Лазар Меерсон

Лазар Меерсон
Лазар Меерсон
Рожденный	8 июля 1900 г. ; Варшава , Российская империя (ныне Польша)
Умер	28 июня 1938 г. ( 37 лет ; Лондон , Англия
Национальность	Французский
Занятие	Арт-директор
Годы активности	1925-1938
Супруг	Мэри Меерсон
Родственники	Гарри Меерсон (брат)

Лазар Меерсон (1900–1938) — французский художник-постановщик кино . После эмиграции из Советской России в начале 1920-х годов он работал над французскими фильмами позднего немого кино и начала 1930-х годов, особенно над фильмами Рене Клера и Жака Фейдера . Последние два года своей жизни он работал в Англии. Он оказал большое влияние на дизайн декораций во Франции в годы перед Второй мировой войной.

Карьера

Ранний период жизни

Лазар Меерсон родился в Варшаве, которая в 1900 году входила в состав Российской империи . ^{[ 1 ]} Возможно, он начал изучать живопись и архитектуру в России, но после революции 1917 года он переехал в Германию и к 1919 году зарегистрировался в качестве студента-художника в Берлине. Находясь в Берлине, он приобрел некоторый опыт работы в театре, прежде чем уехать в Париж в 1923 или 1924 году. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Во Франции

Его первая работа во Франции в 1924 году была в компании Films Albatros в Монтрёе (компании, основанной русскими эмигрантами во Франции), где он работал сначала художником-декоратором, а затем помощником некоторых более опытных дизайнеров: Бориса Билинского (для L'Affiche ), Альберто Кавальканти (для Feu Mathias Pascal ) и Пьера Кефера (для Le Double Amour ). К 1926 году Меерсон был назначен главой отдела дизайна в «Альбатросе» и в течение следующих трех лет отвечал за художественное оформление десяти фильмов. Особенно плодотворное сотрудничество он сформировал с Жаком Фейдером (в «Грибиш» , «Кармен» и «Новые господа» ) и с Рене Клером (в «La Proie du vent» , «Un chapeau de paille d'Italie » и «Les Deux Timides »). ^{[ 2 ]}

В нескольких своих декорациях 1920-х годов Меерсон использовал «сдержанный модернизм», как, например, в просторном доме в стиле ар-деко богатой мадам Маране в Грибише или в архитектурном интерьере квартиры танцовщицы с ее большими белыми поверхностями и редкими орнаменты в «Господах нуво » или роскошные помещения банкира Саккара в «Аржане» , где большие открытые пространства способствовали длительным движениям камеры и сложной игре света и тени. ^{[ 4 ]} Меерсон в 1927 году сказал о своей работе: «Это искусство самоотречения. Художник должен постоянно скрывать себя перед другими элементами постановки. Рамка никогда не должна посягать на саму работу. Декорации гармонируют с фильмом». Из него высвобождается та атмосфера, которая так важна и для режиссера, и для исполнителей». ^{[ 5 ]}

С окончанием эпохи немого кино Лазар Меерсон вместе с Рене Клером перешел в компанию Films Sonores Tobis в Эпине-сюр-Сен, где он был назначен шеф-декоратором (руководителем отдела дизайна). Вместе Клер и Меерсон работали над четырьмя самыми влиятельными ранними звуковыми фильмами французского кино, начиная с «Sous les toits de Paris» (1930). Эти фильмы создали образ Парижа, который стал восприниматься миром как квинтэссенция, наполненный живописными городскими кварталами и легко узнаваемыми «типами» персонажей, стилизованными в подаче и уже анахроничными. ^{[ 6 ]} В проектах Меерсона отошли от монументальных архитектурных декораций, характерных для некоторых постановок 1920-х годов, в пользу более интимного и живописного стиля, в котором использовались реалистичные детали и игра света для создания атмосферы. ^{[ 7 ]}^{[ 2 ]} Марсель Карне высоко оценил влияние этих искусственных съемочных площадок, созданных талантливыми кинематографистами: «Если это правда, что мы могли бы поклясться, что встречали на улице, в ходе нашей повседневной жизни, разнообразных персонажей Sous les toits de Парижа или «14 июля» , не менее верно и то, что мы также могли бы поклясться, что однажды, счастливо бродя по пригородам города, мы внезапно оказались лицом к лицу с одной из популярных улиц, изобретенных Меерсоном, «Тупиком». уличные певцы, темный переулок, идущий рядом с железной дорогой Petite Ceinture, маленькая площадка для танцев в 14 июля , хотя мы знаем, что они полностью построены, они трогают нас своей безудержной аутентичностью, возможно, даже больше, чем если бы Клер и его команда фактически привела нас в реальные места этой истории». ^{[ 8 ]}

Когда Жак Фейдер вернулся во Францию в 1933 году, проведя несколько лет в Голливуде, он возобновил свои рабочие отношения с Меерсоном над тремя звуковыми фильмами во Франции. Их партнерство достигло своего апогея в «Героической Кермесе» в 1935 году, для которой Меерсон создал в пригородной парижской студии фламандский город Бум XVI века с его улицами, каналами, общественными зданиями и интерьерами домов, отсылающими к картинам Брейгеля. Хальс и де Хуг. ^{[ 9 ]} Даже в этом историческом контексте он стремился объединить реализм со стилизацией: «Здесь Меерсон подверг испытанию все свои эксперименты с использованием железа, стекла и масляной краски в больших масштабах и нашел изобретательные способы адаптировать части фабрики-студии к дать его фантазиям балласт. Здесь он достиг того баланса между подлинностью и воображаемым, который был его целью и торговой маркой и который задал тон работе его многочисленных учеников». ^{[ 10 ]} В дополнение к своей работе в кино в этот период Меерсон также реализовал другие дизайнерские проекты, такие как реконструкция парижского дома Жака Фейдера и Франсуазы Розэ, ^{[ 2 ]} и создание фресок для казино в Монте-Карло. ^{[ 11 ]}

В Англии

В 1936 году Меерсон переехал в Англию, сначала по приглашению Пола Чиннера для работы над фильмом « Как вам это понравится» , а затем присоединился к Александру Корде в London Films для еще шести фильмов, начиная с «Огня над Англией» . Большинство из них было сделано на недавно построенной Кордой киностудии Denham Film Studios , огромные ресурсы которой поначалу впечатлили Меерсона; Однако впоследствии у него появились сомнения по поводу работы в такой большой студии с ее методами в голливудском стиле, и ему не хватало более интимного масштаба и личных отношений в его французских постановках. ^{[ 12 ]} Работая на съемках фильма «Цитадель» в 1938 году, Меерсон заболел менингитом и внезапно умер, незадолго до своего 38-летия. Среди присутствовавших на его похоронах были Рене Клер и Жак Фейдер.

Репутация и влияние

Вскоре после его смерти режиссер Альберто Кавальканти написал дань памяти Меерсону, в которой подчеркнул его личные качества как лояльного и легко адаптируемого сотрудника. Его описывали как «тихого, даже молчаливого; надежного, блестящего, когда требовался блеск, но лишенного той нестабильности, которая так часто сопутствует блеску». ^{[ 13 ]}

Среди ассистентов или стажеров, которые работали с Меерсоном над его французскими фильмами в 1930-е годы, были Александр Траунер , Жан д'Обонн и Жорж Вахевич ; они впитали многие из его идей, и их последующая работа в кино стала свидетелем расцвета стиля, получившего название поэтического реализма . ^{[ 11 ]}

Влияние Меерсона на развитие декораций фильма было значительным. Его личный стиль, отмеченный его русским происхождением и опытом в Берлине, способствовал развитию нескольких тенденций в кино, включая поэтический реализм. Его использование натуральных материалов при создании декораций, тщательное исследование сценических воссозданий и изобретательное использование ложных перспектив, всегда лично контролируемых на каждом этапе работы, установили новые стандарты в искусстве кинодизайна. ^{[ 14 ]}

Личная жизнь

Меерсон был женат на балерине и модели Мэри Меерсон , которая тоже была из России. (После его смерти она стала партнером Анри Ланглуа , основателя Французской синематеки .) ^{[ 11 ]}

Фильмография

В следующих фильмах Меерсон выступал в качестве художника-постановщика или арт-директора.

Год	Оригинальное название	Английское название	Директор	Примечания
1924	Плакат	Плакат	Жан Эпштейн	LM помогает Борису Билинскому
1924	Феу Матиас Паскаль		Марсель Л'Эрбье	LM помогает Альберто Кавальканти
1925	Двойная любовь		Жан Эпштейн
1925	Белый негр		Николя Римски , Генри Вульшлегер
1925	Париж за пять дней	Париж за пять дней	Николя Римский , Пьер Коломбье
1925	Приключения Роберта Макэра	Приключения Роберта Макэра	Жан Эпштейн
1926	Грибиче	Грибиче ; Моя мать	Жак Фейдер
1926	Кармен	Кармен	Жак Фейдер
1927	Ноктюрн		Марсель Сильвер	Короткометражный фильм
1927	Добыча ветра	Добыча ветра	Рене Клер
1927	Охотник из Максима	Портер от Максима	Николя Римски , Роджер Лайон
1928	Графиня Мэри		Бенито Перохо
1928	Итальянская соломенная шляпа.	Итальянская соломенная шляпа	Рене Клер
1928	гостиничная мышь		Адельки Мильяр
1928	Два робких	Две робкие души	Рене Клер
1928	Деньги		Марсель Л'Эрбье	LM с Андре Барсаком
1929	Новые джентльмены	Новые джентльмены	Жак Фейдер
1929	Калиостро		Ричард Освальд	LM с Александром Ференци
1930	Акула	Акула	Анри Шометт
1930	Под крышами Парижа	Под крышами Парижа	Рене Клер	LM при содействии Александра Траунера
1930	Тайна желтой комнаты	Тайна желтой комнаты	Марсель Л'Эрбье	LM с Андре Барсаком и Люсьеном Жакелюксом
1930	Сентиментальный роман	Сентиментальный романс	Sergei Eisenstein , Grigori Aleksandrov	Короткометражный фильм
1931	Дэвид Голдер	Дэвид Голдер	Жюльен Дювивье
1931	Незнакомец	Иностранец	Гастон Равель	Также итальянская версия La straniera (1930) и немецкая версия Die Fremde (1931).
1931	Конец света	Конец света	Абель Ганс	LM с Сезаром Лакка, Жаном Перье, Вальтером Рутманном
1931	Прекрасный Комбинат		Андре Шоте	Короткометражный фильм.
1931	Миллион	Миллион ; Миллион	Рене Клер	LM при содействии Александра Траунера
1931	Свобода наша	Свобода принадлежит нам ; Свобода для нас	Рене Клер	LM ассистирует Александр Траунер. Номинация на премию Оскар за лучшую художественную постановку.
1931	Полуночный г-н.	Человек в полночь	Гарри Лахман
1931	Джон Луны		Жан Шу	LM при содействии Александра Траунера
1931	Мяч		Вильгельм Тиле	LM при содействии Александра Траунера
1931	Пять проклятых джентльменов	Пять проклятых джентльменов ; Луна над Марокко	Жюльен Дювивье	LM при содействии Александра Траунера
1932	Телефонный звонок	Телефонный звонок	Жорж Лакомб	LM с Эженом Лурье
1932	Узник моего сердца		Жан Таррид
1932	Женщина как мужчина	Женщина, одетая как мужчина	Аугусто Дженина
1932	Ведите меня, мадам	Антуанетта	Герберт Селпин
1932	Обнаженная женщина	Обнаженная женщина	Жан-Поль Полен
1932	Невеста потерялась		Лео Джоаннон
1933	четырнадцатое июля	День взятия Бастилии	Рене Клер	LM при содействии Александра Траунера
1933	Шнитт-лук	Шнитт-лук	Клод Отан-Лара	LM при содействии Александра Траунера
1933	Невидимая женщина	Невидимая женщина	Жорж Лакомб
1934	Первый		Рене Гиссар
1934	Ангел-хранитель		Жан Шу
1934	Дамское озеро	Озеро дам	Марк Аллегре	LM при содействии Александра Траунера
1934	Большая игра		Жак Фейдер	LM при содействии Александра Траунера
1934	Poliche		Абель Ганс
1934	Амок		Федор Оцеп	LM при содействии Александра Траунера
1934	Немо Банк	Банк Немо	Маргарита Мач
1934	Фри Трейд Отель	Бесплатный обмен в отеле	Марк Аллегре	LM при содействии Александра Траунера
1934	Зузу		Марк Аллегре	LM при содействии Александра Траунера
1935	Жюстин Марсельский		Морис Турнер	LM при содействии Александра Траунера
1935	Пансионат Мимоза		Жак Фейдер	LM при содействии Александра Траунера
1935	Принцесса Там-Там	Принцесса Там Там	Эдмон Т. Гревиль	LM при содействии Александра Траунера
1935	Прекрасные дни	Прекрасные дни	Марк Аллегре	LM при содействии Жана д'Обона
1935	Героическая ярмарка	Карнавал во Фландрии	Жак Фейдер	LM при поддержке Александра Траунера и Жоржа Вахевича (в титрах не указан)
1936	Как вам это понравится	Как вам это понравится	Пол Чиннер	LM при содействии Александра Траунера
1937	Огонь над Англией	Огонь над Англией	Уильям К. Ховард
1937	Рыцарь без доспехов	Рыцарь без доспехов	Жак Фейдер
1937	Возвращение Алого Пимпернеля	Возвращение Алого Пимпернеля	Ханнс Шварц
1938	Южный райдинг	Южный райдинг	Виктор Сэвилл
1938	Сообщите новости	Сообщите новости	Рене Клер
1938	Развод леди Икс	Развод леди Икс	Тим Уилан	LM помогают Пол Шериф и Алек Во.
1938	Цитадель	Цитадель	Кинг Видор	Художественное руководство завершил Альфред Юнге после смерти LM.

Ссылки

^ В большинстве источников (например, Ciné-Ressources ) местом рождения Меерсона считается Варшава. Ричард Руд , однако, записал, что он родился в Карелии , которая в 1900 году была частью царской России, граничащей с Финляндией (в «Страсти к кино: Анри Ланглуа и французская синематека» . Лондон: Secker & Warburg, 1983, стр. 42).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Тим Бергфелдер, Сью Харрис, Сара Стрит. Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2007. стр. 62–63.
^ Сара Стрит, «Декорации воображения: Лазар Меерсон, сценография и спектакль в «Рыцаре без доспехов» (1937)», в Журнале британского кино и телевидения , том. 2, нет. 1 (2005), с. 34.
^ «Лазар Меерсон» в Словаре кино двадцатых годов , 1895 г. , т. 33 (2001).
^ Цитируется в Словаре французского кино ; под руководством Жана-Лу Пассека. Париж: Ларусс, 1987. с. 293: «Это искусство самопожертвования. Декоратор должен постоянно отходить в сторону перед остальными элементами постановки. Рама никогда не должна посягать на само произведение. Декор гармонирует с фильмом. Именно от него возникает атмосфера, столь дорогая режиссеру и исполнителям».
^ Словарь французского популярного кино ; под руководством Кристиана-Марка Буссено и Янника Деэ. Париж: Нуво Монд, 2004. с. 720.
^ Дадли Эндрюс. Туман сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995. стр. 179–182.
^ Марсель Карне, «Когда кино выйдет на улицы?», в Cinémagazine , vol. 13 (11), ноябрь 1933 г., с. 12-14: «Если верно, что мы могли бы поклясться, что в ходе нашей повседневной жизни встречали на улице различных персонажей из « Под крышами Парижа» или из «14 июля» , то не менее верно и то, что мы могли бы поклясться, что в точно так же, как мы внезапно оказались однажды счастливо прогуливающимися по пригороду, лицом к лицу с одной из популярных улиц, воображаемых Меерсоном, L'impasse aux chanters, темным переулком, окаймленным железной дорогой Petite Ceinture в « Под крышами Париж ; лестничная улица, маленький бальный зал в 14 Июле , хотя мы знаем, что они сфабрикованы с нуля, волнуют нас своей блуждающей аутентичностью, возможно, больше, чем если бы Клер и его труппа действительно были перенесены на самое место действия».
^ Жорж Садуль. Словарь фильмов . Париж: Сеуиль, 1983. с. 165.
^ Дадли Эндрюс. Туман сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995. с. 184.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Лазар Меерсон» в Ciné-Ressources . [На французском языке] Проверено 20 января 2017 г.
^ Сара Стрит, «Декорации воображения: Лазар Меерсон, сценография и спектакль в «Рыцаре без доспехов» (1937)», в Журнале британского кино и телевидения , том. 2, нет. 1 (2005), с. 23.
^ Альберто Кавальканти, «Лазар Меерсон», в Sight & Sound , vol. 7, нет. 26 (лето 1938 г.), стр. 64–65.
^ РФ Казинс, «Лазар Меерсон», в Международном словаре фильмов и кинематографистов, том 4: Писатели и художники-постановщики ; 4-е изд. (Детройт и др.: St James Press, 2000). стр.580-582.

Внешние ссылки

Лазар Меерсон на IMDb

[1] В большинстве источников (например, Ciné-Ressources ) местом рождения Меерсона считается Варшава. Ричард Руд , однако, записал, что он родился в Карелии , которая в 1900 году была частью царской России, граничащей с Финляндией (в «Страсти к кино: Анри Ланглуа и французская синематека» . Лондон: Secker & Warburg, 1983, стр. 42).

[bergfelder62-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Тим Бергфелдер, Сью Харрис, Сара Стрит. Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2007. стр. 62–63.

[3] Сара Стрит, «Декорации воображения: Лазар Меерсон, сценография и спектакль в «Рыцаре без доспехов» (1937)», в Журнале британского кино и телевидения , том. 2, нет. 1 (2005), с. 34.

[4] «Лазар Меерсон» в Словаре кино двадцатых годов , 1895 г. , т. 33 (2001).

[5] Цитируется в Словаре французского кино ; под руководством Жана-Лу Пассека. Париж: Ларусс, 1987. с. 293: «Это искусство самопожертвования. Декоратор должен постоянно отходить в сторону перед остальными элементами постановки. Рама никогда не должна посягать на само произведение. Декор гармонирует с фильмом. Именно от него возникает атмосфера, столь дорогая режиссеру и исполнителям».

[6] Словарь французского популярного кино ; под руководством Кристиана-Марка Буссено и Янника Деэ. Париж: Нуво Монд, 2004. с. 720.

[7] Дадли Эндрюс. Туман сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995. стр. 179–182.

[8] Марсель Карне, «Когда кино выйдет на улицы?», в Cinémagazine , vol. 13 (11), ноябрь 1933 г., с. 12-14: «Если верно, что мы могли бы поклясться, что в ходе нашей повседневной жизни встречали на улице различных персонажей из « Под крышами Парижа» или из «14 июля» , то не менее верно и то, что мы могли бы поклясться, что в точно так же, как мы внезапно оказались однажды счастливо прогуливающимися по пригороду, лицом к лицу с одной из популярных улиц, воображаемых Меерсоном, L'impasse aux chanters, темным переулком, окаймленным железной дорогой Petite Ceinture в « Под крышами Париж ; лестничная улица, маленький бальный зал в 14 Июле , хотя мы знаем, что они сфабрикованы с нуля, волнуют нас своей блуждающей аутентичностью, возможно, больше, чем если бы Клер и его труппа действительно были перенесены на самое место действия».

[9] Жорж Садуль. Словарь фильмов . Париж: Сеуиль, 1983. с. 165.

[10] Дадли Эндрюс. Туман сожаления: культура и чувствительность в классическом французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995. с. 184.

[cineressources-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Лазар Меерсон» в Ciné-Ressources . [На французском языке] Проверено 20 января 2017 г.

[12] Сара Стрит, «Декорации воображения: Лазар Меерсон, сценография и спектакль в «Рыцаре без доспехов» (1937)», в Журнале британского кино и телевидения , том. 2, нет. 1 (2005), с. 23.

[13] Альберто Кавальканти, «Лазар Меерсон», в Sight & Sound , vol. 7, нет. 26 (лето 1938 г.), стр. 64–65.

[14] РФ Казинс, «Лазар Меерсон», в Международном словаре фильмов и кинематографистов, том 4: Писатели и художники-постановщики ; 4-е изд. (Детройт и др.: St James Press, 2000). стр.580-582.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БНФ Германия Соединенные Штаты
Художники	ДОЖДЬ
Люди	Немецкая биография
Другой	ИдРеф