.

[computer-10] Jump up to: ^а ^б ^с Кляйн, Тодд. «Компьютерное леттеринг», Тодд Кляйн: Леттеринг – Логотипы – Дизайн. Проверено 23 июля 2008 г.

[FAQProcess-11] Часто задаваемые вопросы по робототехнике Бирна: творческий процесс . Проверено 2 декабря 2005 г.

[Contino-12] Jump up to: ^а ^б Контино, Дженнифер. «Азбука с Ожеховским», Comicon.com: The Pulse (30 декабря 2003 г.). Проверено 17 июля 2008 г. Архивировано 26 сентября 2008 г. в Wayback Machine.

[13] Бернс, Кейси. «Squa Tront and Spa Fon (2001)» , официальный сайт Кейси Бернса. По состоянию на 21 мая 2011 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]