Итальянская соломенная шляпа (фильм 1928 года)

Итальянская соломенная шляпа.
Итальянская соломенная шляпа
Итальянская соломенная шляпа. ; Итальянская соломенная шляпа
Режиссер	Рене Клер
Написал	Рене Клер
На основе	пьеса ; Эжен Лабиш ; и Марк-Мишель
Продюсер:	Александр Каменка
В главных ролях	Альберт Прежан ; Olga Chekhova
Кинематография	Морис Дефассьо ; Николас Рудакофф
Распространено	Фильм Альбатрос
Дата выпуска	13 января 1928 г. (Франция) ;
Время работы	105 минут (19 кадров в секунду)
Страна	Франция
Язык	Тихий

«Итальянская соломенная шляпа» ( фр . Un chapeau de paille d'Italie ) — французская немая кинокомедия 1928 года, написанная и снятая Рене Клером в его полнометражном дебюте, основанная на пьесе Un chapeau de paille d'Italie» « Эжена Марина 1851 года. Лабиш и Марк-Мишель .

Сюжет

В день свадьбы Фадинара его лошадь съедает дамскую шляпку на кусте у дороги, а дама прячется за кустом вместе со своим возлюбленным лейтенантом Тавернье. Поскольку она замужем, она не может вернуться домой без шляпы, не подвергаясь риску, и Тавернье приказывает Фадинару заменить шляпу точно такой же - иначе он разрушит свой новый дом. Фадинар пытается найти шляпу, придерживаясь при этом своего графика бракосочетания.

Бросать

Альбер Прежан и Фадинар
Геймонд Виталь, как лейтенант Тавернье
Ольга Чехова в роли Анаис де Бопертюи, скомпрометированной жены
Поль Оливье в роли Весине, глухого дяди
Алекс Аллин — Феликс, камердинер
Джим Джеральд в роли Бопертюи
Мариза Майя в роли Элен, невесты
Валентин Тессье в роли покупательницы в магазине модистки
Луи Пре , сын, в роли Бобина, кузена в одной перчатке.
Алексис Бондырев в роли кузена с кривым галстуком
Алиса Тиссо — его жена
Ивоннек в роли Нонанкура, отца невесты

Производство

Когда Александр Каменка из кинокомпании «Альбатрос» впервые предложил Рене Клеру работу по экранизации фарса «Лабиш и Мишель» для кино, он не проявил особого энтузиазма, но, тем не менее, продемонстрировал верный подход к динамичному сатирическому изображению буржуазного стиля и манеры. Он обновил оригинальную пьесу 1851 года до места действия « Прекрасной эпохи» , а вступительное название датирует ее 1895 годом, годом рождения кино. В дополнение к историческим декорациям, созданным Лазаром Меерсоном , история снята в стиле, напоминающем технику самых ранних кинофильмов. ^{[ 1 ]} В большинстве снимков используется фиксированная камера, которая не движется вместе с действием; персонажи входят и выходят из кадра по бокам. Декорации обычно делаются крупным планом, персонажи подсвечены сзади, чтобы обеспечить контраст с фоном; большая часть действия построена на деталях кадра. Крупные планы встречаются сравнительно редко. (Лишь в редких эпизодах мы видим следящие кадры, следящие за движущейся каретой, или быстрые кадры, например, чтобы намекнуть на растущую панику Фадинара в танцевальной сцене.)

Словесная ловкость оригинального текста заменена изобретательной визуальной комедией. Каждая роль второго плана характеризуется комической деталью, которая становится ходовой шуткой: глухой дядя с заложенной трубкой; двоюродный брат, потерявший одну белую перчатку; отец невесты, чьи туфли оказались на размер меньше; невеста, которая чувствует, что булавка упала на спину ее платья; двоюродный брат, у которого постоянно спадает галстук, и его жена, у которой пенсне не держится на носу. Визуальное повествование сделано в значительной степени самодостаточным, и в фильме сравнительно мало интертитров. ^{[ 2 ]}

Прием

При первом выпуске фильм не имел особого успеха у французской публики, и его первый показ в Париже продлился всего три недели. Однако он был очень положительно воспринят критиками и оказался одним из самых прочных французских немых фильмов. ^{[ 3 ]} Перенеся действие в 1890-е годы, когда пьеса имела особый успех у зрителей, фильм был воспринят как сатира на саму пьесу и на ту публику, которой она бы понравилась. ^{[ 4 ]}

«Благодаря этому первому большому успеху (больше художественному, чем коммерческому) Рене Клер в возрасте 30 лет достиг своей зрелости и благодаря встрече с Лабишем установил свои темы и стиль». ^{[ 5 ]}

Музыкальное сопровождение

В 1952 году Жорж Делерю написал музыку к показу немого фильма. Британский композитор Бенедикт Мейсон также написал оркестровую партитуру к фильму, в которую он включил Жака Иберта » «Дивертисмент , который этот композитор основал на своей собственной музыке для исполнения оригинальной пьесы Лабиша и Мишеля в 1929 году.

Для DVD-издания фильма «Итальянская соломенная шляпа» Фликер Элли (2010) была предоставлена оркестровая партитура, составленная Родни Зауэром и исполненная Оркестром кинофильмов Монте-Альто, а также альтернативный фортепианный аккомпанемент Филипа Карли.

Приспособление

двухактного балета «Итальянская соломенная шляпа » на либретто Тимоти Лугинбюля состоялась премьера 1 мая 2005 года в Национальном балете Канады . Хореографию создал Джеймс Куделка , партитуру написал Майкл Торк .

Альтернативные названия

Фильм иногда называют более точным переводом « Итальянская соломенная шляпа» . В Соединенных Штатах он распространялся по-разному под названиями «Итальянская соломенная шляпа» или «Лошадь съела шляпу» . (Другие языки: итальянский : Un cappello di paglia di Firenze , португальский : O chapéu de Palha de Itália , польский : Slomkowy kapelusz , испанский : Un sombrero de paja de Italia ).)

Ссылки

^ Ирис Барри, в обзоре (1940), цитируется в буклете, прилагаемом к DVD-изданию Flicker Alley (2010), стр.11.
^ Ленни Боргер , в эссе из буклета, прилагаемого к DVD-изданию Flicker Alley (2010), стр.8: «Всего всего три дюжины интертитров».
^ Ричард Абель. Французское кино: Первая волна, 1915-1929 . (Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1984). стр.228
^ Жорж Садуль. Французское кино (1890-1962) . (Париж: Фламмарион, 1981). стр.50-51.
^ Жорж Садуль. Словарь фильмов . (Париж: Сеуиль, 1983). стр.317-318. «Благодаря этому первому большому успеху (скорее художественному, чем коммерческому) Рене Клер в тридцать лет достиг зрелости и благодаря встрече с Лабишем установил темы и стиль».

Внешние ссылки

Итальянская соломенная шляпа на IMDb
Итальянская соломенная шляпа доступна для бесплатного просмотра и скачивания в Интернет-архиве.

[1] Ирис Барри, в обзоре (1940), цитируется в буклете, прилагаемом к DVD-изданию Flicker Alley (2010), стр.11.

[2] Ленни Боргер , в эссе из буклета, прилагаемого к DVD-изданию Flicker Alley (2010), стр.8: «Всего всего три дюжины интертитров».

[3] Ричард Абель. Французское кино: Первая волна, 1915-1929 . (Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1984). стр.228

[4] Жорж Садуль. Французское кино (1890-1962) . (Париж: Фламмарион, 1981). стр.50-51.

[5] Жорж Садуль. Словарь фильмов . (Париж: Сеуиль, 1983). стр.317-318. «Благодаря этому первому большому успеху (скорее художественному, чем коммерческому) Рене Клер в тридцать лет достиг зрелости и благодаря встрече с Лабишем установил темы и стиль».

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]