Аргентинские комиксы

Аргентинские комиксы
Аргентинские комиксы
Самые ранние публикации	Конец 19 века
Издатели	Пограничные издания ; Издания Сороки ; Рекордные издания
Публикации	Дульнозарядный заряжатель ; Богатый тип ; Этернаут ; Ниппур Лагаша ; Фиерро
Создатели	Адольфо Маццоне ; Хина ; Гектор Герман Остерхельд ; Альберто Брекча ; Роберто Фонтанарроса
Ряд	" Паторузу " ; « Мафальда » ; " Туалет Перейра " ; " Гатурро " ; « Кибершесть »
Языки	испанский
Похожие статьи
	Итальянские комиксы ; Испанские комиксы ; Комиксы в Мексике

Аргентинские комиксы ( испанский : historietas ) — одна из самых важных комических традиций во всем мире и самая важная в Латинской Америке . ^[1] переживающий свой «золотой век» между 1940-ми и 1960-ми годами. Вскоре после этого, в 1970 году, теоретик Оскар Масотта обобщил свой вклад в развитие собственных моделей комиксов-боевиков ( Остерхельд , Хьюго Пратт ), юмористических комиксов ( Дивито , Кино ) и фольклорных комиксов (Вальтер Чокка) и присутствие других художников. ( Хьюго Пратт и Альберто Брекча ). ^[2]

История

Ранние годы

Первыми карикатурами, появившимися в Аргентине, были редакционные карикатуры в журналах политической сатиры в конце XIX века. Эти мультфильмы, изначально представлявшие собой отдельные панели, быстро превратились в многопанельные конструкции с последовательными действиями. Многие использовали такие методы, как текст, обозначающий диалог, исходящий изо рта говорящего, или текст под рисунками для диалога и объяснений.

В 1900-х годах комиксы продолжали представлять собой в основном политическую сатиру и комментарии, но ленты о нормальной жизни, называемые cuentos vivos начали появляться (живые сказки). Под каждым рисунком по-прежнему часто появлялся текст с диалогами или пояснениями. Комиксы продолжали публиковаться исключительно в журналах. переводы комиксов из США , таких как Cocoliche ( «Счастливый хулиган ») Фредерика Берра Оппера Также в это время в Аргентине появились .

В 1910-е годы количество комиксов, созданных в Аргентине, росло как на дрожжах. первый собственно аргентинский комикс с речевыми воздушными шарами и повторяющимися персонажами « Las aventuras de Viruta y Chicharrón начал публиковаться В 1912 году в журнале Caras y Caretas » Мануэля Редондо . Затем последовали более поздние комиксы, такие как Aventuras de un matrimonio aun sin bautizar (позже известные как Aventuras de Don Tallarín y Doña ), а к 1917 году Las Diabluras de Tijereta стала одной из одиноких полосок, в которых до сих пор помещался текст внизу каждой картинки. . Billiken , детский журнал, основанный в 1919 году, уже включал несколько мультфильмов.

В 1920-е годы популярность комиксов возросла, стали приобретать популярность и детские комиксы. Газета La Nación начала ежедневно публиковать комиксы в 1920 году, и комиксы, как зарубежные, так и отечественные, стали большой причиной популярности газеты Crítica . В 1928 году первое издание, содержащее исключительно комиксы, — журнал « Эль Тони» — начало свое более чем 70-летнее существование. В 20-е годы также появились первые персонажи ( Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta ) и нарисованные ( Panitruco ) Данте Кинтерно. Также в 1928 году впервые появился самый важный персонаж Кинтерно, Паторузу .

В 1930-е годы большинство важных газет публиковали комиксы. У Паторузу был собственный журнал, который начал выходить в ноябре 1936 года. Он стал одним из самых важных юмористических журналов 1940-х годов, тираж одного выпуска которого составил более 300 000 экземпляров. Также в конце 1930-х годов супергерои из США, такие как Супермен и Бэтмен , начали появляться в местных журналах, таких как Pif Paf (1939), давая место комиксам-боевикам.

Золотой век

Слева: El Eternauta , классика аргентинских комиксов, впервые появившаяся в журнале Hora Cero , написанная Остерхельдом и нарисованная Солано Лопесом .
Справа: Chicas de Divito (Девушки Дивито ) — все девушки, появившиеся на обложках Рико Типо . Невольно они обозначили женскую моду того времени в Буэнос-Айресе.

Золотой век аргентинских комиксов пришелся на середину 1940-х и 1960-е годы, так называемый золотой век аргентинских комиксов. ^[3] ( la «Epoca de Oro» de la historieta argentina ), когда ряд иностранных художников, в том числе многие итальянцы , прибыли в Аргентину после Второй мировой войны .

Хосе Антонио Гильермо Дивито Журнал Rico Tipo , выпущенный 16 ноября 1944 года, содержал множество комиксов и публиковался до 1972 года. В него входили » Адольфо Маццоне классический комикс «Пьянтадино , » Оскара Конти и «Амаррото многие другие. Журнал Intervalo появился в 1945 году и содержал более длинные диалоги и текст по сравнению с комиксами, издаваемыми в других изданиях. В 1945 году также появился журнал «Паторузито» , содержащий, помимо приключений юного Патурузу, ряд детских комиксов. В 1948 году местный супергерой Мистерикс обзавелся собственным журналом, в который входили и другие комиксы-боевики и который стал одним из самых важных того периода. Первоначально он содержал несколько итальянских комиксов, переведенных на испанский язык, но позже они уступили место местным произведениям.

В конце 1940-х годов в Аргентину прибыл кружок итальянских писателей и художников, что еще больше улучшило количество и качество комиксов в Аргентине. В их число входили Марио Фаустинелли , Хьюго Пратт , Иво Павоне и Дино Батталья , которые были известны как Венецианская группа . ^[4] Некоторые аргентинцы, особенно Альберто Брекча и Солано Лопес , считались почетными членами Венецианской группы. Появился ряд новых изданий, таких как Д'Артаньян и Фантазия . В течение этого десятилетия Эктор Остерхельд , один из самых плодовитых писателей, и Солано Лопес также создали журнал Hora Cero .

Между серединой 1950-х и серединой 1960-х годов были созданы некоторые из наиболее важных аргентинских комиксов, такие как « Эктора Остерхельда » El Eternauta (1957); Гектор Остерхельд Бреччиа и «Морт Синдер» (1962) в жанре боевика; Кино » « Мафальда (1964) и «Мордильо» (1966) в юмористическом жанре; и Гарсиа Ферре (1962) «Антеохито и Антифаз» для детей. Другой иллюстратор, Ландру , выпустил «Тиа Висента» в 1957 году. В нем широко представлены его собственные политические карикатуры , а также карикатуры таких коллег, как Оски, Калой и Эрменегильдо Сабат . Его тираж вырос почти до полумиллиона и стал самым читаемым журналом в Аргентине еще до выхода в свет. запретительный приказ военного правительства, установленный в 1966 году . ^[5]

Примерно в 1960 году из 6 самых продаваемых изданий только одно было зарубежным ( журнал «Дональд Дак» ). Тем не менее, прибытие иностранных изданий, в основном из Мексики, с лучшим качеством бумаги и чернил и более низкими ценами, положило начало финансовому кризису в аргентинской индустрии комиксов, и нескольким издательствам, в том числе Ediciones Frontera Остерхельда , пришлось закрыться или быть проданными, что вынудило несколько художников и писателей уехали за границу.

Политическая нестабильность

После государственного переворота 1966 года индустрия комиксов пострадала как от некоторой цензуры, так и от периодических экономических спадов. Биографический графический роман Че Гевары 1968 года , написанный Остерхельдом и Брекчиа, был изъят из обращения правительством, а оригиналы уничтожены. Тем не менее, журналы боевиков, такие как El Tony и D'Artagnan, продолжали публиковать как зарубежные, так и местные произведения. В 1967 году Робина Вуда , дебютировал «Ниппур де Лагаш» в «Д'Артаньяне» а в 1969 году было опубликовано продолжение «Этернауты».

Фонтанарросы » Премьера книги «Инодоро Перейра состоялась в 1971 году в кордовском журнале «Hortensia» , который стал одним из немногих успешных аргентинских журналов, выходивших за пределами Буэнос-Айреса . Сатирический юмористический журнал Satyricón был запущен в 1972 году, однако ужесточение государственной цензуры привело к его закрытию в 1974 году. Та же проблема заставила Кино положить конец Мафальде в 1973 году, после чего он переехал в Италию. Калой создал Клементе в 1973 году как второстепенного персонажа в комиксе, посвященном Бартоло, кондуктору трамвая ; Однако Клементе вскоре затмил дирижера и стал постоянным посетителем последней страницы Clarín до своей смерти в 2012 году.

Из своего изгнания в Европу Муньос и Сампайо в 1974 году создали «Алака Синнера» , который позже был опубликован в аргентинских журналах, таких как Super Humor и Fierro . В 1975 году Трилло и Алтуна начали одну из самых долгоживущих газетных полос El loco Chávez , публикуемую в Clarín .

работая над политизированным продолжением «Этернауты», которое публиковалось в «Скорпио» , Остерхельд был похищен и исчез военными правительственными В 1976 году , . Год спустя его четыре дочери, все студентки левого толка, также исчезли.

В 1978 году появился сатирический журнал о текущих событиях Humo®, авторами которого выступили Андрес Кашиоли и Ediciones de la Urraca . Одной из первых попыток создания эротического комикса стал роман «Las Puertitas del Sr» 1979 года. Лопес Алтуны-Трилло, позже опубликованный в журналах «Юмор и Фиерро» (1984).

Ренессанс

Возвращение демократии в конце 1983 года положило конец многолетней военной цензуре. Новая культурная волна началась в нескольких видах искусства. Применяя формат специализированной антологии в традициях таких журналов, как французские Métal Hurlant и Pilote , аргентинские авторы начали издавать Fierro ; С 1984 по 1991 год журнал был выпущен тиражом 100 номеров. В 2006 году издательство газеты «Пагина/12» инициировало выпуск второго тома журнала.

Рост самостоятельной публикации

для самостоятельной публикации Аргентинские авторы начали выпускать журналы в 1980-х годах. ^[6] Эта тенденция усилилась в 1990-е годы с появлением таких журналов, как El Cazador или Ultra . Участники этой тенденции объясняют бум как экономическими, так и культурными факторами.

С экономической стороны технологическое развитие и национальный кризис способствовали распространению новых методов. Возросшая доступность персональных компьютеров позволила авторам форматировать, редактировать и печатать свои собственные работы. Другие факторы, способствовавшие буму, были результатом кризиса традиционных методов производства и распределения. В 1990-х годах реформы в поддержку торговли затруднили конкурентоспособность местной продукции. Постигнув судьбу многих секторов аргентинских средств массовой информации и индустрии в целом, юмористические журналы, все еще работавшие в 1980-е годы, постепенно теряли качество и вымирали (например, Fierro, D'Artagnan, Nippur). В то время как многие авторы нашли работу в других странах или сменили профессию, другие продолжали охватывать местную аудиторию, публикуя и распространяя свои собственные работы. Еще одним побочным эффектом кризиса стало то, что многие авторы начали предлагать мастер-классы для детей и подростков, поскольку рынки труда были ограничены. Передавая свои собственные методы, авторы вооружили новое поколение авторов методами самостоятельной публикации.

Культурные факторы, которые авторы называют формирующими бум самостоятельной публикации, включают желание читать и создавать рассказы местных авторов, посвященные местным проблемам, сильное чувство автономии, сочетающееся с традицией сотрудничества и стремлением к свободному творческому самовыражению. ^[7]

Конкурируя на сложном рынке, аргентинские творцы экспериментировали с различными форматами и формами коллективной самопомощи. Поначалу самоизданные произведения оставались в темных углах магазинов комиксов и (в меньшей степени) газетных киосков, и большинству из них не удавалось выжить после 2-го или 3-го выпуска (т. е. «Ультра»). Чтобы коллективно решать проблемы независимого издательского дела, в 1996 году авторы сформировали Asociación de Historietistas Independentientes (Ассоциация независимых создателей комиксов, AHI), на съезде Fantabaires от которой позже отделилась группа La Productora . ^[8] Иногда затраты делятся, как в случае с издательством Ex Abrupto, которое издает антологию Suda Mery K!, выходящую два раза в год, совместно с Viñetas con Altura из Боливии и Feroces Editores из Чили. ^[9]

Известные художники и писатели

Известные комиксы

Буги, маслянистый , автор Fontanarrosa
«Охотник за приключениями» — юмористический комикс для взрослых.
Клементе Калоя, опубликовано в газете Clarín.
Cybersix с живыми актерами. Карлоса Меглии также адаптирован в анимационную телепрограмму
«Эль Этернаута» — научно-фантастический рассказ Остерхельда о вторжении инопланетян.
Инодоро Перейра , Ренегау , гаучо , самое известное творение Фонтанарросы.
«Эль локо Чавес» , авторы Карлос Трилло и Орасио Алтуна
Безумия Исидоро , Исидоро Каньонес, плейбой, Данте Кинтерно
Маканудо , автор: Линьерс, опубликовано в La Nación.
Мафальда — самый известный аргентинский комикс Кино.
Морт Синдер , авторы Остерхельд и Брекча
Ниппур де Лагаш , Робин Вуд и Лучо Оливера
«Паторузу» , снятый в 1928 году, повествует о уроженце Патагонии, обладающем сверхчеловеческой силой, Данте Кинтерно.
«Паторузито» , снятый в 1945 году, рассказывает о маленьком уроженце патагонского индейца, обладающем сверхчеловеческой силой, Данте Кинтерно.
Йо, Матиас , автор: Сендра, опубликовано в Clarín.

Конвенции

Лейендас , несуществующий съезд научной фантастики , фэнтези , аниме и комиксов, проводимый ежегодно в Росарио .
Fantabaires — несуществующий ежегодный съезд комиксов, проводимый в Буэнос-Айресе.
Crack Bang Boom — съезд косплея , научной фантастики , фэнтези и комиксов, который ежегодно проводится в Росарио .

Ссылки

^ Липшиц, Дэвид, «Аргентина, комиксы до 40-х годов» в «Истории комиксов» № 15: Аргентина удивляет своей первой классикой Хосепа Тутэна и Хавьера Кома. п. 393.
^ Масотта, Оскар : (1970). Комикс в современном мире . Барселона: Пайдос. стр.144-146.
^ К. Сколари, П. Бертетти, М. Фриман, Трансмедийная археология: повествование на грани научной фантастики, журналы о комиксах и целлюлозе , Palgrave Macmillan, 2014, гл. 3.1.
^ «Магазин комиксов Ламбиек» . Ламбиек.нет. Архивировано из оригинала 14 сентября 2010 года . Проверено 12 сентября 2010 г.
^ «Краткая история аргентинских юмористических изданий» . Независимые СМИ. Архивировано из оригинала 27 марта 2012 г. Проверено 14 мая 2012 г.
^ [1] История аргентинских комиксов (на испанском языке)
^ [2] AHI-Росарио (на испанском языке)
^ «Продюсер: кто такой продюсер? » Архивировано из оригинала 11 декабря 2006 г. Проверено 14 декабря 2006 г. Продюсер (на испанском языке)
^ [3] Архивировано 18 мая 2007 г. в Wayback Machine Ex Abrupto.

Источники

Аргентинские комиксы (на английском и испанском языках)
История комиксов в Аргентине (на испанском языке)
Историетека (на испанском языке)

Внешние ссылки

Список научно-фантастических аргентинских лент (на испанском языке)
Аргентинский карикатурист> Као Луасес - Caras y Caretas (на испанском языке)
Аргентинский комикс на Argentina.ar (на английском языке)

[1] Липшиц, Дэвид, «Аргентина, комиксы до 40-х годов» в «Истории комиксов» № 15: Аргентина удивляет своей первой классикой Хосепа Тутэна и Хавьера Кома. п. 393.

[Masotta-2] Масотта, Оскар : (1970). Комикс в современном мире . Барселона: Пайдос. стр.144-146.

[3] К. Сколари, П. Бертетти, М. Фриман, Трансмедийная археология: повествование на грани научной фантастики, журналы о комиксах и целлюлозе , Palgrave Macmillan, 2014, гл. 3.1.

[4] «Магазин комиксов Ламбиек» . Ламбиек.нет. Архивировано из оригинала 14 сентября 2010 года . Проверено 12 сентября 2010 г.

[medios-5] «Краткая история аргентинских юмористических изданий» . Независимые СМИ. Архивировано из оригинала 27 марта 2012 г. Проверено 14 мая 2012 г.

[6] [1] История аргентинских комиксов (на испанском языке)

[7] [2] AHI-Росарио (на испанском языке)

[8] «Продюсер: кто такой продюсер? » Архивировано из оригинала 11 декабря 2006 г. Проверено 14 декабря 2006 г. Продюсер (на испанском языке)

[9] [3] Архивировано 18 мая 2007 г. в Wayback Machine Ex Abrupto.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]