Эрнст Бюхнер (куратор)

Эрнст Бюхнер (20 марта 1892 г. - 3 июня 1962 г.) был немецким администратором музея и историком искусства. Уроженец Мюнхена , он был директором Баварской государственной коллекции живописи , занимая в немецком управлении искусств вторую должность после главы сети музеев Берлина. Он вступил в нацистскую партию в 1933 году, сыграл роль в захвате еврейского искусства и в конечном итоге отвечал за защиту немецких коллекций и нацистских грабежей от угрозы уничтожения во время войны. Он в значительной степени реабилитировал свою карьеру после послевоенного суда по денацификации .

Ранний период жизни

Сын художника Георга Бюхнера, Эрнст Бюхнер учился в Университете Людвига-Максимилиана в Мюнхене, чтобы изучать историю искусств, пока в 1914 году не разразилась война. Он пошел добровольцем в артиллерийское подразделение и провел четыре года в армии, заработав два Железных креста и другие награды. В 1919 году он вернулся в университет, став учеником искусствоведа Генриха Вёльфлина . За три года он защитил диссертацию о Яне Полаке и был знатоком баварского искусства. Стремясь к выдающейся карьере и умело развивая меценатские связи в сфере управления искусством, он начал стажировку в Баварских государственных коллекциях живописи ( Bayerische Staatsgemäldesammlungen, сокращенно BSGS) в 1921 году и в течение следующих нескольких лет занимал младшие должности в мюнхенских музеях, став куратором. в BSGS в 1926 году, а затем директор музея Вальрафа-Рихарца в 1928 году.

Нацистское управление искусств до и во время Второй мировой войны

Острая карьера Бюхнера, а также его научный опыт и связи привели к тому, что в июле 1932 года он стал директором Баварской государственной коллекции картин. Это была одна из самых высоких должностей в немецком управлении искусствами, курировавшего пятнадцать музеев, в том числе Старую пинакотеку Новой в Пинакотека , Новая государственная галерея и различные провинциальные музеи. Он начал свою деятельность 1 марта 1933 года и ровно через два месяца стал членом нацистской партии , что считал карьерным шагом. У него было трое детей, и все они вступили в Гитлерюгенд или Ассоциацию молодых девушек до того, как такое членство потребовалось. Его сын был ранен во время бомбардировки Мюнхена в марте 1943 года.

Бюхнер придерживался высокого мнения о досовременном немецком искусстве и имел националистические тенденции. В отчете послевоенного отдела по расследованию грабежей произведений искусства упоминается его «твердая вера в Великую Германию - будь то фюрер Фридрих Великий , Вильгельм Второй или Гитлер ». Однако он был менее враждебен модернистскому и « дегенеративному искусству », чем многие представители режима, защищая произведения Макса Либермана и Эдварда Мунка . Он ценил Винсента Ван Гога и даже Франца Марка . Тем не менее, его мало интересовали более «примитивные» художники -экспрессионисты или движение «Новая объективность» . В 1935 году он отклонил Эмиля Нольде просьбу об организации выставки.

Усвоив нацистские убеждения, Бюхнер стал менее симпатизировать евреям. Он хранил произведения искусства, конфискованные у евреев гестапо, в Баварском национальном музее . В конце концов, он приобрел конфискованные произведения искусства для своей музейной коллекции непосредственно в гестапо, в том числе произведения Эжена Делакруа и Вильгельма Трюбнера . Когда альтернативой стала конфискация, он убедил евреев продавать ему свои произведения искусства по выгодным ценам.

Бюхнер был известен тем, что совершал плохие сделки, поскольку чрезмерно интересовался немецким искусством. Он расстался с произведениями Рафаэля, Рубенса, Ренуара и Моне в обмен на таких художников, как Маттиас Грюневальд (за панно сомнительной подлинности), Ганс Тома , Вольф Хубер и Иоганн Якоб Цайллер . Сотрудники музеев до сих пор вспоминают эти сделки как «катастрофы», и сегодня немногие из приобретений выставлены напоказ.

Бюхнеру было приказано возглавить поиски Гентского алтаря Ван Эйка , который был перевезен из Бельгии в неоккупированную Францию ​​для сохранения от войны. Алтарь хранился в местном музее в По , Франция, пока рейхсканцелярия не распорядилась о его транспортировке в Германию в июне 1942 года. Хотя передача произошла при сотрудничестве Франции, и Бюхнер показал, что целью конфискации была только защита картины. По словам историка Джонатана Петропулоса, «[не так] двусмысленно ... то, что немцы претендовали на право собственности на шедевр». Подобную экспедицию по захвату триптиха Дирка Баутса « Тайная вечеря » в Левене также возглавил Бюхнер.

Поскольку взрывы Второй мировой войны угрожали нанести ущерб коллекциям произведений искусства, нацисты перевезли свои коллекции в более безопасные места . Бюхнер рекомендовал хранить произведения искусства, отобранные у парижских евреев, во дворце Дахау или замке Нойшванштайн . Последний был выбран к апрелю 1941 года, и вместе с конфискованными произведениями искусства туда было перевезено около 2000 произведений из коллекции БСГС. (К концу руководства Бюхнером BSGS сеть музеев насчитывала около 12 000 картин. Бюхнер входил в комитет, который рекомендовал использовать для хранения соляную шахту недалеко от Альтаусзее , и отправился туда в декабре 1943 года, чтобы проверить ее пригодность. В конечном итоге нацисты хранили в Альтаусзее 6577 картин, 137 скульптур и 484 ящика с другими произведениями искусства. и потери коллекций BSGS в результате военного ущерба были очень незначительными. Поскольку война нанесла ущерб Германии, Бюхнер избежал внутрипартийного конфликта по поводу судьбы хранилищ. Были планы взорвать мины, если они могли попасть в руки союзников (что они и сделали), но ни один объект не постигла такая участь.

Послевоенная реабилитация

Спустя несколько месяцев, в течение которых местонахождение Бюхнера не было точно установлено, он был арестован американцами 18 июня 1945 года. Его допрашивало Управление стратегических служб , разведывательное подразделение правительства США, подразделение которого расследовало грабежи произведений искусства. Бюхнер сотрудничал со следователями, и их выводы обобщены в отчете УСС; эти отчеты являются важными первоисточниками для историков искусства Третьего рейха. В мае 1945 года Бюхнер был отстранен от должности в BSGS, и ему пришлось пройти процесс денацификации , если он хотел снова работать государственным служащим в Федеративной Республике Германия.

На суде 1948 года он был признан «попутчиком» ( Mitläufer ) нацистской партии, что является вторым по величине реабилитирующим выводом в системе с пятью категориями приговоров. Оценка его прошлой работы на суде и в прессе выявила «двойственное поведение» в отношении его симпатий к нацистской партии. Хотя он, например, принял от Гитлера гонорар в размере 30 000 рейхсмарок за возвращение Гентского алтаря, ему приписывали то, что он избегал самых идеологически крайних позиций Третьего рейха в отношении искусства. Например, во время своего пребывания на посту директора BSGS он выступал против идеологических демонстраций, за что подвергался критике со стороны сторонников жесткой линии.

Бюхнер хотел реабилитировать свою карьеру и во многом преуспел в этом. Бывший директор подал заявку на свою старую должность, на которой уже был действующий президент. Тем временем он получил государственную поддержку на свои исследования. В конце концов, после выхода на пенсию действующего президента, он был повторно назначен главой BSGS 1 апреля 1953 года. Это не обошлось без разногласий. Высказывались опасения, что его симпатии к нацистской идеологии были глубоки и указывали на гонорар Гитлера и его причастность к краже произведений искусства.

Сторонники подчеркнули его бесспорный опыт, его роль в защите произведений искусства во время Второй мировой войны и его неизменный интерес к восстановлению немецкой культуры, включая замену поврежденных музеев (с уважением к их оригинальной архитектуре). Критика действительно повлияла на его репутацию. Министерство образования Баварии, которое теперь курировало музеи, не продлило его контракт после формального пенсионного возраста, составлявшего 65 лет. Таким образом, он вышел на пенсию в сентябре 1957 года, получив отсрочку для завершения повторного открытия Старой пинакотеки .

Остаток своей жизни он провел, занимаясь исследованиями и писательством, и умер в июне 1962 года, работая над пятитомным исследованием немецкой живописи на панно.