Крейг Оуэнс (критик)

Крейг Оуэнс (1950–1990) — американский -постмодернист искусствовед . ^[1] гей-активист ^[2] и феминистка .

Биография

Крейг Оуэнс был старшим редактором журнала «Искусство в Америке» . ^[3] Сотрудник таких научных журналов, как Skyline и October , выпускник Хаверфорд-колледжа и профессор истории искусств в Йельском университете и Барнард-колледже . ^[4] Он написал множество эссе на такие разнообразные темы, как фотография , феминизм , гей -политика, искусство на рынке, сериальное искусство и психоанализ , а также ряд плодотворных эссе об отдельных современных художниках, включая Аллана МакКоллума , ^[5] Уильям Вегман и Барбара Крюгер . По словам его коллеги Дугласа Кримпа , большой интерес Оуэнса к балету был важен для его критической работы. ^[6]^[7] По словам критика Томаса Лоусона, Оуэнс был «с одной стороны… очень благородным, очень абстрактным мыслителем, но у него также была озорная, игривая сторона, которая, возможно, была немного жестокой». ^[8]

Одним из самых влиятельных эссе Оуэнса стал «Аллегорический импульс: к теории постмодернизма», статья в двух частях, в которой он исследует аллегорические аспекты современного искусства. Обе части были опубликованы в журнале «Октябрь» весной 1980 и летом 1980 года. В первой части Оуэнс говорит, что «Аллегорические образы — это присвоенные образы» (Оуэнс, стр. 54), и усматривает аллегорический импульс в апроприации искусства таких художников, как в роли Шерри Левин . Он описывает художника-постмодерниста как человека, который «претендует на культурно значимое, выдает себя за его интерпретатора... Если он, однако, добавляет, то делает это только для того, чтобы заменить: аллегорический смысл вытесняет предшествующий; он является дополнением» (Оуэнс , стр. 54). Эти наклонности можно увидеть в таких работах, как бочки с маслом бельгийского художника Вима Дельвуа и пули французского художника Филиппа Перрена . ^[9] Ссылаясь на Вальтера Беньямина в «Происхождении немецкой трагической драмы» , он также связывает аллегорию с непостоянством, нагромождением фрагментов и навязчивым накоплением. Эти импульсы можно увидеть, соответственно, в искусстве, ориентированном на конкретный объект , фотомонтаже и искусстве, которое следует математической прогрессии (например, Сол Левитт ). (Оуэнс, стр. 55–57). Во второй части он рассматривает творчество Лори Андерсон , Роберта Раушенберга и Синди Шерман . ^[10]

Библиография

Книги

За пределами признания – Представление. Власть и культура , Скотт Брайсон, Барбара Крюгер, Линн Тиллман, Джейн Вайнсток (ред.), Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University California Press, 1992.

Избранные статьи

«Земные слова» (1979).
«Аллегорический импульс: к теории постмодернизма» (1980).
«Аллегорический импульс: к теории постмодернизма (Часть 2)» (1980).
«Представление, присвоение и власть» (1982).
«Дискурс других: феминистки и постмодернизм» (1983).
«Преступники: геи в феминизме» (1987).
«Унижение говорить за других: воображаемое интервью» (1983).
«Анализ логический и идеологический» (1985).
«От произведения к кадру, или Есть ли жизнь после «Смерти автора»?» (1987).

Ссылки

^ Энди Грундберг, «ART VIEW»; Как и должно быть со всеми, смерть приходит в постмодернизм», New York Times, 16 сентября 1990 г.
^ Оуэнс, Крейг (1992), За пределами признания: репрезентация, власть и культура , Калифорнийский университет Press, ISBN 0-520-07740-7
^ Грейс Глюк, ИСКУССТВО: «ПРЕЗЕНТАЦИЯ И СЕКСУАЛЬНОСТЬ», ВЫСТАВКА СМЕШАННОЙ МЕДИА В НОВОМ МУЗЕЕ», New York Times, 4 января 1985 г.
^ «Крейг Оуэнс: Интервью | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 7 августа 2019 г.
^ «Аллан МакКоллум: повторение и различие», Крейг Оуэнс , Искусство в Америке , 1983
^ Коуэн, Сара (08 ноября 2016 г.). «Перед фотографиями: интервью с Дугласом Кримпом» . Парижское обозрение . Проверено 28 сентября 2022 г.
^ «Интервью по устной истории с Дугласом Кримпом, 8 марта 2009 г. | Архив американского искусства, Смитсоновский институт» . www.aaa.si.edu . Проверено 28 сентября 2022 г.
^ «Интервью по устной истории с Томасом Лоусоном, 9–10 августа 2018 г. | Архив американского искусства, Смитсоновский институт» . www.aaa.si.edu . Проверено 28 сентября 2022 г.
^ «Филипп Перрен — студия Maison Bleu» . www.maisonbleustudio.com . Архивировано из оригинала 10 ноября 2016 г. Проверено 7 августа 2019 г.
^ Ева Кософски Седжвик , Тенденции , Duke University Press, 1993, стр. 104

[1] Энди Грундберг, «ART VIEW»; Как и должно быть со всеми, смерть приходит в постмодернизм», New York Times, 16 сентября 1990 г.

[cowens-2] Оуэнс, Крейг (1992), За пределами признания: репрезентация, власть и культура , Калифорнийский университет Press, ISBN 0-520-07740-7

[3] Грейс Глюк, ИСКУССТВО: «ПРЕЗЕНТАЦИЯ И СЕКСУАЛЬНОСТЬ», ВЫСТАВКА СМЕШАННОЙ МЕДИА В НОВОМ МУЗЕЕ», New York Times, 4 января 1985 г.

[4] «Крейг Оуэнс: Интервью | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 7 августа 2019 г.

[5] «Аллан МакКоллум: повторение и различие», Крейг Оуэнс , Искусство в Америке , 1983

[6] Коуэн, Сара (08 ноября 2016 г.). «Перед фотографиями: интервью с Дугласом Кримпом» . Парижское обозрение . Проверено 28 сентября 2022 г.

[7] «Интервью по устной истории с Дугласом Кримпом, 8 марта 2009 г. | Архив американского искусства, Смитсоновский институт» . www.aaa.si.edu . Проверено 28 сентября 2022 г.

[8] «Интервью по устной истории с Томасом Лоусоном, 9–10 августа 2018 г. | Архив американского искусства, Смитсоновский институт» . www.aaa.si.edu . Проверено 28 сентября 2022 г.

[9] «Филипп Перрен — студия Maison Bleu» . www.maisonbleustudio.com . Архивировано из оригинала 10 ноября 2016 г. Проверено 7 августа 2019 г.

[10] Ева Кософски Седжвик , Тенденции , Duke University Press, 1993, стр. 104

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Норвегия Франция Данные БнФ Германия Израиль Соединенные Штаты Австралия Хорватия Нидерланды
академики	ЦиНии
Художники	ДОЖДЬ
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф