Царица Савская
| Царица Савская | |
|---|---|
| Опера Карла Гольдмарка | |
 Композитор | |
| Либреттист | Герман Саломон Мозенталь |
| Язык | немецкий |
| Премьера | 10 марта 1875 г. Хофопер , Вена |
Die Königin von Saba ( Царица Савская ) — опера в четырёх действиях Карла Гольдмарка . Немецкое либретто Германа Саломона Мозенталя помещает любовный треугольник в контекст визита царицы Савской ко двору царя Соломона , записанный в 3 Царств 10 :1–13 (в основном скопированный во 2 Паралипоменон 9 :1–12). . В центре сюжета - любовный треугольник, которого нет в Библии, между царицей Савской, Асадом (послом при дворе Соломона) и Суламифью (невестой Асада).
Впервые опера была исполнена в Хофопере (ныне Государственная опера) в Вене 10 марта 1875 года . Хотя в настоящее время опера исполняется редко, ее историческая популярность привела к тому, что в конце 19 - начале 20 веков ее ставили в Вене более 250 раз. В начале 1900-х годов его ставили по всему миру в ведущих оперных театрах, включая Метрополитен-опера и Ла Скала. [ 1 ]
Создание оперы
[ редактировать ]Интерес Гольдмарка к теме царицы Савской был вдохновлен его ученицей, меццо-сопрано Каролиной фон Гомперц-Беттельгейм , красоту которой однажды сравнил друг Гольдмарка с красотой царицы Савской. Беттельхейм обладала поразительным голосом, и роль была написана так, чтобы продемонстрировать ее широкий диапазон и драматические способности. Однако Беттельхайм так и не исполнил эту роль, поскольку опере потребовалось двенадцать лет, чтобы выйти на сцену. Гольдмарк начал работать над оперой в 1863 году, но первое рабочее либретто оказалось непригодным. Либретто Мозенталя было представлено два года спустя, но Гольдмарка не удовлетворил счастливый конец. После некоторых раздумий Гольдмарк переписал финал оперы, чтобы он закончился трагической смертью Асада. [ 2 ]
История выступлений
[ редактировать ]После долгого вынашивания Die Königin von Saba наконец вышла на сцену 10 марта 1875 года в Хофопере в Вене. Хотя партия царицы Савской была написана для меццо-сопрано, она досталась известному драматическому сопрано Амалии Матерне , которая сыграла несколько ролей в . операх Вагнера Премьера имела большой успех, отчасти благодаря способности директора театра убедить Голдмарка сделать значительные сокращения после генеральной репетиции. Последовали выступления во многих европейских городах, и на несколько десятилетий произведение стало особенно популярным в Италии. [ 2 ] Премьера оперы в США состоялась в Метрополитен-опера 2 декабря 1885 года.
Роли
[ редактировать ]
| Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 10 марта 1875 г. [ 3 ] (Дирижер: - ) |
|---|---|---|
| Асад | тенор | Густав Вальтер |
| Царь Соломон | баритон | Иоганн Непомук Бек |
| Царица Савская | меццо-сопрано | Амалия Матерна |
| Суламифь | сопрано | Мари Уилт |
| Астарот | сопрано | Гермина фон Зигштедт |
| Баал-Ханан | баритон | Теодор Лэй |
| Первосвященник | бас | Ганс фон Рокитанский |
| Хранитель храма | бас | Ганс фон Рокитанский |
Краткое содержание
[ редактировать ]Место и время: Иерусалим и окружающая его пустыня, 10 век до н.э.
Акт 1: Зал во дворце Соломона.
[ редактировать ]Суламифь, дочь первосвященника, с нетерпением ждет возвращения своего жениха Асада со своего дипломатического задания, чтобы он мог спланировать прибытие царицы Савской ко двору царя Соломона. На следующий день пара планирует пожениться. По возвращении во дворец Асад встречается с Соломоном и сообщает ему, что влюбился в загадочную женщину среди кедровых лесов Ливана и не любит Суламифь. Прежде чем Соломон успевает ответить, прибывает царица Савская со своей свитой. Приветствуя короля, она откидывает вуаль, открывая Асаду, что на самом деле она та загадочная женщина, которую он встретил в своем путешествии. К замешательству Асада, королева делает вид, что не знает его. После ухода царицы Соломон советует Асаду не продолжать свое увлечение, а продолжить брак с Суламифью. [ 2 ]
Акт 2: Дворцовый сад ночью.
[ редактировать ]
Царица Савская ускользнула с общественного собрания, проводимого в ее честь во дворце. Когда она размышляет о предстоящей свадьбе Асада, Астарот, ее раб, сообщает ей, что Асад находится поблизости, а затем заманивает Асада к своей любовнице соблазнительным восточным вокалом («Magische Töne»). Асад и королева ведут пылкую беседу, кульминацией которой становятся страстный дуэт и объятия. Страж Храма приходит на рассвете и прерывает их свидание, призывая Сынов Израиля помолиться. [ 2 ]
Прибывает свадебная вечеринка, и Асад и Суламифь собираются пожениться перед Ковчегом Завета, когда появляется царица, чтобы преподнести свадебный подарок. Королева продолжает обращаться с Асадом как с чужаком, что приводит его в беду. Он совершает богохульство, называя Королеву своим богом, вызывая бурю негодования, которая завершает свадебную церемонию. Асада уводят в ожидании наказания, скорее всего, его казни. [ 2 ]
Акт 3: Суд царя Соломона
[ редактировать ]Торжества в честь царицы Савской продолжаются спектаклем «Bienentanz der Almeen» , балетом и вакханалией. Обеспокоенная судьбой Асада, королева умоляет Соломона помиловать Асада. Он отказывается, и королева уходит, замышляя месть. Суламифь вместе со своими спутниками входит во двор, распевая заунывную песню. Она также призывает сохранить жизнь Асаду в арии, кульминацией которой в конечном итоге становится большой ансамбль. Все еще невозмутимый Соломон отвечает зловещим пророчеством о судьбе Суламифь. Обезумевшая, она покидает дворец и отправляется в пустыню, чтобы оплакивать свое грядущее будущее. [ 2 ]
Акт 4: Окрестности пустынного убежища Суламифь.
[ редактировать ]Асад был изгнан Соломоном в пустыню. Царица Савская ищет его, чтобы попытаться убедить вернуться с ней в ее царство. Она находит его одного, недалеко от убежища Суламифь, и пытается его соблазнить. Он отвергает ее ухаживания и в горьком монологе раскрывает свое сожаление и желание смерти, которая могла бы искупить его преступление против Бога. Затем Асад молится за Суламифь, в это время его охватывает жестокая песчаная буря. Позже Суламифь и ее товарищи находят его едва живым. Он умоляет ее о прощении, которое она дарует незадолго до того, как он умирает у нее на руках. [ 2 ]
Музыкальный анализ
[ редактировать ]
«Die Königin von Saba» написана в стиле большой оперы ; с обычным для этого жанра масштабным актерским составом и оркестром, использованием местного колорита и историческим сюжетом. Вокальное сочинение включает сольные речитативы и арии, дуэты и масштабные припевы. Среди примечательных моментов оперы - короткая ариетта Асада «Magische Töne» во втором акте и заключительный дуэт в четвертом акте, оба из которых демонстрируют лиризм Гольдмарка во всей красе. [ 2 ]
Хотя Гольдмарк никогда не был ярым последователем Вагнера , оркестровка « Die Königin von Saba» напоминает эффекты и формальную плавность, которые характеризовали большую часть творчества Вагнера. Хотя Гольдмарк так и не принял полноценной системы лейтмотивов , некоторые отрывки напоминают « Тристана и Изольду» . Работа также показывает некоторое влияние драматических чувств Мейербера . [ 2 ]
Хотя это очевидное влияние на творчество, индивидуальность Голдмарка очевидна. Музыка « Царицы Савской» демонстрирует знойный эротизм с восточным колоритом. Музыка Первосвященника и других религиозных персонажей напоминает еврейскую религиозную музыку, а иногда и музыку Зарастро из «Волшебной флейты» . На религиозный характер этих частей оперы вполне могли повлиять идеи великого венского кантора Саломона Зульцера , который был озабочен возвращением еврейской музыке ее восточных истоков. [ 2 ]
Записи
[ редактировать ]- Карл Гольдмарк: Die Königin von Saba - Полная запись живого исполнения в 1970 году произведения Оркестра Американского оперного общества под управлением Рейнальда Джованинетти с Арли Рисом в роли Асада и Альфой Флойдом в роли царицы Савской. Компакт-диск также включает отрывки из оперы в студийной записи, сделанной в Вене (1903–1909) с Лео Слезаком в роли Асада и Эльзой Бланд в роли царицы Савской). Лейбл: Гала
- Карл Гольдмарк: Die Königin von Sheba - Полная студийная запись 1980 года Венгерской государственной оперы под управлением Адама Фишера с Зигфридом Иерусалимом в роли Асада и Кларой Такач в «Царице Савской». Метки: Хунгаротон
- Карл Гольдмарк: Царица Савская — ария Асада «Волшебные тона», акт 2, записанная в 1967 году Николаем Геддой с оркестром Баварской государственной оперы в Мюнхене под управлением Джузеппе Патане . Этикетка: ЭМИ.
- Карл Гольдмарк, Царица Савская - В комплекте: Фрайбургская опера, Кароли Семерди, Джин Сок Ли, Ирма Михелич, Нутапорн Таммати, Кевин Морено, Фрайбургский филармонический оркестр , Фабрис Боллон, CPO
Источники
[ редактировать ]- ^ «Карл Голдмарк: Памяти композитора и его творчества – увиденного и услышанного на международном уровне» . видели и слышали-international.com . Проверено 4 июля 2024 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж Альфред Клейтон: "Die Königin von Saba", изд. Grove Music Online . Л. Мэйси (по состоянию на 26 января 2009 г.), (доступ по подписке). Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine.
- ^ Казалья, Герардо (2005). « Die Königin von Saba , 10 марта 1875 года» . Альманах Герардо Казальи (на итальянском языке) .
