В двух словах

*В двух словах*
В двух словах
Сюита Перси Грейнджера
	Титульный лист сюиты
Движения	4
Подсчет очков	Оркестр ; фортепиано ; Дигана Ударные инструменты ;
Премьера
Дата	8 июня 1916 г.
Расположение	Норфолкский фестиваль
Дирижер	Артур Мужчина

«В двух словах» — музыкальная композиция Перси Олдриджа Грейнджера для оркестра, фортепиано и Дигана ударных инструментов . Сюита . , опубликованная в 1916 году, состоит из четырех частей: «Платформа прибытия «Гумлет», «Веселая, но задумчивая», «Пастораль» и «Марш сосущих жевательную резинку» Позже Грейнджер сделал версии как для фортепиано соло, так и для фортепианного дуэта . Его описывают как одно из ранних модернистских произведений Грейнджера. ^{[ 1 ]}

Премьера состоялась 8 июня 1916 года на летнем Норфолкском фестивале с Грейнджером на фортепиано под управлением Артура Миса . ^{[ 2 ]} другие ранние выступления были даны Симфоническим оркестром Сан-Франциско , Нью-Йоркским филармоническим оркестром , Филадельфийским оркестром и Симфоническим оркестром Миннеаполиса . Следующей зимой ^{[ 3 ]}

Состав

Первая часть, «Arrival Platform Humlet», была первоначально написана в 1908 году для альта соло как одно из самых ранних произведений Грейнджера. ^{[ 4 ]} По его словам, гумлет (который он определил как «небольшую песенку для напевания») произошел от «ожидания прибытия запоздалого поезда, привозящего возлюбленную из чужих краев [...] Такие вещи напевают себе, когда аккомпанемент топоту ног, когда человек счастливо и взволнованно расхаживает взад и вперед по платформе прибытия». Энтони Бейтман из The Guardian включил его в десятку лучших произведений, вдохновленных поездами. ^{[ 5 ]}

Вторая часть, «Gay But Wistful», имеет подзаголовок «мелодия в популярном лондонском стиле», отсылающая к мюзик-холлу , популярному жанру развлечений в викторианской Англии . ^{[ 6 ]} В описании коллектива к записи AllMusic Дэйв Льюис отмечает, что произведение, хотя и явно английское по стилю, имело «гармоническую практику с джазовыми нотками», подобную будущему подходу джазового композитора Дюка Эллингтона . ^{[ 7 ]}

В отличие от трех других частей, Грейнджер не предоставил программных примечаний к «Пасторали», самой длинной части произведения, продолжающейся около 10 минут. Это произведение отмечено как выдающееся произведение, поскольку оно является одним из первых представителей его интереса к атональной и свободной музыке, в которой он уклонялся от традиционной мелодии, гармонии и формы. ^{[ 8 ]} Музыковед Пол Флит называет это движение ранним примером метатональности как произведения, которое «находится между границами тональности и атональности». ^{[ 9 ]}

Четвертая и последняя часть - «Марш жвачек» (в ранних версиях партитуры первоначально назывался «Марш кукурузных стеблей»). По мнению композитора, название отсылает к австралийцам из штата Виктория , откуда был родом Грейнджер; жители часто сосали листья эвкалиптических деревьев, чтобы сохранить прохладу летом. Эта часть была позже аранжирована для оркестра композитором в 1942 году и стала стандартным репертуаром для медиума. ^{[ 10 ]}

Перкуссия

Для этой композиции Грейнджер использовал большое количество клавишных ударных инструментов, изготовленных Дж. К. Диганом . Грейнджер высоко оценил Дигана, назвав их инструменты «удивительно совершенными образцами американской изобретательной изобретательности» в программных примечаниях к пьесе. ^{[ 11 ]} Наряду с ксилофоном и глокеншпилем (которые к тому времени прочно заняли свое место в оркестре) Грейнджер добавил четыре новых инструмента: деревянную маримбу , ^{[ а ]} стальная маримба , ^{[ б ]} набимба , ^{[ с ]} и швейцарские колокольчики . ^{[ д ]}^{[ 17 ]}

Прием

На американской премьере сюиту высоко оценили многие критики. Несколько рецензентов, таких как The New York Times и корреспондент The Daily Telegraph , высоко оценили уникальные эффекты, обеспечиваемые новыми ударными инструментами. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} В других американских обзорах, опубликованных после декабрьского концерта в Калифорнии, газеты San Francisco Examiner и Oakland Tribune аналогичным образом хвалили произведение, подчеркивая уникальную третью часть и сравнивая его с демонстрацией природы. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}

Однако на более поздних премьерах в Великобритании и Австралии реакция на произведение была более неоднозначной. Британская газета The Guardian раскритиковала эту пьесу как плохую попытку быть смешной, а мельбурнская газета The Age раскритиковала «свободные гармонические привычки» «Пасторали», назвав ее «шумной», «полностью американской». и далеко не «здоровый присоска». ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} Daily Telegraph была одной из газет, критически настроенных по отношению к новым ударным инструментам, определив, что маримбы и подобные им уступают более распространенным ксилофону и колокольчикам, позже защищая эту точку зрения после ответной статьи в Musical Courier , в которой хвалили эксперименты Грейнджера. ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

Инструментарий

Оригинальная версия написана для следующего большого оркестра: ^{[ 11 ]}

Деревянные духовые инструменты

2 кларнета в A (1-я, 2-я и 4-я части) и B ♭ (3-я часть)

Бас-кларнет тональности B ♭ (1-я, 2-я и 3-я части) и A (4-я часть)

2 Фагота

Двойной фагот

Латунь

4 валторны тональности F (1-я, 2-я и 3-я части) и E (4-я часть)

3 трубы в B ♭ (1-я, 2-я и 3-я части) и A (4-я часть)

Перкуссия

Стальная маримба Дигана или резонофон Хоукса

Штабные колокола Дигана

Ксилофон

Диган Деревянная Маримба

Диган Набимба

Клавиатуры

Фортепиано

Селеста

Струны

Арфа

Скрипка 1

Скрипка 2

Виола

Виолончель

Бас

Ссылки

Примечания

^ Деревянная маримба, которая сейчас распространена в современной оркестровой музыке, в начале двадцатого века была редкостью. Инструментом, использовавшимся для ранних выступлений, на самом деле была ксиломаримба . ^{[ 12 ]} Это считается одним из первых применений маримбы в классической музыке. ^{[ 13 ]}
^ Стальная маримба была похожа на современный вибрафон, имела примерно такой же диапазон, но с стержнями из стали, а не из алюминия, и без двигателя, создающего эффект вибрато. ^{[ 14 ]} резонофон производства Hawkes & Son . В качестве альтернативы в партитуре предлагается
^ Набимба представляла собой разновидность маримбы с вибрирующими мембранами, помещенными в резонаторы для придания эффекта жужжания. ^{[ 15 ]}
^ Швейцарские штабные колокольчики были похожи на установленные колокольчики . Грейнджер был одним из немногих композиторов, которые когда-либо использовали их, снова используя их в своем произведении «Воины» . ^{[ 16 ]}

Цитаты

^ Робинсон, Сюзанна (1 декабря 2012 г.). « Г-н Перси Грейнджер: пророк модернизма» — как Грейнджер принес ультрамодернизм в Австралию, 1934–1935» . Музыковедение Австралии . 34 (2): 207–231. дои : 10.1080/08145857.2012.681777 .
^ «Новая оркестровая сюита Грейнджера». Музыкальный курьер . Том. 72, нет. 24. 16 июня 1916. с. 23.
^ «Три оркестра исполнят сюиту Грейнджера «В двух словах»». Музыкальная Америка . Том. 24, нет. 25. 21 октября 1916. с. 37.
^ Холл, Дэвид (январь 1998 г.). «Грейнджер: В двух словах» ; «Музыка поезда»; «Деревенские сады»; Линкольнширский букет ; Воины ; аранжировки Равеля и Дебюсси». Стереообзор . Том. 63, нет. 1. С. 102–103.
^ Бейтман, Энтони (1 января 2016 г.). «10 лучших: произведения, вдохновленные поездами» . Хранитель . Проверено 5 марта 2023 г.
^ «Перси Грейнджер, лев музыкального зоопарка» . Пост-отправка Сент-Луиса . 22 октября 1916 г. с. 13.
^ Льюис, дядя Дэйв. «В двух словах, сюита для оркестра, фортепиано и ударных инструментов Дигана» . Вся музыка . Проверено 6 марта 2023 г.
^ Жиль, Малком (2006). «Грейнджер Композитор». В Груше, Дэвид (ред.). Встреча с Перси Грейнджером . Национальная библиотека Австралии . стр. 9–10. ISBN 978-0-64227-639-1 . OCLC 75391892 .
^ Флит, Пол (2022). «Пространство и структура в метатональной музыке». Музыка с тональностью и после нее: восполнение пробела (первое изд.). Тейлор и Фрэнсис . стр. 62–68. ISBN 978-0-42983-753-1 . OCLC 1289920225 .
^ Рэпп, Уиллис М. (2005). Шедевры духовых оркестров Холста, Воана Уильямса и Грейнджера . Мередит Музыка . п. 59. ИСБН 978-1-4584-2067-1 . OCLC 1024271849 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Грейнджер, Перси Олдридж (1916). В двух словах [оценка]. G. Schirmer, Inc. OCLC 1298768673 .
^ Бек 2007 , с. 415.
^ Либин, Лоуренс (2015). «Маримба». Словарь музыкальных инструментов Гроува (второе изд.). Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/acref/9780199743391.001.0001 . ISBN 978-0-19-974339-1 .
^ Бек 2007 , с. 55.
^ Бек 2007 , с. 61.
^ Сауд, Эрик (февраль 2001 г.). «Инновационное сочинение Перси Грейнджера для перкуссии на молотковой клавиатуре: Джон Росциньо обсуждает « Воинов » Грейнджера ». Ударные ноты . 39 (1): 42–46.
^ Робинсон 2016 , с. 170.
^ «Сюита, полная новых эффектов» . Нью-Йорк Таймс . 11 июня 1916 г. с. 4.
^ «Новые инструменты и сюита» . «Дейли телеграф» . 19 августа 1916 г. с. 4.
^ Мейсон, Редферн (9 декабря 1916 г.). «Новинки Symphony; Перси Грейнджер делает успех» . Ревизор Сан-Франциско . п. 8. [Пастораль] показывает нам природу в ее муках — космическую борьбу — а также ее более спокойные настроения.
^ Браун, Рэй CB (9 декабря 1916 г.). «Искусство Грейнджера привлекает аудиторию; гений проявляется в смелых работах» . Окленд Трибьюн . п. 5. «Пастораль» — это не картина пастухов и греческих холмов [...] она дрожит от неистовства песчаных бурь и завываний ветра в извивающихся деревьях;
^ «Новый люкс мистера Грейнджера» . Хранитель . 31 января 1921 г. с. 9.
^ «Концерт знаменитостей: некоторые бездушные новинки» . Возраст . 24 июня 1935 г. с. 17.
^ «Королевский зал» . «Дейли телеграф» . 31 января 1921 г. с. 4.
^ Музыкус (2 апреля 1921 г.). «Мир музыки» . «Дейли телеграф» . п. 4. Наш протест [...] был выражен против введения «новых» инструментов низкого калибра [...]

Библиография

Бек, Джон Х. , изд. (2007). Энциклопедия ударных инструментов (второе изд.). Рутледж. ISBN 978-0-415-97123-2 . OCLC 0415971233 .
Робинсон, Сюзанна (2016). «Когда Грейнджер был ультрамодернистом: в двух словах исследование американского восприятия (1916)». В Робинсоне, Сюзанна; Дрейфус, Кей (ред.). Грейнджер Модернист . Тейлор и Фрэнсис . стр. 163–179. дои : 10.4324/9781315585772 . ISBN 978-1-31712-502-0 .

Внешние ссылки

В двух словах : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Запись Филармонического оркестра BBC под управлением Ричарда Хикокса.
- « Платформа прибытия Хамлет »
- « Гей, но задумчивый »
- « Пастораль »
- « Марш сосущих жвачку »

[14] Деревянная маримба, которая сейчас распространена в современной оркестровой музыке, в начале двадцатого века была редкостью. Инструментом, использовавшимся для ранних выступлений, на самом деле была ксиломаримба . ^{[ 12 ]} Это считается одним из первых применений маримбы в классической музыке. ^{[ 13 ]}

[16] Стальная маримба была похожа на современный вибрафон, имела примерно такой же диапазон, но с стержнями из стали, а не из алюминия, и без двигателя, создающего эффект вибрато. ^{[ 14 ]} резонофон производства Hawkes & Son . В качестве альтернативы в партитуре предлагается

[18] Набимба представляла собой разновидность маримбы с вибрирующими мембранами, помещенными в резонаторы для придания эффекта жужжания. ^{[ 15 ]}

[20] Швейцарские штабные колокольчики были похожи на установленные колокольчики . Грейнджер был одним из немногих композиторов, которые когда-либо использовали их, снова используя их в своем произведении «Воины» . ^{[ 16 ]}

[1] Робинсон, Сюзанна (1 декабря 2012 г.). « Г-н Перси Грейнджер: пророк модернизма» — как Грейнджер принес ультрамодернизм в Австралию, 1934–1935» . Музыковедение Австралии . 34 (2): 207–231. дои : 10.1080/08145857.2012.681777 .

[2] «Новая оркестровая сюита Грейнджера». Музыкальный курьер . Том. 72, нет. 24. 16 июня 1916. с. 23.

[3] «Три оркестра исполнят сюиту Грейнджера «В двух словах»». Музыкальная Америка . Том. 24, нет. 25. 21 октября 1916. с. 37.

[4] Холл, Дэвид (январь 1998 г.). «Грейнджер: В двух словах» ; «Музыка поезда»; «Деревенские сады»; Линкольнширский букет ; Воины ; аранжировки Равеля и Дебюсси». Стереообзор . Том. 63, нет. 1. С. 102–103.

[5] Бейтман, Энтони (1 января 2016 г.). «10 лучших: произведения, вдохновленные поездами» . Хранитель . Проверено 5 марта 2023 г.

[6] «Перси Грейнджер, лев музыкального зоопарка» . Пост-отправка Сент-Луиса . 22 октября 1916 г. с. 13.

[7] Льюис, дядя Дэйв. «В двух словах, сюита для оркестра, фортепиано и ударных инструментов Дигана» . Вся музыка . Проверено 6 марта 2023 г.

[8] Жиль, Малком (2006). «Грейнджер Композитор». В Груше, Дэвид (ред.). Встреча с Перси Грейнджером . Национальная библиотека Австралии . стр. 9–10. ISBN 978-0-64227-639-1 . OCLC 75391892 .

[9] Флит, Пол (2022). «Пространство и структура в метатональной музыке». Музыка с тональностью и после нее: восполнение пробела (первое изд.). Тейлор и Фрэнсис . стр. 62–68. ISBN 978-0-42983-753-1 . OCLC 1289920225 .

[10] Рэпп, Уиллис М. (2005). Шедевры духовых оркестров Холста, Воана Уильямса и Грейнджера . Мередит Музыка . п. 59. ИСБН 978-1-4584-2067-1 . OCLC 1024271849 .

[:0-11] Перейти обратно: ^а ^б Грейнджер, Перси Олдридж (1916). В двух словах [оценка]. G. Schirmer, Inc. OCLC 1298768673 .

[FOOTNOTEBeck2007415-12] Бек 2007 , с. 415.

[13] Либин, Лоуренс (2015). «Маримба». Словарь музыкальных инструментов Гроува (второе изд.). Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/acref/9780199743391.001.0001 . ISBN 978-0-19-974339-1 .

[FOOTNOTEBeck200755-15] Бек 2007 , с. 55.

[FOOTNOTEBeck200761-17] Бек 2007 , с. 61.

[19] Сауд, Эрик (февраль 2001 г.). «Инновационное сочинение Перси Грейнджера для перкуссии на молотковой клавиатуре: Джон Росциньо обсуждает « Воинов » Грейнджера ». Ударные ноты . 39 (1): 42–46.

[FOOTNOTERobinson2016170-21] Робинсон 2016 , с. 170.

[22] «Сюита, полная новых эффектов» . Нью-Йорк Таймс . 11 июня 1916 г. с. 4.

[23] «Новые инструменты и сюита» . «Дейли телеграф» . 19 августа 1916 г. с. 4.

[24] Мейсон, Редферн (9 декабря 1916 г.). «Новинки Symphony; Перси Грейнджер делает успех» . Ревизор Сан-Франциско . п. 8. [Пастораль] показывает нам природу в ее муках — космическую борьбу — а также ее более спокойные настроения.

[25] Браун, Рэй CB (9 декабря 1916 г.). «Искусство Грейнджера привлекает аудиторию; гений проявляется в смелых работах» . Окленд Трибьюн . п. 5. «Пастораль» — это не картина пастухов и греческих холмов [...] она дрожит от неистовства песчаных бурь и завываний ветра в извивающихся деревьях;

[26] «Новый люкс мистера Грейнджера» . Хранитель . 31 января 1921 г. с. 9.

[27] «Концерт знаменитостей: некоторые бездушные новинки» . Возраст . 24 июня 1935 г. с. 17.

[28] «Королевский зал» . «Дейли телеграф» . 31 января 1921 г. с. 4.

[29] Музыкус (2 апреля 1921 г.). «Мир музыки» . «Дейли телеграф» . п. 4. Наш протест [...] был выражен против введения «новых» инструментов низкого калибра [...]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ а ]

[ б ]

[ с ]

[ д ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

v т и Перси Грейнджер
Список композиций
Работает	« Ярмарка Бригга » (аранжировка 1905 года) Молли на берегу (1907) Мок Моррис (1910) Колониальная песня (1911) « Мне семнадцать, приходите в воскресенье » (аранжировка 1912 года) В двух словах (1916) « Деревенские сады » (аранжировка 1918 года) Детский марш (1918) Линкольнширский букет (1937)
Похожие статьи	Музей Грейнджера Дом и студия Перси Грейнджера
Категория