Замок Нойшванштайн

«Нойшванштайн» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о группе, см. Нойшванштайн (группа) . Чтобы узнать о метеорите, см. Нойшванштайн (метеорит) .

Замок Нойшванштайн
Замок Нойшванштайн в 2013 году, вид на северо-восток.
Замок Нойшванштайн Расположение в Баварии Neuschwanstein Castle Location within Germany Показать карту Баварии Show map of GermanyShow all
Викимедиа | © OpenStreetMap
Общая информация
Архитектурный стиль	Романское Возрождение
Расположение	Хоэншвангау , Германия
Координаты	47 ° 33'27 "N 10 ° 44'58" E
Строительство началось	5 сентября 1869 г.
Завершенный	в. 1886 г. (открыт)
Владелец	Баварский дворцовый отдел
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Эдуард Ридель
Инженер-строитель	Эдуард Ридель, Георг фон Долльманн , Юлиус Хофманн
Другие дизайнеры	Людвиг II , Кристиан Янк

Замок Нойшванштайн ( нем . Schloss Neuschwanstein , произносится [ˈʃlɔs nɔʏˈʃvaːnʃtaɪn] ; Южно-баварский : Schloss Neischwanstoa дворец XIX века ) — исторический на скалистом холме предгорий Альп на самом юге Германии , недалеко от границы с Австрией . Он расположен в регионе Швабия в Баварии , в муниципалитете Швангау , над объединенной деревней Хоэншвангау , где также находится замок Хоэншвангау . Ближайший крупный город — Фюссен . Замок стоит над узким ущельем реки Пёллат, к востоку от озер Альпзее и Шванзее , недалеко от устья Леха в Форгензее .

Несмотря на то, что главная резиденция баварских монархов того времени — Мюнхенская резиденция — была одним из самых обширных дворцовых комплексов в мире, король Баварии Людвиг II чувствовал необходимость уйти от ограничений, которым он подвергался в Мюнхене , и заказал дворец Нойшванштайн на отдаленных северных окраинах Альп как убежище, а также в честь композитора Рихарда Вагнера , которым он очень восхищался.

Людвиг решил оплатить дворец из своего личного состояния и посредством обширных займов, а не из государственных средств Баварии. Строительство началось в 1869 году, но так и не было завершено. Замок должен был служить частной резиденцией короля, но он умер в 1886 году, и вскоре после его смерти замок был открыт для публики. С тех пор замок Нойшванштайн посетили более 61 миллиона человек. Ежегодно его посещают более 1,3 миллиона человек, причем летом до 6000 в день.

Расположение

Вид на замок Нойшванштайн на север с горы Зойлинг (2047 м или 6716 футов) на границе Баварии и Тироля : Швангау между большим водохранилищем Форгензее (1952 г.) и дворцами Хоэншвангау и Нойшванштайн.

Муниципалитет Швангау расположен на высоте 800 м (2620 футов) на юго-западной границе немецкой земли Бавария. Его окрестности характеризуются переходом между предгорьями Альп на юге (в направлении близлежащей австрийской границы) и холмистым ландшафтом на севере, который по сравнению с ним кажется плоским. В средние века над деревнями возвышались три замка. Один назывался Замок Шванштайн. В 1832 году отец Людвига, король Баварии Максимилиан II , купил его руины, чтобы заменить их удобным неоготическим дворцом, известным как замок Хоэншвангау. Построенный в 1837 году, дворец стал летней резиденцией его семьи, и его старший сын Людвиг (род. 1845) провел здесь большую часть своего детства.

Замок Фордерхоэншвангау и замок Хинтерхоэншвангау располагались на скалистом холме с видом на замок Шванштайн. два близлежащих озера ( Альпзее и Шванзее ) и деревня. Разделенные только рвом , они вместе состояли из зала, крепости и укрепленного дома-башни . В XIX веке от средневековых замков-близнецов остались только руины; те из Хинтерхоэншвангау служили смотровой площадкой, известной как Сильфентурм .

Руины над семейным дворцом были известны наследному принцу во время его экскурсий. Впервые он зарисовал один из них в своем дневнике в 1859 году. Когда молодой король пришел к власти в 1864 году, строительство нового дворца на месте двух разрушенных замков стало первым в череде его проектов дворцового строительства. Когда он назвал новый дворец Новым замком Хоэншвангау , в результате сбивчивым результатом стало то, что Хоэншвангау и Шванштайн фактически поменялись названиями: замок Хоэншвангау заменил руины замка Шванштайн, а замок Нойшванштайн заменил руины двух замков Хоэншвангау. Только после смерти Людвига он был переименован в Нойшванштайн .

История

Вдохновение и дизайн

Нойшванштайн воплощает в себе как современную архитектурную моду, известную как замковый романтизм ( нем . Burgenromantik ), так и энтузиазм короля Людвига II по поводу опер Рихарда Вагнера. В 19 веке многие замки были построены или реконструированы, часто со значительными изменениями, чтобы сделать их более живописными. Проекты дворцового строительства, подобные Нойшванштайну, были предприняты ранее в нескольких немецких землях и включали замок Хоэншвангау, замок Лихтенштейн , замок Гогенцоллерн и многочисленные здания на Рейне , такие как замок Штольценфельс . Вдохновением для строительства Нойшванштайна послужили два путешествия, которые Людвиг предпринял в 1867 году: одно в мае в реконструированный Вартбург недалеко от Айзенаха , и еще один в июле в Шато де Пьерфон , который Эжен Виолле-ле-Дюк превращал из разрушенного замка в исторический дворец.

Чертеж проекта Нойшванштайна (Кристиан Янк, 1869 г.)

Людвиг считал, что оба здания представляют собой романтическую интерпретацию Средневековья, а также музыкальную мифологию его друга Вагнера, чьи оперы «Тангейзер» и «Лоэнгрин» произвели на него неизгладимое впечатление. В феврале 1868 года умер дед Людвига, король Людвиг I отрекшегося короля , высвободив значительные суммы, которые ранее были потрачены на удел . Это позволило Людвигу II начать архитектурный проект строительства частного убежища в знакомом пейзаже вдали от столицы Мюнхена , чтобы он мог воплотить в жизнь свою идею средневековья. В письме Рихарду Вагнеру в мае 1868 года Людвиг писал:

Я намерен перестроить руины старого замка Хоэншвангау недалеко от ущелья Пёллат в аутентичном стиле старых немецких рыцарских замков, и должен признаться вам, что я с нетерпением жду возможности жить там однажды (через 3 года). ); ... вы знаете уважаемого гостя, которого я хотел бы разместить там; это одно из самых красивых мест, святое и неприступное, достойный храм божественного друга, принесшего миру спасение и истинное благословение. Он также напомнит вам «Тангейзер» (Зал певцов с видом на замок на заднем плане), «Лоэнгрин» (двор замка, открытый коридор, путь к часовне); ... .

Проект здания разработал сценограф Кристиан Янк и реализовал архитектор Эдуард Ридель . По техническим причинам разрушенные замки не удалось включить в план. Первоначальные идеи дворца стилистически основывались на Нюрнбергском замке и предполагали простое здание на месте старого замка Фордерхоэншвангау, но они были отвергнуты и заменены все более обширными проектами, кульминацией которых стал более крупный дворец по образцу Вартбурга. Король настаивал на подробном плане и личном одобрении каждого проекта. Контроль Людвига зашел так далеко, что дворец стал считаться творением его собственного, а не творения причастных к нему архитекторов. В то время как критики современной архитектуры высмеивали Нойшванштайн, один из последних крупных проектов дворцового строительства 19-го века, как китч , Нойшванштайн и другие здания Людвига II теперь считаются одними из крупнейших произведений европейского историзма. По финансовым причинам проект, аналогичный Нойшванштайну — замку Фалькенштайн — так и не прошел стадию планирования.

Дворец можно считать типичным для архитектуры XIX века. Формы романской (простые геометрические фигуры, такие как кубоиды и полукруглые арки), готики (направленные вверх линии, стройные башни, изящные украшения) и византийской архитектуры и искусства (декор Тронного зала) эклектично смешивались и дополнялись Технические достижения XIX века. Патрона Баварии и Святой Георгий на фасаде Дворца (главного здания) изображены в местном стиле Lüftlmalerei , технике фрески , типичной для фермерских домов Альгоя , а нереализованные проекты галереи Рыцарского дома предвещают элементы модерна. . Характерной чертой дизайна Нойшванштайна являются театральные темы: Кристиан Янк опирался на наброски кулис того времени, когда он был художником-декоратором. Первоначально планировалось, что основной стиль будет неоготическим , но в конечном итоге дворец был построен в основном в романском стиле. Оперные темы постепенно перешли от «Тангейзера» и «Лоэнгрина» к «Парсифалю» .

Строительство

Нойшванштайн в стадии строительства: беседка все еще отсутствует, прямоугольная башня строится (фотография ок. 1882–1885 гг.)

Строящийся Нойшванштайн: верхний двор (фотография ок. 1886 г. )

В 1868 году руины средневековых замков-близнецов были полностью снесены; остатки старой крепости были взорваны. Первый камень дворца был заложен 5 сентября 1869 года; в 1872 г. был достроен ее подвал, а в 1876 г. - все до первого этажа, причем первой была достроена сторожка. В конце 1882 года он был завершен и полностью меблирован, что позволило Людвигу снять там временное жилье и наблюдать за ходом строительных работ. В 1874 году управление строительными работами перешло от Эдуарда Риделя к Георгу фон Долльману . Церемония возведения Паласа состоялась в 1880 году, а в 1884 году король переехал в новое здание. В том же году руководство проектом перешло к Юлиусу Хофманну после того, как Долльманн лишился благосклонности короля. Дворец был построен как обычное кирпичное сооружение, а затем облицован различными камнями. Белый известняк, использованный для фасадов, был добыт из близлежащего карьера.

Кирпичи из песчаника для порталов и эркеров были доставлены из Шлайтдорфа в Вюртемберге . Мрамор из Унтерсберга недалеко от Зальцбурга использовался для окон, ребер арки, колонн и капителей . Тронный зал был добавлен к планам позже и требовал стального каркаса. Перевозку строительных материалов облегчали строительные леса и паровой кран, который поднимал материал на строительную площадку. На стройке использовался еще один кран. Недавно основанная Dampfkessel-Revisionsverein (Ассоциация по инспекции паровых котлов) регулярно проверяла оба котла.

Около двух десятилетий стройка была основным работодателем в регионе. В 1880 году на месте было занято около 200 мастеров. не считая поставщиков и других лиц, косвенно участвующих в строительстве. В те времена, когда король настаивал на особенно сжатых сроках и срочных изменениях, по сообщениям, в день работало до 300 рабочих, иногда работающих по ночам при свете масляных ламп. Статистические данные за 1879/1880 годы подтверждают огромное количество строительных материалов: 465 тонн (513 коротких тонн ) зальцбургского мрамора, 1550 тонн (1710 коротких тонн) песчаника, 400 000 кирпичей и 2050 кубических метров (2680 кубических ярдов) древесины для строительные леса. В 1870 году было основано общество для страхования рабочих за небольшую ежемесячную плату, увеличенную королем. Наследники погибших на стройке (в статистике отмечено 30 случаев) получали небольшую пенсию.

В 1884 году король переехал в (еще недостроенный) Палас . а в 1885 году он пригласил свою мать Мари в Нойшванштайн по случаю ее 60-летия. К 1886 году внешнее строение Паласа ( зала) было в основном закончено. В том же году Людвиг заменил первый деревянный Мариенбрюке над ущельем Пёллат стальной конструкцией.

Несмотря на свои размеры, в Нойшванштайне не было места для королевского двора , а были только личные апартаменты короля и комнаты для прислуги. Здания суда служили декоративным, а не жилым целям: Дворец должен был служить королю Людвигу II своего рода обитаемой театральной площадкой. Как храм дружбы , он также был посвящен жизни и творчеству Рихарда Вагнера, который умер в 1883 году, так и не посетив здание. В итоге Людвиг II прожил во дворце в общей сложности всего 172 дня.

Финансирование

Нойшванштайн в 1886 году

Во время строительства Нойшванштайна требования короля расширились, как и расходы. Проекты и сметная стоимость неоднократно пересматривались. Первоначально вместо большого тронного зала планировался скромный кабинет, а проектируемые комнаты для гостей были исключены из чертежей, чтобы освободить место для мавританского зала , который не удалось реализовать из-за нехватки ресурсов. Первоначально завершение планировалось на 1872 год, но неоднократно откладывалось.

Нойшванштайн, символический средневековый рыцарский замок, был не короля Людвига II единственным масштабным строительным проектом . За ним последовали рококо в стиле Люстшлосс дворца Линдерхоф и барочный дворец Херренкимзее , памятник эпохи абсолютизма . Линдерхоф, самый маленький из проектов, был завершен в 1886 году, а два других остаются незавершенными. Все три проекта вместе истощили его ресурсы. Король оплачивал свои строительные проекты из личных средств и из своего дохода по гражданскому списку . Вопреки частым утверждениям, баварская казна не была напрямую обременена его постройками. С 1871 года Людвиг имел дополнительный тайный доход в обмен на политическую благосклонность, оказанную Отто фон Бисмарку .

Затраты на строительство Нойшванштайна при жизни короля составили 6,2 миллиона немецких золотых марок (что эквивалентно 47 миллионам евро в 2021 году). почти вдвое превышает первоначальную смету в 3,2 миллиона марок. Поскольку его личных средств было недостаточно для его все более растущих строительных проектов, король постоянно открывал новые кредитные линии. В 1876 году судебный советник был заменен после того, как указал на опасность неплатежеспособности. К 1883 году он был должен уже 7 миллионов марок, и весной 1884 г. и в августе 1885 г. возникла необходимость конвертации долга на 7,5 миллиона марок и 6,5 миллиона марок соответственно.

Даже после того, как его долги достигли 14 миллионов марок, король Людвиг II настаивал на продолжении своих архитектурных проектов; он угрожал самоубийством, если его кредиторы захватят его дворцы. В начале 1886 года Людвиг попросил у своего кабинета кредит в 6 миллионов марок, но ему было отказано. В апреле он последовал совету Бисмарка и обратился за деньгами в свой парламент. В июне правительство Баварии решило свергнуть короля, который в то время жил в Нойшванштайне. 9 июня он был признан недееспособным, а 10 июня комиссия по допросу арестовала его в сторожке. В ожидании комиссии он предупредил жандармерию и пожарные команды окрестных мест о своей защите. На следующий день прибыла вторая комиссия во главе с Бернхардом фон Гудденом , и той же ночью король был вынужден покинуть дворец. Людвига отдали под надзор Гуддена. 13 июня оба погибли при загадочных обстоятельствах на мелководье Штарнбергского озера недалеко от замка Берг .

Упрощенное завершение

Фасад и окрестности Нойшванштайна ( фотохромная печать, ок. 1900 г.)

Открытка 1901 года с изображением замка Берг.

На момент смерти короля Людвига дворец был далек от завершения. Внешние конструкции Сторожки и Паласа были в основном закончены, но Прямоугольная башня все еще стояла в строительных лесах. Работа над беседкой не началась, но была завершена к 1892 году в упрощенном виде без запланированных фигур святых женщин. Рыцарский дом также был упрощен. В планах короля Людвига колонны галереи Рыцарского дома выполнялись в виде стволов деревьев, а капители - в виде соответствующих корон. Существовал только фундамент основной части дворцового комплекса: цитадель высотой 90 метров (300 футов), запланированная в верхнем дворе и опирающаяся на трехнефную часовню . Это не было реализовано, та же участь постигла и соединительное крыло между Сторожкой и Бауэром. Планы по созданию сада замка с террасами и фонтаном к западу от Паласа также были заброшены после смерти короля.

Интерьер королевской жилой площади во дворце был в основном завершен в 1886 году; К 1888 году вестибюли и коридоры были окрашены в более простой стиль. Мавританский зал , который пожелал король и планировался под Тронным залом, был реализован не больше, чем Рыцарская баня , которая была создана по образцу Рыцарской бани в Вартбурге и предназначалась для того, чтобы отдать дань уважения рыцарскому культу. как средневековая крещенская ванна. Палата невесты в беседке (по локации из «Лоэнгрина ») комнаты для гостей на первом и втором этажах Паласа, а также большой банкетный зал были еще одним заброшенным проектом. Фактически, полная застройка Нойшванштайна даже не планировалась, и на момент смерти короля не существовало концепции использования многочисленных помещений.

Король никогда не намеревался сделать дворец доступным для публики. Не более чем через шесть недель после смерти короля принц-регент Луитпольд приказал открыть дворец для платных посетителей. Управляющим имением короля Людвига удалось погасить долги по строительству к 1899 году. С тех пор и до Первой мировой войны Нойшванштайн был стабильным и прибыльным источником дохода для дома Виттельсбахов , а замки короля Людвига были, вероятно, единственным крупнейшим источником дохода, полученным баварской королевской семьей в последние годы, предшествовавшие 1914 году. свидания прошли гладко, некоторые помещения и здания суда были закончены первыми. Первоначально посетителям разрешалось свободно передвигаться по дворцу, в результате чего мебель быстро изнашивалась.

Когда Бавария стала республикой в ​​1918 году, правительство социализировало гражданский список . Возникший спор с Домом Виттельсбахов привел к расколу в 1923 году: дворцы короля Людвига, включая Нойшванштайн, перешли к государству и теперь находятся в ведении Баварского дворцового департамента , подразделения баварского министерства финансов. Соседний замок Хоэншвангау попал в руки Компенсационного фонда Виттельсбахов ( Wittelsbacher Ausgleichsfonds ), доходы которого идут в пользу Дома Виттельсбахов. Число посетителей продолжало расти, достигнув 200 000 в 1939 году.

Вторая мировая война

Картина замка Адольфа Гитлера , 1914 год.

Благодаря своему уединенному и стратегически неважному расположению дворец пережил разрушения во время двух мировых войн. До 1944 года он служил складом нацистской добычи , вывезенной из Франции Институтом рейхсляйтера Розенберга по оккупированным территориям ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), суборганизацией нацистской партии . Замок использовался для каталогизации произведений искусства. После Второй мировой войны во дворце было обнаружено 39 фотоальбомов, документирующих масштабы конфискации произведений искусства. Сейчас альбомы хранятся в Национальном архиве США .

Памятники Мужчины возвращают украденные произведения искусства из замка, 1945 год.

В апреле 1945 года эсэсовцы рассматривали возможность взорвать дворец, чтобы предотвратить попадание здания и содержащихся в нем произведений искусства в руки врага. План не был реализован группенфюрером , СС которому было поручено это задание, и в конце войны дворец был сдан в целости и сохранности представителям союзных войск. Оккупационные власти союзников в конечном итоге вернули дворец воссозданному правительству земли Бавария. После этого баварские архивы использовали некоторые помещения как временное хранилище для спасенных архивных материалов, поскольку их помещения в Мюнхене подверглись бомбардировке.

Архитектура

Замок Нойшванштайн, вид с юго-востока

Вид с воздуха с северо-запада

Эффект ансамбля Нойшванштайн очень стилистический, как внешний, так и внутренний. Влияние короля очевидно во всем, и он проявил большой личный интерес к дизайну и отделке. Пример можно увидеть в его комментариях или распоряжениях относительно фрески с изображением Лоэнгрина в Паласе: «Его Величество желает, чтобы... корабль был поставлен дальше от берега, чтобы шея Лоэнгрина была менее наклонена, чтобы цепь от корабль лебедя будет из золота, а не из роз, и, наконец, чтобы стиль замка был сохранен средневековым».

В анфиладу комнат Дворца входят Тронный зал, апартаменты короля Людвига, Зал певцов и Грот. Интерьер и особенно тронный зал византийско-арабской постройки возобновляются с часовенками и церквями королевского сицилийского нормандско-швабского периода в Палермо, связанными с домом королей Германии Гогенштауфенов . Во всем дизайне отдается дань уважения немецким легендам о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде. Хоэншвангау, где король Людвиг провел большую часть своей юности, имел украшения из этих саг. Эти темы были подняты в операх Рихарда Вагнера . Многие комнаты имеют бордюр с изображением различных опер, написанных Вагнером, в том числе в театре, где постоянно представлены декорации одной из таких пьес. Многие внутренние комнаты остались неотделанными, и до смерти Людвига было закончено только 14 комнат. Поскольку после смерти короля дворец строился, одна из его главных особенностей осталась незастроенной. Массивная крепость , которая должна была стать самой высокой точкой и центром всего ансамбля, была запланирована в середине верхнего двора, но так и не была построена по решению королевской семьи. Фундамент крепости виден в верхнем дворе.

Замок Нойшванштайн состоит из нескольких отдельных построек, возведенных длиной более 150 метров на вершине скалистого хребта. Вытянутое здание украшено многочисленными башнями, декоративными башенками, фронтонами, балконами, башенками и скульптурами. Следуя романскому стилю, большинство оконных проемов выполнены в виде би- и трифорий . На фоне ущелья Тегельберг и Пёллат на юге и предгорий Альп с их озерами на севере ансамбль отдельных зданий открывает разнообразные живописные виды на дворец со всех сторон. Он был спроектирован как романтический идеал рыцарского замка. В отличие от настоящих замков, чей строительный фонд в большинстве случаев является результатом многовековой строительной деятельности, Нойшванштайн с самого начала планировался как намеренно асимметричное здание и возводился поэтапно. Были включены типичные атрибуты замка, но обошлись без реальных укреплений — важнейшего признака средневекового аристократического поместья.

Экстерьер

Крыша дворца

Обзор дворцового комплекса; положение планируемой часовни отмечено желтым цветом

Вид с места нереализованной часовни на уровне верхнего двора: беседка (слева, с балконом Эльзы фон Брабант ), фасад дворца и Рыцарский дом (справа), согласно сценическим указаниям Вагнера для Антверпенского замка во втором акте « Лоэнгрина».

Вход в дворцовый комплекс осуществляется через симметричную Сторожку, окруженную двумя лестничными башнями. Здание ворот, обращенное на восток, - единственное строение дворца, стены которого выполнены в контрастных цветах; наружные стены облицованы красным кирпичом, фасады двора - желтым известняком . крыши Карниз окружен башенками. Верхний этаж Сторожки увенчан фронтоном с вороньей ступенькой и служил первой квартирой короля Людвига II в Нойшванштайне, откуда он время от времени наблюдал за строительными работами до того, как зал был завершен. Первые этажи Сторожки предназначались для размещения конюшен.

Проход через Сторожку, увенчанную королевским гербом Баварии , ведет прямо во внутренний двор. Двор имеет два уровня: нижний определяется на востоке Сторожкой, а на севере - фундаментом Прямоугольной башни и зданием галереи. Южный конец двора открыт, откуда открывается вид на окружающие горные пейзажи. В западном конце двор ограничен кирпичной насыпью, полигонально вытянутая выпуклость которой отмечает хор первоначально спроектированной часовни; эта трехнефная церковь, так и не построенная, предназначалась для формирования основания 90-метровой (295 футов) башни , запланированного центрального элемента архитектурного ансамбля. Лестница сбоку ведет на верхний уровень.

Святой Георгий

Сторожка

Сегодня план фундамента часовни-крепости обозначен на тротуаре верхнего двора. Самым ярким сооружением верхнего уровня суда является Прямоугольная башня (45 метров или 148 футов). Как и большинство зданий суда, оно в основном выполняет декоративное назначение как часть ансамбля. С его смотровой площадки открывается обширный вид на предгорья Альп на севере. Северную часть верхнего двора занимает Рыцарский дом. Трехэтажное здание соединено с Прямоугольной башней и Сторожкой непрерывной галереей, образованной глухой аркадой . С точки зрения замкового романтизма, Рыцарский дом был жилищем жителей крепости; в Нойшванштайне здесь предусматривались поместья и служебные помещения. Беседка, которая дополняет Рыцарский дом как дамский дом, но никогда не использовалась как таковая, определяет южную сторону двора. Обе структуры вместе образуют мотив Антверпенского замка, представленный в первом акте «Лоэнгрина». . В тротуаре изображен план планируемой дворцовой часовни.

Западный конец двора ограничен Паласом ( залом). Он представляет собой настоящее главное и жилое здание замка и содержит королевскую каюту и комнаты для прислуги. Палас представляет собой колоссальное пятиэтажное сооружение в форме двух огромных кубоидов, соединенных под прямым углом и покрытых двумя смежными высокими двускатными крышами. Форма здания повторяет форму хребта. По углам расположены две лестничные башни, северная из которых возвышается над крышей дворца на несколько этажей и имеет высоту 65 метров (213 футов). Обе башни своими полиморфными крышами напоминают замок Пьерфон . Западный фасад Паласа поддерживает двухэтажный балкон с видом на Альпийское озеро , а на севере от основного строения выступают низкая башня с креслами и зимний сад. Весь Палас усыпан многочисленными декоративными дымоходами и декоративными башенками, а фасад двора украшен красочными фресками . Придворный фронтон увенчан медным львом, западный (наружный) фронтон - изображением рыцаря.

Интерьер

План третьего этажа, расположение Зала певцов четвертого этажа отмечено красным.

Коридор

Деталь Тронного зала

Если бы он был достроен, во дворце было бы более 200 внутренних помещений, включая помещения для гостей и прислуги, а также для обслуживания и логистики. В конечном итоге было закончено не более 15 комнат и залов. В нижних этажах Паласа расположены административные и служебные помещения, а также помещения нынешнего дворцового управления. Королевские каюты расположены на верхних этажах. В передней конструкции расположены помещения третьего этажа, над ними - Зал певцов . Верхние этажи заднего строения, обращенного на запад, почти полностью заполнены Тронным залом. Общая площадь всех этажей составляет почти 6 000 квадратных метров (65 000 квадратных футов).

В Нойшванштайне находятся многочисленные важные внутренние помещения немецкого историзма . Дворец был оснащен рядом последних технических новинок конца 19 века. Помимо прочего, здесь была система звонков на батарейках для прислуги и телефонные линии. Кухонное оборудование включало в себя духовку Румфорда , которая вращала шампур под действием тепла и автоматически регулировала скорость вращения. Горячий воздух использовался для калориферной системы центрального отопления . Дальнейшими новинками того времени были горячая вода и туалеты с автоматическим смывом.

Самым большим по площади помещением дворца является Зал Певцов, за ним следует Тронный зал. Размер 27 на 10 метров (89 на 33 фута) Зал певцов расположен в восточном, придворном крыле Паласа, на четвертом этаже над покоями короля. Он спроектирован как объединение двух залов Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Это был один из любимых проектов короля для своего дворца. Прямоугольная комната была украшена темами Лоэнгрина и Парсифаля . Его длинная сторона завершается галереей, увенчанной трибуной, построенной по образцу Вартбурга. Восточная узкая сторона заканчивается сценой, состоящей из аркад и известной как Sängerlaube . Зал певцов никогда не предназначался для придворных торжеств короля-затворника. Скорее, как и Тронный зал, он служил пешеходным памятником, в котором была представлена ​​культура рыцарства и куртуазной любви Средневековья. Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году и представляло собой концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера.

Тронный зал, 20 на 12 метров (66 на 39 футов), расположен в западном крыле Паласа. При высоте 13 метров (43 фута) он занимает третий и четвертый этажи. Юлиус Хофманн смоделировал его по образцу Аллерхайлиген-Хофкирхе в мюнхенской резиденции . С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсидой , которая должна была удерживать трон короля Людвига, но так и не была завершена. Тронный помост окружен изображениями Иисуса, Двенадцати Апостолов и шести канонизированных царей. Фрески были созданы Вильгельмом Хаушильдом . Мозаика пола была завершена после смерти короля. Люстра выполнена в виде византийской короны. Тронный зал производит сакральное впечатление. По желанию короля он объединил Зал Грааля Парсифаля с символом божественного права королей . объединение неограниченной суверенной власти, которой король Людвиг как глава конституционной монархии больше не обладал. Союз сакрального и царственного подчеркнут портретами в апсиде шести канонизированных королей: святого Людовика Французского, святого Стефана Венгерского , святого Эдуарда Исповедника Англии, святого Вацлава Богемского, святого Олафа Норвежского и святого Генриха. , император Священной Римской империи.

• Дворцовые залы (фотохромные отпечатки конца XIX века)
• 
  Зал певцов
• 
  Тронный зал
• 
  Гостиная
• 
  Изучать
• 
  Столовая
• 
  Спальня

Помимо больших церемониальных залов, для короля Людвига II было создано несколько помещений поменьше. Королевская квартира находится на третьем этаже дворца в восточном крыле Паласа. Он состоит из восьми комнат с жилой площадью и нескольких комнат поменьше. Несмотря на яркий декор, жилое пространство с комнатами среднего размера, диванами и люксами производит на сегодняшних посетителей относительно современное впечатление. Король Людвиг II не придавал значения представительским требованиям прежних времен, когда жизнь монарха была преимущественно публичной. Внутреннее убранство фресками, гобеленами , мебелью и другими изделиями ручной работы обычно отсылает к любимым темам короля: легенде о Граале , произведениям Вольфрама фон Эшенбаха и их интерпретации Рихарда Вагнера.

Грот

Гостиная, обращенная на восток, украшена мотивами легенды о Лоэнгрине. Мебель, включая диван, стол, кресла и сиденья в северной нише , удобная и домашняя. Рядом с гостиной находится небольшой искусственный грот , образующий проход в кабинет. Необычная комната, изначально оборудованная искусственным водопадом и радужной машиной, соединена с небольшим зимним садом . Изображая грот Хёрсельберг Вагнера , он связан с «Тангейзером» , как и декор соседнего кабинета. В парке дворца Линдерхоф король установил аналогичный грот, но большего размера. Напротив кабинета следует столовая, украшенная темами куртуазной любви . Поскольку кухня в Нойшванштайне расположена тремя этажами ниже столовой, установить стол желаний (обеденный стол, исчезающий с помощью механизма), как во дворце Линдерхоф и Херренкимзее, было невозможно. Вместо этого столовая была соединена с кухней служебным лифтом.

Кухня

Спальня, примыкающая к столовой, и примыкающая к ней домашняя часовня — единственные помещения дворца, сохранившие неоготический стиль. В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков более четырех лет работали над балдахином кровати с ее многочисленными вершинами и дубовыми панелями. Именно в этой комнате Людвиг был арестован в ночь с 11 на 12 июня 1886 года. Прилегающая к дому маленькая часовня посвящена Святому Людовику , в честь которого был назван владелец.

Комнаты для прислуги находятся в подвале Паласа и довольно скудно оборудованы массивной дубовой мебелью. Помимо одного стола и одного шкафа, есть две кровати длиной 1,80 метра (5 футов 11 дюймов) каждая. Полупрозрачные стеклянные окна отделяли комнаты от коридора, соединяющего внешнюю лестницу с главной, так что король мог входить и выходить незамеченным. Слугам не разрешалось пользоваться главной лестницей, им разрешалось пользоваться гораздо более узкой и крутой лестницей для слуг.

Туризм

Нойшванштайн принимает почти 1,5 миллиона посетителей в год, что делает его одним из самых популярных туристических направлений в Европе. По соображениям безопасности дворец можно посетить только в рамках 35-минутной экскурсии, внутри замка запрещено фотографировать. Есть также специальные экскурсии, посвященные конкретным темам. В пик сезона с июня по август Нойшванштайн посещают до 6000 человек в день, и гостям без предварительного бронирования, возможно, придется ждать несколько часов. Те, у кого нет билетов, все равно могут пройти длинную дорогу от подножия к вершине горы и посетить территорию и внутренний двор без билета, но они не будут допущены внутрь замка. Продажа билетов осуществляется исключительно через билетный центр в Хоэншвангау. По состоянию на 2008 год Общее число посетителей превысило 60 миллионов. В 2004 году выручка составила 6,5 миллионов евро.

Культура, искусство и наука

Нойшванштайн – глобальный символ эпохи романтизма . Дворец занимал видное место в нескольких фильмах, таких как Гельмута Койтнера » «Людвиг II (1955) и Висконти Лукино «Людвиг» (1972), оба биографических фильма о короле; мюзикл «Читти-Читти-бэнг-бэнг» (1968), пародийная комедия « Космические шары» и военная драма «Великий побег» (1963). Он послужил источником вдохновения для создания Диснейленде в Замка Спящей Красавицы , Дворца Камеранов в анимационном фильме о покемонах «Лукарио» и «Тайна Мью» (2005), а позже подобных сооружений. Его также посещает персонаж Грейс Накимура вместе с Херренкимзее в игре The Beast Within: A Gabriel Knight Mystery (1996).

В 1977 году замок Нойшванштайн стал мотивом стандартной марки Западной Германии , а в 2012 году он появился на памятной монете достоинством 2 евро из немецких федеральных земель серии . В 2007 году он стал финалистом широко разрекламированного онлайн-выбора « Новых семи чудес света ». Мира . Метеорит , который эффектно достиг Земли 6 апреля 2002 года на австрийской границе недалеко от Хоэншвангау, был назван Нойшванштайн в честь дворца. Было обнаружено три фрагмента: Нойшванштайн I (1,75 кг (3,9 фунта), найден в июле 2002 г.) и Нойшванштайн II (1,63 кг (3,6 фунта), найден в мае 2003 г.) на немецкой стороне и Нойшванштайн III (2,84 кг (6,3 фунта)). найден в июне 2003 года) на австрийской стороне возле Ройтте . Метеорит классифицируется как энстатитовый хондрит с необычно большой долей чистого железа (29%), энстатита и чрезвычайно редкого минерала синоита (Si ₂ N ₂ O).

Кандидат в список Всемирного наследия

См. Также: Список объектов всемирного наследия в Германии § Предварительный список.

По состоянию на 2015 год Нойшванштайн, а дворцы Людвига Линдерхоф и Херренкимзее включены в предварительный список Германии для включения в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО . Обсуждается совместная кандидатура с другими представительными дворцами романтического историзма, включая, например, Шверинский дворец .

Панорамы

Современная панорама Нойшванштайна (1008 м или 3307 футов). ) показаны (слева направо): подъездная дорога к дворцу; Альпзее с местностью Хоэншвангау впереди; XIX века Замок Хоэншвангау на холме, Шванзее справа за ним (запад); местность Альтершрофен с городом Фюссен за ней; ядро Швангау перед большим водохранилищем Форгензее (1952 г.); Баннвальдзее (север)

Вид на замок Нойшванштайн со стороны Мариенбрюке (Мост Марии или Пёллатбрюке). Мариенбрюке находится напротив Пёллата, прямо за замком Нойшванштайн и его видно прямо из него. Мост был назван Людвигом II Баварским в честь его матери Марии Прусской .

См. также

• Список замков Баварии
• Список замков Германии

Общие источники

• Аммон, Томас (2007), Людвиг II для чайников: Король сказок - между Ваном, Вагнером и Нойшванштайном , Wiley-VCH, ISBN  978-3-527-70319-7
• «Фальтльхаузер приветствовал 50-миллионного посетителя замка Нойшванштайн» [Фальтльхаузер приветствовал 50-миллионного посетителя в замке Нойшванштайн] (Пресс-релиз) (на немецком языке). Министерство финансов Баварии. 27 июля 2005 года. Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 11 марта 2010 г.
• «Новый веб-сайт замка Нойшванштайн на пяти языках» (пресс-релиз) (на немецком языке). Министерство финансов Баварии. 28 июля 2008 года . Проверено 11 марта 2010 г.
• «Pschierer: Замок Нойшванштайн сегодня является мировым брендом премиум-класса» [Pschierer: Замок Нойшванштайн сегодня является мировым брендом премиум-класса] (Пресс-релиз) (на немецком языке). Министерство финансов Баварии. 19 сентября 2009 года . Проверено 11 марта 2010 г.
• Замок Нойшванштайн: Официальный путеводитель , Мюнхен: Баварское управление государственных замков, садов и озер , 2004 г.
• Бидерманн, Хеннинг (апрель 2009 г.), Нойшванштайн на пути к тому, чтобы стать объектом всемирного культурного наследия? Еще больше славы и еще больше защиты королевского замка Bayerisches Fernsehen, архивировано с оригинала 20 апреля 2009 г.
• Биттерауф, Теодор (1910), «Людвиг II (король Баварии)» , Общая немецкая биография (на немецком языке), том. 55, стр. 540–555 (немецкий WikiSource)
• Блант, Вильфрид (1970), Людвиг II: король Баварии , Хейне, ISBN  978-3-453-55006-3
• Блант, Уилфред (1973), Король снов: Людвиг II Баварский , Penguin Books , ISBN  978-0-14-003606-0
• Бучали, Фрэнк (2009). «Швангау: Нойшванштайн – замок мечты как мотив открытки» (PDF) (на немецком языке). burgen-web.de . Проверено 30 сентября 2012 г.
• Дезинг, Юлиус (1992), Королевский замок Нойшванштайн , Кинбергер
• Фармер, Вальтер И. (2002), Хранители наследия: судьба немецких культурных ценностей в конце Второй мировой войны , Грюйтер, ISBN  978-3-89949-010-7
• Хаттон, Барри (29 июля 2007 г.). «Названы новые 7 чудес света» . Новости Дезерета . Ассошиэйтед Пресс . Архивировано из оригинала 11 июля 2010 года . Проверено 30 сентября 2012 г.
• Хайнлайн, Дитер (2004), Огненный шар 6 апреля 2002 г. и сенсационное падение метеорита «Нойшванштайн» , Аугсбург {{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Кох фон Бернек, Макс (1887), Мюнхен и королевские замки Херренкимзее, Нойшванштайн, Хоэншвангау, Линдерхоф и Берг , Цюрих: Цезарь Шмидт
• Линненкамп, Рольф (1986), Замки и проекты Людвига II , Хейне, ISBN  978-3-453-02269-0
• Меркле, Людвиг (2001), Людвиг II и его замки , Штибнер, ISBN  978-3-8307-1024-0
• «Национальный архив объявляет об обнаружении «альбомов Гитлера», документирующих разграбленное искусство» (пресс-релиз). Национальный архив . 1 ноября 2007 года . Проверено 30 сентября 2012 г.
• Петцет, Майкл; Бунц, Ахим (1995), Построенные мечты: Замки Людвига II Баварского , Хирмер, стр. 46–123, ISBN  978-3-7774-6600-2
• Паркин, Нил (2002), Семьдесят чудес архитектуры , две тысячи один, ISBN  978-3-86150-454-2
• Петцет, М.; Хойер, Г. (1991), Официальный путеводитель по замку Нойшванштайн , Баварское управление государственных дворцов, садов и озер.
• Певснер, Николас; Честь, Хью; Флеминг, Джон (1992), Лексикон мировой архитектуры , Престель, ISBN  3-7913-2095-5
• Раух, Александр (1991), Нойшванштайн , Atlantis Verlag, ISBN  978-3-88199-874-1
• Шлим, Жан Луи (2001), Людвиг II: Мечта и технология , Buchendorfer Verlag, ISBN  978-3-934036-52-9
• Шрек, Рудольф (ноябрь 2007 г.), «Безумие в Баварии», The Atlantic Times
• Смит, Алекс (2008), Важна ли подлинность? (PDF) , Королевский колледж искусств , получено 30 января 2011 г. {{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Спангенберг, Маркус (1999), Тронный зал в замке Нойшванштайн: Людвиг II Баварский и его видение божественного права , Schnell & Steiner, ISBN  978-3-7954-1233-3
• Сикора, Катарина (2004), «Картина мужчины». Людвиг II Баварский: построение и восприятие мифа , Campus Verlag, ISBN  978-3-593-37479-6

Внешние ссылки

• Официальный сайт .
• Фотографии и видео Нойшванштайна : С точки зрения посетителя.
• Замок Нойшванштайн на сайте Баварского дворцового департамента.
• План этажа Все этажи
• Веб-камера .
• Множество панорам на 360° с расположением на трех планах этажей на сайте ZDF (требуется Flash версии 9 или выше).
• Несколько панорам 360° (требуется QuickTime VR ).